劉慶濤 褚興彪

摘? 要：電影《用心棒》是黑澤明經(jīng)典作品之一，它采用古典模式敘事架構(gòu)，講述流浪武士設(shè)計(jì)除掉惡勢(shì)力以換取小鎮(zhèn)安寧的行俠仗義故事。從面、線、點(diǎn)入手分析影片敘事構(gòu)成，得出其處理故事背景有著簡(jiǎn)潔概括特點(diǎn)、線性敘事組織有著單純肅穆特點(diǎn)、處理沖突節(jié)奏有著張弛有度特點(diǎn)，這三點(diǎn)共同造就了影片“高貴的單純”的藝術(shù)品格。

關(guān)鍵詞：用心棒;古典模式;線性敘事

基金項(xiàng)目：2016年度廣西壯族自治區(qū)中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目（C3170097903）;2015年廣西大學(xué)科研基金項(xiàng)目（DD31700211003）。

“高貴的單純，靜穆的偉大”是溫克爾曼的話語，用來形容古希臘藝術(shù)簡(jiǎn)樸克制與寧靜壯美的特征。日本電影大師黑澤明的《用心棒》在敘事風(fēng)格上也具備同樣的藝術(shù)特點(diǎn)?！队眯陌簟纷裱诺淠Ｊ降臄⑹陆?gòu)，以“武士除惡”為劇情設(shè)置，敘事方法簡(jiǎn)潔洗練，給觀眾以肅穆恢弘的觀影體驗(yàn)，其敘事構(gòu)成則是此視覺感受達(dá)成的重要因素。

一、面：簡(jiǎn)潔概括的背景處理

電影古典模式是指按故事進(jìn)展時(shí)序單線推進(jìn)的敘事組織方式。它源于劇場(chǎng)演出，遵循“問題提出——問題解決”的因果邏輯，是劇情片中的主流敘事模式。其優(yōu)點(diǎn)是結(jié)構(gòu)線清晰有力，但如何處理故事背景以保證敘事邏輯的有效性，成為最能體現(xiàn)影片制作水平之處，故事背景處理過度會(huì)造成影片拖沓冗長(zhǎng)，無法形成緊湊連貫的情節(jié)，而處理過簡(jiǎn)則會(huì)造成情節(jié)理解障礙，使影片的語境邏輯失實(shí)。黑澤明《用心棒》在處理背景時(shí)，巧妙利用角色對(duì)白與主觀視點(diǎn)兩種手法，在交待背景的同時(shí)，又保證故事情節(jié)的連貫流暢，成為劇情片類型的經(jīng)典案例。在該影片中，處理主體背景與情節(jié)邏輯背景時(shí)都使用了這種手法，在影片結(jié)構(gòu)中成功襯托敘事主線與沖突節(jié)點(diǎn)，形成“面”與“線”“點(diǎn)”三者間的有機(jī)構(gòu)成。

在影片開頭，武士路遇爭(zhēng)執(zhí)的農(nóng)民父子，在其對(duì)話中尤其是父親的話語，初步交待小鎮(zhèn)中的惡行，也讓本來漫無目的游蕩的武士起了前往小鎮(zhèn)一探究竟的念頭。隨著武士步入小鎮(zhèn)，利用武士的角色視點(diǎn)，空無一人的小鎮(zhèn)街道彌漫著蕭條肅殺的氛圍，而野狗口中所銜的斷臂更是將小鎮(zhèn)的兇險(xiǎn)罪惡展現(xiàn)出來。司更者半助意圖介紹武士去做打手以獲取介紹費(fèi)，借半助之口粗略交待小鎮(zhèn)中敵對(duì)的兩大勢(shì)力。待武士步入小酒館，通過酒館老板憤世嫉俗的語言，把小鎮(zhèn)中的惡行及起因描述得更加清晰。至此，觀眾成功獲取影片沖突的主體背景，即清兵衛(wèi)與背后支撐的鄉(xiāng)長(zhǎng)兼絲綢商多左衛(wèi)門為一伙，而丑寅與酒商德右衛(wèi)門為另一伙，雙方為爭(zhēng)奪地盤及小鎮(zhèn)絲綢交易壟斷利益，因而爭(zhēng)相雇用打手進(jìn)行廝殺，造成小鎮(zhèn)的蕭條。同時(shí)，武士也開始產(chǎn)生利用雙方?jīng)_突來鏟除惡勢(shì)力的想法。小鎮(zhèn)惡勢(shì)力沖突以“面”的形式豁然展開，在影片構(gòu)成中起到底色作用，而小鎮(zhèn)也成為故事沖突的唯一舞臺(tái)。

隨著故事的進(jìn)展，對(duì)白與主角視點(diǎn)也同樣在交待情節(jié)邏輯背景方面起作用。情節(jié)邏輯背景雖然不是影片主線，但對(duì)情節(jié)邏輯真實(shí)以及內(nèi)容豐富飽滿起著至關(guān)緊要的作用，也間接推動(dòng)影片沖突的起承轉(zhuǎn)合與角色性格塑造。江戶巡檢的到來讓小鎮(zhèn)的沖突在表面上得以暫時(shí)和解，武士從板窗縫隙中觀察，發(fā)現(xiàn)惡勢(shì)力雙方均賄賂巴結(jié)著江戶巡檢一行，從中明白雙方臨時(shí)和解的脆弱性。果然，丑寅在雨夜到來，欲邀武士加盟重新與清兵衛(wèi)開戰(zhàn)，此處，又僅用兩句對(duì)白就暗指了丑寅派人殺官差一事，為武士利用此事重新挑起兩伙惡勢(shì)力的爭(zhēng)端埋下伏筆。作為小鎮(zhèn)的觀察者，酒館老板在影片中扮演著串連背景的作用。酒商德右衛(wèi)門強(qiáng)占民女阿肅也是借助酒館老板之口說出，此處看似酒館老板與武士間的對(duì)白，但接近于酒館老板的獨(dú)白，武士?jī)H在該場(chǎng)景結(jié)束時(shí)說了一句“他（被搶去老婆的農(nóng)民小平）的樣子真叫人惡心”。這段對(duì)白推動(dòng)了情節(jié)轉(zhuǎn)換，形成后來武士救人——被識(shí)破——受制等環(huán)節(jié)的背景，也交待了武士一步步堅(jiān)定除惡的信念。類似運(yùn)用還在亥之吉出場(chǎng)時(shí)，武士從窗口對(duì)其觀察，掌握其性格特點(diǎn)從而利用他達(dá)到除惡目的。這幾處的情境邏輯背景同樣是采用對(duì)白與主觀視點(diǎn)的處理手法，它在影片構(gòu)成中也起到“面”的鋪墊作用，并與主體背景所形成的“面”相呼應(yīng)，豐富了影片的結(jié)構(gòu)層次。

《用心棒》的背景鋪墊處理得簡(jiǎn)潔有效，僅利用角色間的對(duì)白以及主角視點(diǎn)對(duì)環(huán)境的觀察就得以實(shí)現(xiàn)，避免了額外敘事可能造成的拖沓。這兩種手法在使用時(shí)都因主角（武士）始終在場(chǎng)，也沒有降低故事的流暢性和連貫性。同時(shí)，這種處理手法把背景交待與情節(jié)推動(dòng)、角色塑造三種功能合而為一，讓影片成為渾然一體的有機(jī)結(jié)構(gòu)。

二、線：?jiǎn)渭兠C穆的線性敘事

線性敘事是一種自然主義再現(xiàn)觀，是與人類對(duì)時(shí)間、生命的感知相一致而形成的慣性思維。電影中的線性敘事是指在時(shí)間順序上單線行進(jìn)，不使用插敘、倒敘、閃回等經(jīng)典的敘事方式，其注重故事的完整性、時(shí)間的連貫性、情節(jié)的因果性?！队眯陌簟分v述“武士除惡”的故事，從沖突形成到?jīng)_突解決有著完整的故事鏈，從步入小鎮(zhèn)到離開小鎮(zhèn)有著清晰連貫的時(shí)間線，而情節(jié)轉(zhuǎn)折、人物性格有著前后一致的因果關(guān)系，其線性敘事特征明顯?！队眯陌簟返膯尉€組織故事模式并不讓人感到單薄，省略敘事與拉長(zhǎng)敘事的調(diào)節(jié)作用，賦予觀眾對(duì)影片中隱藏信息的想象空間與角色形象的強(qiáng)烈感知。

在影片開始，武士在野外用拋木棍的方式隨機(jī)決定去向，偶遇爭(zhēng)吵的農(nóng)民父子，是“小鎮(zhèn)除惡”的故事緣起;隨后，鏡頭切換到小鎮(zhèn)，武士走在肅殺的街道上，半助對(duì)小鎮(zhèn)的介紹，引領(lǐng)了武士對(duì)小鎮(zhèn)惡勢(shì)力的初步觀察了解;酒館老板出現(xiàn)后，鏡頭切至酒館內(nèi)部。武士在聽了酒館老板勸說后，在內(nèi)心激起除惡之念，隨即武士出酒館假意加入清兵衛(wèi)，殺了丑寅的三個(gè)打手，成功引起惡勢(shì)力的街道對(duì)峙，這是影片故事沖突的開始。江戶巡檢的到來形成故事轉(zhuǎn)折，一直到武士抓到丑寅派遣的殺官差的打手，影片場(chǎng)景主要在室內(nèi)或通過板窗向外觀察來完成，事件發(fā)展與時(shí)間、地點(diǎn)高度契合，加強(qiáng)了線性敘事的線條感。接下來，武士借丑寅殺官差一事，再次使已講和的惡勢(shì)力雙方重燃戰(zhàn)火。農(nóng)民小平一家的出現(xiàn)，讓故事再次發(fā)生轉(zhuǎn)折，武士假意答應(yīng)丑寅的招募，趁機(jī)營救了小平一家。不料，卯之助識(shí)破武士的計(jì)劃，導(dǎo)致武士被抓，影片進(jìn)入最重要的第三階段。隨后，武士被關(guān)——伺機(jī)逃脫——休養(yǎng)后復(fù)仇，武士最后說“本鎮(zhèn)從此太平了”，為故事畫上句號(hào)。單線敘事結(jié)構(gòu)清晰完整，沖突貫穿始終，滿足了觀影者對(duì)完型體驗(yàn)的普遍心理訴求，影片風(fēng)格單純且肅穆。

省略敘事與拉長(zhǎng)敘事也在影片中大量使用，成為線性敘事的有益補(bǔ)充。在影片中，武士被識(shí)破之后，場(chǎng)景馬上切換到武士被關(guān)押的倉庫，武士傷痕累累地趴在地上，這里屬于省略敘事，省略了武士被抓和被毆的細(xì)節(jié)，但并不妨礙觀眾對(duì)故事的理解，而省略敘事的留白形成豐富的想象空間，引領(lǐng)觀眾對(duì)影片敘事的心理參與和情感投入。武士在佛堂養(yǎng)傷是另一處省略敘事，酒館老板把武士抬到墓地后，鏡頭切換成佛堂外景，再次切換進(jìn)入佛堂內(nèi)部，武士正在練習(xí)使用飛刀，對(duì)養(yǎng)傷細(xì)節(jié)的省略讓影片主線緊湊有力，富有吸引力。拉長(zhǎng)敘事的例子使用在阿肅一家的隔窗相擁、武士從倉庫逃脫兩個(gè)場(chǎng)景。被捆綁著的阿肅聽到兒子喊聲，拼命跑到酒館外面，與孩子、丈夫緊緊擁抱慟哭，在感人音樂的背景下，敘事時(shí)間的拉長(zhǎng)牽動(dòng)著觀眾的情感，也讓武士的正義之心變得更加灼熱;而武士逃脫的場(chǎng)景，從武士發(fā)現(xiàn)看守離開，爬到倉庫門前，發(fā)現(xiàn)門被鎖后，又看到未上鎖的柜子，掙扎爬入躲藏，到看守回來發(fā)現(xiàn)武士不見蹤影，前去報(bào)告，武士趁機(jī)爬出倉庫，先在地板下隱身，避開丑寅一伙的搜查，又伺機(jī)鉆出地板，爬出小門，在月光照耀下的路口，掙扎著爬到酒館門前，最后在酒館老板的幫助下，騙走了追來的丑寅一伙，拉長(zhǎng)的時(shí)間造成情節(jié)緊張，扣人心弦。省略敘事與拉長(zhǎng)敘事仍屬于線性敘事，只是把敘事時(shí)間進(jìn)行了壓縮或拉伸，這讓單調(diào)枯燥的單線敘事變得張弛有度，富有彈性和視覺張力。

《用心棒》采用武士始終在場(chǎng)的手法，強(qiáng)化影片線性敘事的同時(shí)，讓觀眾的思路和情緒緊緊追隨角色，增強(qiáng)對(duì)情節(jié)因果關(guān)系的理解和對(duì)敘事線條的感知力度，尤其線性敘事的單純與背景鋪墊的簡(jiǎn)潔，共同讓影片具備了單純肅穆的審美品格。

三、點(diǎn)：張弛有度的沖突節(jié)奏

古典模式電影雖然強(qiáng)調(diào)模仿自然的劇場(chǎng)效果，但由于電影本身的剪輯功能和人對(duì)時(shí)間感知的不穩(wěn)定性，可以對(duì)物理性時(shí)間的打破與重組來形成節(jié)奏變化。節(jié)奏感暗藏在電影主線中，但可以被觀眾所感知，主要通過劇情節(jié)點(diǎn)在時(shí)間線上的排布來形成。觀眾在影片中可以得到時(shí)而舒緩、時(shí)而緊張的觀影體驗(yàn)。在《用心棒》中，圍繞著“武士除惡”的情節(jié)以及主角（武士）情緒發(fā)展，形成張弛有度的沖突節(jié)奏。

影片序幕中，武士在野外行走，漫無目的，枯枝落地，所指就是去向。隨后，舒緩的節(jié)奏被爭(zhēng)吵的農(nóng)民父子打破，形成敘事線條的首個(gè)節(jié)點(diǎn)，在這一階段，武士在情緒上是平靜的，只是被激起前往小鎮(zhèn)一探究竟的好奇心。武士進(jìn)入小鎮(zhèn)，與半助、酒館老板的交談，成為低平舒緩的敘事鋪墊，而斬殺丑寅的三個(gè)打手是故事的小高潮，武士借以顯示了功夫身手。在清兵衛(wèi)家，武士為清兵衛(wèi)顫抖著的酒杯斟滿了酒，通過對(duì)比手法，展示了武士?jī)?nèi)心的胸有成竹與沉著冷靜。

接下來的片段使用了對(duì)比節(jié)奏。武士成功施計(jì)使惡勢(shì)力在街道對(duì)峙時(shí)，雙方劍拔弩張，貌似爭(zhēng)斗一觸即發(fā)，但緩慢的節(jié)奏預(yù)示了此場(chǎng)爭(zhēng)斗定然無果，而武士在哨塔上悠閑地坐山觀虎斗與半助向多左衛(wèi)門報(bào)信的鏡頭，也加強(qiáng)了節(jié)奏平緩的觀影感受;與此相反，江戶巡檢的突然到來，打破了武士的計(jì)劃，爭(zhēng)斗暫時(shí)停止，小鎮(zhèn)看似平靜卻暗流涌動(dòng)，丑寅指使亥之吉與清兵衛(wèi)指使老婆對(duì)武士爭(zhēng)相討好，恰好說明平靜的脆弱與短暫，也激起觀眾對(duì)情節(jié)沖突的期待。卯之助的和解建議讓武士計(jì)劃破產(chǎn)，當(dāng)棺材匠告訴他和解的消息后，他的第一句話也是“講和？這可不好”。他明白需要另找機(jī)會(huì)，其內(nèi)心也由胸有成竹的自信轉(zhuǎn)向陷入沉思。

武士無意中聽到丑寅打手的醉話，讓雙方爭(zhēng)斗的計(jì)劃迎來轉(zhuǎn)機(jī)。武士抓到丑寅打手并交給清兵衛(wèi)，引起雙方再次敵對(duì)。農(nóng)民一家的出現(xiàn)，特別是看到農(nóng)民母子相擁而哭的場(chǎng)面，武士?jī)?nèi)心變得情緒激蕩，決定鋌而走險(xiǎn)救出農(nóng)民一家。這冒險(xiǎn)的一招雖然成功救出農(nóng)民一家，但最終被卯之助識(shí)破而被丑寅一伙抓住。武士對(duì)此危險(xiǎn)是有預(yù)料的，在救人時(shí)大聲呵斥農(nóng)民“快快離開，別再回來”，就可見其內(nèi)心的緊張。另外，在回到酒館后，獨(dú)自一人飲酒，酒館老板代農(nóng)民向他表示感謝時(shí)，他焦躁地讓酒館老板閉口，也可見其一斑。

果然，卯之助攜亥之吉前來質(zhì)問，武士最終陷入丑寅一伙之手。這段雖是室內(nèi)交談場(chǎng)景，但氣氛緊張肅殺。武士將被揭穿，其左手緩慢移動(dòng)，試圖拿刀時(shí)，卻被警覺的卯之助拔槍逼住。此時(shí)，農(nóng)民的書信尚在桌面，武士想用酒瓶壓住書信，但焦急的酒館老板也意識(shí)到書信的危險(xiǎn)性，準(zhǔn)備借換酒瓶的機(jī)會(huì)拿走書信，但其顫抖的手恰好讓卯之助察覺，事情終于敗露。

武士被抓后，影片進(jìn)入情節(jié)緊湊的高潮部分，特別是武士逃脫的情節(jié)，扣人心弦。但影片處理張中有弛，用激將法讓亥之吉幫助抬棺材的情節(jié)頗具喜劇感，對(duì)緊張氣氛起了調(diào)節(jié)作用。在影片最后，武士一人與丑寅數(shù)人對(duì)峙，從街道兩端緩緩靠近，緩慢的腳步伴著金屬樂器的短暫音效，每一步都生出金屬般的質(zhì)感，撼動(dòng)觀眾的心，物理時(shí)間的平緩因觀眾的心理期待而變得緊張。

《用心棒》沖突節(jié)點(diǎn)的排列正好完成了“起承轉(zhuǎn)合”的敘事邏輯，古典模式的特征再次加強(qiáng)。

四、結(jié)語

《用心棒》之所以能成為黑澤明的經(jīng)典影片之一，其在敘事構(gòu)成上的精心構(gòu)架無疑起了重要作用。利用簡(jiǎn)潔概括“面”的背景處理、單純肅穆的“線”性敘事及張弛有度“點(diǎn)”的沖突節(jié)奏，最終形成“單純而肅穆”的審美品格，也證明電影敘事模式追求多樣化、碎片化的今天，古典模式仍然有著永恒魅力。

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作者簡(jiǎn)介：劉慶濤，碩士，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：美術(shù)理論、視覺藝術(shù)。

褚興彪，博士，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，主要研究方向：藝術(shù)理論。