潘深亮

我國(guó)古書(shū)畫(huà)作偽歷史久遠(yuǎn)，遠(yuǎn)在南北朝時(shí)期就已出現(xiàn)，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》云：“古時(shí)好拓畫(huà)，十得七八不失神采筆縱?！闭f(shuō)明我國(guó)摹拓書(shū)畫(huà)的技術(shù)已經(jīng)初步成熟并已達(dá)到一定水平。到了晉代，書(shū)畫(huà)臨摹已初具規(guī)模，如記載中說(shuō)到晉代王獻(xiàn)之《十二帖》《中秋帖》等，就出現(xiàn)過(guò)摹本。到了唐代，臨摹之風(fēng)相當(dāng)盛行，內(nèi)府設(shè)立了“弘文館”并聘有專(zhuān)門(mén)摹拓人員，臨摹品大量出現(xiàn)。唐太宗李世民時(shí)期，如馮承素、諸葛貞、趙模、韓道政、湯普澈等，都是善臨摹而傳名千載的好手。我們今天還能看到的武則天萬(wàn)歲通天年間臨《萬(wàn)歲通天帖》，馮承素臨王羲之《蘭亭序》《喪亂帖》《奉桔帖》等，其臨摹水平，幾乎都達(dá)到“下真跡一等”，亂真的地步。不過(guò)此時(shí)臨摹書(shū)畫(huà)，不是為了賺錢(qián)牟取私利，而是為了保護(hù)原件使之“延年益壽”或觀摩利用，和后來(lái)的專(zhuān)門(mén)造假牟利有本質(zhì)的不同。

時(shí)至宋代書(shū)畫(huà)作偽日盛，特別是北宋后期，出現(xiàn)了中國(guó)歷史上書(shū)畫(huà)作偽的第一次高潮。東京汴梁（今開(kāi)封）正式出現(xiàn)了書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)。據(jù)《東京夢(mèng)華錄》記載，宋代著名的大相國(guó)寺殿后的集市和潘樓東街巷的攤販店鋪中，都有書(shū)畫(huà)珍玩買(mǎi)賣(mài)。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的活躍，又進(jìn)一步助長(zhǎng)了作偽之風(fēng)的盛行，著名文學(xué)家蘇軾曾說(shuō)：“世所收吳畫(huà)，多朱繇筆也。”書(shū)畫(huà)家米芾在《畫(huà)史》中諷刺性地記載說(shuō)：“世俗見(jiàn)馬即命為曹（霸）、韓（干）、韋（偃），見(jiàn)牛即命為韓滉、戴嵩，甚可笑。”又據(jù)《海岳志林》記載：“今人以無(wú)名為有名，不可勝數(shù)，故諺云：‘牛即戴嵩，馬即韓干，鵝即杜荀，象即章得是也?！逼鋵?shí)杜荀鶴、章得象是唐宋兩位名人的姓與字，并非畫(huà)鶴、畫(huà)象的大家。記載中又說(shuō)，米芾見(jiàn)到李成傳世之作三百余件，其中真跡只有兩本，遂發(fā)出“無(wú)李論”之慨，可見(jiàn)偽作之多。事實(shí)上，米芾本人也作假畫(huà)，他在《書(shū)史》上記載曰：“王詵每余到都下，邀過(guò)其第，即大出書(shū)帖索余臨學(xué)，因柜中翻索書(shū)畫(huà)，見(jiàn)余所臨王子敬《群鵝帖》，染古色麻紙，滿目皺紋，錦囊玉軸裝，剪他書(shū)上跋連于后。又以臨《虞帖》裝染使公卿跋。余適見(jiàn)大笑，王就手奪去，諒其他尚多未出示?！闭f(shuō)明王詵這樣赫赫有名的人物也作偽畫(huà)。蘇軾曾作詩(shī)曰：“巧偷豪奪古來(lái)有，一笑誰(shuí)似癡虎頭?！睍?shū)法家黃庭堅(jiān)亦寫(xiě)詩(shī)稱米芾作假書(shū)畫(huà)的手法高明，他說(shuō)：“百家傳本略相似，如月行天見(jiàn)諸水?！笨梢?jiàn)書(shū)畫(huà)作偽的盛行。至于宋代流傳下來(lái)的贗本，現(xiàn)在看到的還有許多，本文只談一些臨摹得很好作品，至于那些偽造得很差的東西就不多說(shuō)了。現(xiàn)在流傳的好的宋代臨摹本，據(jù)徐邦達(dá)先生考證，有東晉顧愷之《洛神賦圖卷》和《列女仁智圖卷》，隋展子虔《游春圖卷》，唐閻立本《步輦圖卷》、吳道子《釋迦降生圖卷》、張萱《虢國(guó)夫人游春圖卷》，五代顧閎中《韓熙載夜宴圖卷》、周文矩《重屏?xí)鍒D卷》，李成、王曉合繪《讀碑窠石圖軸》、李公麟《臨韋偃牧放圖卷》以及宋徽宗趙結(jié)的代筆畫(huà)。宋代臨摹的書(shū)法，有王羲之《快雪時(shí)晴帖》《平安帖》《雨后帖》《干嘔帖》，王獻(xiàn)之《中秋帖》《東山帖》，謝安《中郎帖》等。至于有關(guān)作偽人，除上述已列舉的外，其他尚不清楚，但摹得很好的作品（現(xiàn)定為一級(jí)文物），多是畫(huà)院高手所為。

到了元代，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的衰退，商品交換減少，書(shū)畫(huà)作偽呈下降趨勢(shì)。此時(shí)畫(huà)院取消，畫(huà)家文人多數(shù)隱居山林或民間，客觀上限制了作偽的可能。又因市場(chǎng)不需要，偽畫(huà)賣(mài)不出去，故作偽之風(fēng)呈下降趨勢(shì)。然而這一時(shí)期著名畫(huà)家如錢(qián)選、趙孟、黃公望、王淵、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等人的偽作，流傳至今的還不少。

明王朝建立以后，經(jīng)濟(jì)、文化復(fù)蘇。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，全國(guó)出現(xiàn)了一批工商富戶，如徽商、晉商、閩商、粵商等，他們手中聚集了大量金錢(qián)，少至數(shù)萬(wàn)，多至數(shù)百萬(wàn)。巨商富翁的出現(xiàn)，不僅為藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時(shí)也是書(shū)畫(huà)偽作的主要銷(xiāo)售對(duì)象。到了明代的中期，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，字畫(huà)古玩交易十分興旺。據(jù)沈德符《萬(wàn)歷野獲編》記載，北京“廟市日期”“城院廟開(kāi)市在貫城以西，每月亦三日，陳設(shè)甚夥，人生日用所需精細(xì)畢備?！灾?xí)?huà)古董，真?zhèn)五e(cuò)陳，北人不能鑒別，往往為吳儂以賤值收之。”“鐘家兄弟之偽書(shū)，米海岳之假帖，澠水燕淡之唐琴，往往珍為異寶?！闭f(shuō)明了書(shū)畫(huà)商品市場(chǎng)的活躍和藝壇好古和賣(mài)買(mǎi)之風(fēng)的盛行。到了明代的中后期，其作偽地區(qū)分布之廣，作偽者之眾，作偽方法和手段之多，以及流傳贗品之夥，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了以前的任何時(shí)代，形成了古書(shū)畫(huà)作偽的第二次高潮。

明代書(shū)畫(huà)作偽地區(qū)，以工商業(yè)發(fā)達(dá)，文人薈萃的江南大城市為主，如蘇州、松江、嘉興、湖州、紹興、南京、南昌等地，在北方則有河南開(kāi)封，但以蘇州最盛。正如沈德符所云：“骨董自來(lái)多贗，而吳中尤甚，文人借以糊口，近日前輩，修潔莫如張伯起，然亦不免向此中生活。至王伯谷則全以此作然策矣?！睆埐鸺磸堷P翼，王伯谷即王穉登，二人都是蘇州地區(qū)著名書(shū)畫(huà)家，他們尚且如此，其他的市俗就可想見(jiàn)一斑。蘇州地區(qū)一般作偽之人，大都住在該市的山塘街、桃花塢、專(zhuān)諸巷等地，大多仿造李思訓(xùn)、李昭道、趙伯駒、趙伯骕、趙孟、沈周、文徵明、仇英等人的繪畫(huà)，同時(shí)也仿造宋代蘇、黃、米、蔡，元代的趙孟、鮮于樞、鄧文原、馮子振等人的法書(shū)。明代祝允明、沈周、文徵明、吳寬、董其昌等名家的書(shū)法或題跋也進(jìn)行偽造。畫(huà)史上對(duì)這類(lèi)偽作，統(tǒng)稱為“蘇州片”。他們?cè)旒俚乃?，雖高下不一，但大多有工板、滯澀、軟弱的弊端，缺少高雅的格調(diào)。他們的偽作中，尤以仿仇英的青綠山水和工筆設(shè)色人物居多，如現(xiàn)今還在流傳的仿作《清明上河圖》就有近三十卷之眾。此外，就是仿李公麟的白描人物畫(huà)等。這些人物畫(huà)呆板無(wú)神，容易找出破綻。

蘇州片之外，松江地區(qū)大都以制造董其昌字畫(huà)為能事。他們大多數(shù)學(xué)趙左、沈士充等人畫(huà)法，運(yùn)筆比較工能，多濕筆，少董其昌生拙秀雅之趣，如故宮藏董其昌款“山水合璧”卷就是這類(lèi)作品。紹興地區(qū)則專(zhuān)造徐渭和陳洪綬，但畫(huà)風(fēng)和水平相距甚遠(yuǎn)，容易識(shí)別。

明末，河南開(kāi)封有專(zhuān)門(mén)偽造唐、宋、元諸名家書(shū)法，如偽造顏、柳、蘇、米、蔡、趙、鮮于樞等人。水平很低，一般用棉紙、粉箋、蠟箋，寫(xiě)后做舊，揉搓成通體折紋后裝成卷。與此同時(shí)，江西南昌地區(qū)有專(zhuān)門(mén)偽造黃庭堅(jiān)、文天祥等人的書(shū)法，其特點(diǎn)是紙絹染得很黑，顯得十分陳舊，水平低下。

清代中后期，古書(shū)畫(huà)作偽再次出現(xiàn)了新的高漲，究其根源：一是商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，使書(shū)畫(huà)古玩業(yè)的分工越來(lái)越細(xì)，店鋪越來(lái)越多，形成了不少的專(zhuān)業(yè)經(jīng)營(yíng)字畫(huà)古玩市場(chǎng)，如北京的琉璃廠，上海的城隍廟，天津的藝林閣，以及青島、武漢、長(zhǎng)沙、廣州等城市的古董集市。這些古玩書(shū)畫(huà)集市，不僅商品品種繁多，而且名碼標(biāo)價(jià)。據(jù)上?！霸@書(shū)畫(huà)善會(huì)”記載，當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)的價(jià)格：“四尺內(nèi)整張直幅，壹羊（洋），四尺外加一尺，加半羊。手卷每尺，冊(cè)葉每張各半羊，紈扇同上?！睍?shū)畫(huà)買(mǎi)賣(mài)的興隆促進(jìn)了造假之風(fēng)的盛行。二是書(shū)畫(huà)收藏鑒賞家激增，他們把手中的錢(qián)投入市場(chǎng)，購(gòu)置字畫(huà)作為財(cái)富儲(chǔ)存的一種方式。當(dāng)時(shí)著名的收藏家有梁清標(biāo)、安岐、宋犖、高士奇、孫承澤、畢沅、畢瀧、龐來(lái)臣、錢(qián)鏡塘等。三、巨商富翁為風(fēng)雅，大量爭(zhēng)購(gòu)名人字畫(huà)。四，清末自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，外國(guó)商人及資本大量流入國(guó)內(nèi)，他們開(kāi)工廠，設(shè)銀行，而一些西方國(guó)家和富人對(duì)中國(guó)古書(shū)畫(huà)藝術(shù)興趣高漲，搶購(gòu)名人字畫(huà)，客觀上助長(zhǎng)了書(shū)畫(huà)作偽的新高潮。清代書(shū)畫(huà)造假地區(qū)，有“蘇州片”“揚(yáng)州片”“湖南造”（又稱長(zhǎng)沙貨）“廣東造”“北京后門(mén)造”等?！疤K州片”自晚明開(kāi)始，一直延續(xù)到清和近現(xiàn)代?！皳P(yáng)州片”又稱“皮匠刀”，主要在康熙、乾隆年間盛行，專(zhuān)造當(dāng)?shù)孛胰缡瘽?、鄭燮的偽作，?huà)路固定，技術(shù)低下，尤其題跋字的撇與捺，形如皮匠刀，輕飄無(wú)力?！昂幽显臁?，明末清初在河南開(kāi)封地區(qū)，有一批人專(zhuān)造假唐、宋、元名家書(shū)法，但極少造畫(huà)。從康熙至近代，延綿不斷，他們主要偽造明末清初節(jié)烈人物如楊繼盛、史可法等的書(shū)法，質(zhì)地均用綾或緞，書(shū)風(fēng)結(jié)構(gòu)疏落，無(wú)基本功，多作舊，容易識(shí)別?！皬V東造”，晚清至近代，多造絹本、設(shè)色人物，偽品多為明以前的大名家，并偽宋徽宗的標(biāo)題。“北京后門(mén)造”，即清代北京地安門(mén)一帶，專(zhuān)造“臣”字款的假畫(huà)，以設(shè)色為多，畫(huà)面工整富麗，但筆法呆板俗氣，所造乾隆題字和內(nèi)宮藏印，往往違反規(guī)范，水平也很低。其偽作多仿內(nèi)廷的裝裱形式，用料雖講究，但技術(shù)卻低下。

清代書(shū)畫(huà)作偽的人，現(xiàn)在查清楚的，有薛宣、吳述善偽王時(shí)敏;何錦、黃柱、朱融和薛宣偽王鑒;王犖偽王翚，范廷鎮(zhèn)偽惲壽平;譚子獻(xiàn)、吳唯和吳小道偽鄭板橋;祁井西偽吳歷，詹步青偽原濟(jì);戴禮、陳馥（松亭）偽李;王小梅、李梅生偽華嵒等。此外，大名家都有代筆，如王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平、金農(nóng)、羅聘、華喦、蔣廷錫、鄒一桂、李等都有人代筆作畫(huà)，此處就不多談了。

上述情況說(shuō)明，古書(shū)畫(huà)作偽，有三種不同的情況：第一種古代為了保護(hù)書(shū)畫(huà)原件，使之“延年益壽”而臨摹的作品;第二經(jīng)本人同意，別人代筆的作品;第三種純屬造假的作品。三種情況，從廣義上講，都屬于偽品的范疇，因?yàn)樗麄兌疾皇钦孥E。若從狹義上講，前二種不屬于作偽，是合法而不合理的作品;而第三種既不合理又不合法，純屬于造假，不僅侵犯作者的權(quán)益，而且損害了民族藝術(shù)的尊嚴(yán)，應(yīng)該屬于堅(jiān)決反對(duì)之列。（摘編）