烏爾里?！敔枴≈煲荒稀≈怯旰?/p>

1934年，奧斯卡·巴納克（1879年～1936年）在威茲勒的工作場所，Julius Huisgen攝。巴納克一直致力于徠卡模型的創(chuàng)新和改進，直到生命的最后一刻。

“視覺化呈現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系”是徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎（以下簡稱LOBA獎）最重要的評獎標準。此標準也明確地反映在40年來的比賽歷史和獲獎作品中。

2020年，又有兩位獲獎?wù)呒尤隠OBA獎獲獎攝影師的行列，他們也是此價值的踐行者：盧卡·洛卡特利，其作品《未來研究》探討了自然與科技之間的關(guān)系;首次獲獎的新人獎得主貢伽羅·方塞卡，其作品報道了葡萄牙里斯本的住房危機。

通過對LOBA獎歷屆得主進行回顧會發(fā)現(xiàn)，我們所知曉的不僅是知名攝影師和他們的攝影故事，更有了一個機會去關(guān)注這40年間的攝影歷史。

2020年獲獎作品《未來研究》

攝影師：聲卡·洛卡特利（Luca Locatelli）

是什么使我們得以在地球上生存？科研和技術(shù)在解決未來難題的過程中會發(fā)揮怎樣的作用？這位意大利攝影師將這道問題的答案變?yōu)榭梢暤膱D片，引發(fā)了關(guān)于自然與科技之間關(guān)系的熱烈探討。洛卡特利認為《未來研究》系列有助于探索在地球上生活的全新方式?！伴L期以來，技術(shù)進步一直代表著建立烏托邦式未來的基礎(chǔ);技術(shù)帶給我們玲瑯滿目的商品，使我們享受到前人無法想象的舒適生活?！甭蹇ㄌ乩忉尩溃骸叭欢缃瘢覀円睬八从械匾庾R到它的陰暗面;技術(shù)在過去所造成的傷害，以及生活在高科技時代所暗藏的風險。”

盧卡·洛卡特利1971年出生于意大利。他曾從事軟件開發(fā)十年之久，后于2006年開始紀實攝影的職業(yè)生涯。他目前居住于米蘭。

在40年的發(fā)展中，攝影的形式和人們對于新聞攝影的理解都發(fā)生了顛覆性的變化。在文化長河中，40年聽起來十分短暫。然而與其他藝術(shù)學科相比，擁有180多年歷史的攝影藝術(shù)是一個年輕的媒介，這使得40年時間在攝影藝術(shù)的發(fā)展中舉足輕重。在歷屆LOBA獎中，關(guān)注社會議題的作品占據(jù)著重要分量。無論是政治、科技、醫(yī)療、衛(wèi)生，還是人文生活，這些得獎作品記錄下重要的社會進程以及社會焦點議題。一些作品關(guān)注貧困與社會的不公平，比如戰(zhàn)后的橙劑危害，女囚犯的殘酷現(xiàn)實生活等。也有不少是關(guān)于民族、社群以及反映社會多樣性的公共議題，他們的拍攝對象涉及廣泛，有和平主義者、百歲老人、西伯利亞的游牧民族、房車旅客等。這些影像都是對世界正在發(fā)生的事件進行深度洞察。在這里，世間萬物通過影像匯聚成一個萬花筒。

2020年新人獎獲獎作品《新里斯本》

攝影師：貢伽羅·方塞卡（Goncalo Fonseca）

2019年，約有600萬游客造訪了葡萄牙首都里斯本。這意味著這座擁有50萬居民的城市是歐洲最受歡迎的目的地之一。由于人氣高漲，那里的住房市場迅速發(fā)生了變化，租金價格穩(wěn)步上漲。在沒有市政府的干預(yù)，并且沒有向前租客提供任何其他選擇的情況下，出租房常常被直接賣掉，隨后改造為度假公寓。在2011年至2018年期間，市內(nèi)注冊的度假公寓從500套增加到了18，000套左右。旅游業(yè)的繁榮、房地產(chǎn)投機和漸進中產(chǎn)階級化使成千上萬的租戶流離失所，其中一些人已經(jīng)在原來的房子里住了一輩子。許多人無家可歸，或被迫非法居住在空置房里?！缎吕锼贡尽废盗猩形赐瓿桑饺ǖ哪繕耸抢^續(xù)追蹤葡萄牙大都市里所發(fā)生的變化和人們流離失所的經(jīng)歷。

貢伽羅·方塞卡1993年出生于里斯本。在學習新聞學（2011年至2014年）之后，他攻讀了新聞攝影專業(yè)研究生。

LOBA獎40年的歷史中也留下了新聞攝影行業(yè)本身的變化痕跡，全球新聞攝影行業(yè)所經(jīng)歷的巨變，多樣性的發(fā)展以及持續(xù)的創(chuàng)新。數(shù)字技術(shù)不僅改變了照片的拍攝方式，還涉及照片的后期制作、發(fā)布展示以及攝影媒介帶給人們的感知和意義。一方面來說，攝影從未如此簡單，而另一方面，攝影家想要獲得更多的關(guān)注則從未如此困難。40年前，參賽作品大多是黑白紀實攝影作品。近些年來，以前相互獨立的應(yīng)用類攝影和藝術(shù)類攝影現(xiàn)已交織在一起。新聞攝影業(yè)必須探索新的敘事策略，開發(fā)新的影像語言，并對其他攝影藝術(shù)的發(fā)展保持關(guān)注。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展不僅給攝影記者的工作帶來動蕩與革新，也給比賽帶來了巨大的變化，其中之一是參賽作品數(shù)量出現(xiàn)幾何級增長。曾幾何時，LOBA獎評審團得在堆積如山的膠片、印刷紙張和彩色幻燈片中奮戰(zhàn)，才能評選出得獎作品。如今作品絕大多數(shù)都來自網(wǎng)絡(luò)投稿。投稿作品數(shù)量也大幅增長。1991年，在LOBA獎與世界新聞攝影比賽（荷賽）合作舉辦的賽事中，有來自64個國家的1280名攝影師提交了11521張參賽作品;等到了2016年，比賽則收到來自108個國家的3200個系列作品，打破了往年紀錄。

未來，如何展現(xiàn)世界真實及虛擬的一面，同時保持對真相的熱情，對攝影師來說并不容易。此外，如何用圖片講述新故事，培養(yǎng)觀者的同理心，吸引其注意力，激發(fā)其好奇心，增加其知識等，都將是攝影師們需要迎接的挑戰(zhàn)。

LOBA獎的首要任務(wù)仍然是利用攝影的可能性，為當前的社會性爭議以及人文話題創(chuàng)造一個空間。為實現(xiàn)這一目標，LOBA獎關(guān)注世界所有地區(qū)和大洲的攝影師，關(guān)注各式各樣的攝影作品，這既是一種激勵，也是一種義務(wù)。