張瑞

摘 要：線作為書畫創(chuàng)作中的重要元素，對于藝術(shù)家自身情感的表達有著極為重要的作用。宋代山水畫作為我國山水畫發(fā)展的巔峰時期，有著較高的造詣。通過對宋代山水畫中線性語言的研究，可有效改進現(xiàn)今的山水畫創(chuàng)作手法，使得書畫作品的情感更為飽滿。傳統(tǒng)山水畫作為當前山水畫創(chuàng)作手法的來源，對于山水畫創(chuàng)作水平的提高有著極為重要的作用。這就要求相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作者對傳統(tǒng)山水畫中的筆墨、線條和構(gòu)圖規(guī)律進行總結(jié)，有效實現(xiàn)傳統(tǒng)創(chuàng)作手法與現(xiàn)代藝術(shù)形式的結(jié)合。宋代山水畫的理論與創(chuàng)作手法都相當完備，可以更好地滿足當時藝術(shù)發(fā)展的需要。同時，宋代山水畫兼重寫真和傳神這兩方面，可以更好地實現(xiàn)對于線性語言的組織運用。

關(guān)鍵詞：宋代山水畫;線性語言;筆墨

基金項目：本文系陜西國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學院專項科研計劃項目（Gfy20-41）研究成果。

宋代作為我國歷史上文化發(fā)展鼎盛的朝代之一，其諸多藝術(shù)形式都對當代中國藝術(shù)發(fā)展有著指導性的作用。宋代山水畫作為中國山水畫發(fā)展的巔峰，尤為重視對于線性語言的應用，對后世山水畫的創(chuàng)作有著極為重要的影響。這就需要相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作者對宋代山水畫中的線性語言進行一個較為系統(tǒng)的研究，有效實現(xiàn)當前藝術(shù)創(chuàng)作的穩(wěn)定發(fā)展。在這一時期，宋代山水畫形成了一個較為完善的創(chuàng)作體系，充分地實現(xiàn)了山水畫創(chuàng)作水平的提高。為了實現(xiàn)當前書畫創(chuàng)作水平的提高，相關(guān)人員要對宋代山水畫中的線性語言進行系統(tǒng)性的研究，有效改進現(xiàn)今的藝術(shù)創(chuàng)作方式，使得當前的藝術(shù)創(chuàng)作可以更好地符合國際審美，有效推動當前書畫創(chuàng)作水平的提高。

一、研究目的

線性語言作為書畫創(chuàng)作的重要組成元素，對于創(chuàng)作者情感的表達有著極大的作用。所謂的線性語言，不單單指的是直觀概念的線，更多是說書畫創(chuàng)作中的線條結(jié)構(gòu)和線性變化。這就要求藝術(shù)創(chuàng)作者對宋代山水畫進行一個較為系統(tǒng)的研究，對其中書畫創(chuàng)作手法進行一個規(guī)律性的總結(jié)。線作為書畫中的重要元素，可以很好地反映書畫創(chuàng)作中主體與客體之間的關(guān)系，使得創(chuàng)作者的情感表達更加順暢。同時，線性語言在書畫創(chuàng)作中的應用，還能在一定程度上實現(xiàn)書畫創(chuàng)作的規(guī)律性，使得書畫創(chuàng)作的審美體系可以不斷完善。通過對宋代山水畫中線性語言的分析，可為當代創(chuàng)作者創(chuàng)作手法的革新提供一定的理論依據(jù)。宋代作為山水畫史上具有鮮明特色的時代之一，對于后世山水畫創(chuàng)作有著較強的指導意義。通過對宋代山水畫創(chuàng)作中線性語言的分析，有效實現(xiàn)對宋代山水畫的延承，可為當代山水畫創(chuàng)作的理論創(chuàng)新打下一定基礎，有效完善當今的山水畫創(chuàng)作體系，為山水畫創(chuàng)作提供一個更大的創(chuàng)作空間，有效推動書畫創(chuàng)作的發(fā)展。

二、研究意義

宋代山水畫線性語言在當代山水畫中的延承，對于山水畫創(chuàng)作水平的提高有著極為重要的作用。宋代作為中國山水畫發(fā)展史中較為重要的朝代，在山水畫歷史上有著較重的地位。山水畫創(chuàng)作受中國傳統(tǒng)思想的影響較大，這就意味著在對宋代山水畫中的線性語言進行分析時，研究者需要結(jié)合中國的傳統(tǒng)美學思想，確保線性語言的分析可以對中國山水畫創(chuàng)作水平的提高起到實質(zhì)性的作用。宋代作為中國山水畫發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時期，對于之后的山水畫發(fā)展有著極為重要的作用。在宋代，山水畫創(chuàng)作的模式基本完善，創(chuàng)作體系基本建立。同時，在這一時期形成了一個較為規(guī)范的審美體系，對寫真和傳神有著較高的要求。對宋代山水畫中線性語言的研究，為之后山水畫創(chuàng)作手法的創(chuàng)新提供了一個基本的理論依據(jù)。宋代經(jīng)濟繁榮，這就為藝術(shù)的興盛提供了一個良好的外部條件。當時的繪畫創(chuàng)作不僅僅是為了滿足貴族階層的生活需要，也是為了豐富平常百姓的生活，這就意味著宋代山水畫有著更高的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以更好地滿足時代發(fā)展的需要。同時，不同的時代環(huán)境使得宋代山水畫形成了一個具有時代特征的書畫藝術(shù)風格，有效地豐富山水畫的創(chuàng)作形式。通過對宋代山水畫中線性語言的研究，不僅可以實現(xiàn)對于書畫創(chuàng)作的革新，還能有效實現(xiàn)對于線性語言創(chuàng)作的系統(tǒng)性分析，為當代山水畫創(chuàng)作提供了一定的理論基礎。

三、中國山水畫線性語言的發(fā)展歷程

在對宋代山水畫的線性語言進行分析時，首先要對中國山水畫線性語言的發(fā)展歷程有著一個較為全面的了解。線作為山水畫的重要構(gòu)成要素，可以充分體現(xiàn)出物體的質(zhì)量和動感，有效實現(xiàn)創(chuàng)作者情感的表達。不同于其他時期的書畫表現(xiàn)形式，線性語言在宋代山水畫中的應用對于山水畫情感的表達有著較為直接的影響。線性語言在宋代山水畫中的廣泛應用，一方面是源于中國傳統(tǒng)美學的影響，另一方面是由于中國傳統(tǒng)繪畫工具的影響。由于中國傳統(tǒng)繪畫工具的特殊性，所以線性語言是山水畫創(chuàng)作中最為基礎的語言。線性語言在宋代山水畫中的應用，可以實現(xiàn)對于創(chuàng)作內(nèi)容的有效概括。通過線條勾勒，將畫家的情感進行明確的表達，同時將畫面內(nèi)容進行一個較為準確的表現(xiàn)。山水畫中的線性語言還有著一定的含蓄美。在中國傳統(tǒng)的美學思想中，含蓄美作為一個重要的審美要素，對于山水畫創(chuàng)作風格有著較為直接的影響。線性語言的合理應用，可以更好地體現(xiàn)出中國山水畫的傳統(tǒng)哲學思想，以另一種方式實現(xiàn)中國文化底蘊的展示。在傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作中，線性語言也有著一個較為漫長的發(fā)展歷程。不同于魏晉時期的山水畫，宋代山水畫更加偏向于事物的具象化表現(xiàn)，通過線條粗細的變化和線條彎折程度的改變，使得山水畫的畫法更加柔順，有效實現(xiàn)對于創(chuàng)作者情感的表達。同時，線性語言在宋代山水畫中的應用，使得山水畫的創(chuàng)作更加完善，形成一個獨立的創(chuàng)作體系。

四、中國傳統(tǒng)思想影響下的中國山水畫線性語言

中國山水畫線性語言受中國傳統(tǒng)思想影響較大，是對中國傳統(tǒng)美學思想的另一種演繹。中國傳統(tǒng)哲學具有復雜性，不僅僅是因為其形成過程的曲折，也是由于不同思想的雜糅交匯。經(jīng)過漫長的演變，中國漸漸形成了一個較為完備的思想體系。道法自然作為中國思想中的重要組成部分，對于山水畫創(chuàng)作有著較大的影響。不同于西方繪畫對于色彩的應用偏好，中國山水畫更加強調(diào)對于線條的運用。通過線條的變化，實現(xiàn)空間景物的改變，實現(xiàn)山水畫景物的細致描繪。除了道家思想的體現(xiàn)，儒家思想也在中國山水畫中有著一定的體現(xiàn)。在中國山水畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要有一定的大局觀，對整個空間景物進行把握，從而實現(xiàn)對于各處景物的合理布置，使得整個畫面布局更加協(xié)調(diào)。另外，中國山水畫更要求神似，要求能在方寸之間實現(xiàn)對于景物趣味的深刻描畫。同時，根據(jù)歷史背景的不同，其創(chuàng)作方式也有著不同的變化。這就需要對山水畫中的線性語言進行一個較為系統(tǒng)的研究，實現(xiàn)對于山水畫創(chuàng)作方式的規(guī)律化總結(jié)，及時完善現(xiàn)有的創(chuàng)作體系。

五、中國山水畫線性語言的應用

線性語言作為中國山水畫的重要表現(xiàn)要素，對于創(chuàng)作者的情感表達有著較為直接的影響。在對中國山水畫線性語言進行有效應用時，創(chuàng)作者應當對中國山水畫的表現(xiàn)特征有著一個較為全面的了解。在進行山水畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者首先應當注意個體主觀與自然景物的統(tǒng)一，使得山水畫創(chuàng)作可以更好地實現(xiàn)對于景觀的表現(xiàn)。同時，創(chuàng)作者還需要對自然景物的精神風貌有著一個較為清楚的認識，即意會。通過對自然景物精神面貌的刻畫，實現(xiàn)自身情感與景物描寫的有機結(jié)合，有效提高山水畫創(chuàng)作水平。在具體的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者還需要實現(xiàn)理性與非理性的辯證統(tǒng)一。山水畫作為中國傳統(tǒng)思想的表現(xiàn)形式之一，要求創(chuàng)作者可以將山水畫的表現(xiàn)筆觸與哲學思想有機結(jié)合，通過點染、勾描等創(chuàng)作技巧的應用，實現(xiàn)山水畫表現(xiàn)的理性與非理性的統(tǒng)一。相較于其他的表現(xiàn)形式，山水畫可以更加純粹地實現(xiàn)對于景物的描畫和對創(chuàng)作者情感的宣泄，有著更高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

六、當代山水畫對宋代山水畫線性語言的發(fā)展與創(chuàng)新

宋代山水畫中的線性語言對當代山水畫的創(chuàng)作有著極大的影響，而線性語言在山水畫中的有效應用，對于山水畫創(chuàng)作水平的提高有著較大的作用。隨著當代山水畫畫家審美觀念的改變，宋代山水畫中的線性語言在當代山水畫中得到了很好的創(chuàng)新和再發(fā)展。不同的時代背景必然產(chǎn)生不同的審美，這就導致了山水畫的創(chuàng)作也在隨著時代的改變出現(xiàn)一定的變化。在傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作中，人們過度重視對于傳統(tǒng)美學思想的遵循，這就導致山水畫的創(chuàng)作較為局限，不能很好地實現(xiàn)對于創(chuàng)作者情感的表達。在當前的山水畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者更重視對于自身個性的體現(xiàn)。因此，線性語言在當前山水畫創(chuàng)作中的應用，更需要創(chuàng)作者將宏觀景象與自身情感相結(jié)合，使得山水畫創(chuàng)作可以更好地切合創(chuàng)作者自身情感表達的需要。同時，創(chuàng)作者還應當注意對于線性語言的創(chuàng)新，使得線性語言可以被更好地應用于山水畫創(chuàng)作中。

七、結(jié)語

宋代山水畫線性語言在當代山水畫創(chuàng)作中的延承，可有效實現(xiàn)當前山水畫創(chuàng)作手法的完善，宋代山水畫對于當代山水畫創(chuàng)作手法的改進有著較強的指導意義。宋代山水畫在我國歷史上有著鮮明的特色，對于當今的山水畫創(chuàng)作水平的提高有著極大的作用。在當代山水畫創(chuàng)作中，藝術(shù)創(chuàng)作者應當對宋代山水畫中的線性語言進行一個合理的延承，將傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)有的創(chuàng)作形式有機結(jié)合，有效實現(xiàn)藝術(shù)的長久發(fā)展。中國山水畫作為中華民族幾千年的歷史文化結(jié)晶，是民族文化的重要組成部分。通過對傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作手法的繼承和發(fā)展，實現(xiàn)書畫創(chuàng)作手法革新，還能在一定程度上實現(xiàn)當前書畫創(chuàng)作水平的提高。在這一過程中，藝術(shù)創(chuàng)作者還需要對宋代山水畫的主要藝術(shù)風格有著一個較為詳細的了解，確保宋代山水畫的研究對當代山水畫的發(fā)展有著實質(zhì)性的作用，切實推動我國藝術(shù)領(lǐng)域的穩(wěn)定發(fā)展。

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作者單位：

陜西國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學院