摘? 要：賈平凹自新世紀(jì)創(chuàng)作的《秦腔》始，風(fēng)格為之一變，形成了一種“密實(shí)流年似”的創(chuàng)作方法，長(zhǎng)篇小說中的幽默越來越鮮明，成為一種不容忽視的現(xiàn)象，在其小說風(fēng)格的形成中有著不可或缺的地位。俗語、俚語、歇后語和幽默場(chǎng)景的運(yùn)用，勾畫了一副雞飛狗跳，活色生香的鄉(xiāng)村景象。

關(guān)鍵詞：賈平凹;新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說;幽默

作者簡(jiǎn)介：王功輝（1992.8-），男，漢族，河南人，大連外國語大學(xué)全日制碩士研究生，專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-02-0-02

賈平凹作為鄉(xiāng)土文學(xué)的代表，三十幾年來筆耕不輟，迄今為止，創(chuàng)造出二十多部長(zhǎng)篇小說，中短篇若干，在其漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，逐漸找到自己獨(dú)具特色的風(fēng)格，成為當(dāng)代文學(xué)中的“那一個(gè)”。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，作家更多的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，與之前的寫作方向不同，或者說從《秦腔》開始，賈平凹的創(chuàng)作似乎有些新的變化，直面生活的土地上農(nóng)民農(nóng)村遇到的問題，不再是西京城里的游蕩的夜郎暗自神傷，而是清風(fēng)街上夏天義引生們的生存問題。語言自然也更接近農(nóng)村的鄉(xiāng)言土語，淺白中透露著活潑生氣，農(nóng)村人說農(nóng)村話，少了文人知識(shí)分子的雅言，多了鄉(xiāng)野村夫的粗俗野趣，文中鄉(xiāng)鄰街坊間的日常對(duì)話透露著鄉(xiāng)村生活狀態(tài)，見面時(shí)打招呼，一群人聚在一起，談話間涌動(dòng)著底層生活的累積，閑扯淡、調(diào)侃、打趣、歇后語、口頭禪、俗語、順口溜……，各種民間語料的添加，沖破了主流嚴(yán)肅文學(xué)長(zhǎng)期形成的語言定式和表達(dá)慣性，流動(dòng)、野性、原生態(tài)的語言特質(zhì)的注入，使長(zhǎng)期被遮蔽的民間話語進(jìn)入主流文學(xué)的視野。蓬勃的民間語言同時(shí)帶來了幽默、風(fēng)趣、荒誕、荒唐的質(zhì)素，使整部小說增添了喜劇成分，讀起來趣味橫生，笑料不斷，這種笑并不是簡(jiǎn)單的笑話或笑料的堆積，而是融合在人物日常生活的言行舉止中，與人物身份貼切吻合，具體到實(shí)際形態(tài)上是莊稼漢的機(jī)智狡黠的體現(xiàn)，也暗含著作家的才情性情。

在這里采用當(dāng)代語言學(xué)家胡范疇所著《幽默語言學(xué)》中對(duì)幽默的廣義層面的定義。何為廣義幽默？“廣義的幽默，與‘可笑性大致相當(dāng)。諸如滑稽、詼諧、打諢、風(fēng)趣……，只要是具有‘可笑性的精神現(xiàn)象，都可以成為幽默的廣義家族的成員。”[1]可以這樣理解，日常生活中能使人發(fā)笑的一切現(xiàn)象，都屬于廣義幽默的范疇，像閑談、歇后語、俗語和通俗笑話等都是其具體表現(xiàn)，可以看出廣義幽默包含的范圍比較廣，涵蓋所有跟幽默相關(guān)的精神想象，本文正是在“廣義幽默”這一范疇內(nèi)展開討論。

一、根植于鄉(xiāng)村的民間語言

幽默表現(xiàn)為多種形式，有語言上的、行為上的、場(chǎng)景上的等，先看語言幽默，這也是賈平凹幽默中最為重要的一個(gè)部分，占其幽默藝術(shù)最大比重。想到幽默自然想到笑，我們?cè)诤艽蟪潭壬蠈⑿υ捙c幽默等同，可見語言有幽默的功能。

賈平凹作為深耕鄉(xiāng)土的作家，在語言上也極其貼近農(nóng)村的生活形態(tài)，隨處可見的鄉(xiāng)言村語，“窯場(chǎng)的三踅端了碗蹴在碌碡上吃面，一邊吃一邊說：清風(fēng)街上的女人數(shù)白雪長(zhǎng)得稀，要是還在舊社會(huì)，我當(dāng)了土匪會(huì)搶她的！”[2]“長(zhǎng)得稀”便是陜西當(dāng)?shù)氐姆窖裕馑际切稳菖悠?，而“我?dāng)土匪搶她”體現(xiàn)鄉(xiāng)下人的粗野。更多的是農(nóng)村人大大咧咧，用語狂放，常能造成一種讓人忍俊不禁的效果，

（1）“媳婦說，‘咱那人一不會(huì)坑蒙拐騙，二不會(huì)吃喝嫖賭，可一年四季捎不回來幾個(gè)錢！老頭接了話茬：‘可以坑蒙拐騙，但不要偷，吃喝嫖賭不要抽。”[3]

（2）“于是，我們留給了老漢一百二十元后，離開了土屋，爛頭又突發(fā)怪論，說凡是燒香念佛的沒一個(gè)能發(fā)達(dá)，一心向善放生的也都是窮光蛋，這老漢長(zhǎng)的那個(gè)模樣，一看就不是個(gè)有福的相。”[4]

（3）“一人說：‘急啥的？你哥娶媳婦你積極！一個(gè)說：‘嫂子的勾蛋子，小叔子一半子么！”[5]

（4）“上善說：‘三兩碗是把三碗面盛成兩碗，兩三碗是把兩碗面盛成三碗，明白了吧？”[6]

在上面（1）中在老人認(rèn)知里可以干些道德敗壞的事，但不能干犯法的事，可以生活混亂些，但不能沾讓人上癮的東西，對(duì)人的要求很低，比正常人的底線降了一格，讀起來又好氣又好笑。（2）中爛頭對(duì)佛家善的理念提出了質(zhì)疑，覺得越是好人反而越是受窮受苦，雖然這看起來是他的混話，但不得不說反而揭示了現(xiàn)在社會(huì)運(yùn)行的某種規(guī)律，作者用一種輕松詼諧的方式反思社會(huì)問題。（3）中民間順口溜，來自于長(zhǎng)期生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，農(nóng)村人喜歡搬弄家長(zhǎng)里短，對(duì)桃色事件極為感興趣，兩者結(jié)合就產(chǎn)生許多性意味和內(nèi)涵豐富的順口溜，雖然簡(jiǎn)短，但意味深長(zhǎng)，令人浮想聯(lián)翩。（4）中，三兩碗、兩三碗，咋一看不明就里，一經(jīng)解釋農(nóng)村人精明吝嗇的形象躍然紙上，而用這種似乎是小孩算數(shù)的方式隱藏著經(jīng)商之道，不禁讓人覺得幼稚可笑。語言在這里幽默的利器，不經(jīng)意的日常說話也能起到不凡的效果。賈平凹總是用這種平淡簡(jiǎn)潔但意味豐富的民間話語填充在文本的各個(gè)角落，串聯(lián)成一個(gè)充實(shí)豐滿的鄉(xiāng)土世界。

二、啼笑皆非的生活場(chǎng)景

除了常見的語言幽默，生活場(chǎng)景也能起到幽默的作用，如同看卓別林的無聲電影，就算沒有一句對(duì)白，僅憑在特定的場(chǎng)景中演員的表演，也能讓我們笑個(gè)不停。場(chǎng)景起到的作用一點(diǎn)不比語言差，因?yàn)椴徽撜Z言還是動(dòng)作都能表情達(dá)意，傳遞信息。賈平凹在小說中描寫了許多場(chǎng)景，幽默在其中潛滋暗長(zhǎng)，蓬勃發(fā)展。

（1）乞丐猛地拉住了我的手，另一只手啪地往我手心一拍，那張一元錢的紙幣就貼上了，他說：那這個(gè)給你！[7]

（2）“狗尿苔幾乎是從土塄上連滾帶跑地沖下去的，但沖下去卻再也控制不住，緊躲慢躲恰好踩住了雞蛋，一攤黃白湯水?dāng)囋诹四嗤晾?。”[8]

（3）“立柱身派子大，壓不住，狗尿苔搔他的胳肢窩，立柱一笑，雞蛋噎在喉嚨，一時(shí)出不了氣，臉就青了?！盵9]

（4）“褲子是西褲，前邊有開口，他怕一邊穿容易爛，前后換了穿。但把開口穿到后面，來鎮(zhèn)政府坐不下也不蹲，靠住墻，說：政府里還有好人?！盵10]

（5）“以為是村長(zhǎng)敲鑼慶賀著下雨，也都拿了臉盆、簸箕、搪瓷碗猛烈敲打……”[11]

上面的例子都是生動(dòng)的生活場(chǎng)景，（1）本來看乞丐可憐，想要施舍，誰成想現(xiàn)在的乞丐比普通人都富有，通過賣慘致富，反施舍給我錢，這個(gè)場(chǎng)面讓人哭笑不得。（2）這是我們?cè)谏羁赡芏冀?jīng)歷過的事，在下坡時(shí)，速度快，本來想要躲開某個(gè)東西，慌亂中偏偏撞上去，雖然是很常見的場(chǎng)景，但一經(jīng)作者的描述，就顯得新奇生動(dòng)，畫面感和喜劇很強(qiáng)。（3）狗尿苔作為一個(gè)孩子，喜歡干一些幼稚的把戲，在立柱吃雞蛋時(shí)，搔他的胳肢窩，導(dǎo)致了嚴(yán)重后果，立柱差點(diǎn)噎死，他倆看到這種情況又嚇跑了，小孩總喜歡惡作劇，往往不計(jì)后果，于是就有了這種鬧劇。（4）農(nóng)村人家里窮，一條褲子穿到破為止，褲子總是后面磨損的厲害，于是就前后換著穿，遇到前開門的褲子換著穿蹲下就裂開了，只好靠墻站著，這種場(chǎng)景看起來有些滑稽，但隱藏著農(nóng)村人生活的艱辛和困苦。（5）用敲鑼來預(yù)警洪水，卻被村民誤以為是慶祝下雨，于是跟著敲，歡欣鼓舞，把悲劇誤以為喜劇，成為笑話。

作者善于抓住日常生活中常見但又容易被忽略的場(chǎng)景，結(jié)合情景，便創(chuàng)造出生動(dòng)幽默的畫面。這些生活畫面喚起了讀者對(duì)鄉(xiāng)村久違的親切感，而幽默的場(chǎng)景讀起來輕松舒服。作者通過這種方式更能描摹生活的本質(zhì)，也易于讓讀者接受和理解，自己的觀念通過小說的場(chǎng)景得到傳達(dá)。

三、幽默的諷刺性

諷刺并非賈平凹文學(xué)創(chuàng)作的主要特色，在其新世紀(jì)以前的創(chuàng)作，諷刺如同幽默一樣，所占比重較少，但新世紀(jì)以后的小說中，伴隨著幽默的增加，諷刺也越來越常見，成為了幽默的“孿生兄弟”。盡管比重增加，但諷刺呈現(xiàn)狀態(tài)依然是隱含的，隱性的，不露骨的，往往是在幽默產(chǎn)生之后，略加思索，淡淡的諷刺在此時(shí)浮現(xiàn)，像是甘甜之后的微苦，將幽默的意味部分的轉(zhuǎn)化為諷刺，便是幽默的諷刺性。下面略舉幾例，可以窺見其中的意蘊(yùn)。

（1）“不讓說就不說了，引生熱臉碰個(gè)冷勾子，我就不再攆跟他，一轉(zhuǎn)身把掌砍在武林的脖項(xiàng)上。武林張著嘴正看戲的，被我一砍嚇了一跳，就要罵我，但噎了半天沒罵出一個(gè)囫圇句來。”[12]

（2）“我知道他是在那里撿遺下的東西，說：‘錢包肯定是撿不到的，這兒有半截磚你要不要？他真的就把半截磚提回家去了。”[13]

（3）“樂得大家都笑，又不敢笑出聲，樂師就說：“哈，這世事真是難說，很多城里的人，當(dāng)官的，當(dāng)教授的，其實(shí)是農(nóng)民，而有些農(nóng)民其實(shí)都是些藝術(shù)家么?！盵14]

（4）“麻子黑說：支書來了，那娃能不出來招呼？”[15]

幽默的諷刺性主要存在對(duì)話或生活場(chǎng)景中，（1）瘋子引生在清風(fēng)街算是最沒有身份的人，孤兒又瘋癲，看見夏天智這樣的人物都躲著走，但就這樣也一巴掌砍在武林的脖頸上，武林在清風(fēng)街也是落魄戶，看出引生欺軟怕硬的本性來。（2）書正想要在戲臺(tái)下?lián)炜磻蛉藖G的東西，引生諷刺他，讓他撿半截磚，沒想到他真的就把磚提回去了，突出書正財(cái)迷，幽默中有淡淡的諷刺。（3）樂師看到劉新生會(huì)用肚皮打鼓，這樣的奇人異事卻埋沒在鄉(xiāng)間，想到城里很多沒有什么真才實(shí)學(xué)的人卻靠鉆營取巧混到各種名號(hào)，諷刺社會(huì)上各種名不副實(shí)的現(xiàn)象。（4）古爐村很小，支書就是村里最大的官，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)下，村中有著嚴(yán)格的等級(jí)制度，村長(zhǎng)支書有著無上的權(quán)威，所以在開石媳婦難產(chǎn)的時(shí)候，麻子黑打趣到，支書這么大人物都來，腹中的孩子怎么敢不出來迎接，雖然是打趣的話，但也暗諷了支書平日里的囂張跋扈，對(duì)特權(quán)的戲謔和反抗。諷刺是存在的，但從上面可以看出，更多的是敢怒不敢言，無法明說，只能通過委婉含蓄的方式表達(dá)出來，比如通過調(diào)侃、打趣等輕松詼諧的方式表達(dá)，既能臧否人物，又不傷和氣，在大家可接受的范圍內(nèi)，體現(xiàn)了農(nóng)村人從古至今積累的生存智慧。

賈平凹新世紀(jì)之后的創(chuàng)作中，幽默已然成為其語言風(fēng)格的重要面向，與他整體的鄉(xiāng)土文學(xué)生活流相輔相成，沒有幽默，雞零狗碎的鄉(xiāng)村生活就變得乏味，缺少圓潤的光澤，有了幽默，生活的河流才能充滿活力的往前奔流，因此，對(duì)賈平凹創(chuàng)作中的幽默應(yīng)當(dāng)給予足夠的重視。

注釋：

[1]胡范疇.幽默語言學(xué)[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1987，52.

[2]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，1.

[3]賈平凹.懷念狼[M].遼寧：春風(fēng)文藝出版社，2006，97.

[4]賈平凹.懷念狼[M].遼寧：春風(fēng)文藝出版社，2006，155.

[5]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，7.

[6]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，34.

[7]賈平凹.高興[M].北京：作家出版社，2007，63.

[8]賈平凹.古爐[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，73.

[9]賈平凹.古爐[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，122.

[10]賈平凹.帶燈[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2015，128.

[11]賈平凹.帶燈[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2015，309.

[12]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，16.

[13]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，16.

[14]賈平凹.秦腔[M].北京：作家出版社，2008，19.

[15]賈平凹.古爐[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，105.