客廳里墻上和地板上的地毯是摩洛哥Boujaad地區(qū)的復(fù)古地毯，來自店鋪Darmoad;左側(cè)椅面含植物纖維材質(zhì)的扶手椅是20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)，來自西班牙店鋪;前面帶有管狀金屬結(jié)構(gòu)的扶手椅購(gòu)于法國(guó)的舊貨市集;沙發(fā)旁的紅色燈飾是藝術(shù)家JeanJacques Darbaud的作品，來自店鋪SergeCastella;沙發(fā)另一側(cè)的電纜式燈具是Flos的Parentesi系列;左側(cè)種著綠植的黑色陶瓷花盆是摩洛哥Tamegroute村莊的陶瓷器皿，來自店鋪Darmoad。

丹麥人Erik Peistrup Mortensen與摩洛哥人Reda Moumni結(jié)識(shí)于巴黎，相遇不久后，兩人便遷居西班牙加泰羅尼亞恩波達(dá)地區(qū)（Baxis Emporda）的Torroella de Montgrí小鎮(zhèn)。在那之前，Erik已經(jīng)來過恩波達(dá)多次，但每次他都只是度假。而當(dāng)Erik第一次帶Reda來到這里時(shí)，Reda便被這里迷住了，當(dāng)?shù)厣盍頡eda很受觸動(dòng)，獨(dú)特的海岸風(fēng)景也令人眷戀。

恩波達(dá)位于巴塞羅那以北，毗鄰法國(guó)南部。這里種植著農(nóng)作物的田園綿延于錯(cuò)落起伏的鄉(xiāng)間大地上，人們住在厚實(shí)的石砌房屋內(nèi)，這些被自然環(huán)抱的屋舍極易令人想起意大利的托斯卡納。這里的氣候也得天獨(dú)厚溫暖宜人，因?yàn)椴糠值貕K面向地中海。綿長(zhǎng)的沙灘和聳立著嶙峋礁石的小海灣，交替沿著曲折的海岸延伸。在夏季，陽光和大海將西班牙國(guó)內(nèi)及世界各地的游客召喚至此，但在一年中的其余時(shí)節(jié)，它又會(huì)重新歸于一種寂靜而溫情的美，人們安然沉浸于艷陽下的慢生活中，在鄉(xiāng)間田園里勞作，享受本土美味，也享受熱絡(luò)純良的人際關(guān)系。

Reda出生于摩洛哥烏季達(dá)，原本修讀的是建筑工程，卻在遷往歐洲生活后意外踏進(jìn)了設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝飾領(lǐng)域，并發(fā)現(xiàn)了另一種大有可為的機(jī)遇：把自己家鄉(xiāng)猶如萬花筒般綺麗的手工藝品推向世界。如今Reda在Torroella deMontgrí經(jīng)營(yíng)家居生意，在這里開展跨國(guó)業(yè)務(wù)，不僅將摩洛哥的特色器物和地毯進(jìn)口到歐洲，也設(shè)計(jì)自己的產(chǎn)品。

Erik和Reda是在某個(gè)周末找到這處住宅的。這是一棟有上百年歷史的農(nóng)村舊屋，獨(dú)門獨(dú)戶，側(cè)面的外墻貼著鄰居的房子。雖然房屋位于小鎮(zhèn)中心的一條街道上，但房屋門口低調(diào)得毫不顯眼。人們從外面完全看不出它內(nèi)部所隱匿的世界：寬敞的室內(nèi)共有三層樓，一樓靠?jī)?nèi)有一個(gè)后院，是摩爾式建筑（Riad）的傳統(tǒng)庭院;頂層的閣樓另有一處天臺(tái)，因此也能從高處俯瞰不遠(yuǎn)處的群山，遙望天際。視陽光的炙烈程度，他們會(huì)選擇在樓下庭院里的蔭涼處度過閑暇時(shí)間，或者在屋頂天臺(tái)上曬太陽。不過，他們最初買下這里時(shí)庭院和天臺(tái)都還未存在。當(dāng)時(shí)房子空置已久，且空間劃分極為細(xì)小，但原有的陶瓷地板仍然完好，許多建筑細(xì)節(jié)也能在修繕后沿用。兩人對(duì)近300平方米的建筑空間十分滿意，也對(duì)尚存的古老天花板喜出望外——其中一處拱頂是從17世紀(jì)留存至今的。此外，他們欣喜于房子的私密度和無限可能眭。經(jīng)過重修，臨街的一樓分布著門廳、Erik的繪畫工作室和一間小廚房，廚房直接通往后面的庭院，便于他們?cè)谕ピ豪镅缯?qǐng)朋友。二樓有主廚房和餐廳，以及整個(gè)房子里面積最大的起居室，它旁邊連著一間小書房。頂樓是臥室和客臥，每間臥室內(nèi)都有獨(dú)立浴室。若前往屋頂天臺(tái)，要再登上一道細(xì)窄的樓梯，但曲徑通幽，這小而美的天臺(tái)能讓人享有無邊的自在。

丹麥和摩洛哥的文化近乎反向而行，但如此具有張力的反差恰能造就絕妙的空間格調(diào)?！芭c北歐文化的相遇給Reda帶來更多沖擊和驚喜，我一直對(duì)Reda的文化背景及其美學(xué)入迷。但我們對(duì)于裝飾有相近的偏好。奇怪的是，Reda的審美有時(shí)比我還更接近北歐風(fēng)格！”Erik忍俊不禁地說著。幾乎每件家具都是在不知不覺中被選擇的，擺在一起有不經(jīng)意的優(yōu)雅。雖然大多數(shù)家具很樸素，但Reda從摩洛哥帶來了各色各樣的地毯，以其圖紋的律動(dòng)中和家具的靜穆。當(dāng)所有墻壁都用石灰粉刷成白色后，他們想到地毯不必只是地毯，也可以作為點(diǎn)亮墻面的畫作?！斑@給我們的冬天帶來了暖心的感覺，夏天時(shí)就把它們收走。人們習(xí)慣了在地上鋪地毯，但我覺得地毯也是一種畫作，同樣是在講述著什么，也能牽動(dòng)人的情感。比如我們掛在臥室墻上的地毯，就總讓我想到摩洛哥沙漠中變幻的山丘?！?/p>

兩人的日常生活追隨著鄉(xiāng)村的節(jié)奏，這種韻律不在于快慢，而是一種流動(dòng)在人們身上的“性格”。除了繪畫，Erik也愛好瑜伽?！霸谶@里生活，完全符合我們期望的生活方式。我們以前一直生活在大城市里，現(xiàn)在卻更欣賞，也更珍惜簡(jiǎn)單的事物。大城市總讓你相信自己需要擁有那些你并不真正需要的東西，而在這個(gè)地方，我們總是快樂的，對(duì)每日的生活心滿意足?！彼詈笳f，過一種貼近自然的生活會(huì)讓人的思想和觀念得到凈化，重新看見本質(zhì)所在，尋回真實(shí)。他的人生哲學(xué)在這里發(fā)生了轉(zhuǎn)變：親近自然，也親近他人;讓自己有時(shí)間在做所有事情時(shí)都無分別地用心;尊重差異的存在。這是在這個(gè)僅有11500名居民的小鎮(zhèn)上的一堂凝結(jié)著樸素智慧的人生課……

書房里粉色與綠色主調(diào)的繪畫是藝術(shù)家屋主ErikPeistrup Mortensen的作品;書架上的白色燭臺(tái)來自丹麥哥本哈根的NormannCopenhagen店鋪;綠色燭臺(tái)是摩洛哥Tamegroute村莊的陶瓷器皿，來自店鋪Darmoad;面前綠色桌面的咖啡桌是來自印度的古董;地毯是摩洛哥的BeniOuarain手工毯，來自店鋪Darmoad;花朵形狀的椅子是摩洛哥手工藝人制作的，來自店鋪Darmoad。

餐桌是屋主自己設(shè)計(jì)的;桌旁的椅子是復(fù)古學(xué)生椅;餐桌下的地毯是來自摩洛哥小城索維拉的復(fù)古地毯;背景粉色與黑色主調(diào)的繪畫是藝術(shù)家屋主Erik Peistrup Mortensen的作品;左側(cè)鉸接式落地?zé)魜碜苑▏?guó)品牌Jieldé的復(fù)古舊燈;粉色和棕色的方格地毯是摩洛哥古城梅克內(nèi)斯的復(fù)古地毯，來自店鋪Darmoad;面前的扶手椅是丹麥設(shè)計(jì)師Borge Mogensen設(shè)計(jì)的“西班牙椅”。

餐廳墻面上懸掛的攝影作品來自藝術(shù)家Mercè Quer;餐桌上的圓形容器來自摩洛哥的古董，購(gòu)于店鋪Darmoad。

臥室墻面上懸掛的壁毯由羊毛制成;含格紋細(xì)節(jié)的床罩是摩洛哥馬拉喀什的羊毛繡織毯;古董木椅來自印度;低矮的床頭桌購(gòu)于馬拉喀什的市集。

廚房的地板是意大利鄉(xiāng)村風(fēng)格的鋪地細(xì)磚;凳子來自店鋪última Parada;黑色吊燈來自店鋪última Parada的工業(yè)風(fēng)燈具。

衛(wèi)生間的地毯是摩洛哥復(fù)古地毯;墻面上的圓鏡來自哥本哈根的CasaShop;黑色長(zhǎng)椅來自宜家家居。

面朝風(fēng)景的樓頂天臺(tái)上鋪設(shè)手工制作的地毯;靠椅是設(shè)計(jì)師Bonet設(shè)計(jì)的BKF蝴蝶椅，椅面的印花織物是西班牙巴利阿里群島馬略卡島的復(fù)古面料;柳條材質(zhì)的圓形坐墩是當(dāng)?shù)氐氖止に嚻贰?/p>

客廳里的咖啡桌出自法國(guó)藝術(shù)家Jean Lur.at，來自店鋪SergeCastella。

在栽種著九重葛的內(nèi)部庭院里，地毯是摩洛哥中阿特拉斯山脈地區(qū)的地毯;庭院里擺放手工制作的墨西哥Acapulco靠椅。