余歡 楊麗珍 楊貴飛 謝玉先 肖逸嗚

關(guān)鍵詞：黔東南苗侗族;創(chuàng)新與傳承;文化旅游;發(fā)展

一、黔東南苗侗竹編工藝介紹

黔東南傳統(tǒng)竹編工藝有著悠久的歷史，蘊含著豐富的少數(shù)民族文化，形態(tài)各異，儀態(tài)美觀，采用粗絲編制的稱之為粗絲工藝品;采用細(xì)絲編制的稱之為細(xì)絲工藝品。在三穗縣，由于氣候溫和，有著豐富的竹林資源，根據(jù)竹林的特性竹編工藝品層出不窮。在三穗縣，竹編工藝品主要產(chǎn)自瓦寨，這是傳承悠久的大品牌。其工序細(xì)膩，工藝復(fù)雜，竹器制作精良，因經(jīng)久耐用而文明，此外，瓦寨還被稱為“斗笠之鄉(xiāng)”。三穗縣的竹器沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，都是根據(jù)生產(chǎn)生活所需制作，各具特色，外表美觀，實用性強(qiáng)，比如說，斗笠放在頭頂，可以遮風(fēng)擋雨;背簍可以背東西，飯盒可以盛飯。在三穗縣世居的人民還經(jīng)常制作籮筐、簸箕等用具，用來裝東西或者曬糧篩米。近些年，產(chǎn)品已遠(yuǎn)銷國外，其被譽為“竹器之鄉(xiāng)”。

隨著社會進(jìn)程不斷加快，很多傳統(tǒng)手工業(yè)收到強(qiáng)烈沖擊，三穗的竹編工藝也無法幸免。如今，三穗竹編工藝品面臨著“繼承難”“發(fā)展難”“創(chuàng)新難”等問題，本文對三穗縣竹編工藝的發(fā)展歷史、傳承方式、工資手法、地方特色等進(jìn)行簡單闡述，找出其存在的困境，并從開發(fā)的角度提出可行的建議。

二、貴州黔東南苗竹編工藝進(jìn)一步開發(fā)存在的困境

（一）從市場和其工藝本身角度分析

隨著市場經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，苗侗竹編工藝跟眾多傳統(tǒng)工藝一樣遭遇了困境和挑戰(zhàn)。這些困境表現(xiàn)在方方面面。第一，隨著工業(yè)化社會的到來，人的生活方式發(fā)生了變化。具體而言，三穗縣從事竹編藝術(shù)的人員逐年減少，傳統(tǒng)竹編工藝品需求減少，從業(yè)者無法養(yǎng)家糊口，只能選擇改行。除此以外，城市化進(jìn)程的推進(jìn)，三穗縣留守家鄉(xiāng)的人越來越少，年輕一代中熟知竹編技藝的人甚是無幾，而年長一代正逐漸老去，致使竹編藝人出現(xiàn)斷層困局。第二，隨著社會的發(fā)展和塑料制品以及金屬制品的盛行代替了竹編制品，日常的生活用具不但豐富多樣且價格便宜，制作方便快捷，而竹編工藝制作復(fù)雜耗時，就直接導(dǎo)致了手工的竹編市場受到遭受強(qiáng)大沖擊。第三，隨著生活節(jié)奏的加快和物質(zhì)生活豐富程度的推進(jìn)，人們的興趣愛好和生活態(tài)度也隨之發(fā)生了改變，很少有人能靜下心來學(xué)習(xí)竹編技藝。第四，產(chǎn)品定位不明確，容易導(dǎo)致竹編工藝品和市場上現(xiàn)有產(chǎn)品“撞車”，大量雷同產(chǎn)品涌入市場，滿足不了人們的正常需求;產(chǎn)品定位不符合人們的生活理念，容易將竹編工藝品的兩大特性（竹材、手工）帶來的價值優(yōu)勢沖擊減弱。

致使三穗竹編陷入困境的除了外在的因素以外，還有竹編工藝自身的內(nèi)在因素。第一，“竹編”顧名思義編制的原材料只能是竹子，而竹子的生長環(huán)境對于溫度和濕度都有一定的要求，竹編原材料的局限性導(dǎo)致竹編工藝的發(fā)展受到很大的限制。第二，竹編材料和竹編工藝品內(nèi)在的缺陷也會影響竹編的銷售和發(fā)展。例如，純手工竹編的使用壽命、適用范圍及做工精致程度與現(xiàn)代的工業(yè)制品比較起來確實存在不足。第三，具有時代性和創(chuàng)新性的竹編產(chǎn)品有待于被挖掘和開發(fā)。編織技法和產(chǎn)品樣式大多是世代流傳下來的，是竹編傳承人對最初祖?zhèn)骷挤ǖ脑瓨友匾u、模仿和再現(xiàn)，并沒有做多少形式內(nèi)容的改進(jìn)創(chuàng)新，即使有創(chuàng)新的產(chǎn)品也為數(shù)不多。第四，竹編工藝品的制作流程復(fù)雜、工序繁瑣、生產(chǎn)效率低和利潤微薄，嚴(yán)重打擊了竹編手藝人的制作積極性。第五，竹編工藝品的制作主要以個體戶為主，很多竹編工藝品都不對外出售，自編自用;產(chǎn)品類型較少，多以農(nóng)耕用具（簸箕、斗笠、背簍、篩子等）為主。

（二）從設(shè)計角度分析分析

第一，缺少團(tuán)體，分工不明確;從上世紀(jì)50年代開始，瓦寨就憑借斗笠一躍成為知名的竹器生產(chǎn)地，人們當(dāng)時就在探索集體化生產(chǎn)的道路，后來，團(tuán)體協(xié)作出現(xiàn)問題，分工不明確，集體生產(chǎn)走向破產(chǎn)。

第二，技術(shù)革新不徹底;竹編工藝品以個體戶為主，最多也就是作坊經(jīng)營，曾嘗試過技術(shù)革新，卻由于資金、技術(shù)、無法適應(yīng)現(xiàn)代化大生產(chǎn)等因素而被迫停止，導(dǎo)致竹編工藝品品種單一、樣式單調(diào)、花色受限，產(chǎn)品質(zhì)量不夠高，沒有足夠的品牌影響力。

第三，竹編工藝品的竹原料質(zhì)量參差不齊;在三穗縣，用來制作竹編工藝品的毛竹有著突出的竹節(jié)，處理不當(dāng)，要么毛竹原料直接作廢。要么竹編工藝品使用壽命較短，有著產(chǎn)品有礙觀瞻。

三、困境下如何實現(xiàn)竹編工藝品的設(shè)計與創(chuàng)新

（一）做好市場經(jīng)濟(jì)下竹工藝品的定位

隨著時代在不斷變化發(fā)展。人類的思維方式出現(xiàn)翻天覆地的變化。對現(xiàn)代人而言，簡單的竹編工藝品無法滿足其需求，他們需要個性化、差異化明顯的竹編產(chǎn)品。所以，在設(shè)計竹編工藝品過程中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合各類消費者的需求，細(xì)化消費人群，定位竹編工藝品的市場方向和客戶群體，具體而言如下：根據(jù)年齡劃分用戶范圍;按照一定的年齡標(biāo)準(zhǔn)，把竹編工藝品的客戶群體劃分為青少年、中老年、老年人等群體;其中，青少年追求個性與時尚，應(yīng)當(dāng)在竹編工藝品的類型、顏色、形狀等方面加大創(chuàng)新力度，利用現(xiàn)代科技改變竹子顏色，按照青少年群體鐘愛的顏色來編制產(chǎn)品。此外，還可以創(chuàng)新竹編工藝品的產(chǎn)品類型，生產(chǎn)竹編魔方、拼圖等特色產(chǎn)品，吸引青少年消費群體。中老年消費群體所需的竹編產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)細(xì)心穩(wěn)重等特點，確保色彩符合需要的基礎(chǔ)上，開發(fā)特色產(chǎn)品，比如說辦公用品。針對老年群體所需產(chǎn)品特點來看，應(yīng)當(dāng)將竹材碳化，成為深褐色產(chǎn)品，給人歷史變遷和溫暖之感。

（二）整合各種材料

竹編工藝品的主要原料是毛竹，竹子的自然簡約致使其工藝品具有生命力。隨著時代不斷發(fā)展，人們對竹編工藝品的需求也在不斷變化，在設(shè)計竹編產(chǎn)品時，可以拓寬思維，不要局限于僅以竹子為主要生產(chǎn)材料，可以試著融合玻璃、塑料、陶瓷、金屬等材料，利用材料之間的碰撞來生產(chǎn)更為美觀的產(chǎn)品，在盡可能保留竹子原有自然感覺的基礎(chǔ)上，提升產(chǎn)品的視覺沖擊力，保留竹子的自然美，增加竹子的利用率。

（三）系列化設(shè)計

縱觀工藝品界，很多產(chǎn)品都是以系列的形式呈現(xiàn)的。竹編工藝品可以借鑒這一理念，與時俱進(jìn)地設(shè)計系列化產(chǎn)品。全面增強(qiáng)自身市場競爭力，形成自主品牌意識?？梢詮南铝袔讉€方面考慮：

第一，設(shè)計成套系列產(chǎn)品。竹編工藝品目前基本沒有成套的系列產(chǎn)品，在設(shè)計過程中，可以根據(jù)客戶要求，設(shè)計系列產(chǎn)品，保證成套產(chǎn)品的功能性統(tǒng)一，在造型上進(jìn)行創(chuàng)新。比如說，設(shè)計一系列燈具，包括吊燈、臺燈、裝飾燈、落地?zé)魺簟?/p>

第二，設(shè)計組合系列產(chǎn)品。在設(shè)計竹編工藝品產(chǎn)品過程中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)職業(yè)收入來劃分用戶群體。因為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，不同收入的群體對該產(chǎn)品的需求也不相同。一般情況下，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)好的這類群體審美較高，品味也較為高壓，而收入較低的群體，品味相對低一些，對產(chǎn)品的實用性最求較大。需要竹編工藝品的消費群體可以劃分為工薪層、藍(lán)白領(lǐng)、高收入群體等3個類型。例如，對于工薪層在購買竹編工藝品時，最看中產(chǎn)品的價格和實用功能，每次設(shè)計應(yīng)該多考慮其這種需要;高收入群體特別重視生活質(zhì)量，可以為其提供私人訂制服務(wù)，按照其需要設(shè)計、研發(fā)、生產(chǎn)產(chǎn)品等等。

四、與當(dāng)?shù)孛褡屣L(fēng)情文化旅游相結(jié)合

（一）三穗竹編特色

三穗竹器編織從農(nóng)特產(chǎn)品向工藝美術(shù)品的轉(zhuǎn)變，三穗斗笠的篾破得細(xì)且要過勻刀;涼背篼的篾要去青、刮光滑，還要染色;撮箕的篾破得粗且硬，編織也較隨便;曬席的篾要破得寬而薄，總之，凡盛細(xì)東西、作裝飾的，篾破得細(xì)而光滑，做工很講究;凡盛粗東西的，篾破得粗而硬，做工比較簡單。

隨著科技的不斷進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)社會的快速發(fā)展，現(xiàn)代科技產(chǎn)品已取代了斗笠和竹籃等人們?nèi)粘Ｉa(chǎn)生活的適用工具。然而，三穗竹器編織品卻不因為現(xiàn)代科技產(chǎn)品而淘汰，反而更提升了三穗竹編制品的工藝水平和欣賞價值。通過技術(shù)提煉、產(chǎn)品升級后，三穗竹編制品以全新的手工藝和更高的欣賞價值走上了省內(nèi)外電商市場。如三穗縣黔森源竹器公司生產(chǎn)加工的竹制草帽、花紋"?！弊拄せ嬎骶叩闹裰票滓约盎y多樣的竹制燈籠等等，都深得人們的青睞。侗族竹編在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行外觀、功能等方面進(jìn)行實踐創(chuàng)新，能夠讓竹編工藝和本地區(qū)民族文化相結(jié)合，打造地方文化旅游，為本地區(qū)的經(jīng)濟(jì)提供發(fā)展思路。

（二）產(chǎn)品市場營銷和開發(fā)

大多數(shù)竹編都是靠本地和外地市場營銷，部分境外市場營銷。因此，可以擴(kuò)大三穗竹編的營銷范圍，進(jìn)一步滿足竹編工藝的市場需求。我們還可以利用當(dāng)?shù)氐拿缍弊屣L(fēng)情旅游業(yè)發(fā)展，開展以竹編日用品制作體驗為主，苗侗族風(fēng)情生態(tài)旅游為輔，讓它們合為一體，把傳統(tǒng)竹編手藝品融入到民族風(fēng)情生態(tài)旅游中，在傳統(tǒng)手工藝得到傳承的同時又生生不息。

竹編在生產(chǎn)過程中，不能盲目地利用現(xiàn)代生產(chǎn)方式批量生產(chǎn)，要尊重市場規(guī)律，根據(jù)市場的供需情況來生產(chǎn)，生產(chǎn)產(chǎn)品要略低于市場需求，適量保持市場需求“饑餓”，這樣才能保證竹編工藝產(chǎn)品的價格。隨著我國旅游業(yè)的興起，傳統(tǒng)手工藝成為重要的旅游產(chǎn)品，其中的文化價值不可估量，竹編工藝上的紋飾隨著市場的需要，在傳統(tǒng)侗族吉祥物圖樣的基礎(chǔ)上增加了其它繁鎖的花紋類型。正因為在市場的推動下，竹編工藝的創(chuàng)新正面臨危機(jī)，價格又昂貴，有可能走向消亡。所以，要樹立正確的開發(fā)理念，在考慮產(chǎn)品的商業(yè)屬性的同時，也要考慮其傳統(tǒng)優(yōu)秀文化屬性;既要適應(yīng)市場，又不失竹編工藝的特色。

結(jié)束語

總而言之，竹編工藝品并非只是傳統(tǒng)手工業(yè)的有機(jī)組成部分，它還是歷史長河中經(jīng)得住考驗的精神財富之一。只不過，隨著時代進(jìn)程的持續(xù)發(fā)展，如果傳統(tǒng)竹編工藝品不創(chuàng)新技術(shù)和傳承譜系，提高手工技藝，開發(fā)創(chuàng)新，就容易淹沒在歷史長河里，失去原本就有的價值。所以，竹編工藝品的創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)是緊貼時代脈搏，精準(zhǔn)定位市場，使用綜合化材料，設(shè)計系列化和成套產(chǎn)品，擴(kuò)大知名度，得到業(yè)界認(rèn)可。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉榜嬌 貴州三穗竹編工藝的困難與機(jī)遇 2018年第11期

[2]吳道科 關(guān)于做大做強(qiáng)三穗竹編業(yè)的思考

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[4]曹潔，許懋琦 淺議竹編工藝產(chǎn)品的設(shè)計與創(chuàng)新 東華理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計與傳媒學(xué)院

[5]何紅兵 傳統(tǒng)手工藝如何在現(xiàn)代生活中傳承發(fā)展 2017年第05期

作者簡介：

楊麗珍（1998.12），女，苗族，貴州黔東南人，六盤水師范學(xué)院在讀本科生;

余歡（1999.09），女，漢族，貴州盤縣人，六盤水師范學(xué)院在讀本科生;

楊貴飛（1999.05），女，漢族，貴州六盤水人，六盤水師范學(xué)院在讀本科生;

肖逸鳴（1999.10），女，土家族，貴州省銅仁人，六盤水師范學(xué)院在讀本科生;

謝玉先（1999，08），女，漢族，貴州畢節(jié)人，六盤水師范學(xué)院在讀本科生。

基金項目：大創(chuàng)省級課題：《黔東南苗侗族竹編工藝創(chuàng)新開發(fā)與研究》（項目編號：S202010977044）