李華

2020年的春天，大多數(shù)國人都是在自家的樓房里度過的。這個(gè)春天，辜負(fù)了多少美景，辜負(fù)了多少深情。就在這樣的辜負(fù)中，多少人和我一樣，拿起書本閱讀，并讀出新意呢？

唐代大詩人白居易《春詞》中，一個(gè)妝樓女子“斜倚欄桿背鸚鵡”，看著庭院里的低花矮樹映高樓，掩不住的眉心愁。隱隱約約中，仿佛看見一個(gè)思春女子對(duì)美的渴望和追求，那種欲罷不能，又奢不可及的無奈。詩意在簡單、簡短、簡約的描述中，生動(dòng)地刻畫出一個(gè)春情萌動(dòng)的意象。無可奈何花落去，萬般春意無人知。連鸚鵡都不敢面對(duì)，怕它說出心事，說透心思，只好一個(gè)人思量著，“何事不回頭？”讓讀者無限遐想。

白居易的好友劉禹錫，自然不甘這隱隱春光、無限煩愁被白樂天一個(gè)人獨(dú)自描摹。這圖畫一般的悲春楚楚，淡淡的閨怨，怎能把這大好的春光辜負(fù)？于是，《和樂天·春詞》，更勝一籌，光悲春又有何意呢？賞春不負(fù)春滿園，同樣是一個(gè)楚楚女子，“新妝宜面”，打扮得體自然地走下朱樓，來到院中，看滿園春色，自己融入其中，也是同樣楚楚動(dòng)人，可是，就像這大好春光無人欣賞，女子這宜面新妝同樣無人欣賞，哪怕自己美如畫，美如花，蜻蜓都飛上了她的玉搔頭，以為她也是春花，多情多姿色，可是這滿園春光，深鎖了一院煩愁。

白樂天和劉禹錫兩位大詩人，都從愁煩入筆，把無限春光鎖在深深庭院之中。

可是，現(xiàn)代社會(huì)，信息傳播和交流方便多了，再也不會(huì)這樣獨(dú)自思量，也不會(huì)無限煩愁。大家在微信、QQ、陌陌、抖音等社交平臺(tái)上，各自展示自己的青春光彩，同樣的景象，在現(xiàn)代人眼里，可能就是另外一種氣氛了。

試想，鼠年的春天，我們多少女子，憋著一股子春天的情思，美美地裝扮，甚至于美顏、濾鏡，趣味變裝，玩不盡的花樣百出。一朵陽臺(tái)上的花，也變換著角度拍攝，曬朋友圈、刷微博、掛QQ空間，從來沒有想過，蝸居的日子，能有那么多的美。

原以為一套睡衣就可以搞定的春天，卻不料被爆棚的圖片扼殺，個(gè)個(gè)都精雕細(xì)琢出精致、含蓄、優(yōu)雅、大方、熱情、豪爽……酷斃了、帥呆了、美死了的節(jié)奏，在網(wǎng)絡(luò)上彌漫開來。

從來沒有想過，這樣呆呆的日子，逼出來一些審美，擺POS、秀美顏，怎樣才能拍出精彩、溫婉、浪漫，美學(xué)、影像學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)、色彩學(xué)，在平凡中找到美、發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美，突然覺得自己所有的打拼都是那么美好，那些看起來平凡得不能再平凡的日常，竟然那么美，那么有意義。生活的美不是攝影家、美術(shù)家創(chuàng)造的，是自己，是和自己一樣的勞動(dòng)者創(chuàng)造的，攝影家、美術(shù)家、藝術(shù)家，他們只是發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘，只是把這些勞動(dòng)者創(chuàng)造的美拿去發(fā)表了。而創(chuàng)造者，都是在周而復(fù)始的創(chuàng)造中，沉淀、積累，等待鮮花怒放的那一天，等待春色滿園的那一天，等待果實(shí)成熟的那一天。

最關(guān)鍵的是，還有忙忙碌碌中從來沒有顧及過的美食學(xué)，從來沒有考慮過的情商學(xué)，對(duì)父母、對(duì)子女、對(duì)愛人、對(duì)親朋好友，在晝出夜伏的打拼中被忽略、被忘記、被怠慢的所有情愫，被激發(fā)出來，一頓飯、一顆點(diǎn)心、一件手織毛衣、一雙襪子、一盆綠植，裝點(diǎn)的都是愛、都是溫暖、都是希望。夫妻、兄弟、父子、母女之間的一個(gè)擁抱，溫暖了家人的心;客廳里的一場舞會(huì)，激發(fā)出全家老少的浪漫之情。

朱樓容顏依舊在，只是主人改。白樂天、劉禹錫筆下的朱樓，是富家宅居，但是，現(xiàn)在的朱樓，是人人廣廈。白樂天、劉禹錫筆下的朱樓女子，百無聊賴、寂寞空虛;現(xiàn)在的高樓男女，胸懷天下、情滿家國。庭院高樓，關(guān)不住滿園春色，也關(guān)不住壯志豪情。

或許，更多的有志男兒、巾幗女杰，“新妝宜面下朱樓”，不再是哀嘆“深鎖春光一院愁”，而是贊嘆所住的小區(qū)，鶯歌蝶舞、柳綠花紅。于是，分外珍惜身處的這番艷艷春光，分外珍惜自己玉簪頭上的蜻蜓起舞。

古詩新讀，別有意趣。