李樹杰

工筆花鳥畫的題材獨特有趣，表現(xiàn)效果精工富麗，深受歷代畫家喜愛，更是得到宋徽宗不少的青睞。作為當時的具有統(tǒng)治力和影響力的封建君主，趙佶大力扶持發(fā)展畫院，加大對書畫家文人的重視，使繪畫活動進入極其繁盛的時期，宋人郭若虛在談論兩宋繪畫時感慨道，若山水，石林，花竹，禽魚，則古不及今。宋朝繪畫，成為中國繪畫史上一個光榮的中心。宋徽宗身為帝王，一心重視繪畫，將繪畫提升到空前絕后的地位，趙佶自身的藝術(shù)造詣同樣高深，筆墨天成，身兼六法，鐘情花鳥題材繪畫，作品甚多。由于宋徽宗的影響帶動，花鳥畫幾乎滲透到社會中的各個階層，從皇宮貴族到書生平民，所畫題材更是增廣擴大，花翎獸石蔬果無不入宋朝花鳥畫中。在前朝花鳥畫興盛的基礎(chǔ)上，再加上宋徽宗的支持和領(lǐng)導，花鳥畫在當時孕育出了一種富有時代特征和代表性的繪畫風格，造型準確，色彩上追求富麗，同時重視描繪對象的精神表現(xiàn)和作品意境和氣韻，史稱“宣和體”。在政治上趙佶無能無為，給人民群眾帶來深重苦難，但是也不能不承認趙佶所領(lǐng)導的宣和畫風院體花鳥畫以其獨特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值成為自古至今中國繪畫發(fā)展歷程中不可忽視的一顆明星。

一、工筆畫鳥畫的特點分析

趙佶在花鳥，山水，人物以及古畫臨摹方面均有造詣，尤其花鳥繪畫甚佳，能工能寫，既可細致設(shè)色又能揮毫水墨。本文著重從趙佶的工筆花鳥畫的造型、題材和蘊含寓意三個方面來分析。

（一）形神兼?zhèn)洌孕螌懮?/h3>

在中國繪畫發(fā)展的歷程中，早期繪畫最重要的是追求“形似”。這種寫實繪畫發(fā)展至宋時期，隨著時代經(jīng)濟、科學、文化藝術(shù)等各方面的提高，繪畫“寫實性”得以正式形成。材料的豐富使畫家繪畫表現(xiàn)更具真實性，間接提升了畫家對花鳥畫在形式與技巧方面的表現(xiàn)能力。此后，宋代花鳥作品偏于寫實風。宋徽宗的花鳥畫“寫實性”也成為北宋時期重要的繪畫風格。同時宋徽宗寫實的繪畫特點也深受理學的影響。當時作為正統(tǒng)思想的理學，程頤思想上倡導“格物致知”與“理一分殊”。其中“格物求理”則是注重通過物象去探究其內(nèi)在的發(fā)展，繪畫創(chuàng)作中運用精細的“格物致知”理學思想，趙佶的繪畫風格也受到這一“理學”思想的影響,由此促使其花鳥畫“寫實性”形成。宋徽宗嚴格按照“格物致知”的理學思想進行藝術(shù)創(chuàng)作，細致入微地去觀察描繪對象，摸索其規(guī)律，努力參悟事物外形內(nèi)部的“理”進而達到形“似”，再上升為形“真，同時，賦予繪畫作品中物像其生命力，反映趙佶內(nèi)在的文化修養(yǎng)，也現(xiàn)出人與自然、表現(xiàn)生活與自然的和諧統(tǒng)一。“獨于翎毛，尤為注意。多以生漆點睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動，眾史莫能也”這句話正是描述了宋徽宗花鳥作品中栩栩如生的形象。趙佶的作品中，重視描繪物象的造型的“法度”，嚴格按照物外形，遵循物象自然規(guī)律，運用理性的思維去作畫，因此作品造型真實，畫風細致。

（二）題材珍奇，意寓美好

宋徽宗身為宋朝君主，地位顯赫，條件優(yōu)渥，創(chuàng)辦扶持皇家畫院，動用大量財力和人力收集各種稀奇珍寶，同時趙佶任用的賊子佞臣替他從全國各地搜刮征集來的奇花怪石，珍禽異獸放置畫院中。例如發(fā)布法令“諸州軍應祥瑞不得輒以進獻，令圖其狀申尚書禮部?？删幭轮蒈娬諘?，遵依條令”。即命令所有的地方官吏都要上報所在地的吉祥現(xiàn)象和事物，如果這個祥瑞現(xiàn)象或者事物沒有辦法呈獻給皇室，那就用圖畫的方式來描畫出來。同時宋徽宗建造皇家園林“艮岳”，里面有“姑蘇、武林、明月之壤，荊楚江湘，南粵之野。移枇杷、橙柚、榔栝、荔枝之木，金峨、玉羞、虎耳、鳳尾、素馨、渠那、茉莉、含笑之草”，可以說是囊括古今內(nèi)外的珍奇美物。艮岳內(nèi)設(shè)有來儀局，放置山外海內(nèi)珍禽無數(shù)，供徽宗君臣和畫院畫家們欣賞，為自己和其他畫家提供優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境，趙佶在創(chuàng)作可以近距離直接對描繪對象進行觀察。宋徽宗也受李公麟的啟發(fā)去收集古物，編《宣和殿博古圖》，收編五百余禮器文物。頒布詔令：向?qū)m中進獻一件古物，就可以得數(shù)十萬賞錢，大大調(diào)動了民眾的積極性，造成“天下冢墓，破伐殆盡矣”的現(xiàn)象。正因如此，皇宮中才得以出現(xiàn)種類繁多的花鳥、稀奇罕見的古物，同時宋徽宗又接受了“黃荃富貴”的影響，其作品之中自然多是描繪平民難以見到的珍貴禽類和花石。作為封建君主，趙佶也通過繪畫描繪的事物來傳遞吉祥昌盛的美好寓意，給民眾一種君主領(lǐng)導的國家是受上天庇佑的啟示，借此希望本朝發(fā)展昌隆久運。例如《瑞鶴圖》中描繪描繪了一群仙鶴成群在青墨色的空中飛舞，圍繞著宋代城樓旋轉(zhuǎn)，一直飛旋不停。整幅畫面看起來寧靜祥和，仙鶴代表著祥瑞吉兆、天下太平，向宋人傳遞著美好的祝愿。

（三）詩書畫印，統(tǒng)一結(jié)合

國畫和西畫相比,其外部特征最明顯的差異,除了工具材料的不同外,還有就是逐漸形成的詩書畫印一體的繪畫特色。在詩書畫印各個門類修養(yǎng)的基礎(chǔ)上,將四者有機結(jié)合起來,相得益彰,才是詩書畫印一體化的真正目的。宋徽宗自幼學習書畫，書法也同其繪畫一樣具有深厚的造詣，并且在詩詞歌賦方面也有研究，自身的文化修養(yǎng)全面而深厚，因此趙佶將自己的多種特長加以融合，匯聚在畫面上，自創(chuàng)的瘦金體如蘭如竹、挺秀穩(wěn)健，工筆花鳥生動傳神、精美細致，再加上與畫作內(nèi)容呼應的詩詞和印章，達到詩書畫印在畫面上的統(tǒng)一，為我們呈現(xiàn)出詩書畫印結(jié)合的完美作品。鄧白先生在其《趙估》一文中講到，宋徽宗把詩、書、畫三者結(jié)合，為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)造了獨特的形式,給后代以深遠的影響。早期的題款是從北宋開始,如崔白、郭熙、李公麟、趙令攘等人,都有勝名或年月款識。但應用詩句題畫,則首推趙桔。曾盛稱“詩中有畫,畫中有詩”的王維,他的畫與詩各自分道揚鑣,從未兩相結(jié)合，所謂鄭皮“三絕”,也沒有把書法和詩句用到畫上去，只有趙桔配得上稱為“三絕”,在他的畫里題上了瘦金體的詩句,更顯得豐富多彩,增加了藝術(shù)的魅力。

二、代表作品賞析

（一）《芙蓉錦雞圖》

作品中包含了花卉、禽鳥、蝴蝶，還有趙佶的題詩、落款、印章。觀望畫作時首先映入眼簾的是一只華麗的錦雞停在芙蓉樹枝上，優(yōu)雅回首，仰望飛舞的蝴蝶。芙蓉枝在錦雞的重壓下展現(xiàn)了花枝弧度和柔美，小枝的菊花在芙蓉花掩映下，雖然不突出但是也富有情趣。錦雞形象生動逼真、呼之欲出，設(shè)色艷麗高貴，也突出了描繪對象的珍奇。畫面抓住的是錦雞望蝶將飛的一瞬間，禽腳向下用力，將枝干壓彎，力量感和張力包含在這一瞬間之中。在描繪樹葉和蝴蝶時，注意了葉片和蟲翅的空間感，俯仰正側(cè)形態(tài)各異，給畫面增添不少情趣。宋徽宗通過敏銳的觀察抓住瞬間的畫面，將錦雞、芙蓉、蝴蝶三者緊密聯(lián)系在起，同時將詩與印記安排在與錦雞形成三角構(gòu)圖的位置上，其題詩秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！俄n詩外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”。宋徽宗借用此畫贊美錦雞全身的美德，也告誡臣民應當學習錦雞的五德，同時也是以錦雞自喻，美化自己，表達自己作為君主高尚的德行。

（二）《瑞鶴圖》

畫面描繪了在暗青色的天空中上下盤旋的群鶴，張開翅膀優(yōu)美飛舞，姿態(tài)變化各異，沒有雷同；天空下還有兩只仙鶴扭轉(zhuǎn)身軀，站立于煙塵繚繞的汴梁宣德門之上，畫面下方為精細勾勒的屋檐吻獸。畫面左邊，宋徽宗以瘦金體題跋：政和壬辰，上元之次夕,忽有祥云拂郁，低映端門，眾皆仰而視之，倏有群鶴飛鳴于空中，仍有二鶴對止于鴟尾之端，頗甚閑適，余皆翱翔，如應奏節(jié)，往來都民無不稽首瞻望，嘆異久之，經(jīng)時不散，迤儷歸飛西北隅散，感茲祥瑞，故作詩以紀其實。畫中群鶴的形象造型逼真形態(tài)生動，各自飛翔卻又彼此聲通相互照應，靈動飄逸、形神兼?zhèn)?。趙佶突破以往花鳥畫的傳統(tǒng)，將仙鶴與風景結(jié)合創(chuàng)作，較大程度的渲染了整個畫面的氛圍。仙鶴的身子用沒骨法畫出，禽眼用生漆點涂，同時空中飛舞的仙鶴和吻獸上站立的仙鶴形成對比，動靜結(jié)合，增添畫面的生動性。石青色的天空群鶴飛舞，而鶴群的宣德門被祥云瑞霧圍繞，整個作品盡顯吉祥福瑞的氣氛。

三、總結(jié)

宋徽宗趙佶，一位頗具爭議的君王畫家。治國施政無能無為，卻在書畫藝術(shù)方面獨當一面，引領(lǐng)整個繪畫的發(fā)展方向，趙佶的繪畫風格，創(chuàng)辦的畫學畫院，搜集編纂的書譜畫譜等對中國繪畫發(fā)展做出了不可忽視的貢獻。趙佶的繪畫集攬眾家之長，又獨居個人風格，形神兼?zhèn)洹⒐P墨精細，所畫之物珍稀尊貴、寓意祥瑞，同時獨創(chuàng)瘦金體，將詩書畫印有機結(jié)合在作品之中。發(fā)動全力將天下珍寶奇物，名家書畫收集，編纂《宣和書譜》《宣和畫譜》《宣和睿覽集》，對今人研究歷代書畫做出極大貢獻。趙佶經(jīng)常將美德和愿望加入到自己的畫作中，比如芙蓉枝干上集五德于一身的錦雞，青天金霧里吉祥福瑞的仙鶴，無不體現(xiàn)趙佶對自己和自己的國土所抱有的美好期望。

宋徽宗 趙佶 《寫生翎毛圖》