（武漢紡織大學(xué)，湖北武漢 430000）

1 視錯覺概念

視錯覺特指基于個人的主觀感受對于不同事物有別于實(shí)際狀態(tài)的特殊現(xiàn)象。個人對于物體的觀察普遍利用視覺器官去進(jìn)行感受，而在觀察的過程中，人體的視覺不僅會受到物體本質(zhì)屬性例如色彩、形狀、明暗的影響，同時也會根據(jù)外界因素例如光線、位置、個人心理、經(jīng)驗(yàn)去判斷事物的形態(tài)，這些對客觀物體形成錯誤的視覺感受，這種錯誤的視覺感受即為錯視[1]。

2 視錯覺原理

視錯覺作為一種視覺現(xiàn)象，存在于生活中的各個角落。在根據(jù)對客觀事物的觀察中，會由于心理與生理的共同影響，造成不同的感官效果。而視錯的產(chǎn)生不僅依賴于人體本身，同時也會受到外界環(huán)境的干擾。因此，視錯覺產(chǎn)生的原理可以大致歸為兩個因素：內(nèi)部因素以及外部因素。而內(nèi)部因素根據(jù)人體的主觀判斷分為生理因素、心理因素；而外部因素則根據(jù)客觀事物的位置分為自然因素與環(huán)境因素。

2.1 內(nèi)部因素

從生理因素的角度出發(fā)，人類觀察認(rèn)識外界客觀事物、認(rèn)識事物時，對健康個體而言主要是靠視覺，其次是觸覺和味覺。人體的視覺便是在觀察物體時，物體反射的光線在人體視網(wǎng)膜聚焦[2]，使得視網(wǎng)膜中的感光細(xì)胞刺激大腦神經(jīng)，通過大腦皮層將此信息轉(zhuǎn)化為景象。因此最終大腦成像不僅由于視覺系統(tǒng)的局限性會形成誤差，同時依賴于腦部神經(jīng)傳達(dá)的信息通常也會受到主觀意識判斷的影響，因此這種偏差則為視錯覺的產(chǎn)生提供了機(jī)會。

從心理因素的角度出發(fā)，人體感官形成的視覺錯覺則是基于人體長期的思維定式以及預(yù)先判讀。在對物體的觀察中，人腦首先接受了視覺神經(jīng)所傳達(dá)的信息接著會根據(jù)自身對該事物已有的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行判斷，而這種判斷會形成一定的偏差，并不具有真實(shí)性。而思維定式的影響則是會根據(jù)不同個人的經(jīng)驗(yàn)積累，對物體的大小、高矮、長短產(chǎn)生不同的視覺認(rèn)知，而這種“錯誤”的視覺便是視錯覺。

2.2 外部因素

在影響物體的觀察的要素中，自然因素則是物體本身的光線、顏色以及形狀，而環(huán)境因素則是物體所處的位置變化。在這兩種因素中，物體本身的自然因素干預(yù)較小，而環(huán)境不同所造成的視覺變化則較為明顯。例如當(dāng)一根筷子置于空氣中與置于水中則會有不同的視覺變化，當(dāng)筷子置于水中時由于光從一種介質(zhì)傳播入另一種介質(zhì)，傳播方向會形成一定的變化，而此時大腦所呈現(xiàn)的筷子形態(tài)則是基于了光在水中的折射現(xiàn)象所形成了錯誤的偏差，實(shí)際上筷子的長短大小并沒有變化。因此在外部因素的干擾下，人的眼睛并不能對事物進(jìn)行直接的認(rèn)知。而這些外部因素也影響著視覺錯覺的形成。

2.3 內(nèi)部與外部因素互相影響

在視錯覺的產(chǎn)生中，內(nèi)部因素與外部因素相輔相成，互相影響。人的視覺并不是對物體的單一屬性進(jìn)行直接的反應(yīng)，而是通過不同的屬性整合大腦思考進(jìn)行一個整體的觀察，最終形成一個完整的感知。

3 視錯覺的構(gòu)成

3.1 點(diǎn)線面視錯

點(diǎn)的基本構(gòu)成為圓，因此可以用大小不均的圓點(diǎn)來表現(xiàn)點(diǎn)的視錯，如艾賓斯視錯覺。觀察者會大概率認(rèn)為右邊的圓點(diǎn)在視覺呈現(xiàn)的面積大于左側(cè)的圓點(diǎn)，此為人體的大腦考慮了兩個圓點(diǎn)的背景圖片，受到周圍誘導(dǎo)圓點(diǎn)大小的差異影響了兩個圓點(diǎn)有差異的視錯覺。點(diǎn)的大小、形狀以及方向的變化會給觀者帶來流動感的視覺效果，將點(diǎn)元素進(jìn)行平移或者由大到小有序的排列組合，則是利用點(diǎn)元素向心的效果，突出點(diǎn)元素具有聚集性的視覺效果去沖擊人的眼球。

線條作為點(diǎn)元素的延續(xù)，又作為面的基礎(chǔ)，是視錯藝術(shù)中不可缺少的元素。而瑞士畫家保羅·克利把線形象地分成三種基本類型:積極的線、消極的線和中性的線。而將線元素的長短、粗細(xì)、方向變化、虛實(shí)變化進(jìn)行分解重構(gòu)，則會呈現(xiàn)不同的視覺效果以及不同的情感表達(dá)感受。在線元素的視錯中，通過線條不同的排列以及附加物的不同可以使得觀察者對線條的長短產(chǎn)生視覺錯覺。

面是基礎(chǔ)元素的最終形成，點(diǎn)形成線，線則構(gòu)成了面，而面便是形，形則是由面的閉合外輪廓型線組成。而面的視錯則是面的視覺變化會隨著不同特定場景、面的方向位置的差異、以及在面的位置排列進(jìn)行變化。

3.2 圖案視錯

3.2.1 正負(fù)圖案

圖案利用畫面中不同圖案的共同邊界線使得兩種圖案互相成為彼此的一部分，又共同成為一個整體，而圖案與圖案之間形成正負(fù)關(guān)系，便是正負(fù)圖案。

3.2.2 復(fù)合圖案

復(fù)合圖案區(qū)別于單調(diào)簡潔的正負(fù)圖案，它的畫面更為豐富，在同一個空間中，由于觀者視線的轉(zhuǎn)移呈現(xiàn)出多個形態(tài)，通常以一個圖案為主體，多圖案圍繞主題進(jìn)行組合的視錯形式。

3.2.3 動感圖案

視錯中根據(jù)點(diǎn)線面的重復(fù)、漸變、交匯形成變化的圖案，同時在色彩的變幻以及光影的流動中，而動感圖案的呈現(xiàn)則會使觀者的視覺呈現(xiàn)空間感、律動感以及變幻感。

3.3 色彩視錯

圖案離不開圖形與色彩，而色彩視錯便是利用色彩間的相互作用，激發(fā)觀者的視覺沖擊力。貢布里希在《秩序感》中提到，分析視覺效果時如果只限于幾何圖案形式而不考慮色彩，那將是一大局限。在該書中，通過分析色彩的擴(kuò)散效應(yīng)以及心理學(xué)效應(yīng)，提出任何線條與色彩都能以特殊的方法改變其外觀的形象。

色彩的視錯覺時人體的視覺系統(tǒng)對外在環(huán)境的一種知覺形態(tài)，即對眼球所看到的色彩與客觀存在色彩的感知。而色彩視錯覺一般分為生理上的視錯例如色彩對比及色彩延遲，而心理上的色彩視錯大致分為色彩體積視錯、色彩距離視錯、色彩溫度視錯。

3.4 維度視錯

維度視錯便是人體根據(jù)大腦感知，從二維圖案中感受到了三維的空間感與立體感。因此維度視錯可以分為矛盾空間視錯、反轉(zhuǎn)空間視錯、3d立體繪畫視錯。

矛盾空間視錯屬于不同圖案之間的互相吸引形成了獨(dú)特空間，這種視錯方式通常運(yùn)用在反常規(guī)化的圖形中，用來表達(dá)神秘莫測的幻想空間。

多重圖形視錯，這類錯覺是指一些圖形本身就具有雙重性質(zhì)，加上人的注意力具有變動性，便幻生出兩種或多種圖形的多層次交替，形成了兩種性的立體感覺，當(dāng)加入了明暗關(guān)系的色調(diào)陰影時也會根據(jù)排列形成交替出現(xiàn)的兩種立體感圖形。

4 拼布中視錯覺表現(xiàn)形式

4.1 色彩視錯形式

結(jié)合拼布設(shè)計(jì)與視錯中的色彩形式，將拼布中的色彩視錯分為色彩對比、色彩空間與色彩感官視錯。

而在這三種方式中，色彩對比視錯是最為關(guān)鍵的視錯形式。而在色彩對比中，色相對比、明度與純度的對比與不同色彩的面積分割則形成了色彩對比視錯的主要表達(dá)方式。色彩空間視錯，便是利用拼布中不同色彩的變化形成作品中的空間變化，例如大小、遠(yuǎn)近、輕重等。而在色彩感官視錯中，則是依賴了人的主觀意識，會根據(jù)不同設(shè)計(jì)作品的設(shè)計(jì)主題去指定設(shè)計(jì)的主基調(diào)，色彩的溫度錯覺每個人應(yīng)該感受深刻。同時色光也是由溫度的，如果用溫度計(jì)去測試三棱鏡形成七種色彩便會發(fā)現(xiàn)紅黃橙的溫度要高于藍(lán)紫色的溫度。

4.2 圖案視錯形式

視錯中的圖案分類中可以將拼布設(shè)計(jì)的視錯分為二維圖案視錯與空間圖案視錯。拼布中的二維圖案視錯可以分為點(diǎn)線面的基礎(chǔ)元素圖案視錯以及多元圖案視錯。點(diǎn)線面視錯屬于基礎(chǔ)元素的組合排列，通過有序或者無序的手法進(jìn)行視覺上的變化。拼布中的空間圖案視錯，將一些自身帶有立體感或透視效果的圖形應(yīng)用于拼布中的設(shè)計(jì)形式。

4.3 立體視錯形式

拼布中的立體視錯形式，不等同與立體圖案的視錯，而是根據(jù)拼布的工藝技法，設(shè)計(jì)立體的圖案形式，直觀的表達(dá)空間的層次感。拼布的立體技法有貼花、疊花與堆花鏤空。

4.4 材質(zhì)視錯形式

拼布是由面料組成的，而直觀的布料選擇就是體現(xiàn)在面料的材質(zhì)上，拼布不同面料的造型設(shè)計(jì)以及面料的選擇都是關(guān)鍵，而對于拼布來說，現(xiàn)如今面料的多元化使得拼布的組合方式越來越豐富。而拼布中的材質(zhì)視錯則是基于人對面料的直觀視覺效果與主觀感受，不同材質(zhì)的面料會形成不同的肌理效果的視覺效果，而不同軟硬厚薄布料則會影響觀者的主觀視覺感受，更輕更薄的布料會體現(xiàn)通透于干凈，更厚更重的面料則會感到沉重與踏實(shí)。

5 拼布設(shè)計(jì)中視錯覺表現(xiàn)手法

5.1 比例與分割

比例與分割便是指在同一平面中，利用面積、長短、輕重等形成局部與整體的不同分布，當(dāng)視錯手法運(yùn)用于而這種對比關(guān)系能夠產(chǎn)生不同的形式美。表現(xiàn)手法為：

（1）等形分割：相同形狀的分割，循環(huán)往復(fù)視覺效果；均衡力的分割，穩(wěn)定、端莊的美感

（2）等量分割:色彩輕重、面料質(zhì)地變化分割，呈現(xiàn)同等重量感

（3）漸變分割：逐步變化的分割方式，彰顯圖案的運(yùn)動感。

5.2 對稱與平衡

對稱與平衡則是在拼布設(shè)計(jì)中，拼布中的圖案組合分布根據(jù)中心軸對稱分布，其排列方式、圖案大小、圖案形狀、色彩都處于均等的對應(yīng)關(guān)系，對稱與平衡則是最基礎(chǔ)的組合形態(tài)，而常見的形態(tài)有左右對稱、循環(huán)對稱、局部對稱等，這些對稱的形態(tài)使得結(jié)構(gòu)排序上形成平衡的視覺效果。

（1）左右對稱：兩邊對稱的視覺效果，同形態(tài)、同重量、同結(jié)構(gòu)沉靜的感官美

（2）循環(huán)對稱：主要構(gòu)成：矛盾圖形、發(fā)射圖形、螺旋圖形、視覺空間感和發(fā)散感

（3）局部對稱：畫面的不完全對稱設(shè)計(jì)、局部的拼布應(yīng)用，形成豐富差異的對稱美感

5.3 強(qiáng)調(diào)與對比

對比與強(qiáng)調(diào)是將不同物體同時放置一個畫面中時，形成強(qiáng)烈的直觀感受，來突出強(qiáng)調(diào)部分設(shè)計(jì)的審美形式，增加藝術(shù)視覺效果。表現(xiàn)手法為：

（1）色彩對比：通過明度、色相、純度拉大視覺差異，被觀者主觀理念影響

（2）形狀對比：形狀圖形和所處環(huán)境的的變化包括長短、面積等變化體現(xiàn)空間美感

（3）材質(zhì)對比：不同材料的感官變化。例如輕重、薄厚等

5.4 重復(fù)與連續(xù)

重復(fù)與連續(xù)則是利用圖案或者色彩反復(fù)的使用，點(diǎn)、線、面運(yùn)用色彩的變化以及程式化的組合刺激觀者的視神經(jīng)形成視錯覺，一般分為規(guī)律重復(fù)與無規(guī)律重復(fù)。

（1）規(guī)律重復(fù)：等比例等距離的反復(fù)排列有規(guī)律感的視覺體驗(yàn)

（2）無規(guī)律重復(fù)：單個元素連續(xù)排列擁有大小、疏密、屬實(shí)變化形成單元素重復(fù)感和秩序感美感。

5.5 節(jié)奏與律動

節(jié)奏與律動往往存在于音樂中的名詞，去形象節(jié)奏音符輕重緩急的變化，而在視錯中，往往使用同一個元素點(diǎn)、線、面、圖案等構(gòu)成要素反復(fù)的構(gòu)造，在畫面中這些構(gòu)成元素會按照一定比例反復(fù)重復(fù)形成有規(guī)律的節(jié)奏。而在這些組合中，色彩、明暗、層次的變化形式視覺中的律動感。

（1）波動節(jié)奏：波浪形狀組合，形成反復(fù)的運(yùn)動美感

（2）放射節(jié)奏：由中心向四周發(fā)散形成炫目的視覺效果，促使情緒振奮與爆發(fā)沖動。

（3）螺旋節(jié)奏：螺旋的形狀分布視覺上的空間錯位二維圖案的立體化動感的視覺張力的形成