《人類星球》是一部探討人與自然相處之道的紀(jì)錄片，以“環(huán)境坐標(biāo)”和“故事集群”的模式講述地球上不同區(qū)域極端自然條件下人類頑強(qiáng)生存的故事和精神，全片八集視角獨(dú)特、扣人心弦，極具戲劇和視覺張力。除常規(guī)自然類紀(jì)錄片表現(xiàn)出奇?zhèn)ス妍惖淖匀伙L(fēng)光、嚴(yán)酷的生存條件和人與自然的矛盾等內(nèi)涵之外，更為難能可貴的是片中還昂揚(yáng)著對(duì)人類自身的生存關(guān)照，頑強(qiáng)的抗?fàn)幘褚约俺饺诵缘墓廨x。人與自然的關(guān)系一直是全人類共同關(guān)注的一個(gè)悠久命題，關(guān)系著人類生存和發(fā)展的核心命脈，在世界不同區(qū)域、不同種族的神話傳說中幾乎都能找到相應(yīng)的佐證。中國古代有“夸父逐日”“精衛(wèi)填?！薄芭畫z補(bǔ)天”等，古印度有“鹿角仙人”“吠陀諸神”等，古埃及有“原初之水”“太陽神”等，古希臘有“人類再生”“盜天火”等，凡此種種，不一而足。在這些神話故事中最重要的主題就是表現(xiàn)人類對(duì)自然的適應(yīng)、抗?fàn)幣c超越，人類在整個(gè)改造自然的過程中誕生的英雄故事，以及在抗?fàn)幾匀贿^程中生發(fā)出的心靈和精神超越。從維系人類發(fā)展的維度看這種抗?fàn)幘癖葘?shí)踐本身意義更為深遠(yuǎn)和崇高。

紀(jì)錄片《人類星球》依然延續(xù)著人與自然相處之道的主題探討，以典型性地理環(huán)境特征為標(biāo)識(shí)和坐標(biāo)來完成敘事，選取同一個(gè)地理環(huán)境坐標(biāo)系中數(shù)個(gè)人類與自然適應(yīng)、利用和抗?fàn)幍茸钅芊从橙祟惐举|(zhì)力量的精彩故事，表現(xiàn)極致環(huán)境下人類對(duì)自然適應(yīng)、實(shí)踐、抗?fàn)幰约斑^程中滋生的超越精神?！度祟愋乔颉繁徽J(rèn)為是工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化紀(jì)錄片制作的典型代表，全片共分為八集：海洋、沙漠、北極、叢林、山區(qū)、草原、河流和城市，每一集又采用“故事集群”模式由6-10個(gè)獨(dú)立故事組成，分別講述人類在特定環(huán)境中與大自然之間的故事，每個(gè)故事平均在6-8分鐘。逐集欣賞《人類星球》，觀眾猶如化身為上古神仙，一天之內(nèi)上天入地神游世界，忽而從千里冰封的極地到高溫炙烤的沙漠，忽而從野性十足的草原到充滿神秘的雨林，又從無限風(fēng)光的山巔到變幻莫測(cè)的海洋深處。人類一直都有探索未知的欲望和需求，只是這種愿景有時(shí)被忙碌的工作和生活的壓力所抑制。好的影視作品能夠讓人撫平浮躁，驅(qū)逐庸俗進(jìn)入靈魂的凈土，給人帶來或震撼或靜謐或深思的視聽享受?！度祟愋乔颉愤@部紀(jì)錄片正是通過攝影機(jī)不斷延伸著觀眾的眼睛，引導(dǎo)人們遠(yuǎn)離工業(yè)的喧囂回歸自然，在星光璀璨的夜晚和落日的余暉中探尋生存之美并思索存在真諦，為人類久已失衡的心靈天平找回丟失的砝碼。所有自然類紀(jì)錄片都不可避免會(huì)將奇幻的自然風(fēng)貌、迥異的風(fēng)土人情以及人與自然的矛盾作為主要表現(xiàn)內(nèi)容，但《人類星球》在這些表現(xiàn)內(nèi)容之外還高揚(yáng)著濃濃的對(duì)人類本身生存的關(guān)照和生命的尊重，以及頑強(qiáng)的抗?fàn)幘窈统饺诵缘拈W耀光輝。紀(jì)錄片人冷冶夫曾說：“紀(jì)錄片的生命在于透過生活觸及人的心靈，紀(jì)錄片對(duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)注會(huì)延伸到對(duì)社會(huì)的關(guān)注，對(duì)生活環(huán)境的關(guān)注，進(jìn)而擴(kuò)展到對(duì)整個(gè)人類生存的關(guān)照。”[1]《人類星球》正是通過緊緊圍繞一個(gè)個(gè)人物在嚴(yán)苛的自然環(huán)境中艱難求存的鮮活故事，將他們與自然和生命頑強(qiáng)抗?fàn)幍木褡鳛閿⑹鲋骶€，從而使整部紀(jì)錄片渾然一體，張力十足，扣人心弦。

一、強(qiáng)烈的生存關(guān)照

《人類星球》片名和序言早已直截了當(dāng)表明主題，“人類為了生存直面險(xiǎn)惡的自然，利用創(chuàng)造力努力存活?！鄙媸侨祟愐磺袑?shí)踐活動(dòng)的前提和動(dòng)力，也是人類所有物質(zhì)文明和精神文明的起點(diǎn)。正如學(xué)者封孝倫所說：“人類生命的存在，才是一切最基本、最古老、最堅(jiān)實(shí)、最有力的根源，也是一切活動(dòng)的起點(diǎn)?！盵2]紀(jì)錄片《人類星球》中既有不斷借助視聽手段來強(qiáng)化大自然和人類之間對(duì)抗矛盾關(guān)系來表現(xiàn)對(duì)“民生之多艱”的悲憫，又有對(duì)超越狹義生存之上的精神存在?！度祟愋乔颉分薪^大多數(shù)人物故事其動(dòng)因也正是謀求生存的最基本需求。第1集一共由7個(gè)獨(dú)立故事組成：哈維爾和安吉爾冒險(xiǎn)采集鵝頸藤壺、本杰明獵殺鯨魚、夏威夷人沖浪、神秘的鯊魚召喚人布萊斯、約瑟芬壓縮機(jī)潛水捕魚、水下獵人瑟斌、攝影團(tuán)隊(duì)潛水拍攝，有五個(gè)都是以生存作為人物行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)，其中布萊斯召喚鯊魚的能力在歷史上也是為了獲取生存的基本食物，只是隨著時(shí)代發(fā)展逐漸演變?yōu)橐环N文化的堅(jiān)守，除了這些之外只有夏威夷的沖浪和片尾花絮故事兩個(gè)部分是基于彰顯對(duì)大自然征服的勇氣和榮耀;第2集9個(gè)故事中有7個(gè)是基于生存;第3集7個(gè)故事中有4個(gè)是有關(guān)生存。這些故事中人物為了自己和家人的基本生活不惜冒著生命和健康的危險(xiǎn)而與大自然進(jìn)行抗?fàn)?。?集中哈維爾與安吉爾冒險(xiǎn)采集藤壺，稍有不慎就可能命喪大海的浪濤之下;第2集中馬佛迪也是頂著可能會(huì)隨時(shí)坍塌的土石帶人開掘地下水道;第3集中盧卡西和伙伴在隨時(shí)可能漲潮被封在冰縫的風(fēng)險(xiǎn)下?lián)焓百O貝;第5集夷真火山采集硫磺;第6集獅口奪食等不外如是。這些鮮活的故事從側(cè)面佐證了馬斯洛“需求層次說”，生理需求是人第一層次需求，只有第一層次需求得到滿足后，人們才會(huì)去尋求更高層次的需求。人首先是一個(gè)物質(zhì)屬性的人，也是在依托、適應(yīng)和改造自然的實(shí)踐過程中取得生存之本，然后才可能有更高維度的生存之義。不管是?？碌纳婷缹W(xué)，雅思貝爾斯的生存與超越，亦或是海德格爾詩意的棲居，也都須在物質(zhì)生存的基礎(chǔ)之上去建構(gòu)，這也是眾多哲學(xué)家最終都將生存哲學(xué)歸結(jié)為實(shí)踐哲學(xué)的重要原因。

人類屬于自然的一部分，但是又超越自然。以上對(duì)生存的關(guān)照主要還是從生命的存在和物質(zhì)的客觀性維度來展開，除此之外對(duì)生存的闡釋還可以從廣義這一更高維度來著手。廣義的生存還包括精神層面的生存，也就是超越狹義生存這一維度能夠體現(xiàn)人本質(zhì)力量的“存在”。馬克思在論述這一觀點(diǎn)時(shí)使用了“人自由自覺的活動(dòng)”這一表述，就是說“自由自覺”才是實(shí)踐活動(dòng)的主體也就是人類最高的生存精神境界。

人是世界上最為特殊的一種生命存在形態(tài)，在所有生命體中只有人需要在各種各樣實(shí)踐活動(dòng)中不斷確證著自己的存在意義，人的自由也首先體現(xiàn)為對(duì)自然的實(shí)踐自由。在《人類星球》中，人類自由自覺的實(shí)踐主要體現(xiàn)為三個(gè)層面：首先是對(duì)大自然有節(jié)制的索取。人類實(shí)踐的自由絕不是對(duì)大自然毫無節(jié)制的索取，更為可貴的自由應(yīng)該體現(xiàn)為自控和節(jié)制。印度尼西亞蘭博塔小島的捕鯨幾個(gè)月才捕一頭，且僅僅是為了滿足村民的基本生存之需;因紐特人若米克萊被要求駕駛獨(dú)木舟使用傳統(tǒng)方法獵捕獨(dú)角鯨，也是基于保護(hù)獨(dú)角鯨群數(shù)量;蘇米爾駕馭大象采伐木頭既能滿足自己的生存所需，又不會(huì)給雨林帶來災(zāi)難性的破壞;其次體現(xiàn)為對(duì)自然和生命的熱愛。欣賞影片的過程中，觀眾時(shí)時(shí)都能感受到片中人物雖身處極致環(huán)境生存艱難但是對(duì)大自然卻充滿強(qiáng)烈的尊重和敬畏之情。印度人希亞姆救養(yǎng)瞪羚;亞馬遜阿毋瓜嘉人恩維用母乳哺育猴子;都市養(yǎng)蜂人安德魯·科特在紐約的摩天大樓樓頂養(yǎng)蜂;終生居住在海上船屋的巴喬村人視大海為生命。特別是多貢人在干涸的安圖果湖捕魚這一段落尤其令人震撼，當(dāng)捕魚的禱詞結(jié)束信號(hào)槍響起，數(shù)以千計(jì)的多貢人立刻亂作一團(tuán)奔入干涸的湖中，導(dǎo)演此時(shí)適時(shí)的大遠(yuǎn)景讓觀眾立刻感受到極為強(qiáng)烈的視覺和心理雙重刺激，洶涌的人群、騰起的水霧與嘈雜的歡呼聲交織在一起，一種原始的富有野性的生命律動(dòng)隔著屏幕撲面而來，這既是豐收的喜悅狂歡也是感恩大自然饋贈(zèng)的一種最高禮儀。再次體現(xiàn)為人類改造自然的偉大力量。這種力量并不單純指人類借助科技手段對(duì)自然的改造力度，還體現(xiàn)為人類借助和利用自然規(guī)律來改造自然的能力，更體現(xiàn)為一種與萬物共融共生的偉大力量。印度人哈利和侄女鑄造生命之橋;奧蘭多受仙人掌啟發(fā)張網(wǎng)集水;西巴布亞部落科羅威人建造樹屋;哈薩克族貝瑞克馴鷹狩獵;利用向蜜鳥引路尋找蜂蜜;桑布魯人利用大象尋找水源;大衛(wèi)·斯塔德利用獵鷹驅(qū)逐鴿子;諾丁利用鴿子糞軟化皮革等。每一個(gè)故事都充分表明人與自然有機(jī)融合的力量，人類在漫長的歷史長河中馴化出一身順應(yīng)自然規(guī)律解決生存問題的技能，也更能體現(xiàn)出人從自然的奴隸變?yōu)樽匀坏闹髟椎淖杂伞?/p>

此外，西非沃達(dá)貝人在有了充足的食物和水的滿足之后跳起的格瑞沃爾舞蹈;馬里人沙漠喜雨后的歡呼跳躍;天堂鳥捕手葛林參加盛裝派對(duì)曬曬大會(huì);希哈里勇奪爭勇比賽冠軍。幾個(gè)具有強(qiáng)烈儀式感的故事是人類在長期處于生存壓力下得到滿足后深層生命力量的一種張揚(yáng)和釋放。日本文學(xué)理論家廚川白村曾在《苦悶的象征》一書中對(duì)人生存本質(zhì)提出深刻的見解：“稍微極端說起來，無壓抑，無生命的飛躍”。[3]西方多位哲學(xué)家如叔本華、尼采和伯格森等也都極為關(guān)注人生命深處的力量，（尼采稱其為權(quán)力意志），也正是這種深層力量成為人類沖破層層障礙的原力，帶領(lǐng)人們走向生命的遠(yuǎn)方。

二、頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?/p>

縱觀整個(gè)人類發(fā)展歷史就是一部與自然不斷適應(yīng)、抗?fàn)幒驮倨胶庋h(huán)往復(fù)的級(jí)進(jìn)過程。天行有常，不為堯存，不為桀亡，大自然的運(yùn)行從不會(huì)以人的意志為轉(zhuǎn)移。公元前5世紀(jì)古希臘智者普羅泰戈拉提出“人是萬物的尺度”這一著名哲學(xué)命題，是為了闡釋人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐主要是從人的主觀出發(fā)，是對(duì)人的主體性的一種強(qiáng)化，與馬克思“人化的自然”具有相似意味。人與自然關(guān)系除了相互依存外，還有另一個(gè)重要命題就是抗?fàn)?，這本就是人類尋求生存之道的應(yīng)有之義。人與自然抗?fàn)幍闹黝}在很多文藝作品中都有涉及，如海明威的《老人與?！?，斯皮爾伯格的電影《大白鯊》，災(zāi)難片《后天》《2012》等。紀(jì)錄片《人類星球》除了表達(dá)出強(qiáng)烈的對(duì)人類自身的生存觀照外，導(dǎo)演還利用視聽語言對(duì)人與自然矛盾關(guān)系的不斷強(qiáng)化譜寫出一曲人類戰(zhàn)天斗地抗?fàn)幘竦纳澑?，也是一種對(duì)狹義生存內(nèi)涵更高維度的超越。這種抗?fàn)幘裨谄斜环纸鉃閮煞N看似對(duì)立但又統(tǒng)一的不同情感，一種是人類面對(duì)強(qiáng)大的自然力量時(shí)所表現(xiàn)出來的敬畏;另一種是與自然抗?fàn)幹兴尸F(xiàn)出的大無畏精神。這兩種精神特質(zhì)在人類發(fā)展和存續(xù)中不斷隨時(shí)代演進(jìn)并代代相傳，一直滲透在人類的靈魂和血液里。這兩種精神在片中也是被導(dǎo)演所贊揚(yáng)和推崇，從解說詞、鏡頭選擇、畫面構(gòu)圖以及音樂等方面，觀眾都能明顯感受到。對(duì)大自然的敬畏和尊重是人類大無畏抗?fàn)幘竦那疤?，所有的抗?fàn)幎急仨毥⒃趯?duì)強(qiáng)大自然力量足夠的尊重基礎(chǔ)上，否則所有抗?fàn)幎紩?huì)變?yōu)闊o謂的犧牲，非智者所為。

解說詞在紀(jì)錄片的敘事語言中具有拓展畫面信息內(nèi)涵外延、升華主題和凝練哲理化思考的重要功能?！翱朔?、主宰、設(shè)計(jì)、斗爭、勇士、制服、掌控、勝利、越挫越勇、重新設(shè)計(jì)星球的每塊表面……”這些都是在片中高頻出現(xiàn)的詞匯和語句，是導(dǎo)演對(duì)人類與大自然抗?fàn)幘裰笔阈匾苁奖磉_(dá)。此外，片中對(duì)人類與自然抗?fàn)幋鬅o畏精神的贊揚(yáng)重點(diǎn)還體現(xiàn)在對(duì)鏡頭選擇和畫面構(gòu)圖兩個(gè)方面。為了突出人類和自然的矛盾關(guān)系和力量對(duì)比，導(dǎo)演在鏡頭選擇和使用上大量選擇能夠表征自然力量的景物空鏡頭來強(qiáng)化對(duì)大自然力量的渲染。以第1集《海洋》第1個(gè)故事為例，哈維爾和安格爾冒險(xiǎn)采鵝頸藤壺這一段落共使用97個(gè)鏡頭，其中不同角度和景別洶涌澎湃的海浪空鏡頭使用了21個(gè)，直接表現(xiàn)人和海浪抗?fàn)庩P(guān)系鏡頭有14個(gè)。在主人公出場(chǎng)之前就率先使用7個(gè)不同景別和視角的驚濤拍岸空鏡頭開場(chǎng)，起到交代故事發(fā)生地點(diǎn)環(huán)境信息的作用，但更重要的目的應(yīng)該是為了充分渲染大自然洶涌澎湃的強(qiáng)大力量，強(qiáng)化人類與自然的力量對(duì)比關(guān)系，為人物出場(chǎng)以及高揚(yáng)人與自然對(duì)抗的勇氣和精神做準(zhǔn)備。再輔之以緊張跌宕的音樂，危險(xiǎn)緊張的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，人類勇敢抗?fàn)幍木褚矊?shí)現(xiàn)了完美表達(dá)。在“山釀冒著湍急的河流過湄公河捕魚”“本杰明獵殺鯨魚”“圖布女人穿越沙海尋找水井”“馬丁制服阿爾卑斯雪崩”“約瑟法特兄弟維多利亞瀑布頂端冒險(xiǎn)捕魚”等每一個(gè)故事中都采用了這種手法來強(qiáng)化人與自然的力量對(duì)比和矛盾沖突，強(qiáng)化了對(duì)人類改造和抗?fàn)幾匀淮鬅o畏精神的表達(dá)。除了鏡頭數(shù)量上的突出之外，片中還利用大面積自然景物和渺小人類的面積對(duì)比的大遠(yuǎn)景構(gòu)圖來突出表現(xiàn)人類和自然力量的強(qiáng)弱關(guān)系，這是《人類星球》中較多采用的一種方法，時(shí)常結(jié)合兩極鏡頭和運(yùn)動(dòng)長鏡頭使用，效果倍加強(qiáng)烈。

《人類星球》創(chuàng)新性在每一集片尾都加上一個(gè)利用現(xiàn)代攝影技術(shù)拍攝典型故事的花絮段落，導(dǎo)演這樣處理有兩點(diǎn)作用：其一是為觀眾打開一扇窗，讓觀眾通過這扇窗了解唯美、夢(mèng)幻、瑰麗的鏡頭背后艱辛的拍攝過程，滿足觀眾一定的窺視欲望。影視藝術(shù)本質(zhì)上就具有滿足受眾探求、窺視外部世界審美心理的重要功能，片尾花絮的加入能夠讓這扇窗變得更有層次，讓觀眾在認(rèn)知外部世界的同時(shí)還能更進(jìn)一層，跟著攝影機(jī)參與拍攝的過程，帶來更強(qiáng)烈的心理體驗(yàn)。其二，這些花絮本身就具有極強(qiáng)的矛盾沖突和故事性、觀賞性，攝制團(tuán)隊(duì)雖然各種輔助設(shè)備和攝影技術(shù)都非常先進(jìn)，但在大自然面前依然遇到很多障礙。這些花絮故事也正是在表現(xiàn)攝制團(tuán)隊(duì)通過不懈努力逐漸破解難題和解決矛盾的過程，這從另一個(gè)維度對(duì)人類與自然抗?fàn)幘襁@一主題表達(dá)進(jìn)一步深化和升華。

三、人性的超越表達(dá)

大多文藝作品為了更加貼近生活貼近群眾，會(huì)盡可能讓所塑造人物回歸日?；貧w人性，文藝批評(píng)也多有對(duì)《三國演義》中諸葛亮的角色塑造“狀諸葛之多智而近妖”的批判。《人類星球》中對(duì)人物的塑造恰恰反其道而行，利用一切可以利用的視聽手段盡可能強(qiáng)化超越人性之上的表達(dá)與升華。這樣處理除了提高紀(jì)錄片的奇觀性和觀賞性，提升觀眾審美體驗(yàn)外，更為重要的是反映導(dǎo)演對(duì)人類自身靈魂深處最高人格和人性的一種向往和追求，是對(duì)病態(tài)、墮落與世俗世界的一種拒絕和反撥。所謂“超越”是指人類靈魂深處的一種精神向度，是人對(duì)自我的一種理想追求與高級(jí)期待。馬斯洛將人的需求所分為的五個(gè)層次中最高需求也是“自我超越”或“自我實(shí)現(xiàn)”。在紀(jì)錄片《人類星球》中，導(dǎo)演主要通過以下三種方式完成“超越”的建構(gòu)與表達(dá)。

（一）行“非常之事”的“非常之人”

細(xì)品《人類星球》中人物，大部分身上都具有一種天然的“超越”。這些人雖身處極端之境，但又以大無畏的精神氣概與大自然進(jìn)行頑強(qiáng)的抗?fàn)帲⒃诳範(fàn)幹绣憻挸龀匠Ｈ说姆浅Ｖ?。夏威夷人湯姆挑?zhàn)人類極限八層樓高（約26米）的海浪;神秘的“喚鯊人”布萊斯具有從深海召喚鯊魚的能力;巴喬村水下獵人瑟斌在不使用任何呼吸輔助裝置的情況下能在水下狩獵5分鐘;在風(fēng)沙肆虐的沙塵暴和非常饑渴的狀態(tài)下，16歲的男孩瑪瑪杜驅(qū)趕著維系全家生活的牛群去尋找水源，面對(duì)象群的阻擋，以瘦弱的身體擋在象群前，并勇敢的用樹枝驅(qū)散龐大的象群;薩米人艾莉埃萊尼·斯里出于責(zé)任帶領(lǐng)鹿群橫渡2.5公里亞挪海峽，完成極富挑戰(zhàn)的工作;哈利和侄女培植無花果樹用幾十年時(shí)間鑄造生命之橋;肯尼亞草原多羅博獵人拉基塔和同伴為了族人靠智慧和團(tuán)隊(duì)精神以莫大的勇氣面對(duì)獅群。即使不考慮人物潛在的行為動(dòng)機(jī)，這些行為和事件依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越常人能力與認(rèn)知。與影視劇中通過虛擬、敘事和影像所塑造的超越常態(tài)超級(jí)英雄不同[4]，紀(jì)錄片中人物塑造的基點(diǎn)始終是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)，環(huán)境、故事、人物雖然不一定與觀眾的生活特別接近，但觀眾觀看紀(jì)錄片初始心理定位和期待與觀看戲劇化電影還是有所區(qū)別的，也就是說對(duì)于紀(jì)錄片中的人物塑造哪怕是超越之態(tài)，觀眾在心理上更容易產(chǎn)生較高的接受和認(rèn)同，特別是當(dāng)塑造的人物本就是超越平凡的非常之人時(shí)。此外，特種攝影新技術(shù)新手段對(duì)《人類星球》“非常之人”塑造的成功可謂功不可沒，水下攝影、微型攝影機(jī)、航拍、飛貓、超長焦、紅外攝影等攝影新技術(shù)為觀眾提供了很多超常規(guī)陌生化視角來窺視人物行為，神秘感和奇幻感得到較大程度的加強(qiáng)。

（二）充滿神秘性的奇觀場(chǎng)景

“奇觀”是一個(gè)能夠既能描述審美對(duì)象又能評(píng)價(jià)審美主體視覺和心理感受的美學(xué)概念，近年來特別是隨著數(shù)字技術(shù)賦能影視藝術(shù)發(fā)展后愈發(fā)被頻繁提及或作為評(píng)價(jià)手段?！捌嬗^”顧名思義就是指不同尋常非常奇異罕見的視覺景象。《人類星球》中富有奇觀性的景象正是由于其陌生化和神秘性，才讓場(chǎng)景中的人與普通人具有了審美距離。從8集的片名中就可見一斑，導(dǎo)演用來區(qū)分故事版塊的地理環(huán)境標(biāo)識(shí)如海洋、沙漠、北極、叢林等本身就是常人很少能夠觸達(dá)的區(qū)域，況且在這些區(qū)域中選擇的人物不管是從故事本身還是所發(fā)生具體區(qū)域都充滿了強(qiáng)烈的奇幻性和神秘性，再加之?dāng)z影師精心的構(gòu)圖、特別的視角、神奇的光影設(shè)計(jì)以及令人驚嘆的運(yùn)動(dòng)技巧加持，這種超越人性的光輝就愈發(fā)突出。即使人們最熟悉的城市場(chǎng)景，導(dǎo)演選擇的依然是觀眾陌生并充滿神秘感的特殊區(qū)域和視角，比如迪拜大衛(wèi)·斯塔德利用獵鷹驅(qū)逐鴿子、杰夫和朱尼爾地下捕鼠、城市邊緣垃圾堆撿拾食物的底層人群、紐約大樓頂上的養(yǎng)蜂人安德魯·科特等。將尋常的內(nèi)容以不尋常的視角和形式呈現(xiàn)給觀眾，本就是一種創(chuàng)作人員的自我超越。在第1集《海洋》中，與自然和諧并存最具有靈感和創(chuàng)意的是拉瓜那地區(qū)的人們利用海豚捕魚，更為神奇的是捕魚人不但能叫出每一只海豚的名字而且還能通過其下潛動(dòng)作和方向分辨魚群規(guī)模和數(shù)量，并確定撒網(wǎng)最佳時(shí)機(jī)，不得不令人驚嘆。特別是攝影師巧妙地利用夕陽的余暉逆光拍攝捕魚人群，給漁網(wǎng)和捕魚人勾上了一層金色的光芒，在波光粼粼的海面上，捕魚人勝似閑庭信步，平和、恬淡和溫馨的感覺躍然屏幕，好像不是在進(jìn)行一場(chǎng)緊張的勞作，反倒像仙界一場(chǎng)充滿閑情逸致的休閑游戲?？屏_威部落建造樹屋光怪陸離神秘異常的熱帶雨林;印度尼西亞人采集硫磺的地點(diǎn)是在巖漿飛濺煙霧繚繞如同“仙境”但卻危險(xiǎn)異常的活火山中;山釀為了家人生活冒險(xiǎn)渡過激流洶涌的湄公河，捕魚時(shí)所站立的浪濤肆虐的巖石堆;約瑟法特兄弟冒險(xiǎn)捕魚的維多利亞瀑布之巔等不一而足，每一個(gè)環(huán)境、每一個(gè)場(chǎng)景對(duì)觀眾來說都堪稱極致之地，美則美矣，但也險(xiǎn)到極致。這些場(chǎng)景對(duì)常人而言別說親至就算夢(mèng)中都難得一見，只能“此景只應(yīng)天上有，人間難得幾回觀”，非神仙不能居也。另外，攝影師精彩的用鏡也為場(chǎng)景賦能很多，每有神來之筆。如第3集《北極》中艾莉埃萊尼·斯里帶領(lǐng)馴鹿過河后一葉小舟飄蕩在水面，遠(yuǎn)景中后景天空掛著一條瑰麗的七彩長虹，如同仙境;第7集《河流》中約瑟法特兄弟在維多利亞瀑布之巔捕魚時(shí)，鏡頭逐漸拉出，瀑布激流湍涌順勢(shì)而下，水霧騰空而起，落日的余暉中映出七彩的霞光，畫面唯美奇幻勝似仙境，類似案例在片中不勝枚舉。

（三）自我主宰，但兼濟(jì)天下

電影《英雄本色》中，周潤發(fā)飾演的小馬哥有句臺(tái)詞：“我就是神，神也是人，能掌握自己命運(yùn)的就是神?！眲≈行●R哥說這句臺(tái)詞時(shí)除了要主宰自己的命運(yùn)外還為了所崇尚的更高一級(jí)精神追求“義”而幫助自己兄弟，連最后的死亡也是因?yàn)橐Ｗo(hù)他人。由是觀之，當(dāng)人具有了超越常人或超越生存之上的“愛、良知、道義、信仰、光明”等人文關(guān)懷和理想精神之時(shí)，就是人性光輝最為閃耀之刻。人物具有行非常之事是“超越”的基礎(chǔ)和前提，當(dāng)非常之能轉(zhuǎn)化為主宰自我命運(yùn)和他人命運(yùn)能力時(shí)，才是最高需求“自我實(shí)現(xiàn)”之核心要義。世俗之人往往為生活、前途或各種欲望等“他者”所主宰，猶如風(fēng)中之草抑或水中浮萍顛沛搖擺，聲非出于己心，行非己所欲行。反觀《人類星球》片中諸人物，面對(duì)大自然的豐厚饋贈(zèng)時(shí)只取個(gè)人所需絕不過量，視為“節(jié)制和適度”;面對(duì)激流險(xiǎn)灘沙漠嚴(yán)寒等重重挑戰(zhàn)，為家人或部落而勇往直前，視為“無畏和勇氣”;面對(duì)失去父母的小猴、瞪羚以及失明老人伸出援助之手，視為“愛與感恩”;訓(xùn)練老鷹驅(qū)逐鴿子和狩獵、借助海豚之力捕魚、利用向蜜鳥尋獲蜂蜜，視為“共融與和諧”。當(dāng)人做事的出發(fā)點(diǎn)不是為己而是為了他人、集體和世界的時(shí)候，人物身上也就閃爍著超越的光芒。瘦弱的本杰明為了全村人幾個(gè)月的生存向巨大的抹香鯨發(fā)起致命一擊，慢鏡頭中當(dāng)他從小小船頭擎著長矛高高躍起的那一刻，技術(shù)和勇氣賦予了他神一樣的光輝;30年來每當(dāng)旱季來臨迪亞羅都會(huì)到干涸的安圖果湖捕魚，只是為了家人能夠熬過夏天的尾巴，當(dāng)幸福之門為他和他的家人打開那一刻，在他身上也能看到超越的人性之光;奧蘭多受仙人掌啟發(fā)學(xué)會(huì)張網(wǎng)集水已然能夠滿足自家需要，但是他卻夢(mèng)想著為整個(gè)部落從天上集水;亞馬遜阿毋瓜嘉人恩維用母乳喂養(yǎng)小猴;因紐特人若米克萊為了家人幾個(gè)星期的口糧駕獨(dú)木舟用傳統(tǒng)方法捕獨(dú)角鯨;希哈里為了部落榮譽(yù)而勇奪爭勇比賽冠軍;藏族父親斯坦金為送孩子上學(xué)而穿越危險(xiǎn)的大披巾;建筑師諾曼·福斯特為全人類設(shè)計(jì)出零碳排放的建筑;希亞姆救養(yǎng)瞪羚等。一樁樁、一件件故事中的主人公無一不是為了他人、集體、世界而挑戰(zhàn)著極限，讓不可能完成的事情變成鮮活的現(xiàn)實(shí)，讓人性的超越和光輝普照大地。

【作者簡介】? 高賀勝，男，河北唐山人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士生，河北傳媒學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事影像文化傳播研究。

參考文獻(xiàn)：

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[3][日]廚川白村，魯迅譯.苦悶的象征[M].北京：人民文學(xué)出版社，2007：14.

[4]周星，雷雷.中國影像：超級(jí)英雄創(chuàng)造的思考[ J ].西北師大學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2021（02）：77-82.