（遼寧師范大學(xué)文學(xué)院 116000）

被稱為“清穿”小說鼻祖的《夢回大清》是經(jīng)典的架空歷史小說，在當(dāng)時引發(fā)了一股“清穿”小說的風(fēng)潮。出版至今已過十余年但熱度依舊不減，現(xiàn)已被改編為網(wǎng)絡(luò)劇，即將在視頻網(wǎng)站播放。這部小說的整體情節(jié)很簡單：上班族薔薇機(jī)緣巧合下突然穿越到了清朝變成了千金小姐，現(xiàn)代的思維模式和說話方式使她與眾不同，吸引了諸位阿哥的注意。女主穿越的時間點正是九子奪嫡的康熙年間，小說中的四阿哥即后來的雍正帝是一個復(fù)雜的歷史人物，他的繼位之謎有很大的想象空間。作者便從新的角度對歷史人物形象進(jìn)行了重新詮釋，這讓讀者產(chǎn)生了與閱讀史書不同的新鮮感?？偟膩碚f，這部小說的情節(jié)、對歷史人物的想象，以及對女主人公現(xiàn)代思維優(yōu)越性的描寫，都使讀者閱讀后十分愉悅。《夢回大清》的這種小說模式在當(dāng)時是十分具有創(chuàng)新性的，但小說實際上只是借助歷史背景來寫言情故事，對歷史本身的書寫還是相對較少，缺少歷史題材小說應(yīng)有的深度。同時由于它發(fā)表后引起不小的關(guān)注，一時間“清穿”小說的數(shù)量與日俱增，如流水線上的商品一般進(jìn)行批量生產(chǎn)，其質(zhì)量可想而知。然而這類小說仍有大量讀者群，在這種快餐化消費模式下，他們并不需要仔細(xì)咀嚼小說，模式幾乎相同而不用過多的思考，追求的只是愉悅的閱讀感受。本文認(rèn)為這種架空歷史快餐化消費現(xiàn)象背后的原因為以下三點：迎合了讀者的心理需求；運營商的推波助瀾；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開放的創(chuàng)作及傳播模式。

首先，架空歷史小說有一定的歷史背景設(shè)定，但同時會根據(jù)一些歷史想象來從另一個角度來詮釋某些歷史事件和歷史人物，為讀者提供了一個區(qū)別于歷史書的開放的想象空間。同時，在當(dāng)下這個群體社會中，許多人找不到自己的個人價值，很容易產(chǎn)生失落情緒。而許多架空歷史小說靈活運用了穿越這個設(shè)定，主人公往往具備超越當(dāng)時社會的知識或技能，要么穿越為某個王公貴族要么認(rèn)識的人非富即貴，由于他們對歷史提前預(yù)知，所做的一些舉動往往會引發(fā)蝴蝶效應(yīng)。這些主人公在現(xiàn)代社會只是普通人，然而因為自身的一些現(xiàn)代優(yōu)勢而在古代生活得順風(fēng)順?biāo)?。大部分讀者和小說主人公一樣同為普通人，隨著小說第一視角的敘事，讀者在閱讀時感同身受。他們現(xiàn)實生活中的一些茫然失意，可以在虛幻的小說中找到精神上的滿足和慰藉。

其次，各大小說網(wǎng)站或者是出版商十分注重作品的宣傳，借助作家的名氣帶動作品的推廣。他們把架空歷史小說的讀者感受和經(jīng)濟(jì)收益作為頭等大事，同時類型化制作和流水線作業(yè)成為他們的追求。所以當(dāng)《夢回大清》成功以后，一段時間內(nèi)類似的小說不管是網(wǎng)絡(luò)作品還是出版作品，產(chǎn)量都十分多。除了金子所寫的《夢回大清》以外，還出現(xiàn)了其他人寫的《夢回大清系列·恍然如夢》《夢回大清·瑤華》等疑似跟風(fēng)的系列圖書。從《夢回大清》出版到以《夢回大清·××》的名字出版的其他作品，最終促成了這類題材的火爆。運營商背后的推波助瀾使，使這類題材小說短時間內(nèi)高產(chǎn)，擁有了自己固定的讀者群體，但是作品的質(zhì)量卻不一定能有所保證。

最后，架空歷史小說借助網(wǎng)絡(luò)媒介所具有的互動性、自由性的特點，集創(chuàng)作、閱讀、評論于一身。架空歷史小說在網(wǎng)絡(luò)這個新的寫作載體下?lián)碛幸韵氯齻€特點：第一，文本創(chuàng)作具有開放性。作者大多邊創(chuàng)作邊在網(wǎng)站更新，讀者可以通過留言的方式與作者進(jìn)行對話，共同探討小說接下來的走向。作者有時還會根據(jù)讀者的建議來對作品進(jìn)行適度的改動，以符合大眾的要求。第二，寫作門檻大大降低?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家大多為普通網(wǎng)民在網(wǎng)站上進(jìn)行一些業(yè)余寫作，架空歷史小說大多的作者正是由一些普通網(wǎng)民構(gòu)成的，作品的質(zhì)量并沒有太多保障。第三，閱讀方式改變。傳統(tǒng)紙質(zhì)文本需要讀者靜下心來仔細(xì)咀嚼文字，而在網(wǎng)絡(luò)連載的模式下架空歷史小說為賺取網(wǎng)友的點擊量，往往在固定時間內(nèi)都會保持一定的更新量，每次更新留下的懸念則成為了架空歷史小說讀者更為關(guān)注的一點。

現(xiàn)今人們生活節(jié)奏越來越快，工作壓力也越來越大，于是許多人對文學(xué)作品特別是架空歷史小說采取一種快餐化的消費，通過這樣一種輕松休閑的方式來放松身心。但是除了職場中的人們，連本該靜下心來閱讀經(jīng)典歷史題材作品的許多在校大學(xué)生也同樣熱衷于這種快餐化的文學(xué)消費?？梢娮x者對架空歷史小說的快餐化消費已成為一種社會趨勢。面對這種消費趨勢造成的影響，我們要采取辯證的觀點來看待?，F(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快，工作壓力越來越大而閱讀和思考時間越來越少，讀者對架空歷史小說的快餐化消費閱讀可以帶來一定的心理補償。另外，架空歷史小說中的一些歷史想象描寫，不同于歷史課本上單調(diào)的敘述，會激起讀者對歷史的學(xué)習(xí)興趣。與此同時，架空歷史小說的流行一定程度上也拉動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費總額。如起點、晉江等一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站會采取獨家首發(fā)和VIP章節(jié)收費等經(jīng)營模式；而一些由熱門的架空歷史小說改編而成的IP?。ㄈ纭恫讲襟@心》《傾世皇妃》《尋秦記》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等）一經(jīng)播出反響強(qiáng)烈，同時又促進(jìn)了小說的再度熱銷，為我國的GDP增長貢獻(xiàn)了一份力量。然而，在這種快餐化消費模式下，許多架空歷史小說為了符合讀者的閱讀審美傾向，并沒有尊重歷史，而只是在過度消費歷史、使歷史變得碎片化，沒有承擔(dān)起一本歷史題材小說應(yīng)盡的社會責(zé)任和義務(wù)。另外，由于寫作門檻的降低以及網(wǎng)絡(luò)連載的創(chuàng)作模式，就不乏產(chǎn)生一些粗制濫造的跟風(fēng)之作。這些作品不但沒有文學(xué)層面的價值，還對歷史進(jìn)行隨意改寫和消費?，F(xiàn)如今架空歷史小說的更新速度極快，各種作品讓讀者應(yīng)接不暇，大多數(shù)人很難做到像閱讀紙質(zhì)書那樣靜下心來閱讀，在手機(jī)閱讀的便利條件下，往往一目十行，只是看看小說里的“熱鬧”?？梢哉f，架空歷史小說作為文學(xué)作品本應(yīng)為讀者帶來的藝術(shù)欣賞價值、以及作為歷史題材小說所能帶來的對現(xiàn)實社會的思考，在這種快餐化消費模式下全部都消失殆盡了。同時，一些高人氣的架空歷史小說紛紛被圖像化，改編為IP劇或者網(wǎng)游、漫畫等。尤其是當(dāng)下大量涌現(xiàn)、受眾最多的IP劇，大多由架空歷史小說改編。這些IP劇給觀眾留下的印象除了愛情、權(quán)謀以外，再就是劇中人物在微博上帶來的娛樂版熱門話題。這不僅沒有使青年人從中拓寬視野、汲取知識，反而讓他們更重視這種快餐式的娛樂文化。

總的來說，架空歷史小說快餐化現(xiàn)象是商業(yè)化時代的一個大趨勢，在市場利潤的導(dǎo)向下，人們通過它自身的優(yōu)勢獲取了大量的利益。但是快餐化的消費使架空歷史小說作為文學(xué)的意義被消解、書寫的歷史也逐漸趨向碎片化和娛樂化，這個問題需要引起我們的注意。在這個時代大環(huán)境下，希望作者能遠(yuǎn)離浮躁的社會風(fēng)氣，樹立正確的歷史觀，耐下心來對歷史進(jìn)行認(rèn)真的考證，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實意義的優(yōu)秀的歷史題材文學(xué)作品。同時需要社會各界的努力，共同營造出一個健康積極的架空歷史小說生產(chǎn)和消費環(huán)境。