邵舒 Shao Shu

和美術(shù)館建筑外立面作品：洛克西·潘Ballast不銹鋼1219.2 cm×1539.2 cm ×967.7 cm2019?和美術(shù)館

清水混凝土雙螺旋樓梯?和美術(shù)館

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡稱“當(dāng)”）：經(jīng)過5年的籌備，和美術(shù)館于2020年正式向公眾開放。作為一間新成立的美術(shù)館，和美術(shù)館有哪些獨(dú)特性？

邵舒（以下簡稱“邵”）：和美術(shù)館在重新梳理本土文化的同時(shí)，也會(huì)作為一個(gè)窗口，不僅提供兼容并蓄的藝術(shù)體驗(yàn)，同時(shí)也將建立起傳播的樞紐，讓藝術(shù)更好地融入生活。例如通過子品牌HEM2，舉辦多樣的文化藝術(shù)活動(dòng)，包括讀書會(huì)、分享會(huì)、音樂會(huì)、電影放映會(huì)等，為觀眾帶來更多互動(dòng)體驗(yàn)，探索不同藝術(shù)生活方式。

當(dāng)：請您介紹一下和美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位。

邵：隨著收藏脈絡(luò)的梳理遞進(jìn)，美術(shù)館將“嶺南”文化的概念擴(kuò)大至對(duì)廣東（沿海）藝術(shù)思潮的發(fā)展及現(xiàn)象的關(guān)注。在廣東近代藝術(shù)發(fā)展的傳統(tǒng)認(rèn)知中所形成的“嶺南”印象具有一定的地域和歷史局限性，主要停留于水墨范疇。而廣東本土藝術(shù)的歷史背景和未來的發(fā)展不應(yīng)被偏居一隅地概括。從晚清到當(dāng)代，廣東（沿海）地區(qū)的藝術(shù)一直具有多元性的特征，有外銷畫、版畫，以及受“外來藝術(shù)思潮”影響的油畫藝術(shù)創(chuàng)作等。關(guān)注傳統(tǒng)與變革的歷史基礎(chǔ)，關(guān)注藝術(shù)思潮與現(xiàn)象的表現(xiàn)，著眼現(xiàn)實(shí)變化的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，是搭建具有廣東經(jīng)驗(yàn)的國際視野，以全球經(jīng)驗(yàn)反哺本土藝術(shù)發(fā)展的重要路徑。

當(dāng)：美術(shù)館與順德當(dāng)?shù)匚幕性鯓拥穆?lián)系？

邵：將帶有廣東（沿海）文化思潮屬性的藝術(shù)作為美術(shù)館特色的原因是希望建立與順德當(dāng)?shù)氐穆?lián)系，在共同的文化基因下，使在地觀眾更容易感知藝術(shù)的魅力，從了解本土藝術(shù)，以及本土藝術(shù)的發(fā)展歷程，從而產(chǎn)生對(duì)更廣闊藝術(shù)的興趣。

亞歷山大·考爾德黃色回旋鏢與紅茄的移動(dòng)碎片金屬著色198.1 cm×238.7 cm×104.1 cm1974?和美術(shù)館

美術(shù)館希望將中國南部地區(qū)延續(xù)千年的多樣文化融合在一起——包括地域風(fēng)俗、飲食特色、氣候狀態(tài)、景觀文化等，把美術(shù)館作為一個(gè)充滿活力的聚合點(diǎn)，通過高質(zhì)量的展覽和藝術(shù)藏品，喚醒公眾的審美意識(shí)。

當(dāng)：和美術(shù)館位于廣東順德，是一個(gè)強(qiáng)工業(yè)地區(qū)，藝術(shù)生態(tài)相對(duì)貧瘠，在這里推行藝術(shù)會(huì)面臨怎樣的機(jī)遇和挑戰(zhàn)？

邵：挑戰(zhàn)主要來自三個(gè)方面：一是人力資源方面，缺少專業(yè)人才；二是觀眾文化消費(fèi)習(xí)慣，需要時(shí)間培養(yǎng)；三是今年疫情的挑戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)下行，各行各業(yè)都比較蕭條。但我覺得困難越大，反而帶來了更多機(jī)會(huì)，就看用什么方式抓住這些機(jī)會(huì)。我們在這次疫情里不斷地反思，其他行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)也給我們很多啟發(fā)。疫情提示我們，肯定還有無數(shù)條路可以走，還有很多辦法可以化解危機(jī)。

當(dāng)：和美術(shù)館采取了哪些方法來吸引觀眾走進(jìn)美術(shù)館呢？

邵：我們希望憑借自身的獨(dú)特性，建立起傳播的樞紐，讓藝術(shù)更好地融入生活，而不單單以傳統(tǒng)的方式讓觀眾走進(jìn)美術(shù)館觀看，看完后回到自己平常生活的圈子里去。因此，和美術(shù)館除了舉辦具有學(xué)術(shù)性的展覽外，還推出了子品牌HEM2，開展更加多元開放的活動(dòng)，如讀書會(huì)、分享會(huì)、小型音樂會(huì)、影片放映會(huì)、美術(shù)館之夜等。

我們希望把美術(shù)館打造成為一個(gè)廣泛意義上的文化藝術(shù)平臺(tái)，通過HEM2計(jì)劃與本地觀眾有更多交流。這些是能夠跟本地觀眾的生活更貼近、更有互動(dòng)性的一些體驗(yàn)，讓他們嘗試一些之前沒有體驗(yàn)過的藝術(shù)化的生活方式。因?yàn)樵诒镜厝说纳钪?，?huì)有比較多的戶外活動(dòng)，他們喜歡深入大自然的體驗(yàn)，周末也喜歡全家人一起外出露營、遠(yuǎn)足。所以除了這些已經(jīng)比較普遍的形式，我們還會(huì)進(jìn)行美術(shù)館之夜等活動(dòng)，希望美術(shù)館能成為大家日常生活的一部分。人們既可以選擇去農(nóng)莊吃農(nóng)家菜、去郊外遠(yuǎn)足，也可以在美術(shù)館度過周末的夜晚。傳統(tǒng)美術(shù)館所呈現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)比較適合業(yè)內(nèi)專家和藝術(shù)從業(yè)人員，或者藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生，但并不太適合本地的一般消費(fèi)群體。與之相比，HEM2的形式和內(nèi)容并沒有那么高的學(xué)術(shù)要求，普通大眾都能理解和參與進(jìn)來。

此外，在門票方面，我們也向本地居民及家庭推出了一系列優(yōu)惠套票，希望鼓勵(lì)家長帶著孩子走進(jìn)美術(shù)館，同時(shí)也將成為年輕工薪族的休閑之選。

當(dāng)：安藤忠雄設(shè)計(jì)的美術(shù)館建筑，運(yùn)用了多樣化的“圓”的元素，反映了美術(shù)館核心的哲學(xué)觀——“和諧”，并回應(yīng)了嶺南建筑文化的意涵。請您從空間使用者的角度介紹一下美術(shù)館空間的功能性，以及空間的功能性是如何與設(shè)計(jì)理念相呼應(yīng)的。

邵：安藤忠雄在設(shè)計(jì)前期，對(duì)嶺南建筑進(jìn)行了深入研究。和美術(shù)館的“和”不僅代表“和諧”，也有“和（huò）”——混合之意，體現(xiàn)了嶺南建筑中“空間融合”的意境。安藤通過調(diào)研嶺南文化，將傳統(tǒng)歷史文化與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)融匯成一體。建筑的設(shè)計(jì)以“和諧”為主題，從建筑設(shè)計(jì)到細(xì)部工藝，都以多樣化的“圓”來呈現(xiàn)，嘗試著創(chuàng)造出融匯中國嶺南建筑文化的嶄新藝術(shù)文化中心。

美術(shù)館設(shè)計(jì)中的“圓”，像水波紋一樣由中心向四周擴(kuò)散，構(gòu)成了建筑空間的效果，同時(shí)也自然地形成了建筑形態(tài)的核心。具體而言，這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴(kuò)大，四層圓環(huán)重疊交織。立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個(gè)空間明確的中心對(duì)稱的同時(shí)，更豐富了這個(gè)序列的變化效果。這樣的設(shè)計(jì)也充分考慮了嶺南地區(qū)亞熱帶氣候的特性，以此營造出具有明顯光影效果的建筑表情。

安尼施·卡普爾閃光玻璃纖維上漆255 cm × 255 cm × 43.5 cm2018?和美術(shù)館

在圓形的建筑形態(tài)中，不但設(shè)置了中國近現(xiàn)代藝術(shù)展示空間、公共教育空間等非常人性化的功能區(qū)域，也設(shè)有可靈活應(yīng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)展示要求的簡約立方體挑空展廳。“圓”和“方”的視覺對(duì)比，相互沖突所產(chǎn)生的空間差異感，為美術(shù)館賦予了更多個(gè)性內(nèi)涵。嶺南建筑保留了中原文化的精髓。歷史上中原人士多次南渡到嶺南地區(qū)，中原文化也因此影響了嶺南建筑的發(fā)展。和美術(shù)館中的“圓”和“方”正是借鑒中原古建筑中“天圓地方”的文化元素。

晚清以來，廣州成為最早開放的通商口岸之一，是西洋人士的聚集地。隨著西洋文化在本地的孕育發(fā)展，西洋建筑同時(shí)滲透在城市建設(shè)中。西方人更擅長色彩及光的運(yùn)用，而“光”被普遍認(rèn)為是“希望”的象征。和美術(shù)館頂部的透光設(shè)計(jì)讓自然光投射進(jìn)內(nèi)部，寄予了安藤忠雄對(duì)和美術(shù)館的希望。

美術(shù)館場地內(nèi)的留白，可為周邊商務(wù)區(qū)的人們提供休憩空間。為增加建筑亮點(diǎn)，景觀設(shè)計(jì)以水景為主，與“圓”相呼應(yīng)的水池可作為緩和亞熱帶夏季酷暑的親水裝置，同時(shí)，當(dāng)建筑倒映于水面，它便是建筑別具特色的底座。嶺南建筑文化受到了江南建筑（庭院）的影響，而和美術(shù)館的景觀花園則呼應(yīng)了嶺南園林的自然觀。

當(dāng)：和美術(shù)館是否有跨界方面的嘗試，或者與其他行業(yè)進(jìn)行融合？

邵：跨界合作是HEM2計(jì)劃的一部分，其中包括與%ARABICA共同推出“咖啡拉花”等活動(dòng),與國內(nèi)教育機(jī)構(gòu)聯(lián)合開發(fā)課程，與本地一些文化活動(dòng)團(tuán)體、小型樂隊(duì)，還有教授兒童書法或一些本地文化的私塾或書院進(jìn)行合作。我們和一線城市還是有一些差異，它們的跨界活動(dòng)會(huì)比較多，但我們的定位本身就跟它們不一樣，如果跨度太大的話，本地觀眾接受起來也會(huì)有一定的難度。所以我們做好自己就可以了。

當(dāng)：今年的新冠肺炎疫情給和美術(shù)館帶來了哪些影響？

邵：最大的影響就是讓和美術(shù)館開幕的時(shí)間更晚了些，但也讓美術(shù)館做了更充分的準(zhǔn)備。除此之外，我們有更多的時(shí)間用于內(nèi)部團(tuán)隊(duì)的培訓(xùn)和提升，并在微信、Instagram等中外社交平臺(tái)多方位介紹我們的典藏作品和由安藤忠雄先生設(shè)計(jì)的館體建筑。