姜文凡

摘要：亂針繡是我國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝與西方油畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在具備獨(dú)特的刺繡技藝之外，還有強(qiáng)烈的立體感和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文首先分析了亂針繡與油畫(huà)的區(qū)別，并闡述了兩者之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：亂針繡;油畫(huà);刺繡;美術(shù)

亂針繡在繡做過(guò)程中，針?lè)▉y而不雜，密而不堆，雖然刺繡技藝多種多樣，但需要刺繡人員根據(jù)作品不同的表達(dá)形式和刺繡立體感要求科學(xué)選擇刺繡技藝，讓作品呈現(xiàn)出超強(qiáng)的立體感，這種刺繡作品頗有西方油畫(huà)的味道，因而經(jīng)常被稱(chēng)之為針上油畫(huà)。

一、亂針繡與油畫(huà)的區(qū)別

亂針繡是融合我國(guó)傳統(tǒng)刺繡與西方藝術(shù)為一體的特殊刺繡技藝。與傳統(tǒng)的刺繡有著明顯的區(qū)別，傳統(tǒng)的刺繡每一針之間的聯(lián)系非常的緊密，且成同一方向排列的模式，但亂針繡卻不是，亂針繡針?lè)ㄩL(zhǎng)短不一，方向不同且相互交叉，在刺繡中可以采用分層、加色等不同的手法，使得作品的色彩更加豐富，從而繡出人物、風(fēng)景及動(dòng)物等。

亂針繡的特點(diǎn)：縱橫交叉、長(zhǎng)短不一、疏密重疊、靈活多變。亂針繡與其它繡種的不同之處就在于它特殊的“亂針”繡法，用不同方向、不同顏色的線條交叉重疊來(lái)表現(xiàn)前后物體的空間關(guān)系及色彩變化，就像繪畫(huà)一樣。亂針繡與油畫(huà)相比，最大的區(qū)別在于亂針繡能真實(shí)的表現(xiàn)出作品的三維空間感，表現(xiàn)光影神秘和大自然豐富多彩的色調(diào)。

二、亂針繡與油畫(huà)

亂針繡也被稱(chēng)之為正則繡，是民國(guó)時(shí)期著名教育家、美術(shù)家呂鳳子先生命名的，由于呂先生本人擅長(zhǎng)繪畫(huà)中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)、西方油畫(huà)，在教學(xué)中與楊守玉兩人打破傳統(tǒng)刺繡方式，將油畫(huà)的色彩原理與我國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝融合，形成一種全新的刺繡方法。亂針繡是一種適合繡欣賞品的刺繡工藝，因刺繡技藝獨(dú)具一格被稱(chēng)之為當(dāng)今第五大名繡，其主要的方法便是長(zhǎng)短交叉的線條，分層加色的手法，有著針?lè)ɑ顫姟⒕€條流暢的特征?！皝y針繡”擅長(zhǎng)繡制油畫(huà)、攝影和素描等稿本的作品。

1、亂針繡與平繡的區(qū)別

亂針繡與平繡的最大差別在于前者精心表現(xiàn)真實(shí)的世界的三維空間感，表現(xiàn)光影的神秘魅力和大自然豐富多彩的色調(diào)。亂針繡不僅滿足于對(duì)某一事物的塑造，而且在有限的方寸中包容該事物以及它所處的空間。它不再是追求平面的傳統(tǒng)藝術(shù)，因此它不可能再使用密接其針、排比其針的傳統(tǒng)針?lè)?，而是采用長(zhǎng)短交叉的線路，分層如色的手法來(lái)刻畫(huà)畫(huà)面。另外，亂針繡不是常人所想象的“亂”，在貌似無(wú)規(guī)則中實(shí)際蘊(yùn)含著制作者對(duì)畫(huà)面的徹底理解和良苦用心，比傳統(tǒng)繡法有著更為錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。眾所周知，亂針繡主要汲取了油畫(huà)的元素，它講究色彩效果，畫(huà)理也來(lái)自油畫(huà)，但它絕不是油畫(huà)的簡(jiǎn)單臨摹和翻版，而是藝術(shù)的再創(chuàng)造過(guò)程，與油畫(huà)有著完全不同的規(guī)則。

首先，亂針繡與油畫(huà)所使用的創(chuàng)作基本語(yǔ)言不同，油畫(huà)使用硬毛筆和質(zhì)軟性材料，不同顏色可以摻和調(diào)配，從中得到顏色無(wú)比豐富的效果，因不同顏色調(diào)配時(shí)的量比值不同，調(diào)和的生熟程度與畫(huà)家的作畫(huà)技巧不同，所以常常一筆落下即有氣象萬(wàn)千的奇妙。亂針繡則依靠繡針穿引色線在繃布上運(yùn)行而留下痕跡，而絲線是相互不能融合的。為了達(dá)到色彩層次豐富的目的，需要依靠幾十種乃至幾百種色線的有機(jī)交叉，不同色塊之間的量比值，來(lái)形成視覺(jué)上的一種錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)畫(huà)面與欣賞者之間有了一定距離后，便在欣賞者的視網(wǎng)膜上形成一片柔和豐富的色塊，這一點(diǎn)很像西方色彩派而運(yùn)用的原理。但亂針繡形成的色彩反而比油畫(huà)調(diào)配出來(lái)的顏色更為鮮艷，亂針繡作品近觀時(shí)色彩絢麗、針?lè)ɑ顫姟?/p>

其次，油畫(huà)成品無(wú)須考慮反光的影響，而亂針繡則不同。因?yàn)榻z線有光澤，相同色級(jí)，色相的絲線雖然處在同一光線下，但因排列方向的不同也會(huì)呈現(xiàn)出明暗來(lái)。因此，亂針繡畫(huà)面顏色就不僅僅是線色可以單獨(dú)解決的，而是具有雙重因素。如果制作者對(duì)此缺乏經(jīng)驗(yàn)，即使正確地使用了線色，仍舊會(huì)因線的排列錯(cuò)誤而不能使畫(huà)面如愿，這是因?yàn)楫?huà)面本身是一根根圓柱細(xì)線構(gòu)成的緣故，與光源不同方向排列的絲線呈現(xiàn)出來(lái)的明暗肯定是不同的。因此，亂針繡與油畫(huà)之間雖有相同的血緣，卻又有自身獨(dú)特的個(gè)性。亂針繡能淋漓盡致地表現(xiàn)真實(shí)的視覺(jué)世界，有著一套完全屬于自己的創(chuàng)作規(guī)律，這種規(guī)律是在數(shù)十年不懈的探索、開(kāi)拓、創(chuàng)新中逐步形成的。所以說(shuō)，亂針繡是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式。

2、亂針繡之針畫(huà)

“亂針繡”是利用特殊的亂針技法來(lái)制作的“針畫(huà)”，“把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來(lái)表現(xiàn)前后物體的空間關(guān)系及色彩變化，就像繪畫(huà)一樣，只是不同的繪畫(huà)工具是針線?！眮y針繡一般要刺三層。第一層鋪色，按照繡稿的輪廓和色塊滿刺一層底色;第二層做細(xì)。每做一處，都要照顧到整體與各個(gè)物體間的關(guān)系;第三層進(jìn)行精細(xì)藝術(shù)加工，重點(diǎn)刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個(gè)繡面上的光線和色彩統(tǒng)一。

3、亂針繡與油畫(huà)的結(jié)合

亂針繡打破了傳統(tǒng)刺繡和油畫(huà)的界限，對(duì)油畫(huà)作品進(jìn)行了獨(dú)特的表達(dá)。人像的臨摹刺繡是亂針繡技藝的手法中淋漓盡致的表達(dá)了出來(lái)，是亂針繡中多題材中最具代表性的。亂針繡的手法能夠?qū)⑽鞣接彤?huà)中的明暗、色彩、光影充分還原了出來(lái)，其成品比油畫(huà)更具有真實(shí)感。此外亂針繡的針?lè)▽?duì)抽象的表面紋理表現(xiàn)的非常細(xì)致，從而使得材料自然、有序的呈現(xiàn)出來(lái)，其繡線與繪畫(huà)的油彩非常相似，能夠收放自如的對(duì)作品的色彩感和質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，因而具備良好的審美價(jià)值。亂針繡尤為注重對(duì)色彩的表現(xiàn)，與一般的刺繡方法相比更有層次感，使得作品的色彩效果更加豐富，所以說(shuō)亂針繡作品是一個(gè)不是油畫(huà)卻勝似油畫(huà)的作品。

三、結(jié)束語(yǔ)

亂針繡不僅傳承了我國(guó)傳統(tǒng)文化與刺繡技藝，并對(duì)這些傳承藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新，是藝術(shù)創(chuàng)作和教育創(chuàng)造的產(chǎn)物，其同油畫(huà)的完美融合讓不是油畫(huà)的刺繡作品將油畫(huà)的種種優(yōu)勢(shì)顯現(xiàn)了出來(lái)，為我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)。

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