顧真真

摘 要：《西林園景圖冊(cè)》是明代畫(huà)家張復(fù)所畫(huà)的一套山水冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)藏于無(wú)錫博物院。此套冊(cè)頁(yè)原為三十二冊(cè)頁(yè)，散佚十六冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)存十六冊(cè)頁(yè)，畫(huà)面清潤(rùn)雅致，別有情趣，畫(huà)家詳細(xì)地紀(jì)錄了當(dāng)時(shí)西林園的建構(gòu)和景貌，每頁(yè)繪制園中一景并署名，客觀生動(dòng)地描繪了該山野園林之風(fēng)貌。畫(huà)面刻畫(huà)精微，藝術(shù)造詣一流。文章分析該作品的圖式特征，發(fā)掘其藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：張復(fù);《西林園景圖冊(cè)》;圖式特征

一、張復(fù)及其《西林園景圖冊(cè)》的產(chǎn)生

張復(fù)，字元春，號(hào)苓石，明代中后期畫(huà)家，蘇州府太倉(cāng)州人。張復(fù)擅畫(huà)山水，師從錢(qián)谷，又與著名的文壇大家王世貞是太倉(cāng)同鄉(xiāng)。王世貞對(duì)這位后輩畫(huà)家頗多賞識(shí)，經(jīng)常將其介紹給其他友人。目前所知張復(fù)的信息，很大一部分也都來(lái)自于王世貞的文集中。王世貞在其中一封給友人余德甫的信中這樣寫(xiě)道：“張?jiān)赫?，吾小友也，從思伯游嶺南。毋論思伯雅士，元春畫(huà)品在徵仲、叔寶雁行，書(shū)法亦精工。足下試目之，便一日千里矣……”[1]可見(jiàn)王世貞對(duì)其評(píng)價(jià)不低。

《西林園景圖冊(cè)》是萬(wàn)歷八年（1580年），三十四歲的張復(fù)受無(wú)錫出版家、書(shū)畫(huà)鑒藏家安國(guó)之孫安紹芳之請(qǐng)，為其家族園林西林園繪制的畫(huà)作。該園林是在嘉靖年間始建的一所私家園林，大修以后，王世貞寫(xiě)出了《安氏西林記》流傳于世。由于西林園占地廣袤，不可避免地在建成后的一百多年間因家族財(cái)產(chǎn)分割、維護(hù)成本高昂等原因逐漸消亡。道光年間的大收藏家，也是《西林園景圖冊(cè)》的收藏者顧文彬就曾去膠山準(zhǔn)備“按圖索驥”，對(duì)照尋找，但“而故老已不能指其處”[2]。2019年，筆者專(zhuān)程多次赴無(wú)錫東郊的膠山進(jìn)行實(shí)地考察。雖然西林園建筑已無(wú)殘存，但是山體風(fēng)貌仍在，對(duì)照史料，依然有跡可循。

目前無(wú)錫博物院藏《西林園景圖冊(cè)》中十六景，分別為風(fēng)弦障、遁谷、空香閣（圖1）、素波亭（圖2）、息磯、椒庭、爽臺(tái)、花津、石道、榮木軒、沃山、上島、鶴徑、層磐、深渚、雪舲。從現(xiàn)存的館藏作品中，可以看到張復(fù)筆下所繪的隱士、仙鶴、松石、山川、湖泊等，自然清雅，生機(jī)勃勃，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)文人強(qiáng)烈的歸隱意趣。

二、對(duì)現(xiàn)存《西林園景圖冊(cè)》十六景圖式的分析

（一）構(gòu)圖

唐代張彥遠(yuǎn)曰“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫(huà)之總要”[3]，張復(fù)的繪畫(huà)師承于吳門(mén)名家，同時(shí)自己也形成了構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法工整、布局繁密的章法。

《沃山》《空香閣》采用了中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的“平遠(yuǎn)”——平視，從前景帶出中景再到遠(yuǎn)景?！犊障汩w》近處描繪了島上郁郁蔥蔥的松樹(shù)，兩層閣樓隱落叢中，樓中女子寥寥勾廓，用筆極簡(jiǎn)，但意在點(diǎn)題。連廊曲徑環(huán)繞，閣樓略加淡朱暈染，連廊欄桿用朱砂描繪勾勒，此處為畫(huà)面主體部分，與遠(yuǎn)處用同樣方法勾染的船只相呼應(yīng)。孤舟無(wú)人，?？亢訛┻叄c零散幾株松樹(shù)形成了中景。圖中雖未畫(huà)水波紋，但憑借畫(huà)面空間距離的縱深感，?？康墓轮垡蝗~已讓人聯(lián)想到了水面的遙遠(yuǎn)，與遠(yuǎn)處的重巒疊嶂融為一體。此屋建于此清幽之境，若是花開(kāi)時(shí)節(jié)，花香環(huán)繞，一人獨(dú)坐，可將湖光山色等一切美景盡收眼底。整體筆墨渾厚，濃淡合宜，表現(xiàn)的不僅是造園者的智慧，也抒發(fā)了畫(huà)家回歸自然的情懷?！抖莨取贰妒馈肥歉┮暲L圖，類(lèi)似于“S”形，張復(fù)將其中虛實(shí)關(guān)系處理得清晰明確，巧妙地用云霧、煙霞來(lái)烘托遠(yuǎn)山，更增添了山水畫(huà)蒼郁之感?！痘ń颉泛汀渡蠉u》在構(gòu)圖中展現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，《上島》中“V”字狀的大量留白，讓疏密與聚散相結(jié)合，形成了構(gòu)圖別致的形式美。

（二）山石法

荊浩在畫(huà)論《筆法記》里提出“子既好寫(xiě)云林山水，須明物象之源”[4]，即想要描繪出山石形態(tài)的千變?nèi)f化，就要了解物象的本源，所畫(huà)作品才能得其“神”。張復(fù)用不一樣的筆畫(huà)方式表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的山石形態(tài)，又用不一樣的筆法表現(xiàn)不同質(zhì)感的山石。張復(fù)在畫(huà)《遁谷》《空香閣》時(shí)，以中鋒為主來(lái)表現(xiàn)山峰，讓畫(huà)中的山石看上去圓渾飽滿(mǎn)，互相重疊，秀麗滋潤(rùn)。在山的彎曲轉(zhuǎn)折中，水流順勢(shì)而下?！妒馈分杏钟昧舜罅康呐轳?，柔韌的線(xiàn)條錯(cuò)落交搭，濃墨點(diǎn)處顯示高低，用筆老道，畫(huà)面呈現(xiàn)出沉靜蒼郁之感。在畫(huà)《雪舲》《層磐》的山石時(shí)，側(cè)鋒刮擦，以表現(xiàn)山石堅(jiān)硬之質(zhì)，顯得山石高大雄壯、蒼勁堅(jiān)挺。西林園地處江南，江南的山石形態(tài)大多平實(shí)圓潤(rùn)，體積飽滿(mǎn)。但張復(fù)筆下的山石，形質(zhì)各不相同，蒼渾卻不凌亂，體現(xiàn)出物象“形”與“神”的統(tǒng)一。

（三）樹(shù)法

《西林園景圖冊(cè)》中運(yùn)用了多種山水畫(huà)中畫(huà)樹(shù)葉的技法，如雙鉤、點(diǎn)葉。圖中大量出現(xiàn)的樹(shù)木，用筆穩(wěn)實(shí)，筆妙鋒巧?！稑s木軒》《椒庭》中的葉子，用了雙鉤之法，雖然都是勾寫(xiě)樹(shù)的輪廓，但是葉形卻各不相同，形態(tài)千變?nèi)f化，如白描一般，枝葉雙勾，再染以汁綠，勾筆精準(zhǔn)蒼勁。樹(shù)枝交錯(cuò)，勁直瘦硬。張復(fù)把握住每一棵樹(shù)特有的風(fēng)姿，用毛筆的筆尖和筆肚著力，來(lái)匹配大自然中樹(shù)的各種形態(tài)變化，還使用了像“點(diǎn)葉”這樣的技法，以畫(huà)出物象之源。如：《沃山》《上島》中不同的點(diǎn)畫(huà)——大小混點(diǎn)、散筆等;《石道》近景處繪制樹(shù)木用兩種方式（點(diǎn)葉、雙鉤），兩種畫(huà)法，幽妙婉轉(zhuǎn);《花津》《深渚》中葉細(xì)小而花繁茂，讓人有一眼春日之感;《雪舲》作為唯一一張雪景，畫(huà)面中的樹(shù)木雖干枯但仍高聳而有氣勢(shì)。樹(shù)木好似山石的衣服，張復(fù)在用筆描繪樹(shù)木時(shí)盡力做到合乎物象的本性，虛實(shí)、輕重、走勢(shì)、方圓都恰到好處，變化豐富。

（四）云水法

不同的水，如江河湖海、波浪，有不同特征和表現(xiàn)方式。從東晉顧愷之《洛神賦圖》中勾勒的云水，到南宋馬遠(yuǎn)《水圖》中十二段不同姿態(tài)的水，都運(yùn)用了不同的筆法展現(xiàn)了不一樣的對(duì)象特征。和云比起來(lái)，水有更真切的質(zhì)實(shí)感。在《西林園景圖冊(cè)》中，勾水的技法多于勾云的技法。水法有勾寫(xiě)和暈染兩種?！端夭ㄍぁ肥菬o(wú)錫博物院所藏十六景圖冊(cè)中以水為主要內(nèi)容畫(huà)得最為精彩的一張，畫(huà)面中大部分的面積留給了水。用淡墨勾勒，根據(jù)水的方向，保持空隙，中鋒用筆，筆鋒舒暢且有動(dòng)勢(shì)，微風(fēng)吹起時(shí)的水波紋，幾只鴨子隨水波游蕩，提升了整體的動(dòng)感?！堆┡z》里用暈染方式描繪的水，張復(fù)在留白后用粗筆墨色略染，畫(huà)出了一層層水階的層次。張復(fù)對(duì)水的描繪“溫潤(rùn)而澤”，營(yíng)造了自在悠閑、安閑逸遠(yuǎn)的意境，是水的承托讓山脈更加地鮮活，皚皚雪山映襯出了水的秀媚，而云的存在又增強(qiáng)了整個(gè)山的氣勢(shì)，張復(fù)筆下云霧繚繞，水氣、煙云營(yíng)造了山的深邃和寧?kù)o。如：《榮木軒》勾寫(xiě)的云在樹(shù)叢中穿插，若隱若現(xiàn)，云蒸霞蔚，秀潤(rùn)幽遠(yuǎn);《石道》中就完全用了留白暈染，舒展暢快，襯托云的水氣感;《遁谷》山中環(huán)繞的云氣，如輕盈的煙，不以丹青為重，不失田野之靜謐。山的氣勢(shì)暢通，是靠云和水的流動(dòng)。張復(fù)畫(huà)中的水清澈明亮，云溫和舒展，變化靈動(dòng)自由。

（五）屋宇

郭熙在《林泉高致》中寫(xiě)到：“水以山為面，以亭榭為眉目，以魚(yú)釣為精神;故水得山而媚，得亭榭而明快，得魚(yú)釣而曠落：此山水之布置也。” [5]明朝中期園林畫(huà)盛行，《西林園景圖冊(cè)》也是園主人請(qǐng)畫(huà)家來(lái)繪制的。點(diǎn)睛的亭榭屋宇是畫(huà)中的眉目，孤舟魚(yú)釣是畫(huà)面的精神。冊(cè)頁(yè)中的亭榭屋宇大多結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，兼工帶寫(xiě)，喜用朱砂少量勾勒，有別于界畫(huà)喜歡表現(xiàn)的復(fù)雜的皇家宮殿。雖然有的只是寥寥數(shù)筆，但圖冊(cè)中所描繪的屋宇卻依然結(jié)構(gòu)縝密，細(xì)致入微。又由于觀察視角的不同，同一個(gè)景點(diǎn)會(huì)在不同的畫(huà)面中重復(fù)出現(xiàn)，只是角度各異，比如說(shuō)《空香閣》下方的亭子，也出現(xiàn)在了《雪嶺》圖的上半部。張復(fù)筆下的屋宇或隱于叢中，或臨水，或倚山，一兩只仙鶴、幾個(gè)書(shū)童，平淡秀潤(rùn)的描繪充分表達(dá)了文人對(duì)隱逸生活的追求。

三、結(jié)語(yǔ)

《西林園景圖冊(cè)》是張復(fù)傳世之作，雖然有部分丟失，但尚存的作品依然展現(xiàn)出了畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格、圖式能力。江南的氣候承托著張復(fù)筆下的秀潤(rùn)清逸，西林園的山野之氣又讓作品蒼渾樸茂。也許《息磯》里那個(gè)隱居傲逸之士，就是畫(huà)家自己，畫(huà)景實(shí)為畫(huà)自己，借以表達(dá)其對(duì)平和散淡的世界的向往之情。

參考文獻(xiàn)：

[1]王世貞.書(shū)牘[M]//永瑢?zhuān)o(jì)昀，等.四庫(kù)全書(shū)：弇州四部稿：第120卷.上海：上海古籍出版社，2009：40.

[2]蔡愛(ài)國(guó).張復(fù)《西林園景圖》冊(cè)及其史料價(jià)值[J].中國(guó)書(shū)畫(huà)，2006（12）：4-22.

[3]張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記[M].俞劍華，注釋.江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2007：29.

[4]潘運(yùn)告.唐五代畫(huà)論[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2004：255.

[5]潘運(yùn)告.宋人畫(huà)論[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2004：22.

作者單位：

無(wú)錫美術(shù)館