（商丘市豫劇院，河南 商丘 476000）

引言

傳統(tǒng)戲曲起源于民間的勞動人民，戲曲文化源遠流長、博大精深。其不僅具有深厚的群眾基礎(chǔ)，還蘊含著中華民族多年來的藝術(shù)情懷和文化底蘊。將傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合，通過戲曲中具有家國情懷、人文情懷的故事演繹，有效地滿足了廣大人民在群眾的精神需求，進一步擴大了傳統(tǒng)戲曲的傳播范圍，是弘揚是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要環(huán)節(jié)。

一、傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合的價值所在

傳統(tǒng)戲曲大多是以歷史人物傳記或民間傳說故事改編而成，是普通民眾了解中華歷史與傳統(tǒng)文化的重要途徑，戲曲文化也在不同階層和群體被不同信仰、不同身份的人喜愛認可。傳統(tǒng)戲劇表演具有極其強大的感染力和氣氛的渲染力，民眾在欣賞戲曲的同時，也在不同的文化歷史浸潤，在潛移默化中認可正確的價值觀，提升自身的思想道德修養(yǎng)。同時，傳統(tǒng)戲曲形式多樣，有京劇、黃梅戲、豫劇等形式，內(nèi)容豐富多元，受到群眾的追捧喜愛。戲曲演員在舞臺上認真專業(yè)的表演，觀眾聚精會神地觀看，就是一種文化傳播與傳承的體現(xiàn)。將傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動相結(jié)合，可以在群眾中普及推廣傳統(tǒng)戲曲，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新生機的同時，滿足人民群眾在物質(zhì)水平提升的情況下日益增長的精神文化需求，構(gòu)建良好的群眾文化活動氛圍，推動我國社會主義文化事業(yè)的發(fā)展。同時，為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播提供平臺，傳承中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，強化基層群眾的文化素養(yǎng)，推動社會主義核心價值觀體系的建立[1]。

二、傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合的可行性

1.群眾性特征

傳統(tǒng)戲曲的起源正是民間的勞動人民，在其發(fā)展優(yōu)化的過程中，群眾性的特征如影隨形。在新的文化發(fā)展環(huán)境下，人民對傳統(tǒng)戲曲有了新的認識。盡管還有部分人對戲曲文化抱有偏見，但戲曲文化的群眾基礎(chǔ)正不斷擴大，群眾性特征也被不斷強化，并且逐漸地凸顯出來。

2.傳統(tǒng)戲曲具有極強的地域特色

不同地區(qū)的群眾文化活動大多會依據(jù)當?shù)氐牡赜蛱匦栽O(shè)計開展，地方性特色強的文化活動通常廣受好評，群眾的參與度也更高，這一點與傳統(tǒng)戲曲十分契合。在我國的各省份地區(qū)，都擁有源自本地文化的特色戲曲形式，如豫劇、湘劇、越劇、黃梅戲等，都是極具地方特色的戲曲。這些戲曲在發(fā)展中充分地將當?shù)匚幕谌肫渲?，可以實現(xiàn)與群眾文化活動的有效融合，保障群眾文化活動的順利開展[2]。

3.非遺保護工作的推動

戲曲文化作為國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，對其傳承和保護都是國家重點關(guān)注的內(nèi)容。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的推動下，戲曲文化與群眾文化活動的結(jié)合具有實際的意義與價值，成為地方相關(guān)部門的重要工作。利用這一優(yōu)勢，戲曲文化可以借助群眾文化活動的平臺進行推廣，達到弘揚傳統(tǒng)戲曲文化的作用。

三、傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合的困境

傳統(tǒng)戲曲發(fā)展至今依舊在持續(xù)創(chuàng)新，不論是戲曲演唱還是劇目表演，都不斷地取得突破，形成派系，在舞臺藝術(shù)及戲曲導(dǎo)演方面也創(chuàng)造了輝煌的成就。但戲曲的創(chuàng)造和創(chuàng)新卻依舊停滯不前，無法與元清時期戲曲的發(fā)展相媲美。在全球化不斷推進的當代，傳統(tǒng)戲曲逐漸失去在世界戲曲舞臺的影響力。信息傳播技術(shù)的快速發(fā)展，使得受眾接觸的文化內(nèi)容逐漸多元化，國內(nèi)的文化生態(tài)發(fā)生改變，新興文化不斷對傳統(tǒng)文化造成沖擊，復(fù)雜多樣的文化環(huán)境使得傳統(tǒng)戲曲的推廣與傳承舉步維艱。傳統(tǒng)戲曲在當代文化環(huán)境下傳播的弱勢有以下幾點：

1.傳統(tǒng)戲曲的娛樂功能逐漸弱化

觀察傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展歷程不難看出，傳統(tǒng)戲曲在發(fā)源初期具有較強的趣味性特征，可以發(fā)揮極大的娛樂人民的作用，因此備受人民群眾的喜愛。但如今，傳統(tǒng)戲曲被“文以載道”的思想觀念限制，將教會內(nèi)容和政治宣傳內(nèi)容強硬地融入戲曲表演中，讓傳統(tǒng)戲曲失去了原本的味道，娛樂功能也不復(fù)存在。傳統(tǒng)戲曲的振興被社會各界愈發(fā)重視，但受社會歷史因素的影響，傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作人員忽視了戲曲的趣味性，拋棄了傳統(tǒng)戲曲的娛樂功能，使得傳統(tǒng)戲曲的被接受程度不斷下降。

2.傳統(tǒng)戲曲的地域特性不斷削減

傳統(tǒng)戲曲大多起源于當?shù)匚幕?，戲曲?nèi)容也是以當?shù)氐娜宋墓适潞兔耖g傳說為基礎(chǔ)改編，具有較強的人文特點，與群眾的生活緊密相連。方言戲曲就是最具代表性的特征，但隨著城鄉(xiāng)一體化的進程深入，方言的演唱方式逐漸退出歷史舞臺，普通話成為戲曲演唱的主流。普通話的演唱方式，無法在第一時間與當?shù)厝罕娎P(guān)系，更無法將地方戲曲中濃重的地域特色表現(xiàn)出來，沖淡了地方戲曲的韻味。盲目地以削減地方特色為代價迎合現(xiàn)代化受眾，只會降低群眾對傳統(tǒng)戲曲的接受程度，禁錮了傳統(tǒng)戲曲的推廣。

3.觀眾大量流失

弱化了娛樂功能，削減了地域特色的傳統(tǒng)戲曲失去了其不可替代的特性，極易被其他娛樂形式的藝術(shù)取代，導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲的觀眾流失，最終面臨消亡。目前，傳統(tǒng)戲曲的受眾群體基本集中在中老年的年齡階層，大多數(shù)青少年會選擇節(jié)奏快、故事性強的網(wǎng)絡(luò)娛樂。而地域特色及娛樂功能的喪失會導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲失去可觀賞性，失去傳承弘揚傳統(tǒng)戲曲文化的中堅力量。

四、傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合的策略

1.加大投入，完善基礎(chǔ)建設(shè)

首先，要激發(fā)人民群眾參與的積極性與主動性，增強人民群眾對傳統(tǒng)戲曲的重視。相關(guān)文化部門要承擔起宣傳責任，加深群眾對傳統(tǒng)戲曲文化傳承的認知，讓群眾明確傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合的必要性，并拓展創(chuàng)新以傳統(tǒng)戲曲為主題的群眾文化活動，為人民群眾帶來優(yōu)質(zhì)的文化活動內(nèi)容。同時，可以邀請傳統(tǒng)戲曲領(lǐng)域的權(quán)威人士，進行傳統(tǒng)戲曲文化的普及，并參與到群眾文化活動的表演中，吸引群眾的興趣。在傳統(tǒng)戲曲的內(nèi)容及形式上，要取其精華，去其糟粕，弘揚優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化。并堅持圍繞群眾生活進行創(chuàng)新，增強群眾的體驗感。其次，要加強文化活動的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，拓寬傳統(tǒng)戲曲的表演場地及活動范圍，關(guān)注貧困地區(qū)的文化活動開展，擴大推廣區(qū)域，并且組織豐富多元的文化活動，使群眾逐漸接受戲曲文化，并熱愛上戲曲文化。

2.營造良好的傳統(tǒng)戲曲文化活動氛圍

傳統(tǒng)戲曲文化與群眾文化活動充分結(jié)合的關(guān)鍵就是群眾的參與度，只有提升了群眾參與活動的積極性，才能達到弘揚傳承傳統(tǒng)戲曲的目的。目前，群眾對于傳統(tǒng)戲曲相關(guān)的文化活動參與積極性并不高，主要原因是傳統(tǒng)戲曲的宣傳力度不夠，缺乏傳統(tǒng)戲曲的文化氛圍。相關(guān)部門可以通過打造戲曲文化主體的車廂，在電子屏上投放戲曲表演的片段，在公交地鐵的宣傳海報中展示傳統(tǒng)戲曲的相關(guān)信息，在社區(qū)發(fā)放相關(guān)的宣傳手冊等方式，營造傳統(tǒng)戲曲的文化氛圍。同時，在微博、抖音等平臺上傳傳統(tǒng)戲曲的相關(guān)視頻，設(shè)置相關(guān)話題吸引群眾參與，拓寬群眾了解傳統(tǒng)戲曲的渠道[3]。

3.拓展傳統(tǒng)戲曲文化的活動空間

群眾文化活動是具有全民性質(zhì)的活動，任何年齡階層的群眾都要重視。傳統(tǒng)戲曲的文化活動，不僅要在社區(qū)等以中老年為主的群眾活動區(qū)域進行，也要在學(xué)校、企業(yè)等青少年及兒童為主的群眾活動區(qū)域進行。如開展傳統(tǒng)戲曲進校園的活動，以中小學(xué)為主體，在中小學(xué)生的實踐活動中加入觀看傳統(tǒng)戲曲的活動，從小培養(yǎng)群眾感受傳統(tǒng)戲曲的魅力，推動傳統(tǒng)戲曲文化的傳承。同時，要加強老師對傳統(tǒng)戲曲的了解，在教學(xué)中也融入傳統(tǒng)戲曲的欣賞教學(xué)，促進傳統(tǒng)戲曲文化活動的順利開展。

4.對傳統(tǒng)戲曲文化活動內(nèi)容與形式進行創(chuàng)新

傳統(tǒng)戲曲的傳承需要推陳出新才能實現(xiàn)，年齡較大的群眾喜愛原汁原味的傳統(tǒng)戲曲，但這些卻并不適合較小的年齡階層的群眾。為了滿足群眾的需求，傳統(tǒng)戲曲必須加快創(chuàng)新的步伐，創(chuàng)作出全民喜愛的戲曲文化。同時，相關(guān)部門也要加強文化活動形式的創(chuàng)新，在保留傳統(tǒng)戲曲精髓的基礎(chǔ)上進行改革，充分發(fā)揮傳統(tǒng)戲曲的娛樂性和趣味性，通過舞臺、競賽等形式提升群眾的參與度，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動的充分結(jié)合。

結(jié)語

綜上所述，將傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合，可以有效地推動中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，提升群眾的文化素養(yǎng)?；趥鹘y(tǒng)戲曲的群眾基礎(chǔ)、地域特性及非遺工作的推進，傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動結(jié)合具有較強的可行性，但同時也面臨著一些挑戰(zhàn)。這就需要相關(guān)的政府部門及傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作者能夠推陳出新，尋找到傳統(tǒng)戲曲的精髓與大眾口味間的平衡點，以此推動傳統(tǒng)戲曲與群眾文化活動的充分結(jié)合。