劉佩瑤

1987年，電視劇《紅樓夢(mèng)》以力求還原經(jīng)典的姿態(tài)出現(xiàn)在電視屏幕，驚艷全國(guó)。這其中，服裝造型設(shè)計(jì)師史延芹功不可沒(méi)。史延芹一直從事中國(guó)歷代服飾研究，電視劇《紅樓夢(mèng)》給了她將史料研究在影視服裝設(shè)計(jì)中展現(xiàn)成果的機(jī)會(huì)?！吧砩洗┲|金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙……”曹雪芹筆下所描摹的各色人物華冠麗服，被造型師真實(shí)鮮活地呈現(xiàn)出來(lái)。其時(shí)，改革開(kāi)放不足十年，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中服飾依然單調(diào)的內(nèi)地觀眾，《紅樓夢(mèng)》服裝形制之考究、色彩之絢爛令其興奮不已。

到了20世紀(jì)末，中國(guó)影視劇造型快步發(fā)展，以葉錦添為代表的港臺(tái)地區(qū)影視美術(shù)大師頻繁與大陸導(dǎo)演合作，并為觀眾所熟知。擔(dān)任電視劇《大明宮詞》美術(shù)設(shè)計(jì)的葉錦添曾在一次采訪(fǎng)中表示，現(xiàn)代影視中別具匠心的服裝造型，可以將沉淀在中國(guó)歷史中的獨(dú)特審美精神淋漓展現(xiàn)。

進(jìn)入21世紀(jì)，影視劇造型設(shè)計(jì)與國(guó)際時(shí)尚潮流愈發(fā)密切，跨國(guó)界合作越來(lái)越多。先進(jìn)的制作及工藝?yán)砟畋晃{的同時(shí)，中國(guó)元素在服飾中的運(yùn)用也達(dá)到一個(gè)高峰，引人關(guān)注。東方錦繡成為海外紅毯上的一抹高光。古裝影視劇服飾越來(lái)越具有國(guó)際時(shí)尚潮流的影子，古風(fēng)元素的時(shí)裝也越發(fā)受到大眾青睞。

近年來(lái)，中國(guó)影視造型則完全實(shí)現(xiàn)了自主創(chuàng)新，古裝影視劇對(duì)服化道的品質(zhì)精益求精，原汁原味的中華傳統(tǒng)服飾從歷史維度被普及到生活層面。這也直接影響到中國(guó)的年輕一代，他們?cè)絹?lái)越多地去模仿和探究中國(guó)古代服飾，掀起“新國(guó)風(fēng)”和“漢服熱”。

由此可見(jiàn)，古裝劇服飾與時(shí)代潮流之間的相互影響，不僅是大眾審美關(guān)注點(diǎn)的變化，更是民族自我認(rèn)同感和文化自信的提升。

浪漫憧憬

在國(guó)產(chǎn)古裝題材影視劇創(chuàng)作之初，無(wú)論是20世紀(jì)80年代對(duì)名著經(jīng)典的還原，還是90年代對(duì)歷史的文藝想象，都可以看到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)由服化道組成的鏡頭語(yǔ)言，對(duì)古代生活和傳奇故事的浪漫憧憬。

視覺(jué)先鋒

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著中國(guó)影視作品市場(chǎng)化的步伐，跨區(qū)域、跨國(guó)界合作成為新的嘗試。其中不乏對(duì)影視拍攝手法和畫(huà)面元素的大膽的探索，并誕生了一批叫好又叫座的精品。中式服飾也開(kāi)始在世界舞臺(tái)煥發(fā)光芒。

史詩(shī)精品

隨著大眾對(duì)古裝影視劇審美需求的不斷提升，古裝影視劇創(chuàng)作開(kāi)始由淺入深，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行更高的追求。一些影視劇以尊重史實(shí)、書(shū)寫(xiě)史詩(shī)為初衷，在服飾和道具方面的還原體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意。大眾通過(guò)影視劇開(kāi)始對(duì)不同朝代的服飾美學(xué)投入關(guān)注。