摘要：貝多芬是浪漫主義時期最重要的作曲家之一，貝多芬所創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲充分體現(xiàn)了貝多芬作為杰出音樂家如同巨人一般的人物性格，將貝多芬在其所處時代中的進(jìn)步思想融入鋼琴協(xié)奏曲作品創(chuàng)作中。本文對貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡要分析，并結(jié)合《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及《第四鋼琴協(xié)奏曲》，對貝多芬作品中藝術(shù)性的呈現(xiàn)展開了簡要探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴協(xié)奏曲;藝術(shù)性

貝多芬一生中共創(chuàng)作有大量鋼琴協(xié)奏曲，其中較具代表性的作品分別命名為《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第三鋼琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、以及《第五鋼琴協(xié)奏曲》，這五首鋼琴協(xié)奏曲是貝多芬藝術(shù)生涯發(fā)展演變的最直接、最真實反映。自誕生于1972年的《第一鋼琴協(xié)奏曲》開始，直至1810年光輝的《第五鋼琴協(xié)奏曲》，貝多芬也自一個名不見經(jīng)傳的歌劇院提琴手成長為了享譽維也納的著名作曲家。

一、貝多芬鋼琴協(xié)奏曲藝術(shù)特點分析

貝多芬所創(chuàng)作相關(guān)鋼琴協(xié)奏曲在音樂結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出了濃厚的民族音樂傳統(tǒng)與精神色彩。有研究中指出：德奧音樂一項秉承嚴(yán)禁穩(wěn)固的音樂性原則，巴赫所創(chuàng)作曲式帶有濃厚的平均、樸素特點，海頓所創(chuàng)造交響曲式帶有規(guī)范工整的特點，莫扎特所創(chuàng)作各種協(xié)奏曲則具有經(jīng)典范式的特點，均為德奧音樂的發(fā)展與壯大奠定了深厚的基礎(chǔ)。貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中就充分沿襲了這種經(jīng)典傳統(tǒng)，形成一種帶有明確經(jīng)典意識以及交響意識的鋼琴協(xié)奏曲藝術(shù)風(fēng)格。貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中實現(xiàn)了交響樂形式與協(xié)奏曲曲式風(fēng)格的有機結(jié)合，這種創(chuàng)作手法最終濃縮成為了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的獨特語言風(fēng)格，并且在這種宏大壯麗的協(xié)奏曲風(fēng)格中將演奏樂隊與鋼琴之間的緊張關(guān)系凸顯出來。

二、試論《第二鋼琴協(xié)奏曲》藝術(shù)性

貝多芬《第二鋼琴協(xié)奏曲》，整個曲調(diào)明亮且歡快，調(diào)式極富動力與活性，是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲一貫的風(fēng)格與特征?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》音樂構(gòu)成富有靈性，能夠給受眾帶來朝氣蓬勃的感覺?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》無論從規(guī)模、編制還是配器上來說均非常恰當(dāng)與適中，使面向受眾所呈現(xiàn)出的音響濃厚豐滿，各個聲部間的交織恰到好處。除此以外，樂曲旋律與結(jié)構(gòu)之間的配合非常和諧，在旋律的發(fā)展中，調(diào)性的變化與音型節(jié)奏的變化高度配合，對于受眾而言有非常強的情感說服力。因此，《第二鋼琴協(xié)奏曲》往往能夠給受眾帶來一種水到渠成，清新自然的感覺。這種風(fēng)格與莫扎特、海頓等人有一定的相似之處，但同時更體現(xiàn)出了濃厚的貝多芬式風(fēng)格。從作品結(jié)構(gòu)上來說，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)具有非常典型的規(guī)范式特點，但在這種高度規(guī)范的結(jié)構(gòu)手法中，貝多芬通過對小的動力性擴展以及巧妙的連接，使作品主題呈現(xiàn)出了極富靈動性的藝術(shù)美感與價值。以第二樂章為例，《第二鋼琴協(xié)奏曲》中第二樂章為慢板旋律，旋律基調(diào)為降E大調(diào)，節(jié)奏形式為3/4拍。第二樂章整體在風(fēng)格以及旋律方面有近似于海頓的風(fēng)格，在沉思中帶有溫暖，在謹(jǐn)慎中帶有柔和。旋律構(gòu)成中廣泛應(yīng)用具有器樂式特點的朗誦調(diào)，能夠時常形成旋律式情緒，并層層推進(jìn)這種情緒的發(fā)展與高昂，在這其中也蘊含了貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作方面的個性。但同時，從《第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章調(diào)性布局的角度上來說，其中仍然遺留有一定的奏鳴曲曲式特性，這一特點反應(yīng)了當(dāng)時時代背景下作曲創(chuàng)作仍然以奏鳴式曲調(diào)為主要題材，包括貝多芬在內(nèi)的作曲家在作品創(chuàng)作中均有意無意的帶有一定的奏鳴曲曲式特性，使曲調(diào)旋律具有安逸、優(yōu)美的特點。

三、試論《第四鋼琴協(xié)奏曲》藝術(shù)性

以《第四鋼琴協(xié)奏曲》為例，從曲調(diào)特征的角度上來說，該作品所采用的是鋼琴協(xié)奏曲傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式，曲調(diào)中第一部分為奏鳴曲式，第二～第三部分所采用的則是復(fù)式曲式。在演奏中，第一部分由鋼琴獨奏開始，獨奏一個如沉思般華 彩式經(jīng)過句樂段，和樂隊一起再現(xiàn)發(fā)展了一些基本主題，美麗的演奏高潮一個跟著一個，盡管這些高潮都開展得十分壯闊雄偉，有沖刺的快板、輝煌的音階和突然的力度對比。但從《第四鋼琴協(xié)奏曲》的整體曲式結(jié)構(gòu)上來看，雙方均在進(jìn)入高潮后慢慢妥協(xié)并取得配合，緩和了演奏中音響的嚴(yán)厲性色彩，鋼琴演奏的音型更加寬廣有力。進(jìn)入低音區(qū)后，曲調(diào)主題得到了更為充分的展現(xiàn)。而從旋律特征的角度上來說，貝多芬旋律創(chuàng)作大多體現(xiàn)了浪漫主義的色彩特征，以《第四鋼琴協(xié)奏曲》中第二部分的旋律主題為例，其中既包括較弱的弦樂器詠嘆旋律，還鋼琴旋律形成了兩次極富熱情的戲劇獨白，將旋律圖案以一種緩慢且優(yōu)美的方式呈現(xiàn)出來，讓受眾有柔和、浪漫的情感體驗。同時，在第二部分中還營造出了兩個不同的旋律主題，其一是通過鋼琴音色連音所傳遞出來帶有遺憾色彩的旋律主題，其二則是通過弦樂嚴(yán)格性所傳遞出來帶有斷音色彩的旋律主題。而從快板特征上進(jìn)行分析，《第四鋼琴協(xié)奏曲》借助于鋼琴獨奏的自由色彩充分渲染了作品本身所烘托的英雄主義主題。在《第四鋼琴協(xié)奏曲》中基調(diào)主題在各種相互對置的插段變化中彰顯不同和弦所構(gòu)成的藝術(shù)張力，形成了一段段精彩紛呈的段落，所帶給受眾的感覺就仿佛置身于奔騰不止的河流中，但同時也不乏一些安靜而詳細(xì)的暫停。在這一情感基調(diào)的營造中，將偉大的閱讀發(fā)展與快板特征多次應(yīng)用，成為了《第四鋼琴協(xié)奏曲》中最為出色的特殊裝飾。

四、結(jié)語

貝多芬所創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲充分體現(xiàn)了貝多芬作為杰出音樂家如同巨人一般的人物性格，將貝多芬在其所處時代中的進(jìn)步思想融入鋼琴協(xié)奏曲作品創(chuàng)作中。本文對貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡要分析，并結(jié)合《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及《第四鋼琴協(xié)奏曲》，對貝多芬作品中藝術(shù)性的呈現(xiàn)展開了簡要探討。

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作者簡介：劉環(huán)銘，1997.7.30，黑龍江省雞西市，男，哈爾濱師范大學(xué)，2020級碩士在讀 ，研究方向：鋼琴表演。