文/安 妮

不久前，由大提琴家關(guān)正躍與青年鋼琴家劉琉聯(lián)袂演奏的《鴻雁主題隨想曲》在央視播出，這首旋律優(yōu)美、形式新穎的作品獲得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈反響。它的曲作者，中國音樂學(xué)院作曲家姜萬通也由此受到廣大觀眾的矚目。

姜萬通教授近年來佳作不斷，熟悉他的朋友慨嘆，相對(duì)于在沈陽音樂學(xué)院任教時(shí)期，十年過去了，姜老師從外表看似乎一直沒什么變化——依舊是一頭濃密的自來卷，溫文爾雅、不善言談，但是，聆聽他的作品，感覺味道醇厚了，好像一瓶陳年佳釀，需要仔細(xì)品味才能深解其中意趣。

將西方的技法深植在漢語的土壤

近年來，姜萬通教授的新作品不斷面世，得到了專業(yè)人士與普通聽眾的普遍贊賞。其實(shí)，早在1989年，他的《元》（為古箏、塤及三位打擊樂演奏家而作）就獲得第三屆美國新音樂作品比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，1992年《念奴嬌.赤壁懷古》獲第四屆臺(tái)灣省立交響樂團(tuán)音樂作品（混聲合唱）比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。

“年輕時(shí)可能比較喜歡技巧性的表現(xiàn)，早年獲獎(jiǎng)的作品學(xué)術(shù)性比較強(qiáng)，在學(xué)院圈子內(nèi)很受歡迎，但是與普通的觀眾有距離感。這些年我一直在思考，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了、大家的審美水平提高了，我們需要什么樣的音樂？”姜萬通發(fā)現(xiàn)，在一場(chǎng)音樂會(huì)上，中國作品往往只是西方作品中的一些點(diǎn)綴。中國人自己的原創(chuàng)優(yōu)秀作品數(shù)量很少，特別是接地氣、好聽又有思想內(nèi)涵的很少。從上世紀(jì)九十年代開始，姜萬通開始思考、探索如何將已經(jīng)掌握的西方作曲技法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在漢語的語境中——我們的母語就是漢語，把自己的音樂個(gè)性與大的文化土壤環(huán)境結(jié)合在一起，作品才有深厚的根基，容易讓聽眾產(chǎn)生共鳴。他相信，來自于人民的音樂，人民會(huì)有深切的感受，他的中國風(fēng)情系列作品，采用某一地區(qū)具有代表性的民族民間音樂素材，每一場(chǎng)音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的效果都很好。

“音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋、音樂圈內(nèi)專業(yè)朋友們的評(píng)價(jià)讓我越發(fā)有信心和興趣，通過國際化的音樂語言讓外國聽眾來理解我們個(gè)性化的東西。比如鋼琴、小提琴、大提琴三重奏《戲韻》就不能用戲曲譜，否則外國人不懂、國內(nèi)的年輕人恐怕也不懂。當(dāng)然，排練時(shí)我必須在現(xiàn)場(chǎng)親自與演奏家溝通，告訴他們味道從哪里來、深層的東西怎樣表現(xiàn)出來?！苯f通認(rèn)為，有了中國文化與情感的深厚內(nèi)涵，還要用大家都容易理解的表現(xiàn)方式。比如，有位演奏家朋友要在卡內(nèi)基音樂廳演出，請(qǐng)姜萬通幫忙寫一首中國風(fēng)格的作品，他就運(yùn)用東北二人轉(zhuǎn)的兩個(gè)曲牌結(jié)合鋼琴技法寫了《文咳咳 武咳咳》，抓取二人轉(zhuǎn)有特點(diǎn)的唱腔，用高低不同的、敲打的音模仿兩個(gè)人的對(duì)話，有一種戲劇沖突。在卡內(nèi)基首演時(shí)，外國觀眾很欣賞，他們可以理解這樣國際化的音樂語匯——鋼琴的表現(xiàn)力很強(qiáng)，多聲部的、和聲化的、旋律化的都可以表現(xiàn)，這是姜萬通對(duì)民族藝術(shù)與鋼琴結(jié)合的一次嘗試。這首作品陸續(xù)在日本、北京、天津演出后效果很好，被指定為2018年第34屆華盛頓國際青少年鋼琴藝術(shù)家比賽必彈曲目。

攝取多民族民間音樂養(yǎng)分

姜萬通認(rèn)為，民族民間音樂中有很多好的東西，但是要適當(dāng)?shù)卣怼⑻釤挸鰜?，因?yàn)樵鷳B(tài)的音樂可能在舞臺(tái)上無法完全地生存、延續(xù)下去，要根據(jù)素材的不同采用適當(dāng)?shù)男问奖憩F(xiàn)出來，好比汽車，它就是一個(gè)交通工具，中國人、外國人都可以坐，但是大眾、奔馳、沃爾沃等不同品牌給不同的群體來坐，其設(shè)計(jì)形式是不同的。

除了采用新疆民歌元素創(chuàng)作的《一杯美酒隨想曲》之外，姜萬通的大提琴協(xié)奏曲《鴻雁》采用了內(nèi)蒙古的酒歌旋律，以蒙古長調(diào)作為引子，中間加入了歌舞場(chǎng)面的快板和華彩段落。歌曲本身比較短，只有十幾個(gè)小節(jié)，用大提琴和管弦樂隊(duì)提升到藝術(shù)化的層面。

2016年底他創(chuàng)作的薩克斯協(xié)奏曲《西北謠》運(yùn)用了秦腔的元素，古典薩克斯的風(fēng)格與中國秦腔韻味結(jié)合在一起，是一種很罕見的表現(xiàn)方式，拓寬了薩克斯這種樂器的表現(xiàn)力?！拔覀兤綍r(shí)對(duì)薩克斯已經(jīng)有了固有的成見，似乎薩克斯就是在酒吧、咖啡廳里演奏，與藍(lán)調(diào)結(jié)合在一起，管弦樂隊(duì)中不用薩克斯。其實(shí)這是很表面的理解，流行的薩克斯與古典薩克斯的吹法、聲音表現(xiàn)不一樣。”2017年在深圳首演之后，至今已有6位演奏家分別在廣州、北京演奏這首作品，并由不同的演奏家?guī)У搅宋靼嘌?、俄羅斯、澳大利亞等地，這種用西方樂器來表現(xiàn)中國民族文化的方式，演奏家、觀眾都喜歡。

《和—為小提琴、單簧管、鋼琴而作》，采取復(fù)風(fēng)格的手段，樂曲中既引用《梅花三弄》與《茉莉花》的旋律，又引用巴赫《C 大調(diào)前奏曲與賦格》中的前奏曲主題與德彪西印象派手法，三件樂器彼此追逐纏繞，東西方、古典與現(xiàn)代有機(jī)融合。

歲月沉淀 精粹音樂珍品

“有的朋友聽過《文咳咳 武咳咳》之后說，這個(gè)技術(shù)你早就會(huì)啊。我覺得，技法可能三十年前就有了，但是技術(shù)與不同的想法結(jié)合之后，出來的東西不一樣了，如同釀造葡萄酒，同樣的食材但釀造的時(shí)間不一樣，味道、厚度自然是不同的。將早期作品與現(xiàn)在作品對(duì)比，才能夠感受到自己對(duì)生活的理解不同了?！苯f通的作品取材廣泛、形式多樣，有管弦樂、室內(nèi)樂、戲曲音樂，也有合唱、獨(dú)唱等聲樂作品。他的素材來源也十分廣泛——早年在文藝團(tuán)體工作時(shí)，他就很喜歡搜集民族民間音樂，例如，東北地區(qū)很流行的二人轉(zhuǎn)給他留下深刻印象，成為后來創(chuàng)作的素材，只是經(jīng)過沉淀之后再調(diào)動(dòng)出來，有完全不同的感受；多年來他經(jīng)常通過采風(fēng)、田野調(diào)查獲得素材；各地方的文字歷史、樂譜等文獻(xiàn)以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也給了他多角度的啟發(fā)。

“現(xiàn)在發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)提供了大量素材，比如，各地方戲曲都可以在網(wǎng)上獲得。當(dāng)然平時(shí)要用心去觀察、思考。我曾特意去天津參加全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展演，聽了300 多出各地有代表性的戲曲，研究了相關(guān)的文獻(xiàn)資料，與傳承人接觸、熟悉這些戲曲，把這些素材與大文化背景相結(jié)合，與我自己的創(chuàng)作相結(jié)合。”姜萬通作了一個(gè)比喻，創(chuàng)作就像做酒一樣，原材料有了，如何加入自己的語匯、變成自己創(chuàng)作的新東西？這個(gè)發(fā)酵、釀造新作品的過程很神奇，在這個(gè)過程中，1+1 大于2。音樂創(chuàng)作充滿快樂，好像有一只無形的手在牽引你做各種嘗試，為什么這幾個(gè)音符放在這個(gè)位置效果就不同？要不斷地嘗試。

把中國音樂推向世界舞臺(tái)

如果說，姜萬通的作品如醇酒，那么他的生活就像綠茶，單純而清澈——他把全部精力與熱情投入到音樂中，平時(shí)的活動(dòng)路徑就是“學(xué)?！摇眱牲c(diǎn)一線。他的學(xué)生反映，姜老師很嚴(yán)格，從沈陽音樂學(xué)院任教起，姜老師的專業(yè)課就是沒有時(shí)間限制的，一節(jié)課常常會(huì)講一個(gè)下午，沒講完的內(nèi)容要到他家里補(bǔ)上。而課余時(shí)間他埋頭創(chuàng)作與理論研究，常常徹夜不眠，近年來，他不僅有很多新作品面世，還有豐碩的論文著作成果陸續(xù)發(fā)表。

偶爾閑暇，姜萬通與夫人會(huì)在京郊的小院里喝茶、養(yǎng)花，但這樣的閑暇越來越少，隨著作品不斷在海內(nèi)外的舞臺(tái)上呈現(xiàn)，年過花甲的姜萬通更加忙碌，他的鋼琴獨(dú)奏《空山賦》在美國卡內(nèi)基音樂廳首演，《看不見的風(fēng)景》由美國伊斯曼音樂學(xué)院的音樂家在其音樂廳進(jìn)行了世界首演，而《鴻雁》已經(jīng)有數(shù)十位海內(nèi)外的演奏家演出過百場(chǎng)，以嚴(yán)格、挑剔著稱的東京交響樂團(tuán)分別在上海和杭州演出了這首作品。作為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，夫人王玫不僅是他專業(yè)上的知音，也是生活的助理，總是陪著他穿梭在各地的音樂會(huì)排練現(xiàn)場(chǎng)，出席他在各高校舉辦的公益音樂講座。

“我們?cè)?jīng)帶著《鴻雁》走進(jìn)德國的學(xué)校、村莊、工廠等地分別演奏了8 場(chǎng)，受到熱烈歡迎。在一家康復(fù)醫(yī)院，有的病人通過病房里的閉路電視觀看演出，還有一些坐在輪椅的病人在大廳里欣賞，演出結(jié)束之后大家有節(jié)奏地鼓掌，熱烈歡呼，特別開心。”王玫表示，西方人也想了解中國文化，《鴻雁》這樣的中國作品用一種世界人民都理解的工具表達(dá)中華民族的情感與文化。如何建立文化自信？中國音樂作品怎樣走向世界？姜萬通在用《鴻雁》這樣的作品不斷探索，目前，《鴻雁》已經(jīng)有了室內(nèi)樂版、獨(dú)奏版等不同版本，在內(nèi)蒙古民族大學(xué)等高校，在德國、美國、愛爾蘭都上演過，喜歡它的聽眾年齡群體比較廣泛，由人民大藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)、教師室內(nèi)樂團(tuán)演出的場(chǎng)次比較多，也有不少社會(huì)音樂團(tuán)體、演奏家演奏。她笑言，姜老師的新作品首先會(huì)由人民大學(xué)教師室內(nèi)樂團(tuán)演出，該樂團(tuán)由一批優(yōu)秀的海歸青年教師組成，姜老師與樂團(tuán)的合作很默契?！敖陙恚蠋煹闹袊L(fēng)情系列作品叫好又叫座，他嘗到了甜頭，更加努力地沿著這條創(chuàng)作之路走下去?！?/p>

將創(chuàng)作個(gè)性與大眾審美相融合

在今年慶?！叭藝H婦女節(jié)”舉辦的《聞香識(shí)女人》女性主題音樂會(huì)上，姜萬通創(chuàng)作的《旗袍》獲得了現(xiàn)場(chǎng)聽眾的熱烈反響，9 分鐘的音樂令人感覺意猶未盡。

“女性主題的音樂作品在國內(nèi)不多見，我一直希望有機(jī)會(huì)寫一首這樣的作品。正好，去年年底，中國電影樂團(tuán)邀請(qǐng)我為這場(chǎng)音樂會(huì)改編一些電影音樂，我想，那就寫一首原創(chuàng)的，再改編幾首他們需要的電影音樂。我的想法得到了樂團(tuán)的支持?！苯f通潛心琢磨，如何找到一個(gè)管弦樂和女性題材的契合點(diǎn)？他在改編電影音樂時(shí)查找資料，看了《金陵十三釵》《女人花》等相關(guān)電影之后，突然間有一個(gè)想法——能不能以旗袍作為題目？因?yàn)槠炫壅Q生的年代并不久遠(yuǎn)，它最能夠體現(xiàn)出東方女人的韻味，同時(shí)還結(jié)合了中國和西方服飾文化。

那么，主題要突出中國女性的柔美、母愛的偉大；音樂風(fēng)格的設(shè)定具有強(qiáng)烈的中國韻味，同時(shí)選擇一些中國戲曲、戲劇元素。樂隊(duì)編制則采用古典早期的樂隊(duì)形式，采用中國的打擊樂器，小唐鼓、羅鈸、小鈸，等等，能夠讓人們聯(lián)想起中國戲曲的旦角兒，有一種中國式的幽默感——這場(chǎng)音樂會(huì)是為普通聽眾演出的，要用通俗易懂的音樂風(fēng)格和音樂語言。

音樂創(chuàng)作完成之后，姜萬通與指揮商量，加四個(gè)柳琴和四個(gè)琵琶，這樣典型的中國傳統(tǒng)樂器由八位女性演奏員身著旗袍坐在管弦樂隊(duì)的前排演奏，從視覺上體現(xiàn)出旗袍之美。當(dāng)天音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)效果很好，他的同事、朋友以及普通的聽眾們覺得音樂很好聽、視覺效果有一種沖擊力。

姜萬通說，“將寫作技術(shù)無形地融于音樂之中，能夠得到很好的音樂會(huì)效果。在漢語的母語語境下進(jìn)行音樂創(chuàng)作，將我個(gè)人的創(chuàng)作個(gè)性與大眾的審美融為一體，通過作品和聽眾進(jìn)行交流，這是我創(chuàng)作的思想之一?！?/p>

用音樂為抗疫吶喊

“近兩年的疫情，我常被震驚、被震撼，被各行各業(yè)的逆行者——平平常常和普普通通的“英雄”們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴浸染著、感動(dòng)著，常常心潮起伏，久久不能平復(fù)。我常思考，作為作曲家，我能做些什么？”姜萬通決定，用良知和愛心呼喚和平生活中的英雄、歌唱平凡群眾的偉大。這是歌曲《呼喚英雄》立意的由來。

《呼喚英雄》由詞作家吳善翎先生作詞，在整體創(chuàng)意構(gòu)思上采取藝術(shù)歌曲的風(fēng)格，力求雅俗共賞，旋律流暢、朗朗上口；在結(jié)構(gòu)上，設(shè)計(jì)為三個(gè)段落外加一個(gè)尾聲。完成歌曲的創(chuàng)作后，又經(jīng)反復(fù)斟酌修改完善，編配管弦樂隊(duì)的伴奏。由深圳交響樂團(tuán)錄音制作完成，先后在“音樂萬通”、深圳交響樂團(tuán)、中國音樂學(xué)院、中國人民大學(xué)、方艙之聲、學(xué)習(xí)強(qiáng)國、中國網(wǎng)等幾十家媒體及公眾號(hào)上線。由廣東省音樂家協(xié)會(huì)選送的“廣東音樂界助力抗擊疫情：呼喚英雄——全國優(yōu)秀’戰(zhàn)疫’公益歌曲展播”在新華網(wǎng)上線10 天，以每天約10 萬的點(diǎn)擊量直線飆升，在社會(huì)上產(chǎn)生了積極響應(yīng)。此后，歌唱家費(fèi)佳、周強(qiáng)、馬金泉等歌唱家也分別演唱，社會(huì)影響力不斷擴(kuò)大。

歌唱家馬金泉在演唱后撰寫短文評(píng)論：《呼喚英雄》是諸多“抗疫”歌曲中的上乘之作，作品旋律十分流暢，既娓娓道來又不乏堅(jiān)鏘之情。從整體藝術(shù)表現(xiàn)和兩個(gè)八度的寬廣音域，足以使這首作品在藝術(shù)與技術(shù)的要求上達(dá)到極高的規(guī)格。此外，姜萬通的創(chuàng)作還對(duì)他周圍的青年作曲家及在校專業(yè)學(xué)生產(chǎn)生了積極影響，師生們紛紛創(chuàng)作出風(fēng)格各異的歌曲，既培養(yǎng)了作為藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識(shí)，又提高了創(chuàng)作實(shí)踐能力。