（成都大學(xué)-中國東盟藝術(shù)學(xué)院 610000）

皮影藝術(shù)在對(duì)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承方面具有重要地位，唱腔十分獨(dú)特優(yōu)美，在表演上面更加精彩動(dòng)人。是一種集各種表演為一身的古老戲曲，其中包括文學(xué)，繪畫，雕刻，舞蹈燈光等。早已被國家列為重要保護(hù)對(duì)象，因此對(duì)皮影技術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)新，不僅是對(duì)皮影藝術(shù)的完善，更是對(duì)皮影藝術(shù)的再創(chuàng)造。

一、皮影藝術(shù)的概述

皮影藝術(shù)在我國具有悠久的歷史，它主要起源于中原黃河一帶，逐漸的成熟發(fā)展于漢代。皮影在我國建立了長期以及多地方的發(fā)展，因此在各個(gè)地方區(qū)域都有皮影的影子，逐漸形成了各個(gè)地方不同的流派，每一種地方皮影都具有獨(dú)特地方特色。皮影的主要特點(diǎn)是它可以利用光和影，然后將工藝和戲曲巧妙地結(jié)合在一起。皮影的表演形式主要是由表演者進(jìn)行配音，在早期的整個(gè)世界上也算是較為先有的一種表演形式。皮影藝術(shù)采用的原理主要是熒幕演出原理，這種原理的表達(dá)方式是表演者在幕布下操控皮影做出動(dòng)作，根據(jù)光和影的映射使皮影可以進(jìn)行影像轉(zhuǎn)換，進(jìn)而可以產(chǎn)生一種光影的效果。除此之外，皮影的表現(xiàn)形式主要也將民間小調(diào)聯(lián)系在一起，再將弦樂和打擊樂與其相配合，有一種流行與民間特色相結(jié)合的感受。觀眾可以通過布幕觀看皮影表演中偶人之間的打斗，以一種視覺效果呈現(xiàn)的方式來展現(xiàn)戲劇。皮影戲的獨(dú)特魅力在于，皮影在靜態(tài)觀察時(shí)猶如一幅畫，動(dòng)態(tài)觀察時(shí)猶如一部戲。由于皮影表演具有十分濃厚的民間色彩，因此大家都十分喜愛觀看皮影表演。

在皮影表演中最重要的工具就屬皮影人偶，皮影人偶可以由不同種類的材料制作而成，其中最重要的是牛皮、驢皮或者是經(jīng)過手工才會(huì)而形成的其他類型的動(dòng)物皮革制成的皮影人偶，當(dāng)然也包括皮影的環(huán)境偶。對(duì)皮影偶進(jìn)行選材時(shí)，主要會(huì)選擇既具有透光性，又不易變形的特殊獸皮，再經(jīng)過特殊的防腐處理，配合上較為獨(dú)特的雕鏤技法，制作出來的皮影偶才能夠達(dá)到皮影戲在透光等方面的特殊表演需求。除此之外，皮影不同于其他偶戲，還具有刀工雕刻仔細(xì)，細(xì)膩，皮影人偶甜美艷麗的造型，可靈活自如運(yùn)動(dòng)的四肢，以及皮影表演藝術(shù)家每次表演的偶發(fā)性。經(jīng)過復(fù)雜而環(huán)環(huán)相扣的技藝融合，經(jīng)過各方面多層次的傳承，皮影成為十分具有民族特色和藝術(shù)表現(xiàn)力，諸多優(yōu)點(diǎn)融為一體，優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)。皮影戲在我國傳統(tǒng)影戲發(fā)展史上具有濃墨重彩的一筆，在文旅融合背景夏，皮影制品也成為大家爭先恐后想要收藏的重要工藝品和文創(chuàng)產(chǎn)品。

皮影藝術(shù)的表達(dá)一般是指對(duì)于皮影戲和皮影制品進(jìn)行藝術(shù)方面的呈現(xiàn)，皮影藝術(shù)不僅包含了勞動(dòng)人民對(duì)于皮影制作的精湛民間技術(shù)，更加蘊(yùn)含了我國中國傳統(tǒng)文化中更多的價(jià)值藝術(shù)，其中包括歷史、文化、戲劇和美學(xué)等。

二、皮影與動(dòng)畫融合的現(xiàn)狀

在電影史上，中國傳統(tǒng)皮影藝術(shù)屬于先驅(qū)，對(duì)于電影的發(fā)明和發(fā)展具有重要的影響。皮影作為中國古老戲曲藝術(shù)的代表，也是動(dòng)畫藝術(shù)的早期雛形，將數(shù)字動(dòng)畫與皮影藝術(shù)進(jìn)行融合創(chuàng)新已經(jīng)成為眾多動(dòng)畫、皮影藝術(shù)家創(chuàng)作的重要途徑之一。皮影藝術(shù)作為標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)成為眾多表演藝術(shù)家創(chuàng)造其他動(dòng)畫表演形式的參照，越來越多的影視作品與美術(shù)動(dòng)畫已經(jīng)在皮影藝術(shù)的基礎(chǔ)上被創(chuàng)作出來。

我國早期的皮影電影張飛審瓜，迪士尼動(dòng)畫電影功夫熊貓2的開篇?jiǎng)赢?，?shí)驗(yàn)型皮影動(dòng)畫孫悟空三打白骨精等，在這些經(jīng)典的動(dòng)畫作品中，十分完全的展現(xiàn)了皮影戲的表演方式以及表達(dá)方式的特點(diǎn)，融合了現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)技術(shù)和表現(xiàn)形式，將皮影中的人物和場面進(jìn)行了綜合性的處理，處理手段較為豐富，可以向大家展示皮影動(dòng)畫的特色，皮影動(dòng)畫的特點(diǎn)是將動(dòng)畫與皮影結(jié)合在一起，以講故事的方式將其進(jìn)行深刻表達(dá)，可以使觀眾在欣賞唯美的皮影表演之中，更加深刻的感受到傳統(tǒng)皮影電影文化的魅力。在當(dāng)代的皮影動(dòng)畫表演中，較為常用的一種處理方法是以數(shù)字技術(shù)作為依托進(jìn)行創(chuàng)作，這種新型的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)期在造型動(dòng)作和空間安排上都較傳統(tǒng)不同，在構(gòu)圖方面更加新穎，角色的運(yùn)動(dòng)以及細(xì)節(jié)表現(xiàn)上面也更加細(xì)膩突出，眾多優(yōu)點(diǎn)均可展現(xiàn)數(shù)字技術(shù)在皮影動(dòng)畫運(yùn)用上面，較以前的皮影制作方法更加具有創(chuàng)新手段，也展現(xiàn)了數(shù)字動(dòng)畫在表演技法和軟件制作水平上的強(qiáng)大。今天，很多藝術(shù)家依然在思考怎樣可以將傳統(tǒng)的皮影文化與現(xiàn)代的動(dòng)畫形式更加完好的融合在一起，使得民間表演藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫更好的展現(xiàn)在大眾面前，創(chuàng)造出一種既擁有我國傳統(tǒng)文化背景又具有當(dāng)代數(shù)字動(dòng)畫魅力的融合作品，這種皮影與數(shù)字動(dòng)畫結(jié)合的方式，更加有利于將皮影藝術(shù)展現(xiàn)出來，使我國的皮影表演可以繼續(xù)發(fā)揚(yáng)與傳承。

三、皮影藝術(shù)元素在數(shù)字動(dòng)畫中的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新

1.造型風(fēng)格的創(chuàng)新

皮影藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格較為特別，它主要將各種各樣的民間工藝手段融合在一起，使其可以在多方面的呈現(xiàn)。例如一部皮影作品可以具有多個(gè)年代的表現(xiàn)，可以具有雕刻的精美，年畫的精致，剪紙的裝飾和繪畫的透視等等，將多種表現(xiàn)藝術(shù)融合在一起，使得創(chuàng)造的皮影人具有多方融合的美感。由于皮影戲的主要表現(xiàn)是通過幕影進(jìn)行投射，因此為適應(yīng)這種表現(xiàn)手法，主要會(huì)采用抽象與寫實(shí)相結(jié)合對(duì)其進(jìn)行表達(dá)，對(duì)形象進(jìn)行展示，主要通過側(cè)面、半側(cè)面和平面。現(xiàn)代動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)過程中，許多參考了皮影形象中的設(shè)計(jì)與制作。這對(duì)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)提供了豐富的素材和廣闊的創(chuàng)作空間。我國對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)的展現(xiàn)，大多數(shù)是從民間藝術(shù)中獲得參考，對(duì)于中國傳統(tǒng)元素的表達(dá)，主要展示在皮影和動(dòng)畫中的創(chuàng)作手法表現(xiàn)形式，以及人物的情感表達(dá)上，這對(duì)我國動(dòng)畫發(fā)展具有較大的推動(dòng)作用。

數(shù)字皮影動(dòng)畫的創(chuàng)作主要是在皮影最基礎(chǔ)平面化設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造。對(duì)于人物的轉(zhuǎn)體和各種運(yùn)動(dòng)，主要是通過添加二維和三維特效。其次在造型設(shè)計(jì)中會(huì)與現(xiàn)代審美相結(jié)合。將卡通形象與皮影風(fēng)格相通，這樣使得卡通形象顛覆以前較為傳統(tǒng)的特征，更加具有皮影色彩。這種方法設(shè)計(jì)出來的皮影形象更加生動(dòng)傳神，使觀眾在觀看時(shí)增加對(duì)皮影的感興趣程度。除此之外，在對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中皮影的靈活程度也有所改變，皮影人物構(gòu)架你已經(jīng)從11個(gè)部件改為15個(gè)部件，這種改變使得皮影人物的四肢更加靈活，可以做出多種動(dòng)作，在動(dòng)作呈現(xiàn)方面更加貼近人體結(jié)構(gòu)學(xué)和角色行走的規(guī)律，對(duì)于細(xì)致和高難度的動(dòng)作完成展現(xiàn)了在皮影發(fā)展過程中巨大的進(jìn)步。

2.場景設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

場景對(duì)于皮影戲劇表達(dá)具有重要作用，主要交代故事發(fā)生的時(shí)空背景，來表達(dá)事件發(fā)生的時(shí)間和空間以及烘托故事和角色的情緒。由于皮影主要依靠光影投幕的表演程式，所以場景設(shè)計(jì)注重環(huán)境、建筑、道具的輪廓設(shè)計(jì)，其裝飾風(fēng)格上較為單一，在視覺感受上也較為普通平面。融入數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的皮影戲，其場景的表現(xiàn)力大幅提升，在色彩、空間、造型等方面都可以進(jìn)行詳細(xì)的刻畫。對(duì)于角色活動(dòng)和劇情發(fā)展，故事的演繹，時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間層次的表現(xiàn)都起到很大的提升。也使場景設(shè)計(jì)更加符合人物性格、動(dòng)畫主題，有利于對(duì)主題寓意進(jìn)行抒發(fā)。其次是在表現(xiàn)風(fēng)格與色彩設(shè)定方面更加注重想要表達(dá)的特定類型，可以對(duì)特定的歷史風(fēng)貌、時(shí)代氣息進(jìn)行描述。在繪畫藝術(shù)方面也進(jìn)行了革新，這樣更有利于通過動(dòng)畫數(shù)字來展現(xiàn)整個(gè)美術(shù)風(fēng)格，做到整體上提升動(dòng)畫影片的視覺效果和藝術(shù)品味。

3.制作工藝的創(chuàng)新

傳統(tǒng)皮影藝術(shù)在工藝上主要展現(xiàn)了鏤空的雕刻手段，這種手法具有通透的特點(diǎn)，使得造型在具有優(yōu)美的特征下更容易于景片相呼應(yīng)，這是傳統(tǒng)皮影藝術(shù)在工藝上需要傳承的藝術(shù)手段。因此在數(shù)字皮影動(dòng)畫中，這種雕鏤工藝仍然保留，進(jìn)一步對(duì)數(shù)字動(dòng)畫中的鏤空紋樣進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新手段可以通過對(duì)傳統(tǒng)紋樣、民族服飾、戲劇臉譜等進(jìn)行分析再設(shè)計(jì)，合理的添加現(xiàn)代樓房、汽車現(xiàn)代造型元素，并用傳統(tǒng)皮影的造型符號(hào)進(jìn)行表達(dá)，更加有利于展示角色的身份、性格和時(shí)代特征，展示皮影人物所處的地域文化背景。在光影和視覺呈現(xiàn)工藝方面，也可運(yùn)用三維數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，彌補(bǔ)傳統(tǒng)皮影在立體空間，視覺層次等方面表現(xiàn)力不足的問題。

4.視聽語言的創(chuàng)新

視聽語言是影視戲劇藝術(shù)表達(dá)中的重要表現(xiàn)形式，它主要通過鏡頭和音效的方式將影片中所要展現(xiàn)的情感與內(nèi)涵表達(dá)出來。其中鏡頭語言與蒙太奇的應(yīng)用，則是影視動(dòng)畫藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的主要內(nèi)容。傳統(tǒng)的皮影戲表演，表演者只能在有限的光幕空間內(nèi)進(jìn)行，受到影偶透光度，光影距離等因素的限制，也沒有后期剪輯等，因此屬于被動(dòng)型舞臺(tái)藝術(shù)。融入數(shù)字動(dòng)畫的皮影，在鏡頭語言方面可以不受空間，鏡頭的限制，在不同場景中插入近景，中景遠(yuǎn)景等，多視角組合鏡頭，使觀眾在多維的層次上對(duì)情感進(jìn)行感受。數(shù)字動(dòng)畫皮影還可以對(duì)光影、色彩等視聽元素進(jìn)行有效的控制應(yīng)用，更加有利于對(duì)作品中描述的環(huán)境氛圍進(jìn)行渲染。在后期剪輯方面，可以運(yùn)用靈活的鏡頭組合，多形式的蒙太奇敘事結(jié)構(gòu)，配合各種輔助音效，強(qiáng)化烘托氛圍，增強(qiáng)觀眾的觀演體驗(yàn)。因此將視聽語言進(jìn)行合理的運(yùn)用，更有利于數(shù)字動(dòng)畫皮影作品在敘事和情感主題上面的整體展現(xiàn)，將觀眾帶入全新的皮影世界中。

5.劇本的創(chuàng)新

劇本對(duì)于作品來說是靈魂和根源，因此一部電影或是戲曲藝術(shù)根本的展現(xiàn)在于對(duì)劇本的仔細(xì)研讀，劇本的質(zhì)量直接可以決定作品的好壞。傳統(tǒng)的皮影戲題材主要來源于經(jīng)典的民間故事和神話傳說，因此，盡管傳統(tǒng)皮影表演方式較多地使用快節(jié)奏的武打場面而不利于劇情的表達(dá)，仍然因其故事耳熟能詳并不影響觀眾的觀演體驗(yàn)?，F(xiàn)代藝術(shù)形式眾多，觀眾對(duì)戲劇的審美需求發(fā)生了巨大的變化，題材距離現(xiàn)實(shí)生活有一定的差距不利于人們對(duì)于劇情的理解，為使皮影作品更加貼合人們生活，就必須對(duì)皮影戲的劇本進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新的切入點(diǎn)主要是以大眾可以接受和喜愛的形式，可以在皮影戲劇中對(duì)熱點(diǎn)問題進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括社會(huì)現(xiàn)象，倡導(dǎo)綠色生活和保護(hù)環(huán)境等。運(yùn)用皮影藝術(shù)表達(dá)手段對(duì)故事進(jìn)行演繹，有利于情感的抒發(fā)和社會(huì)價(jià)值觀的傳達(dá)。

四、用藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫的相互促進(jìn)

當(dāng)代社會(huì)更加注重的是將藝術(shù)進(jìn)行多元化融合，將皮影藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫在技術(shù)和藝術(shù)形式等方面進(jìn)行融合，有利于傳統(tǒng)皮影藝術(shù)的傳承，也有利于動(dòng)畫藝術(shù)文化內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)的提升。

1.皮影藝術(shù)借助數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行傳承

皮影藝術(shù)在表演技術(shù)上受到當(dāng)時(shí)技術(shù)和媒介的限制，在表演程式和制作工藝等方面都較為復(fù)雜，這種古老的戲劇表達(dá)方式已經(jīng)不符合現(xiàn)代審美的要求，因此也為藝術(shù)的傳承帶來眾多難題。而數(shù)字動(dòng)畫作為網(wǎng)絡(luò)媒體新藝術(shù)形式更加注重將虛擬與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，具有更夸張，更靈動(dòng)的表現(xiàn)力，更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求和習(xí)慣，更加適合現(xiàn)代媒體傳播的屬性需求。將數(shù)字動(dòng)畫與皮影藝術(shù)結(jié)合更有利于受眾對(duì)皮影藝術(shù)的接受，使得皮影藝術(shù)在傳播方面更具有表現(xiàn)力和傳播力。運(yùn)用數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)可以對(duì)皮影戲里的角色動(dòng)作進(jìn)行優(yōu)化，促進(jìn)皮影戲與時(shí)俱進(jìn)。

2.皮影藝術(shù)豐富動(dòng)畫藝術(shù)載體形式

數(shù)字動(dòng)畫作品將皮影藝術(shù)中的美學(xué)思想聯(lián)系在一起，在很大程度上豐富了數(shù)字動(dòng)畫的載體形式，豐富了動(dòng)畫創(chuàng)作的內(nèi)容題材，使得數(shù)字動(dòng)畫更具有中國元素，結(jié)合文旅融合的產(chǎn)業(yè)背景，也為動(dòng)畫開拓了動(dòng)漫皮影文創(chuàng)這一新的市場空間，推動(dòng)我國動(dòng)畫文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

五、結(jié)語

數(shù)字時(shí)代的今天，將皮影藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫聯(lián)合在一起，更有利于藝術(shù)形式的表達(dá)。使得皮影藝術(shù)具有新生命力，利于其發(fā)展和傳揚(yáng)。皮影和數(shù)字動(dòng)畫的創(chuàng)新，為我國動(dòng)畫展現(xiàn)上提供了寶貴的資源。