陳亞君

無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院

紫砂壺藝雖然從誕生至今不過(guò)短短的數(shù)百年，卻自成一派、獨(dú)樹(shù)一幟，別具風(fēng)格，并憑借出色的造型和卓越的性能榮登茶具之首，受到人們的青睞。除此之外，宜興紫砂壺在發(fā)展中注重造型的新穎與突破，并和傳統(tǒng)文化進(jìn)行結(jié)合，值得紫砂壺造型豐富、文化內(nèi)涵深厚、神韻氣質(zhì)獨(dú)特，深受人們的歡迎。

紫砂壺的造型千姿百態(tài)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展和無(wú)數(shù)紫砂藝人共同的努力，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的壺型，并一代代傳承下來(lái)，成為我們的精神和藝術(shù)財(cái)富?，F(xiàn)在這些經(jīng)典壺型還在被不停地模仿，這就是經(jīng)典的魅力。而在這些經(jīng)典之中，不得不提到明朝正德年間小書童供春制作的紫砂壺——樹(shù)癭壺，又稱之為供春壺?？梢哉f(shuō)供春壺揭開(kāi)了紫砂壺藝的新篇章，使得其登上歷史的舞臺(tái)。目前，這把供春壺的真跡已難再尋，但是不管如何，至少供春壺是一款經(jīng)典的壺型，開(kāi)啟了紫砂壺藝的序幕，展現(xiàn)出了藝人的技藝和情懷，在紫砂史上留下了重要的一筆，并且在21世紀(jì)的今天，經(jīng)典仍在繼續(xù)。

供春壺的誕生充滿了戲劇性，但是又像宿命一樣帶著必然性。供春是一個(gè)小書童，跟隨主家在宜興金沙寺讀書備考。主人專心攻讀，家童供春閑著很無(wú)聊，山寺又沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，他就常常去看寺里老和尚做陶器。供春看得多了，就自己拿老和尚剩下的紫砂泥巴玩起來(lái)。結(jié)果就是這一玩票性質(zhì)的創(chuàng)作誕生了一件具有劃時(shí)代意義的作品。沒(méi)錯(cuò)，他做的是把茶壺。壺的外形參照身邊一顆千年銀杏樹(shù)的樹(shù)癭花紋，壺身上按壓時(shí)留下的手指螺紋隱約可見(jiàn)。供春制成的這把樹(shù)癭茶壺，讓老和尚驚呆了。同時(shí)這把壺流傳到市面上，更是讓人贊不絕口，受到文人雅士以及老百姓的喜愛(ài)。

供春制作的這把樹(shù)癭壺有著時(shí)代的意義，于是人們將它命名為“供春壺”，同時(shí)它也是紫砂花器的首創(chuàng)，為以后花貨類的創(chuàng)作提供了模板和仿制對(duì)象。很多紫砂名家都仿制過(guò)供春壺，而《供春提梁》正是作者對(duì)供春壺做了一番詳細(xì)的了解后，在仔細(xì)觀察樹(shù)櫻的形態(tài)特征后進(jìn)行創(chuàng)意仿制的一款紫砂新作。通過(guò)從八個(gè)方面我們來(lái)欣賞這把《供春提梁》，從而加深對(duì)供春壺的了解，也更加能品味紫砂的藝術(shù)魅力。

1.工巧

所謂的“工巧”就是指紫砂壺的制作工藝精湛。紫砂壺從紫砂原礦開(kāi)采到燒制成型，當(dāng)中涉及到幾十道工序，非常繁瑣。每一道工藝都考驗(yàn)著紫砂工匠的技藝，一件優(yōu)秀的作品，對(duì)紫砂泥料和制作者的工藝都有著嚴(yán)格的要求，而工巧是對(duì)紫砂工藝最根本的要求。仔細(xì)觀察《供春提梁》，無(wú)論是精細(xì)的刮平修正，還是器形結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓線條的清晰得體，都十分精妙雅致，達(dá)到了渾然天成、自然一體的藝術(shù)效果。

2.自然

供春壺是最經(jīng)典的紫砂花器，而花器的精髓就是自然。花器的創(chuàng)作題材大多取材于自然，一花一樹(shù)、一鳥(niǎo)一魚都是絕佳的設(shè)計(jì)庫(kù)，《供春提梁》的創(chuàng)作靈感是取材于銀杏樹(shù)的樹(shù)癭，因此在制作時(shí)就特別講究宛然天成，近于自然感。這一套供春系列一壺三杯都貫穿著自然法則，無(wú)論從形體結(jié)構(gòu)還是壺嘴、提梁的設(shè)計(jì)都借助于樹(shù)櫻的自然形態(tài)，達(dá)到了“天然去雕飾”的效果。

3.老成

《供春提梁》整體造型古樸、風(fēng)格成熟，壺體表面的風(fēng)化，樹(shù)紋開(kāi)裂的精雕，樹(shù)干的百年滄桑都在作者的精工巧制中完整得體現(xiàn)出來(lái)。壺身上的樹(shù)癭疙瘩不規(guī)則地分布著，仿佛在訴說(shuō)著歲月的滄桑。這樣的仿真制作逼真又自然，自有一股老辣蒼勁的韻味蘊(yùn)涵其中。

4.圓潤(rùn)

壺身就是類似一個(gè)圓球，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行仿生設(shè)計(jì)，茶杯也都是相應(yīng)的圓潤(rùn)姿態(tài)，整個(gè)套壺都是圓潤(rùn)有致，讓人覺(jué)得賞心悅目。不僅在壺身造型上，線條的處理上、力度的把控上都能看到“圓”的影子，作者將這一份圓潤(rùn)運(yùn)用到了整器的方方面面，使得作品自然老成之外還多了一份圓趣。

5.拙樸

紫砂壺雖然是陶文化中的一支，但是和瓷器相比更顯樸拙，紫砂泥燒制后的顏色雖然也呈現(xiàn)五顏六色，但基調(diào)都是沉郁的，這也是紫砂器的特點(diǎn)之一，相比其他藝術(shù)品的精美華麗，《供春提梁》采用原礦紫泥手工制作，顏色呈暗紫，將樹(shù)櫻的滄桑遒勁都體現(xiàn)了出來(lái)，充滿了返璞歸真之味。

6、高古

任何藝術(shù)品經(jīng)過(guò)歲月的風(fēng)霜洗禮之后都會(huì)由內(nèi)而外透露出一股古意，紫砂壺也不例外。為了達(dá)到慕古的效果，這一套供春系列壺處處可見(jiàn)殘破之跡。這種高古的韻味不僅體現(xiàn)在整壺的色澤上，更多的是一種滄桑古韻，這是現(xiàn)代科技技術(shù)所無(wú)法達(dá)到的效果。

7、瀟灑

瀟灑這個(gè)詞，我認(rèn)為是相對(duì)高古的一種灑脫不拘束。供春壺距今已經(jīng)有600多年的歷史了，而《供春提梁》是一款繼承傳統(tǒng)而不是創(chuàng)新設(shè)計(jì)的現(xiàn)代作品。在保留了壺身的高古、拙樸、自然等特點(diǎn)之外，作者添加了一些現(xiàn)代元素，使得作品擺脫了古作的呆板印象，多了幾分灑脫俏皮，令人喜愛(ài)不已。

8.變化

創(chuàng)新是藝術(shù)的第二源動(dòng)力，而創(chuàng)新就意味著變化。在《供春提梁》中作者將壺鈕設(shè)計(jì)成靈芝的形狀，將壺把設(shè)計(jì)成提梁的款式，這些變化使得這一作品區(qū)別于傳統(tǒng)的供春壺，給人眼前一亮的感覺(jué)。

通過(guò)品《供春提梁》之八品，我們可以深切體會(huì)到自然樹(shù)癭的形神態(tài)，紫砂壺的藝術(shù)之美，以及對(duì)生命的尊敬與敬畏。往往美好的情感都在紫砂工手的一拍一打中體現(xiàn)出來(lái)，讓人于這美好之中體會(huì)最真摯的情感，這正是紫砂的精妙之處。