吳岸楊

(中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100020)

1999年，姜帝圭導(dǎo)演的《生死諜變》力敵席卷全球的好萊塢大片《泰坦尼克號(hào)》，在韓國(guó)本土創(chuàng)造了620萬(wàn)觀影人次的票房奇跡[1]372。該片將朝鮮半島南北分裂、對(duì)抗的政治局勢(shì)與愛(ài)情、友情等人倫情感交織在一起，在極端戲劇化的情境下展開(kāi)對(duì)歷史的追問(wèn)和對(duì)人性的探幽?！渡勒欁儭吩谏虡I(yè)和藝術(shù)上的雙重成功，不僅為韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)注入了一劑強(qiáng)心劑，也揭開(kāi)了韓國(guó)間諜片創(chuàng)作的新篇章。此后，《實(shí)尾島》《雙重間諜》《間諜女孩》《義兄弟》《首爾間諜》等影片又相繼拓寬了韓國(guó)間諜片的創(chuàng)作領(lǐng)域(1)有論者把《共同警備區(qū)》《北逃》《共助》等表現(xiàn)朝鮮半島歷史與當(dāng)下的“南北題材”影片也視作間諜片，筆者不能茍同。因?yàn)殚g諜片往往涉及南北關(guān)系，而“南北題材”影片卻未必關(guān)乎間諜。不妨說(shuō)，間諜片屬于“南北題材”電影的一個(gè)分支。本文論述的間諜片是指以間諜及其活動(dòng)作為主要表現(xiàn)對(duì)象的韓國(guó)影片。。

2012年12月12日，朝鮮成功發(fā)射光明星3號(hào)(2期)衛(wèi)星，引發(fā)國(guó)際社會(huì)緊張(2)衛(wèi)星發(fā)射和彈道導(dǎo)彈發(fā)射在技術(shù)上相通，通過(guò)衛(wèi)星發(fā)射活動(dòng)來(lái)改進(jìn)彈道導(dǎo)彈在技術(shù)上可行。。2013年2月12日，朝鮮進(jìn)行了第三次核試驗(yàn)，引起國(guó)際強(qiáng)烈反應(yīng)。作為維系冷戰(zhàn)的兩大基本元素之一(3)對(duì)立的意識(shí)形態(tài)與核武器是冷戰(zhàn)得以產(chǎn)生和持續(xù)的兩大基礎(chǔ)。參見(jiàn)金基玉《南北韓諜戰(zhàn)片中的冷戰(zhàn)文化》，北京大學(xué)，2013年。，核武器的威脅不僅將朝鮮半島再次置于危急存亡的關(guān)頭，也加重了籠罩在朝鮮半島上空的后冷戰(zhàn)陰影。基于這樣的政治生態(tài)和社會(huì)背景，此后的韓國(guó)間諜片在繼承懸念迭生的情節(jié)設(shè)置、驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面、情同手足的民族情懷的同時(shí)，又在思想主題、故事場(chǎng)景、類(lèi)型范式等方面做出了一些新探索。本文以2013～2020年間的韓國(guó)間諜片作為研究對(duì)象，在歸納創(chuàng)作特征的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)要剖析其文化意義

一、深度挖掘政治內(nèi)蘊(yùn)，傳遞現(xiàn)實(shí)社會(huì)情緒

間諜是極富政治意義的職業(yè)，但長(zhǎng)久以來(lái)，韓國(guó)間諜片卻只把國(guó)家/國(guó)際層面的政治活動(dòng)作為故事背景或敘事框架，而缺乏對(duì)間諜行動(dòng)背后遠(yuǎn)交近攻的相應(yīng)表現(xiàn)?？上驳氖?，近幾年上映的《鐵雨》(2017，楊宇碩)、《特工》(2018，尹鐘彬)和《南山的部長(zhǎng)們》(2020，禹民鎬)開(kāi)始打破這種陳規(guī)，大膽開(kāi)拓波譎云詭的政治風(fēng)云及其背后政治家的縱橫捭闔。

導(dǎo)演楊宇碩繼《辯護(hù)人》后創(chuàng)作的《鐵雨》，延續(xù)了他對(duì)政治題材的關(guān)注，并將對(duì)象延展至了整個(gè)朝鮮半島。該片講述了朝鮮前特工嚴(yán)鐵友和韓國(guó)外交安全首席秘書(shū)郭哲宇卷入朝鮮半島盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的政治紛爭(zhēng)的故事，以一場(chǎng)虛構(gòu)的朝核危機(jī)，展現(xiàn)了東北亞地區(qū)局勢(shì)的紛繁復(fù)雜和南北朝鮮骨肉連心的真摯情感。

《鐵雨》里幾個(gè)國(guó)家之間的“核彈大戰(zhàn)”不僅高潮迭起，而且意味深長(zhǎng)，堪稱(chēng)全片的神來(lái)之筆。在這個(gè)驚心動(dòng)魄的段落里，導(dǎo)演不僅以時(shí)空交錯(cuò)的剪輯手法將各國(guó)在朝鮮半島的利益紛爭(zhēng)予以精準(zhǔn)呈現(xiàn)，還巧妙地運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)國(guó)際局勢(shì)進(jìn)行了映射。比如，“中國(guó)士兵匯報(bào)軍情”和“朝鮮軍方通過(guò)電話(huà)接聽(tīng)情報(bào)”的鏡頭被組接在一起，這種省略剪輯不僅是為了高效敘事，也直觀點(diǎn)明了中朝的戰(zhàn)略同盟關(guān)系。美韓兩國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)人在視頻電話(huà)里的論辯和爭(zhēng)執(zhí)，更是恰當(dāng)好處地詮釋了“沒(méi)有永恒的朋友，只有永恒的利益”這一國(guó)際關(guān)系至理名言。政治只是政治家的游戲，朝鮮半島戰(zhàn)亂或和平，從來(lái)不是這些大國(guó)首要考慮的問(wèn)題，甚至朝韓兩國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人也不例外。影片里的郭哲宇說(shuō)：“分裂國(guó)家的百姓之所以痛苦，不是因?yàn)榉至阉?，而是因?yàn)槟切┌逊至旬?dāng)做政治手段的人讓人民遭受了更多痛苦?！币赃@樣發(fā)人深省的臺(tái)詞，導(dǎo)演在呼喚統(tǒng)一的同時(shí)，也表達(dá)了對(duì)當(dāng)下政局的批判性反思。

《特工》來(lái)源于歷史上真實(shí)發(fā)生的故事，但情節(jié)和部分人物均屬虛構(gòu)。影片發(fā)生在1990年代的朝韓關(guān)系緊張時(shí)期，為了獲取朝鮮核武器的情報(bào)，韓國(guó)間諜樸皙映化名黑金星，他偽裝成廣告商人，設(shè)局接觸朝鮮政府高層李明云，并逐漸取得后者的信任。就在經(jīng)兩人牽線(xiàn)的南北韓關(guān)系破冰回暖的時(shí)候，韓國(guó)當(dāng)局因?yàn)榧磳⒌絹?lái)的總統(tǒng)大選而轉(zhuǎn)變政策為養(yǎng)寇自重。黑金星和李明云面臨著抉擇……

在表現(xiàn)黑金星接觸朝鮮官員和最高領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，《特工》直接披露了朝鮮官場(chǎng)普遍存在的“文物雅賄”、克扣公款等問(wèn)題。比如，上至最高領(lǐng)導(dǎo)人，下到重要政府要員，都會(huì)給黑金星一件文物贗品，以“方便處理”為由讓他帶回韓國(guó)“換成現(xiàn)金”。當(dāng)然，對(duì)韓國(guó)政府不太光鮮的作為，《特工》更做了不遺余力的表現(xiàn)：政府高層出賣(mài)國(guó)家，將人民玩弄于鼓掌之中，所謂和平只是政治幌子和招攬選票的說(shuō)辭。黑金星拒絕服從上司“破壞朝韓友好關(guān)系”的命令，并義正辭嚴(yán)地反問(wèn)“為了國(guó)家和民族，就是為了執(zhí)政黨嗎？”他身上確實(shí)流露出一股大義凜然且不為外物所動(dòng)的“浩然之氣”，正如李明云評(píng)價(jià)的那樣。

黑金星和李明云惺惺相惜的情誼，是韓國(guó)間諜片/“南北題材”電影里屢試不爽的“兄弟模式”。但必須指出，影片對(duì)人物的塑造仍然存在臉譜化的傾向——朝鮮方面的形象是冷酷果敢的國(guó)家機(jī)器執(zhí)行者，在經(jīng)歷人性和信仰的掙扎之后完成解脫與蛻變；韓國(guó)主角則代表著為自由、公正等普世價(jià)值而甘冒不韙的現(xiàn)代公民。盡管其意圖在于對(duì)朝鮮半島政治的觀照和針砭，但僅從人物形象來(lái)看，片中想象的朝鮮依然是被選擇和被遮蔽的結(jié)果。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《南山的部長(zhǎng)們》應(yīng)該屬于政治電影。但因?yàn)樗敝疙n國(guó)間諜最高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，故也將其視為廣義的間諜片。這個(gè)片名源自樸正熙執(zhí)政時(shí)期創(chuàng)立的國(guó)家情報(bào)機(jī)關(guān)——中央情報(bào)部。中央情報(bào)部坐落于韓國(guó)南山，它的領(lǐng)導(dǎo)人則被稱(chēng)作“南山的部長(zhǎng)們”。該片以1979年總統(tǒng)樸正熙遇刺事件為藍(lán)本，用影像還原了事發(fā)前40天的故事，其主角金規(guī)泙以曾擔(dān)任中央情報(bào)部部長(zhǎng)的金載圭為原型。影片將表現(xiàn)重心放在金部長(zhǎng)和樸總統(tǒng)的關(guān)系變化，即前者如何從忠心耿耿到慢慢動(dòng)搖，再到失去信任，最終墜入絕望谷底，對(duì)后者起了殺機(jī)。

在《南山的部長(zhǎng)們》中，樸總統(tǒng)常對(duì)屬下們說(shuō)一句話(huà)：“你身邊不是有我嗎？按你想的做?！边@話(huà)可謂很多獨(dú)裁者的慣用伎倆，讓屬下去揣測(cè)自己的意圖，在不擔(dān)責(zé)任的同時(shí)把人玩弄于股掌之間。通過(guò)這句臺(tái)詞的重復(fù)，和演員李星民的傳神演繹，一個(gè)城府深沉、深諳馭人之術(shù)的政客形象躍然紙上。

對(duì)于金規(guī)泙/金載圭，影片則寄予了一定同情。槍殺總統(tǒng)的高潮戲段落，外景用了大量近乎垂直的俯拍鏡頭，并且多次表現(xiàn)走在門(mén)里的人，象征著個(gè)體的身不由己，及由此而生的帶有宿命論的悲憫感。該片對(duì)尚且存疑的歷史事件進(jìn)行了想象和加工，但它不滿(mǎn)足于暗殺事件本身，而是灌注了更多對(duì)韓國(guó)歷史的遐思。影片結(jié)尾，保安司令官全斗赫(以全斗煥為原型)偷走了總統(tǒng)辦公室的金條和銀行賬號(hào)信息，隨后意味深長(zhǎng)地望向了空蕩蕩的總統(tǒng)“寶座”。對(duì)歷史的藝術(shù)再現(xiàn)和對(duì)政權(quán)的質(zhì)疑，交融在這一組鏡頭之中(5)①1979年10月26日，韓國(guó)總統(tǒng)樸正熙遇刺身亡。隨后，時(shí)任總理崔圭夏代行總統(tǒng)職權(quán)。1979年12月6日，崔圭夏正式就任韓國(guó)總統(tǒng)。1979年12月12日，全斗煥發(fā)動(dòng)軍事政變，掌握韓國(guó)軍政大權(quán)。1980年8月16日，全斗煥脅迫總統(tǒng)崔圭夏下野。同年8月27日，全斗煥作為唯一的候選人參加總統(tǒng)競(jìng)選，當(dāng)選為第11屆韓國(guó)總統(tǒng)。。

這幾部影片不僅飽含著對(duì)朝鮮半島和平與統(tǒng)一的期盼，也蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)下韓國(guó)政治的質(zhì)疑和省思。近年來(lái)的韓國(guó)政壇可謂多事之秋。2017年3月10日，時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)樸槿惠因“違反憲法規(guī)定”和“違反法律規(guī)定”而遭到彈劾，被免去職務(wù)。同年5月10日，文在寅當(dāng)選韓國(guó)總統(tǒng)。文在寅帶著廣大民眾的支持履新，他就職以來(lái)也在檢察改革和外交政策等方面有所作為，但因?yàn)闊o(wú)力改善國(guó)民經(jīng)濟(jì)也遭到不少批評(píng)，而一意孤行任命心腹曹?chē)?guó)為韓國(guó)法務(wù)部長(zhǎng)官、以及集中精力清算前總統(tǒng)等舉措，更使其支持率整接連下跌[2]。

朝鮮半島和平穩(wěn)定的局面不僅需要朝鮮切實(shí)履行半島無(wú)核化的承諾，也離不開(kāi)韓國(guó)政府積極努力的配合。這些影片不約而同地把矛頭對(duì)準(zhǔn)韓國(guó)政府，盡管政治清明只是一種理想化圖景，但這種虛構(gòu)卻也反映出對(duì)韓國(guó)政壇蒼黃翻覆的失落與不安。韓國(guó)電影人把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)，投射進(jìn)了一個(gè)個(gè)精彩紛呈的故事中，構(gòu)筑起后冷戰(zhàn)時(shí)期韓國(guó)間諜片的別樣景觀。

二、諜戰(zhàn)場(chǎng)景跨出半島，替換國(guó)族身份焦慮

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入開(kāi)展和電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃壯大，許多間諜片都把目光抽離出了國(guó)內(nèi)，比如《碟中諜6：全面瓦解》(2018)的拍攝過(guò)程橫跨歐洲、北美洲、大洋洲3個(gè)大洲；《諜影重重5》(2016)在前幾部主人公已經(jīng)踏遍大半個(gè)地球的基礎(chǔ)上，將故事發(fā)生地選在令人神往的希臘，還在柏林、倫敦、羅馬、貝魯特和雷克雅未克等多地取景；《007：幽靈黨》(2015)帶領(lǐng)觀眾游歷了墨西哥、奧地利、意大利、摩洛哥和英國(guó)5個(gè)國(guó)家。間諜的本質(zhì)就是國(guó)家與國(guó)家之間的隱性博弈，間諜片通常重在展示驚險(xiǎn)刺激的武打動(dòng)作、花樣繁多的裝備器械和瞞天過(guò)海的政治陰謀，將故事移到境外可以說(shuō)符合展示間諜活動(dòng)環(huán)境的內(nèi)在要求。此外，在境外取景和拍攝不僅能使故事更吸引人，對(duì)國(guó)外風(fēng)光和異域風(fēng)情的展示本身也成為了一大看點(diǎn)。

以往的韓國(guó)間諜片，其場(chǎng)景基本集中在本國(guó)和鄰邦朝鮮。近年來(lái)，《奪寶聯(lián)盟》《雪國(guó)列車(chē)》《斯托克》《背水一戰(zhàn)》等影片一再證明韓國(guó)電影跨國(guó)制作能力的提升。加之對(duì)類(lèi)型要素的深度發(fā)掘，韓國(guó)間諜片涉及的場(chǎng)景已經(jīng)不局限在朝鮮半島，甚至將故事發(fā)生地設(shè)置在亞洲以外。

《嫌疑人》(2013，元新淵)講述的是生活在韓國(guó)的朝鮮間諜池東哲為自己洗刷冤屈，同時(shí)追查殺死妻子和女兒的真兇的故事。影片在介紹池東哲的前史時(shí)，有他在美國(guó)波多黎各、中國(guó)香港等地執(zhí)行任務(wù)的鏡頭。在影片《間諜》里，經(jīng)驗(yàn)豐富的間諜金哲秀被派去泰國(guó)營(yíng)救人質(zhì)，卻意外見(jiàn)到游離在紅杏出墻邊緣的妻子，而潛在出軌對(duì)象竟然是恐怖分子，混雜著婚姻情感和國(guó)家安全的雙重危機(jī)交織在東南亞的土地上。諜戰(zhàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移，使影片散發(fā)出有別于傳統(tǒng)間諜片的熱帶風(fēng)情。為了更真實(shí)地還原歷史，《南山的部長(zhǎng)們》也專(zhuān)程到美國(guó)華盛頓和法國(guó)巴黎實(shí)地取景。

在描繪異國(guó)景象的過(guò)程中，韓國(guó)電影人也巧妙地用了一些技巧?！短毓ぁ返墓适缕鹗加?995年，黑金星和李明云的接觸過(guò)程都發(fā)生在中國(guó)北京。但該片并未在北京取景，而是以臺(tái)北的華西街夜市和新竹中央市場(chǎng)作為主要拍攝地。為了真實(shí)地呈現(xiàn)出人物與環(huán)境渾然一體的狀態(tài)，導(dǎo)演在拍攝街道外景時(shí)，先拍主人公的單人鏡頭，等到店鋪打烊以后，再換上做好的招牌等道具進(jìn)行拍攝，后期剪輯時(shí)再合成在一起。盡管影片里出現(xiàn)的場(chǎng)景，仍然和歷史上的真實(shí)北京有些出入[3]，但繽紛的漢字招牌、醒目的大紅燈籠、復(fù)古考究的色調(diào)，依然真切地展現(xiàn)出1990年代的北京風(fēng)貌。逼真的氛圍營(yíng)造和細(xì)致的道具設(shè)計(jì)，使影片絲絲入扣地還原了上世紀(jì)末的北京城市質(zhì)感。

《柏林》(2013，柳升完)則從片名就昭示著跨出國(guó)境的訴求，影片不僅走出了朝鮮半島，甚至還沖出了亞洲，全程在德國(guó)首都柏林實(shí)地拍攝。在開(kāi)場(chǎng)的短短10分鐘內(nèi)，朝鮮間諜、韓國(guó)情報(bào)人員、俄羅斯軍火商、反帝國(guó)主義阿拉伯聯(lián)盟代表和以色列摩薩德武裝力量輪番登場(chǎng)，令人眼花繚亂、目不暇接，牽涉著多個(gè)國(guó)家和地區(qū)不同勢(shì)力的軍火交易從一開(kāi)始就緊緊地吸引了觀眾。影片圍繞朝鮮北方特權(quán)階級(jí)的秘密賬戶(hù)展開(kāi)，滄海橫流，群雄逐鹿，異國(guó)他鄉(xiāng)的柏林見(jiàn)證了被祖國(guó)遺棄并深陷國(guó)際陰謀的四位朝、韓特工的孤立無(wú)援和背水一戰(zhàn)。

風(fēng)格多元的建筑、古樸厚重的街道、熙來(lái)攘往的人群等城市景觀，不僅還原了柏林的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌，也使影片的空間內(nèi)涵顯得更為豐富。比如影片開(kāi)頭，姜部長(zhǎng)在樓頂槍指表宗盛的場(chǎng)景，彤云密布的天空占據(jù)了大面積畫(huà)幅，各色建筑錯(cuò)落有致、一望無(wú)垠，隨著鏡頭升起，生死搏斗的兩人在大遠(yuǎn)景里更顯渺小。與人物樣貌不太協(xié)調(diào)的歐式背景，映襯出飄泊羈旅的心境和被放逐的無(wú)力感。

在冷峻壓抑的陰暗氛圍下，《柏林》還穿插著忠誠(chéng)與信仰、愛(ài)情和背叛等間諜片常見(jiàn)主題。之所以將故事發(fā)生地設(shè)定在柏林，其用意顯而易見(jiàn)——作為德國(guó)首都的柏林，在特殊歷史時(shí)期曾隨國(guó)家一起被一分為二，這與朝鮮半島今日的局勢(shì)何其相似。當(dāng)冷戰(zhàn)的硝煙逐漸散去，柏林墻終于被推倒，東西兩德在沒(méi)有沖突和流血的前提下順利統(tǒng)一。這種和平解決方式，應(yīng)該也是多數(shù)韓國(guó)人最希望看到的情景。

從后冷戰(zhàn)的角度來(lái)審視，之所以會(huì)出現(xiàn)這種創(chuàng)作特征，除了經(jīng)濟(jì)全球化引發(fā)的跨國(guó)制作潮流以外，還取決于間諜片本身的文化特質(zhì)。間諜片之所以流行，就在于它“成功地觸摸并嘗試消解一份深刻的身份焦慮。”[4]韓國(guó)和朝鮮同根同源，卻因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)等原因而難以交流，其身份焦慮毋庸諱言。另一方面，在經(jīng)濟(jì)全球化大行其道之時(shí)，裹挾其中的以好萊塢電影為代表的美國(guó)文化也對(duì)不同國(guó)家的文化構(gòu)成了很大沖擊，由此造成了另一種身份焦慮。面對(duì)來(lái)勢(shì)洶洶的西方文化的侵襲，半島身份焦慮讓位于全球身份焦慮。換言之，無(wú)論韓國(guó)人還是朝鮮人，至少首先是朝鮮半島人?？梢哉f(shuō)，“全球化”這個(gè)共同敵人暫時(shí)緩和了韓國(guó)和朝鮮之間煮豆燃萁、藕斷絲連的微妙氛圍。某種意義上，這或許是近年來(lái)韓國(guó)間諜片頻頻在國(guó)外取景制作的又一層原因。

三、類(lèi)型融合愈發(fā)多元，淡化意識(shí)形態(tài)色彩

類(lèi)型電影是好萊塢大制片廠(chǎng)黃金時(shí)期的標(biāo)志性產(chǎn)品，以約定俗成的敘事模式和對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)把握而廣受歡迎。自20世紀(jì)六七十年代的新好萊塢運(yùn)動(dòng)以來(lái)，嚴(yán)格意義上的類(lèi)型片已經(jīng)幾乎不復(fù)存在，取而代之的是越來(lái)越廣泛而深刻的類(lèi)型雜糅甚至類(lèi)型嫁接形態(tài)。近年來(lái)的韓國(guó)間諜片，也在類(lèi)型融合方面越走越遠(yuǎn)。這既體現(xiàn)在喜劇間諜片數(shù)量的增多，也體現(xiàn)在青春片、災(zāi)難片等類(lèi)型元素的加入。

薛耿求主演的《間諜》(2013，李成俊)是一部把愛(ài)情、喜劇和諜戰(zhàn)類(lèi)型進(jìn)行融合的典型作品，它的故事并不算復(fù)雜：大韓民國(guó)的間諜金哲秀身懷絕技，屢屢拯救國(guó)家于危難中，但在現(xiàn)實(shí)生活中他卻隱瞞身份，甚至從未向妻子英熙吐露過(guò)。工作的特殊性質(zhì)和對(duì)身份的偽裝，使金哲秀和英熙之間誤會(huì)不斷、爭(zhēng)吵頻繁?？植婪肿尤R恩以英熙作為突破口，意圖施展“美男計(jì)”接近和要挾金哲秀，進(jìn)而破壞六方會(huì)談。最終，金哲秀和同伴們粉碎了金哲秀及其團(tuán)伙的陰謀，英熙也理解了金哲秀，兩人感情愈發(fā)篤深。

單看情節(jié)的話(huà)，《間諜》和中國(guó)觀眾較熟悉的好萊塢大片《真實(shí)的謊言》(1994，詹姆斯·卡梅隆)極其相似。但作為間諜片，它并沒(méi)有完全遵循既有的敘事成規(guī)，而是恰到好處地結(jié)合了喜劇片和愛(ài)情片的優(yōu)長(zhǎng)。盡管此前也產(chǎn)生過(guò)喜劇/愛(ài)情/間諜片《間諜女孩》，但那部其實(shí)只是在跟風(fēng)《我的野蠻女友》，其中的“諜戰(zhàn)”也只是作為“愛(ài)情”的點(diǎn)綴。而在《間諜》里，幾種類(lèi)型已經(jīng)熔于一爐，并形成高度統(tǒng)一的風(fēng)格。

一方面，《間諜》的喜劇緊密?chē)@諜戰(zhàn)展開(kāi)。間諜金哲秀想方設(shè)法對(duì)妻子英熙隱瞞身份，表面身份普通職員和實(shí)際身份機(jī)密間諜之間的巨大反差帶來(lái)了極度張力，這就為喜劇創(chuàng)造了可能空間。影片開(kāi)頭，正在沖鋒陷陣的金哲秀接到妻子來(lái)電，而對(duì)方聽(tīng)到槍聲還以為他在玩網(wǎng)絡(luò)游戲，喜劇效果隨之而來(lái)。槍林彈雨和家長(zhǎng)里短這兩種場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換則營(yíng)造出身份錯(cuò)位的喜劇效果，比如金哲秀用對(duì)付恐怖分子的談判原則去哄生氣的妻子，結(jié)果自然適得其反，惹得觀眾忍俊不禁。類(lèi)似這種喜劇橋段，在影片里不勝枚舉。

另一方面，《間諜》的愛(ài)情敘事也并未脫離諜戰(zhàn)。從愛(ài)情片的模式來(lái)分析，《間諜》其實(shí)是一對(duì)夫妻化解婚姻/情感危機(jī)的故事。在影片的建置部分，金哲秀因?yàn)楣ぷ骶壒屎推拮拥年P(guān)系越來(lái)越僵化，而萊恩不僅是他們情感關(guān)系的障礙，也是金哲秀工作的調(diào)查對(duì)象。因?yàn)槿R恩對(duì)國(guó)家安全和金哲秀夫妻情感的雙重入侵者身份，特工任務(wù)和“捍衛(wèi)婚姻”得以無(wú)縫銜接。金哲秀在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，不由自主地陷入對(duì)妻子的跟蹤調(diào)查，這不僅制造了笑料，也助推了識(shí)破萊恩身份的情節(jié)發(fā)展。影片結(jié)尾，恐怖分子的陰謀被粉碎，英熙終于理解了金哲秀。在主人公事業(yè)和愛(ài)情雙豐收的同時(shí)，愛(ài)情敘事也被緊緊地鑲嵌在了諜戰(zhàn)類(lèi)型上。

從類(lèi)型電影的角度來(lái)看，強(qiáng)烈依賴(lài)社會(huì)互文性和語(yǔ)言互文性的喜劇電影，歷來(lái)是本土電影與好萊塢電影相抗衡的有力法寶[5]?！峨[秘而偉大》(2013，張哲洙)和《漫畫(huà)威龍之大話(huà)特務(wù)》(2020，崔元燮)同樣把喜劇元素滲透到了間諜片之中。《漫畫(huà)威龍之大話(huà)特務(wù)》講述了一個(gè)頂級(jí)特工金盆洗手、隱姓埋名，卻被黑白兩道糾纏，經(jīng)過(guò)一番較量之后絕處逢生的故事。和《間諜》類(lèi)似，它把特工這一特殊職業(yè)隱藏在日常生活的褶皺之下，通過(guò)身份的錯(cuò)位來(lái)制造喜劇效果。與此同時(shí)，由于主角漫畫(huà)家的身份設(shè)定，影片中不僅穿插了漫畫(huà)片段，其本身也具有了漫畫(huà)般的喜劇質(zhì)感。

《隱秘而偉大》圍繞潛伏在韓國(guó)某個(gè)村落的朝鮮間諜元柳煥展開(kāi)。為了隱瞞身份，元柳煥不得不裝成傻子，時(shí)常做出一些荒唐可笑、令人啼笑皆非的事情，影片的喜劇情境也因此而生?！氨瘎⑷松挠袃r(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看?！盵6]《隱秘而偉大》以喜劇開(kāi)場(chǎng)，以悲劇結(jié)尾。元柳煥試圖抗?fàn)幎?，給影片鍍上了一層悲情的思辨色彩。在對(duì)幾個(gè)潛入者給予同情的同時(shí)，它也對(duì)“指派間諜”的行為提出了控訴。

在喜劇類(lèi)型之外，《同窗生》(2013，樸信宇)為間諜片注入了青春片的質(zhì)感。影片的主人公李明勛是一名朝鮮少年，因?yàn)槊妹没萑时粧冻?，他被迫接替蒙冤致死的父親的任務(wù)，前往韓國(guó)做間諜。在韓國(guó)，李明勛化名姜大浩插班到高中讀書(shū)，結(jié)識(shí)了和妹妹同名的女孩慧仁，并與她漸生情愫，但危險(xiǎn)卻接踵而至……故事的結(jié)尾，為了解救同窗生慧仁，李明勛獻(xiàn)出了生命。盡管該片在劇作上還存在些許瑕疵，但也不難看出將青春片與間諜片相結(jié)合的嘗試。

青春電影通常較多使用高調(diào)影調(diào)以構(gòu)建明快、輕松的氛圍，還傾向于以暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)年輕人的激情與活力[7]?！锻吧穼?duì)校園生活的展現(xiàn)，都用了較為明亮的光線(xiàn)，慧仁房間里的布景則通過(guò)床鋪、窗簾、玩偶、魚(yú)缸、墻壁貼畫(huà)等道具營(yíng)造出溫馨、舒暢的視覺(jué)效果。男主角李明勛由韓國(guó)明星崔勝鉉出演，更賦予影片青春浪漫的氣息。在敘事方面，李明勛間諜和學(xué)生的雙重身份，使他的生活呈現(xiàn)出“加速青春”的狀態(tài)[8]。李明勛和慧仁在學(xué)校里被欺負(fù)，以及他隨后“英雄救美”，都是校園青春片的常見(jiàn)橋段，“往地圖上粘口香糖”的細(xì)節(jié)也傳達(dá)出少年的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮和天真爛漫。

《同窗生》結(jié)尾有這樣一段獨(dú)白：“我來(lái)南韓以姜大浩的身份活著，當(dāng)我和你在一起時(shí)，我重新找回自己。多謝你慧仁，我叫李明勛?！敝魅斯蠲鲃?姜大浩的身份固然是間諜，但也正值青春少年，這段獨(dú)白不僅是他對(duì)自我身份的回歸與認(rèn)同，更是對(duì)少年時(shí)期摯友的信任與感激。換言之，慧仁使李明勛/姜大浩實(shí)現(xiàn)了個(gè)體成長(zhǎng)，而這也暗合了青春電影常設(shè)的“女性助推男性成長(zhǎng)”的情節(jié)模式。

《白頭山》(2019，李海準(zhǔn)) 則融合了災(zāi)難片的敘事機(jī)制與視聽(tīng)?wèi)T例。災(zāi)難片是一種經(jīng)典電影類(lèi)型，以自然界、人類(lèi)行為或某種幻想力量給人類(lèi)社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，往往將災(zāi)難景觀作為主要觀賞效果，表現(xiàn)消極的恐懼、逃避情緒與積極的自救、求生信念之間的二元對(duì)立[9]。該片以白頭山火山爆發(fā)、朝鮮半島危在旦夕為背景，講述了青瓦臺(tái)要員、地質(zhì)學(xué)教授姜奉來(lái)和即將退伍的拆彈專(zhuān)家趙仁昌共同努力，阻止白頭山爆發(fā)造成更大破壞的故事。

片中，姜奉來(lái)給青瓦臺(tái)提的對(duì)策是，引爆白頭山周?chē)牡V場(chǎng)，釋放其壓力，從而抑制后續(xù)更大規(guī)模的火山爆發(fā)。為了完成這項(xiàng)任務(wù)，需要趙仁昌率隊(duì)潛入朝鮮，偷到核武器。而為了成功得到核武器，需要與朝韓雙面間諜李俊平街頭。影片極高效地交代了這些任務(wù)背景，在提供敘事動(dòng)機(jī)的同事，也引出了間諜戲份。李俊平本是朝鮮駐北京書(shū)記官，后來(lái)被韓國(guó)收買(mǎi)，但同時(shí)又和北京(中國(guó))保持著聯(lián)絡(luò)。他的朝秦暮楚，不僅使情節(jié)撲朔迷離，也承載著對(duì)韓、朝、中之間含混關(guān)系的表達(dá)與思考。

實(shí)際上，當(dāng)兩位男主角相遇以后，影片的敘事其實(shí)也轉(zhuǎn)到了“兄弟模式”。在相關(guān)韓國(guó)電影里，這類(lèi)人物關(guān)系的最大看點(diǎn)在于，由于意識(shí)形態(tài)、社會(huì)制度不同而引發(fā)的觀念沖突及人性較量。可惜的是，《白頭山》在這方面也未能深挖。趙仁昌和李俊平的對(duì)手戲，從視聽(tīng)運(yùn)用到思想意涵，都遠(yuǎn)比不上前述《鐵雨》等影片。

但至少，從類(lèi)型創(chuàng)作的角度而言，《白頭山》為韓國(guó)間諜片提供了一種新的可能性——借用災(zāi)難片的架構(gòu)。傳統(tǒng)災(zāi)難片通常遵循“三一律”，在限定時(shí)間、空間內(nèi)展開(kāi)情節(jié)?！栋最^山》則采用了多線(xiàn)敘事手法，通過(guò)交叉蒙太奇的形式，將青瓦臺(tái)要員(代表政府)、姜奉來(lái)(代表專(zhuān)家)、趙仁昌/李俊平(代表英雄)和趙仁昌趙妻子(代表民眾)在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的遭遇和反應(yīng)并置，描繪出一幅甚為豐富的末世畫(huà)卷。影片結(jié)尾、這幾股力量齊心協(xié)力、化險(xiǎn)為夷。在完成朝韓之間想象性合作的同時(shí)，也達(dá)到了災(zāi)難片的預(yù)期效果。

這種類(lèi)型融合日益深化的趨勢(shì)，既是類(lèi)型電影內(nèi)部創(chuàng)新機(jī)制使然，也暗合了當(dāng)前朝鮮半島的政治環(huán)境。在后冷戰(zhàn)的氛圍下，意識(shí)形態(tài)的宣傳和灌輸不再以直接宣教的形式出現(xiàn)，取而代之的是潛移默化的熏陶和浸染。通過(guò)類(lèi)型的融合，將主人公設(shè)置為觀眾身邊幾乎隨處可見(jiàn)的普通人，從整體上為韓國(guó)電影文化蓋上后冷戰(zhàn)的遮罩。

四、結(jié)語(yǔ)

作為當(dāng)代韓國(guó)電影的犖犖大端，間諜片已經(jīng)形成相當(dāng)完備的制作體系。在后冷戰(zhàn)的時(shí)代語(yǔ)境下，2013年以來(lái)的韓國(guó)間諜片具備了深刻表現(xiàn)政治的底色，并由此傳遞了現(xiàn)實(shí)社會(huì)情緒；擴(kuò)展了拍攝和制作的取景地，進(jìn)而把半島身份焦慮替換為全球身份焦慮；突破了傳統(tǒng)間諜片創(chuàng)作的類(lèi)型模式，從而實(shí)現(xiàn)了意識(shí)形態(tài)宣傳的日?；?。

“電影的影像和聲音、主題與故事最終都是從它們的社會(huì)環(huán)境中派生出來(lái)的。”[10]在未來(lái)，韓國(guó)間諜片依然會(huì)隨著韓國(guó)政局的起伏和朝韓關(guān)系的松緊而轉(zhuǎn)向。持續(xù)開(kāi)展對(duì)相關(guān)電影的探討，既是對(duì)韓國(guó)電影研究的深化，也有助于加深對(duì)韓國(guó)社會(huì)和朝鮮半島的理解。