孫景明

關(guān)鍵詞：戲曲;音效 ;創(chuàng)作

音效是指舞臺藝術(shù)的聲音效果與聲音控制，而戲曲音響設(shè)計是根據(jù)演出劇本將舞臺實際擴聲效果與演出相結(jié)合而進行的現(xiàn)場二度創(chuàng)作。戲曲音響設(shè)計主要包括音響的效果設(shè)計、音響的統(tǒng)計設(shè)計以及人物聲音形象的設(shè)計，無論是哪一種設(shè)計都需要音響工作人員具備熟練的音響技術(shù)，并將其運用到舞臺表演中，以此來烘托舞臺表演的氣氛，體現(xiàn)劇情所賦予人物的性格與空間，進而最大限度地推動戲曲表演沖突，使觀眾身臨其境般地享受戲曲舞臺。本文圍繞音響設(shè)計在戲曲舞臺上的應(yīng)用而展開深度討論與分析。 音效設(shè)計工作廣泛運用在影視廣播、游戲制作、舞臺演出等行業(yè)。其中，影視和游戲均為后期制作，與舞臺劇音效設(shè)計區(qū)別于無現(xiàn)場擴聲需要。音效設(shè)計，無論是在影視廣播的制作中還是舞臺劇的演出當中，都是至關(guān)重要的一環(huán)。一個好的音效，往往會對整部作品起到畫龍點睛的作用。在音效設(shè)計中，既會采用自然界中存在的各種真實的音響，也會采用音效制作虛構(gòu)出的特殊音響效果。當無法找到真實音源去實錄時，需要靠音效制作的手法去創(chuàng)造出來。創(chuàng)作手法大概有以下幾條：

1、找到真實音源進行現(xiàn)場實錄，并根據(jù)需要設(shè)計實錄聲場場景。《鴨鳴湖畔》中，鴨場的群鴨效果。其中有3、5只小群野鴨的清晰叫聲，幾十只以上的雜亂無章的野鴨群鳴聲、單只野鴨鳴叫起飛后驚起成群野鴨鳴飛的效果。又如《相逢在每一天》（紅雨衣）里屋外下雨，屋內(nèi)漏的各種水滴效果，都是根據(jù)劇情需要根據(jù)音色、使用不同的接水器皿、控制水滴的大小、快慢、遠近不同而實錄的。

2、現(xiàn)場擬音呈現(xiàn)音效。比如《血色秋風》中三喜上場敲擊木門并混有門環(huán)金屬音效果，通過挑選合適板材敲擊現(xiàn)實厚木門聲音并加入鐵器摩擦產(chǎn)生金屬音模仿門環(huán)來實現(xiàn);劇中的槍聲，是使用火藥和特殊道具現(xiàn)場實現(xiàn);《彭祖》里的雷聲，使用吊裝大片薄鋼板現(xiàn)場操作實現(xiàn)。《相逢在每一天》里下水道四班在下水道里工作時的人聲對白場景，是通過效果器使用隧道效果，修改隧道延時長短及修改演員話筒參量均衡EQ，對聲音部分頻段進行衰減或提升修改的悶罐效果。《解憂公主》開場的石門開啟效果，通過鐵器和石頭摩擦，并用特殊布料做輔助低頻來實現(xiàn)?！洞荷分醒輪T用道具槍擊中舞臺上假山石，迸發(fā)出火花及效果，等等，這些都是因為劇情的需要，現(xiàn)場完成的。

3、通過軟件合成音效。這種方法現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展普及，被廣泛使用。比如《給咱同志來碗湯》里賈所長發(fā)怒掀桌子演員表演運用了電影中慢鏡頭的表現(xiàn)手法，音效就設(shè)計運用了模擬外時空科幻的音效，配以加有延時的物品落地的效果來實現(xiàn)?！洞箜槕蚱蕖防锕鹬ハ聢龅幕疖囻傠x漸快效果?！肚胺胶蠓健防镂枧_上還原候車大廳效果也是使用了軟件實現(xiàn)的。演出中常用的鐘聲及《孽?；ā分械木剧娐?，是通過編鐘拾音通過重新提升特定頻率來模擬大鐘的聲音，潤色后實現(xiàn)的。

一個有“成功”的效果應(yīng)該：貼合、烘托劇情、幫助劇情順利發(fā)展、啟示演員內(nèi)心思想。比如：（2006年我撰寫在《徐州師范大學學報》發(fā)表的《生活是音效藝術(shù)創(chuàng)作的源泉》一文）《紅雨衣》一折，屋外下雨屋內(nèi)漏，屋外的風雨聲的音量和屋內(nèi)的滴水要平衡，展現(xiàn)演出場景的同時，風雨的音量時大時小，要突出一個孩子孤身在家的“孤獨”和“無助”，使觀眾可憐孩子的同時，更加懂得了在風雨天， “為大家棄小家”的工作精神。劇中因為風雨交加的夜晚，恰逢屋漏，孩子在找各種各樣器皿接雨的時候，各種快慢、大小、輕重的水滴聲，將接滿水的盆倒掉的倒水聲，演出中展現(xiàn)風雨聲及各種水滴聲音同時出現(xiàn)，此時，不但要注意各聲部音量，還要注意聲音出現(xiàn)的茬口，在輔助演員表演的同時，順利的將各種效果送到觀眾的耳中，達到烘托劇情，展現(xiàn)環(huán)境的目的。

舞臺劇音效設(shè)計工作不同于影視及游戲等設(shè)計工作，我個人認為是“遺憾效果藝術(shù)”，要求不但要熟悉和掌握現(xiàn)場的擴聲和擬音技術(shù)，還要注重現(xiàn)場處理效果，模擬音色、“茬口”、節(jié)奏等環(huán)節(jié)，一旦出錯是不可以重來的，這也就決定了工作人員的素質(zhì)和業(yè)務(wù)的重要性。比如演員在舞臺上舉起了槍，槍聲不響，放下槍結(jié)果又響了，這將是一種無法挽回的演出事故。

從事音效設(shè)計工作，要有過硬的專業(yè)技術(shù)，在生活中要“多聽”，了解掌握生活中各種聲音的頻率，因為各種物體發(fā)出的聲音的頻率是特有的，掌握并模仿出相同或類似的頻率，也就掌握住了擬音的關(guān)鍵。同時還要培養(yǎng)細致的觀察力，利用一些帶有標志性的、特有的音效代表某個時代或地域的手法也是音效設(shè)計的關(guān)鍵。比如，以海關(guān)大樓的晨鐘和評彈、紫竹調(diào)等音響去表現(xiàn)上海外灘，以粵曲和茶樓音效去表現(xiàn)廣州的市井生活，以鴿哨、電臺的呼號加上晨練的音效表現(xiàn)北京人的日常生活等等。

在音效設(shè)計中，無論采用什么樣的手法，最終的目的是為了準確地表達作品的內(nèi)涵，并使作品盡善盡美。只有在平時的生活和工作中多留心、多積累，使用時才能得心應(yīng)手，才能創(chuàng)作出更好的音效。 完善音響的系統(tǒng)設(shè)計音響系統(tǒng)的設(shè)計在戲曲音響設(shè)計工作中扮演著極其重要的角色。為了進一步完善音響的系統(tǒng)設(shè)計，相關(guān)工作人員應(yīng)當采取相應(yīng)措施。首先，音響設(shè)計專業(yè)人員熟讀一遍劇本的內(nèi)容后，務(wù)必與舞臺導演進行深度溝通，只有這樣才能更好地體會到劇本發(fā)生的時代背景、故事的整體構(gòu)思以及劇情的形式風格，了解演員及導演對音響效果的真正要求。其次音響設(shè)計專業(yè)人員要根據(jù)舞臺的實際情況科學合理地計算出擴聲額定功率的大小、音響數(shù)量以及話筒的分配，進一步對整個舞臺的聲場聲音進行有效布置，為順利完成一場戲曲演出奠定堅實的基礎(chǔ)。

綜上所述，一場完美的戲曲演出，不僅取決于好的戲曲主題和戲曲風格，還離不開好的音響效果。音響效果是高科技與藝術(shù)的結(jié)晶，是整場戲曲演出的靈魂，所以戲曲舞臺音響設(shè)計應(yīng)該將創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺擴聲藝術(shù)完美結(jié)合起來，進而更好地展現(xiàn)出戲曲的藝術(shù)魅力，為觀眾帶來一場完美的視聽盛宴。