摘 要： 小說《在酒樓上》情節(jié)簡單，然值得反復(fù)細(xì)讀。本文擷取《在酒樓上》六處景物描寫逐一進(jìn)行賞析，分析其在控制敘事節(jié)奏，烘托人物內(nèi)心，富有隱喻色彩等方面的作用，體會這篇“最富魯迅氣氛” 小說的豐富意蘊。

關(guān)鍵詞：《在酒樓上》 魯迅小說 環(huán)境描寫

自然界發(fā)生的細(xì)微變化在某種意義上觀照人們精神世界里發(fā)生的事。一年四季，物候各異，春季草木萌發(fā)，各種花次第開放，夏季一派蔥蘢茂盛，秋季天空明凈高遠(yuǎn)，冬季天地蕭瑟萬物凋零，而這個故事正值隆冬時節(jié)。一年中的四季，冬季看似最不宜人。然，一位杰出作家的表現(xiàn)力在于：他所描寫的那些最初看來是無足輕重的“最不宜人”的景物，如果加以細(xì)細(xì)審視，即顯出更深更遠(yuǎn)之意蘊。小說《在酒樓上》中的景物描寫便是如此。

魯迅先生創(chuàng)作的短篇小說《在酒樓上》發(fā)表于1924年。小說情節(jié)簡單：歲末寒冬，在北地客居已久的“我”重回家鄉(xiāng)S 城。尋訪故友不得，“我”遂至S城“一石居”小酒樓消遣打發(fā)時光。起初的“我”，盡管寂寞，卻也能享受那種孤寂帶來的自在，“不愿有別的酒客上來”。然，恰在此時，在酒樓上，“我”邂逅了昔日同事呂緯甫，聽他娓娓講述自己回S城后辦理的兩樁近事：其一，為小弟遷墳；其二，送剪絨花給鄰居長富的女兒阿順。在呂緯甫的敘述中，“我”發(fā)現(xiàn)呂緯甫回來要做的兩件事均沒有辦成。小說結(jié)局，“我”和呂緯甫一同走出“一石居”，在門口分別，各奔東西。

細(xì)數(shù)小說《在酒樓上》的景物描寫，共有六處。

深冬雪后，風(fēng)景凄清，懶散和懷舊的心緒聯(lián)結(jié)起來，我竟暫寓在S城的洛思旅館里了，這旅館是先前所沒有的。

此句是小說首段景物描寫。年終歲末，“我”來S城，舊地重游，感懷頗多，而尋訪不得，情緒不免低落。作者又借助這一特定的時空背景加以強(qiáng)化，使這種景物更能與人的心境契合：“深冬雪后，風(fēng)景凄清”，簡簡單單八個字，高度凝練概括；同時直陳“我”此時“懶散”“懷舊”。歲末之際， 原本更容易讓人產(chǎn)生“時光易逝”“物是人非”之慨。此句為故事開啟設(shè)置了低沉悵惘之基調(diào)。

窗外只有漬痕斑駁的墻壁，帖著枯死的莓苔；上面是鉛色的天，白皚皚的絕無精采，而且微雪又飛舞起來了。

此為小說第二段景物描寫。前面交代“旅館不賣飯”，叫來的飯菜“入口如嚼泥土”，為午餐沒有吃飽的“我”冒雪出門找了一個客觀理由。在這個觸目污漬斑駁，莓苔枯死的旅館，“我”百無聊賴。微雪飛舞的午后，逃避客中無聊的“我”，走出了這個逼仄陰沉的洛思旅館，這或許可以看成是主觀因素。此處景物描寫，為下文與呂緯甫的偶遇，做了必要鋪墊。至此，“我”順理成章走進(jìn)“一石居”小酒樓，小說正式拉開序幕。

幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。

作者首次對酒樓開展景物描寫，這段話寫“我”于酒樓上眺望樓下“廢園”所見。

“我”來到S城一石居酒樓，臨窗眺望，在“鉛色”的天的映照下，在“白皚皚”的雪的飛舞中，竟有“滿樹繁花”的老梅，“憤怒而且傲慢”的山茶花，登樓所見使我“驚異”。

同樣，讀者也能理解眼睛失去精采的呂緯甫，當(dāng)他看到廢園的時候，“忽地閃出我在學(xué)校常常看見的射人的光來”。因為有了先前“我”的觀園鋪墊，呂緯甫自然也會關(guān)注廢園中“明得如火”“憤怒”“傲慢”的山茶花和“斗雪開著滿樹繁花”的老梅。無論是訪友不得的“我”也好，還是辦事不成的呂緯甫， 無論他們的心境怎樣的懶散或頹唐，都能發(fā)現(xiàn)處在惡劣的生存環(huán)境中的怒放的老梅和山茶花。

堂倌搬上新添的酒菜來，排滿了一桌，樓上又添了煙氣和油豆腐的熱氣，仿佛熱鬧起來了；樓外的雪也越加紛紛的下。

此句，是“我”到酒樓上的第二次景物描寫，“我”邂逅舊日同僚呂緯甫。作者通過堂倌添酒加菜，酒樓添了“煙氣和油豆腐的熱氣”來制造溫度，“仿佛”一詞，又隱含著某種程度的否定。約略交代自己的“無聊”境況之后，呂緯甫以飛了一個圈子又回來停在原地的蜂子或蠅子來比喻自己，自然引出“我”的問詢：“但是你為什么飛回來的呢？”酒樓內(nèi)部剛剛增添的“熱鬧”氣息，隨即凍結(jié)。而“樓外的雪也越加紛紛的下”，此處景物描寫，控制節(jié)奏，烘托人物心理。“越加”一詞，分明增添了一絲寒意，預(yù)示著情節(jié)的跌宕，人物內(nèi)心的越發(fā)低落。呂緯甫之“飛回來”做的第一件事，是怎樣的事呢？同時，也留給讀者一絲懸念。

窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被它壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。天空的鉛色來得更濃，小鳥雀啾唧的叫著，大概黃昏將近，地面又全罩了雪，尋不出什么食糧，都趕早回巢來休息了。

這一段景物描寫的出現(xiàn)，從情節(jié)發(fā)展這一點上看，看似有些突兀。因為這一段話，乃是出現(xiàn)在呂緯甫敘述的第二件事的中途。上一段講述他為阿順買剪絨花，從太原搜尋到濟(jì)南；下一段接著說“一直到了濟(jì)南，才買到剪絨花”，這兩段中間，插入本段的景物描寫。

黃昏將近的時刻，沒有了第一次臨窗所見廢園景物的明麗色調(diào)，作者此時調(diào)動了自然界的聲響來描寫景物。以動寫靜，聽，積雪從壓彎的“一枝山茶樹上滑了下去”，“沙沙的一陣聲響”，“小鳥啾唧的叫著”，此時的廢園，顯得格外寧靜。伴隨這種靜謐氣息，呂緯甫剛訴說完阿順的故事，我們眼前似乎浮現(xiàn)出阿順“得意的笑容”，這時一切都那么靜謐與美好。但是，好景不長，廢園里暗藏著幾許昏暗，看，山茶樹枝丫已被積雪壓彎，樹枝“更顯出烏油油的肥葉和血紅的花”，“天空的鉛色來得更濃”，小鳥也“都趕早回巢穴來休息了”。這些情景仿佛都在預(yù)示著美好夢境的跌落，預(yù)示著悲涼的即刻到來。隨著敘述的進(jìn)展，阿順早早亡故，而呂緯甫亦變得“模模糊糊”“敷敷衍衍”。

我獨自向著自己的旅館走，寒風(fēng)和雪片撲在臉上，倒覺得很爽快。見天色已是黃昏，和屋宇和街道都織在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)里。

這一處景物描寫在小說結(jié)尾。值得關(guān)注的是，在酒樓上喝酒的我們倆，呂緯甫是敘述者，“我”是聆聽者?！拔摇鄙儆辛髀稇B(tài)度與情感，然此句值得深深玩味：“我實在料不到你倒去教這類的書……”“實在”，有強(qiáng)調(diào)意味，突出“我”的出乎意料；“這一類”，透露著“我”明顯的不認(rèn)同；一個省略號“……”，含有了太多未盡之語。

黃昏臨近，呂緯甫聽?wèi){“我”付了賬，兩人在門口分別。與呂緯甫分別后，“我”并沒有不舍與難受，卻頓覺“爽快”?！八臁币辉~，意蘊豐富：淺層分析，飲酒交談中發(fā)現(xiàn)昔日好友的狀態(tài)與精神面貌與心中印象大相徑庭，內(nèi)心“爽快”或許就是因為終于告別舊友之后擺脫尷尬的輕松。深處分析，從后一句中“黃昏”“羅網(wǎng)”等意象，則隱隱透露出作者悲觀意味，而“我”的“爽快”在一定程度上可以說是對這種陰沉絕望的對抗。廣處分析，不僅呂緯甫以及“我”，都是生存在這一個被隱形的“羅網(wǎng)”網(wǎng)罩的社會里，無法逃脫。于是此處“爽快”或許還可以寄寓作者的反諷。最后的分別，“我”與呂緯甫背道而馳，在筆者看來更多的是表現(xiàn)“我”對呂緯甫一類的知識分子生存與精神狀況不愿與之同化的立場。

以上，對《在酒樓上》這短篇小說六處景物描寫，分別進(jìn)行賞析。我們看到小說的景物描寫，產(chǎn)生以下三個作用：控制敘事節(jié)奏、烘托人物內(nèi)心、富有隱喻色彩。

調(diào)控節(jié)奏：第一二兩處，出現(xiàn)在小說的開端，我們看到“深冬雪后”訪友不得的“我”走出旅館，懷著“懶散和懷舊”，來到先前熟識的酒樓“一石居”。節(jié)奏舒緩，自然而然。臨窗眺望所見景物，無論是滿樹繁花的老梅，還是怒放的山茶，都使“我”“驚異”。在節(jié)奏處理上，讀者仿佛隨著“我”走進(jìn)酒樓，踏上“走熟的屋角和扶梯”，坐在已換了玻璃的后窗邊，步點比之先前，稍顯緊湊。三杯接著兩杯，一人獨酌。氣息又孤寂低沉下去了，節(jié)奏更緩。第四處景物描寫，我們看到堂倌新添酒菜，熱氣騰騰，迎來了教員時代的舊同事呂緯甫，在節(jié)奏上，明顯漸近高潮，讀者的閱讀期待也隨之被調(diào)動起來了，故事這時才算正式開啟。第五處景物描寫，出現(xiàn)在呂緯甫敘述的中間，“無聊”的人敘述“無聊”之事，窗外略顯陰沉，為了打破這種“無聊”，作者調(diào)動聲響，再次加入景物描寫，鳥雀回巢，四周寂靜，暮色四起，節(jié)奏再次放緩。作品結(jié)構(gòu)完美，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，故地訪舊——邂逅酒樓——各自東西，景物描寫穿插其中，張弛有度，調(diào)控節(jié)奏。

以物觀心：開頭兩處景物描寫，可直接讀到“我”的“懶散和懷舊”。而在接下來的故事里，我們看到“我”的情緒隨著情節(jié)的發(fā)展，內(nèi)心發(fā)生微妙起伏。而每一處情緒變化，都有景物描寫的推動或預(yù)示。故事中“我”的情緒波折可分為三次：“我”與呂緯甫見面前，略帶“哀愁”，然在“孤獨”中享受著某種程度上的“舒服”；“我”與呂緯甫見面后，由“吃驚”到對呂緯甫頹唐、敷衍的生活態(tài)度的失望、可惜、無奈；“我”與呂緯甫分別后，“我”頓覺“爽快”。

多重隱喻：我們常說景物就是人物心境的外化，境由心生，心外無物。在賞析景物描寫的時候，景語即情語，且人物內(nèi)心越是蓬勃強(qiáng)烈，就更能敏銳感受自然景物；反過來說自然景物在人物的眼中越明麗鮮妍，生機(jī)勃勃，則人物心靈的能量與“火焰”就越蓬勃有力。從這角度去看“斗雪”而開的老梅，“憤怒”“傲慢”的山茶花，就不僅僅只是自然之物，更重要的是它是人物心靈之火的一種外在表征。顯而易見，作者把老梅和山茶人格化。固然“我”懶散寂寥，然生命之火、奮斗之火并未熄滅。“我”的心被“驚”動了：“廢園”沒有“廢”，在蒼涼、寂寞中顯現(xiàn)出生機(jī)和活力，血一般的山茶花正在頑強(qiáng)奮爭。

這一點在小說中另一個似乎沒有意義的細(xì)節(jié)中也表現(xiàn)了出來。呂緯甫把阿順的故事講到一半時，窗外“沙沙地一陣聲響”，積雪從一棵山茶樹上滑下去了，樹枝馬上又伸直，便鮮明地顯示出“烏油油的葉和血紅的花來” 。從下午到黃昏，小說主人公呂緯甫的命運，帶有冬雪和黃昏一樣的惆悵和落寞，和著雪色帶來生命的涼意和傷痛。種種隱喻，既擴(kuò)大了小說內(nèi)部張力，又拓展了讀者想象空間。

盡管本文只擷取《在酒樓上》的幾處景物描寫進(jìn)行賞析， 但由于魯迅先生一貫追求“物外之言，言中之物”a ，即便是幾處景物描寫，亦使之成了這篇“最富魯迅氣氛”b的小說絕佳注腳?！对诰茦巧稀肥囚斞赶壬≌f中值得反復(fù)細(xì)讀的一篇。筆者以為魯迅先生深得中國古代文人畫之精髓：畫中人物靜穆如佛，然人物內(nèi)心波濤乃是通過室內(nèi)外之松風(fēng)林濤、梅蘭竹菊等景物來點染暗示?！对诰茦巧稀废鹿P之處有著魯迅式的驚人克制，然景物描寫或許是稍露端倪之處，筆者初讀此篇，覺得無非是低沉陰暗的冬日午后，一位革命落潮后的知識分子借他人故事講述命運落魄困頓，抒發(fā)內(nèi)心悵惘。而今細(xì)讀之下，深覺小說尚存巨大解讀空間。本文僅對景物描寫進(jìn)行粗淺賞讀，以供學(xué)生或其他文學(xué)愛好者賞析品讀名家名篇示范之需。粗陋之處在所難免，懇請方家不吝指點。

a 錢理群：魯迅作品十五講，北京大學(xué)出版社2003年版，第 66頁。

b 曹聚仁：《與周啟明先生書·魯迅逝世二十年紀(jì)念》，《北行小語》，生活·讀書· 新知三聯(lián)書店 2002年版， 第 36頁。

作 者： 馬利云，碩士，湖州師范學(xué)院副教授，研究方向：文學(xué)作品、教材教法。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com