楊柏松

引 言

旋律小調(diào)是在中古調(diào)式以外的一種特別的音階調(diào)式，是在巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期音樂發(fā)展史上創(chuàng)作的產(chǎn)物，具有與中古調(diào)式不同的音階旋律特征，經(jīng)常運(yùn)用在爵士風(fēng)格音樂中，因此人們也稱它為爵士小調(diào)音階。

一、了解旋律小調(diào)音階的構(gòu)成

如圖所示，是以C（Ⅵ級音）為根音的旋律小調(diào)音階：

旋律小調(diào)音階是一種性質(zhì)為小調(diào)的音階特征，因此它經(jīng)常使用在小和弦內(nèi)，按起始音為C 開始的話，它的音階為C，D，Eb，F(xiàn)，G，A，B，C（1，2，b3，4，5，6，7，1）。音層關(guān)系為：全音，半音，全音，全音，全音，全音，半音。

旋律小調(diào)音階對比愛奧尼亞音階（自然小調(diào)音階）來說在上行音階時(shí)Ⅵ級、Ⅶ級音上為提高半度，而下行音階時(shí)則會還原Ⅵ級、Ⅶ級音，因?yàn)樾尚≌{(diào)音階對應(yīng)的是小和弦，小和弦的七音都是小七度音層，下行還原后會回到和弦音上，而之后的爵士音樂里下行音階時(shí)基本不會再去還原Ⅵ級、Ⅶ級音，當(dāng)你還原了Ⅵ級、Ⅶ級音時(shí)，那么旋律小調(diào)音階也就從原本的旋律小調(diào)變成了自然小調(diào)，那么旋律小調(diào)本身的音階特征就沒有了，如果在下行音階時(shí)需要還原Ⅵ級、Ⅶ級音的話，那么你在單獨(dú)彈下行旋律小調(diào)時(shí)，人們第一反應(yīng)更會認(rèn)為你在彈自然小調(diào)音階一樣，就體現(xiàn)不出來這是旋律小調(diào)音階，因此，在之后的爵士音樂里下行基本不會再還原Ⅵ級、Ⅶ級音。

二、了解旋律小調(diào)的音階特征

1、旋律小調(diào)音階與愛奧尼亞音階（自然小調(diào)音階）作對比

圖一是C 為根音的旋律小調(diào)音階，圖二是C 為根音的自然小調(diào)音階，兩者做對比，在上述觀點(diǎn)里我們明白了旋律小調(diào)音階在Ⅵ級、Ⅶ級音上需要提高半音，那么很簡單的來理解，旋律小調(diào)音階的特征音為Ⅵ級、Ⅶ級音，很多人不能理解為什么，只是這樣去記而已，但在我的研究里我的理解為在我們的音樂審美里或者說是音樂的聽覺習(xí)慣里，我們經(jīng)常聽到和運(yùn)用到的音階都是中古調(diào)式音階，而最能代表小調(diào)音階的則是愛奧尼亞音階（自然小調(diào)音階）為C，D，Eb，F(xiàn)，G，Ab，Bb，C。（1，2，b3，4，5，b6，b7，1）簡單來說，在Cm 和弦里我們彈奏這些音我們會感覺十分和諧，那么我們就可以拿旋律小調(diào)音階與之作對比，我們就可以發(fā)現(xiàn)Ⅵ級、Ⅶ級音提高了半度，也就從原來的小六度變?yōu)榇罅?，從小七度變?yōu)榇笃叨纫簦敲次覀冊偈褂眯尚≌{(diào)彈奏Cm 就會發(fā)現(xiàn)一些別的色彩結(jié)構(gòu)，這些色彩結(jié)構(gòu)來源也正是Ⅵ級、Ⅶ級音，因此Ⅵ級、Ⅶ級音為旋律小調(diào)的特征音。

2、旋律小調(diào)音階與多利亞音階作對比

圖一是C 為根音的旋律小調(diào)音階，圖三是C 為根音的多利亞音階，兩者作對比按上述研究我們再深入分析旋律小調(diào)音階，我們再用多利亞音階：C，D，Eb，F(xiàn)，G，A，Bb，C。（1，2，b3，4，5，6，b7，1）與自然小調(diào)音階：C，D，Eb，F(xiàn)，G，Ab，Bb，C。（1，2，b3，4，5，b6，b7，1）作對比，我們可以發(fā)現(xiàn)多利亞音階與自然小調(diào)音階相比Ⅵ級音提高了半度音，那么我們也就得出多利亞音階的特征音為升Ⅵ級也就是大六度音，而旋律小調(diào)音階相比多利亞音階也就是升了Ⅶ級音也就是大七度音。

3、旋律小調(diào)音階與和聲小調(diào)音階作對比

圖一是C 為根音的旋律小調(diào)音階，圖四是C 為根音的和聲小調(diào)音階，我們再用和聲小調(diào)音階：C，D，Eb，F(xiàn)，G，Ab，B，C。（1，2，b3，4，5，b6，7，1）與自然小調(diào)音階作對比，我們也可以發(fā)現(xiàn)和聲小調(diào)音階與自然小調(diào)音階相比在Ⅶ級音上提高了半度音也就是大七度，因此我們可以理解Ⅶ級音為和聲小調(diào)的特征音，而我們再拿旋律小調(diào)與和聲小調(diào)作對比可以發(fā)現(xiàn)Ⅵ級音提高了半度音也就是大六度。

4、總結(jié)旋律小調(diào)的特征

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，多利亞音階的特征音為升Ⅵ級，而和聲小調(diào)音階的特征音為升Ⅶ級音，旋律小調(diào)音階的特征音為升Ⅵ級、Ⅶ級音，就是旋律小調(diào)音階就是多利亞音階與和聲小調(diào)音階的結(jié)合，因此，只有同時(shí)滿足了升Ⅵ級、Ⅶ級音時(shí)，我們才能準(zhǔn)確判斷出這時(shí)使用的音階為旋律小調(diào)音階。

三、旋律小調(diào)音階所構(gòu)成的和弦

上圖是C 旋律小調(diào)音階里所有能音級所能構(gòu)成的和弦，分別是Ⅰ級為Cm（maj7），Ⅱ級為Dm7，Ⅲ級為Ebmaj7（#5），Ⅳ級為F7，Ⅴ級為G7，Ⅵ級為Am7b5，Ⅶ為Bm7b5。

下圖是旋律小調(diào)音階與旋律小調(diào)所構(gòu)成的七種和弦的對應(yīng)音階模進(jìn)。

1、Ⅰ級和弦（Cm（maj7））構(gòu)成音為：1，b3，5，7。對應(yīng)的旋律為：1，2，b3，4，5，6，7，1。分析和弦我們知道這是一個(gè)小大七和弦，根音為C，同時(shí)分析和弦對應(yīng)的旋律為C 為根音的旋律小調(diào)音階，那么我們可以得出當(dāng)看到有C 小大七和弦時(shí)，我們就可以使用C 旋律小調(diào)音階來彈奏。同時(shí)我們也就明白，根音是什么音的小大七和弦，我們就可以用什么音的旋律小調(diào)音階去彈奏。

2、Ⅱ級和弦構(gòu)成音為：2，4，6，1。對應(yīng)的旋律為：2，b3，4，5，6，7，1，2。分析和弦我們知道這是一個(gè)小七和弦，根音為D，分析旋律我們能知道這以旋律小調(diào)二級音開始的彈奏的旋律小調(diào)音階，那么我們看到D 小七和弦時(shí)，我們就也可以使用C 的旋律小調(diào)音階以二級為根音來彈奏。那么我也就明白，根音是什么音的小七和弦時(shí)，我們只需要找到它上方大二度音為根音彈奏旋律小調(diào)音階就能與之對應(yīng)。

3、Ⅲ級和弦構(gòu)成音為：b3，5，7，2。對應(yīng)的旋律為：b3，4，5，6，7，1，2，b3。分析和弦我們能知道這是一個(gè)增大七和弦，根音為Eb，再看和弦對應(yīng)的旋律我們能發(fā)現(xiàn)這是旋律小調(diào)以三級為根音彈奏的旋律小調(diào)音階，那么我們看到Eb 增大七和弦時(shí)，我們也就可以使用C 旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，同時(shí)我們也明白，遇到增大七和弦時(shí)，我們可以用旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，向它的上方小三度找根音。

4、Ⅳ級和弦構(gòu)成音為：4，6，1，b3。對應(yīng)的旋律為：4，5，6，7，1，2，b3，4。分析和弦我們知道這是一個(gè)屬七和弦，根音為F，分析旋律為旋律小調(diào)的四級開始的旋律小調(diào)音階，那么我們也就明白，當(dāng)我們遇到F 屬七和弦時(shí)，我們可以使用C 旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，同時(shí)我們遇到屬七和弦時(shí)，我們可以找它的上方純四音來使用旋律小調(diào)彈奏。

5、Ⅴ級和弦構(gòu)成音為：5，7，2，4。對應(yīng)旋律為：5，6，7，1，2，b3，4，5。分析音層關(guān)系我們能知道這是一個(gè)屬七和弦，根音為G，分析旋律我們能知道這是以旋律小調(diào)五級音為根音所彈奏的旋律小調(diào)音階，那么我們在看到G 屬七和弦時(shí)，我們也就明白可以使用C 旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，同時(shí)我們再遇到別的屬七和弦時(shí)，我們就可以找它上方純五度音來構(gòu)成旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏。

6、Ⅵ級和弦構(gòu)成音為：6，1，b3，5。對應(yīng)旋律為：6，7，1，2，b3，4，5，6。分析和弦我們能知道這是一個(gè)半減七和弦，根音為A，分析旋律我們知道這是以旋律小調(diào)六級為根音彈奏的旋律小調(diào)音階，那么我們也就明白，當(dāng)我們遇到A 半減七和弦時(shí)，我們可以使用C 旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，同時(shí)我們再遇到半減七和弦時(shí)，我們可以向下找它的小三度音來彈奏旋律小調(diào)音階。

7、Ⅶ級和弦構(gòu)成音為：7，2，4，6。對應(yīng)的旋律為：7，1，2，b3，4，5，6，7。分析和弦我們能知道這是一個(gè)半減七和弦，根音為B，分析旋律我們能知道這是以旋律小調(diào)七級為根音彈奏的旋律小調(diào)音階，那么我們也就明白，當(dāng)我們遇到B 半減七和弦時(shí)，我們可以使用C 旋律小調(diào)音階來進(jìn)行彈奏，同時(shí)我們再遇見半減七和弦時(shí)，我們可以向下找它的小二度音來彈奏旋律小調(diào)音階。

四、旋律小調(diào)的應(yīng)用與分析

《jazz winds from a new direction》這張專輯在爵士吉他領(lǐng)域有著十分重要的位置，可以說是影響一批吉他手的重要作品，其中我最為欣賞的是《all the things you are》這首作品，hank garland 作為這部作品的創(chuàng)作者在吉他界有著舉足輕重的位置?！禷ll the things you are》這首作品基本上都是由各種音階所結(jié)合使用的。（譜例見下頁）

第一小節(jié)的和弦為Dbm7 和弦，我們分析對應(yīng)的旋律為b3 b6 1 b2 1 b7 b6 b3，Dbm7 和弦的和弦內(nèi)音為b2 b4 b6 b1，Db 的旋律小調(diào)音階為b2 b3 3 b5 b6 b7 1 b2，我們經(jīng)過對比可以發(fā)現(xiàn)，第一段的旋律音都在Db旋律小調(diào)音階內(nèi)，其中特征音大六度b7 與大七度1 都在旋律中出現(xiàn)，所以我們可以很明確的知道在Dbm7 和弦里他使用的音階為旋律小調(diào)音階，而在第二小節(jié)中，和弦為Cm7 和弦，我們分析對應(yīng)的旋律為5 b6 5 4 b3 1，Cm7 和弦的和弦內(nèi)音為1 b3 5 b7，C 的旋律小調(diào)音階為1 2 b3 4 5 6 7 1，我們對應(yīng)發(fā)現(xiàn)旋律中為b6 也就是小六度，與旋律小調(diào)音階不符，而愛奧尼亞音階正為小六度，也就是1 2 b3 4 5 b6 b7 1，對應(yīng)旋律分析得出所使用的音階為愛奧尼亞音階，在第四小節(jié)里的和弦為Bbm7，旋律音為b3 2 b2 b6 1 b7 b6，Bbm7 和弦內(nèi)音為b7 b2 4 b6，Bb 旋律小調(diào)音階b7 1 b2 b3 4 5 6 b7，對應(yīng)旋律發(fā)現(xiàn)b6 與音階不同也就是小七度音，而旋律中沒出現(xiàn)六度音，因此我們不知道六度音為大六度還是小六度，因此我們可以直接理解所使用的音階為愛奧尼亞音階或者多利亞音階。

《all the things you are》這首曲子使用了各種各樣的音階，hank garland 運(yùn)用了和弦內(nèi)音與音階屬性的結(jié)合，使得整首作品更加豐富多變，理解起來也更有挑戰(zhàn)性，對于我們理解音階的特性與運(yùn)用有著十分重要的幫助。

五、自我認(rèn)識對旋律小調(diào)的總結(jié)

音階的理解對于我們構(gòu)成音樂有著不可或缺的重要性，音樂是一種情感的表達(dá)，是一種語言，但正如我們說話一樣，說話也需要有邏輯性，需要讓別人明白你說的意思，首先自己需要知道我們想要表達(dá)的意思，音階在我看來就是我們構(gòu)成音樂的邏輯基礎(chǔ)，我們明白了這些音階的特性，那么我們才能更好的構(gòu)成我們想要表達(dá)的音樂，旋律小調(diào)也具有自己的音階特征，我們只有完全理解它的音階特征，我們才能更好的運(yùn)用它，這也需要大量的riff 練習(xí)來支撐。

旋律小調(diào)音階在音樂的發(fā)展史上有著十分重要的位置，它在爵士樂中被經(jīng)常使用，因此人們也稱它為“爵士小調(diào)”音階，它包含了多利亞音階與和聲小調(diào)音階的特點(diǎn)，它常用在小七和弦里面，在小七和弦里運(yùn)用小大七和弦的屬性，讓整個(gè)音樂聽起來營造出不一樣的色彩變化，這樣則出現(xiàn)離調(diào)爵士，因此，我們想要學(xué)習(xí)爵士樂，首先我們要了解旋律小調(diào)的各種性質(zhì)與構(gòu)成的和弦性質(zhì)。這樣我們理性的明白和弦與音階所對應(yīng)的關(guān)系，我們才能更好的去進(jìn)行solo，才能更好的去理解音樂的本質(zhì)。

結(jié) 語

通過以上的分析以及參考的各種參考文獻(xiàn)，結(jié)合一些譜例分析，我們能明白旋律小調(diào)可運(yùn)用的地方非常之多，色彩變化也非常豐富，從認(rèn)識旋律小調(diào)音階、音階內(nèi)所能構(gòu)成的和弦以及和弦所對應(yīng)的旋律來分析，讓我們能更加深入的理解旋律小調(diào)音階的使用，在我們深入理解了旋律小調(diào)音階以后，才能更有效的幫助我們理解爵士音樂。