文 王康隆 陳廣明 白佳豪 鄭智超 杜賢文

一、桂林山水元素分析

（一）桂林山水文化元素

在首飾加工制作過程中，主體元素的選擇和使用對(duì)最終成品制作的影響較大。桂林是一座具有魅力的城市，地域特征十分明顯，特別是山水元素在首飾加工與創(chuàng)新中的應(yīng)用更具有顯著的地方特色。桂林山水元素的基本特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。其一，唯一性。作為一座美麗城市，桂林有著獨(dú)一無(wú)二的自然環(huán)境、建筑環(huán)境以及代表植物（如桂花樹）、人物（劉三姐）、歷史（花山巖畫）等，這些具有唯一性的材料和資源，為首飾制作提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。其二，輻射性。桂林山水元素不僅體現(xiàn)在當(dāng)?shù)仫椘芳庸ぶ谱髦?，而且?guó)家級(jí)設(shè)計(jì)方案中也有采用，具有國(guó)際性的影響力和吸引力。其三，美譽(yù)度。桂林山水元素不僅具有唯一性、輻射性，而且被全國(guó)乃至國(guó)際組織高度贊譽(yù)，形成了三個(gè)特征之間的共生影響作用，也成為特色首飾的制作亮點(diǎn)。

（二）桂林山水文化元素與首飾制作的結(jié)合

桂林作為以山水聞名天下的城市，具有多民族大雜居、小聚居的典型地方特色，因而首飾更是具有少數(shù)民族各自的特色，不僅造型多樣，而且色彩十分豐富，具有本民族特有的標(biāo)志和特色。桂林山水元素唯一性、輻射性和高美譽(yù)度的特征使得具有影響力的特產(chǎn)、文物、典故、特殊經(jīng)濟(jì)文化策劃活動(dòng)等都可以成為首飾設(shè)計(jì)的元素。

二、冷琺瑯工藝概述

（一）冷琺瑯工藝與高溫琺瑯的區(qū)別

一般來(lái)說，我們將琺瑯工藝分為兩大類，即高溫琺瑯和低溫琺瑯。

1.高溫琺瑯工藝

高溫琺瑯工藝是指通過高溫加熱進(jìn)行琺瑯制作的工藝。該工藝需要一些礦物材料類似陶瓷的彩釉，經(jīng)過上千度高溫?zé)贫?，制作過程極其容易失敗，材料燒制前后也會(huì)呈現(xiàn)出不可預(yù)測(cè)的變化，成品率相對(duì)較低，成本較高，但使用該工藝制作的首飾能夠經(jīng)歷千年而不褪色，物理性質(zhì)穩(wěn)定。

2.低溫琺瑯工藝

低溫琺瑯工藝是相對(duì)于高溫琺瑯工藝而言的，區(qū)別主要體現(xiàn)在以下幾方面。其一，原材料的不同。低溫琺瑯?biāo)璨牧蠟闃渲惒牧?，兼顧黏稠度和流平性，因而材料成本也要低得多。其二，工藝?jiǎn)單，成品率高。樹脂材料易于加工，既可以做成凸起也可以做成平面，工藝也更加簡(jiǎn)單，不需要高溫?zé)?，只需要烘干即可，且材料穩(wěn)定，因而成品率較高。其三，物理穩(wěn)定性相對(duì)差。雖然低溫琺瑯價(jià)格更低、成品率更高，但是原材料多為合成化工原料，因而物理穩(wěn)定性不足，少則數(shù)月多則幾年就可能會(huì)脫落、掉色。

（二）冷琺瑯工藝加工步驟概述

第一，制坯。采用各種材料制作坯體，材料的選擇多種多樣，既包括金屬、木材，也可以使用玻璃、樹脂類的原材料用于坯胎的制作。

第二，填涂釉料。將各種材料依據(jù)其物理特性采用不同的工藝制作成型，將冷琺瑯釉料填入作品凹槽內(nèi)。

第三，風(fēng)干。一般來(lái)說，填涂釉料后的產(chǎn)品在常溫條件下就可以自然風(fēng)干，也可以通過低溫烤箱加溫或是烘干的方式，縮短釉料的固化時(shí)間。

第四，后期處理與加工。根據(jù)不同形狀和不同工藝首飾制作的要求，固化成型后需要進(jìn)行后期的處理。

（三）桂林山水元素飾品冷琺瑯工藝制作的難點(diǎn)分析

第一，材料的選擇。目前，冷琺瑯工藝主要應(yīng)用樹脂材料，但樹脂類材料不耐久、不耐腐蝕和磨損，也不耐高溫，很容易老化褪色，失去觀感，給人廉價(jià)的感覺。因此，如何通過材料的選擇和配比提高產(chǎn)品的物理穩(wěn)定性是冷琺瑯工藝制作過程中的技術(shù)要點(diǎn)。

第二，復(fù)雜首飾的釉料填涂。在桂林山水元素飾品中，特色的圖形、條紋和圖騰，需要配以相應(yīng)的顏色，顏色需要經(jīng)過調(diào)制才能夠達(dá)到理想的效果，這就對(duì)釉料填涂提出了較高的要求。

第三，產(chǎn)品質(zhì)感的提升。雖然冷琺瑯制作工藝簡(jiǎn)單、原材料廉價(jià)，被普及到桂林山水元素豐富多彩的首飾作品中，成為普通大眾都可以消費(fèi)的裝飾品，但是隨著時(shí)間推移很容易失去光澤，產(chǎn)品檔次較低，品質(zhì)感較差，難以滿足中、高端客戶對(duì)于高品質(zhì)產(chǎn)品的需求。

三、桂林山水元素的冷琺瑯飾品設(shè)計(jì)實(shí)踐

（一）桂林山水元素飾品對(duì)冷琺瑯工藝的要求

隨著制作工藝的不斷發(fā)展，冷琺瑯工藝日益提升，而以桂林山水元素為主的首飾充分體現(xiàn)了少數(shù)民族以水為臨、自然流暢、色彩清麗的特點(diǎn)，而且桂林山水元素與冷琺瑯工藝相結(jié)合的飾品不僅色彩豐富、形態(tài)各異，且價(jià)格十分大眾化，一經(jīng)推出，備受人們的喜愛。與此同時(shí)，冷琺瑯工藝也有其弊端，在保持大眾化價(jià)格的同時(shí)，不斷提升冷琺瑯工藝水平，將其與桂林山水元素飾品進(jìn)行完美結(jié)合，成為新時(shí)期首飾飾品制作的要求。

（二）桂林山水元素的冷琺瑯飾品設(shè)計(jì)實(shí)踐

漓江地區(qū)首飾作品將傳統(tǒng)技藝和桂林特色文化完美結(jié)合，將桂林人文山水的典型特征更加靈動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出了桂林地域性文化 。其中戀石·石項(xiàng)鏈系列作品就是桂林山水元素與冷琺瑯工藝結(jié)合的典型案例。該系列產(chǎn)品制作步驟如下。

第一，制坯。該系列產(chǎn)品在原材料的選擇上具有多樣性，一件首飾會(huì)用到多種材料，可選擇金屬材料、樹脂材料和廣西特色文化石相結(jié)合的方式。

第二，填涂釉料。為了突出深厚的石文化底蘊(yùn)和精湛的工藝，根據(jù)戀石系列產(chǎn)品的設(shè)計(jì)稿，將冷琺瑯釉料填入作品凹槽內(nèi)，形成文化石與釉料的相生相應(yīng)，并根據(jù)不同產(chǎn)品的需求，在文化石表面填涂不同顏色、不同形狀和不同深淺的釉料。

第三，風(fēng)干。戀石系列首飾因主材中有文化石，文化石在常溫環(huán)境下就可以自然風(fēng)干，但是一旦處理不當(dāng)，容易出現(xiàn)釉料與石材之間的剝離，綜合考慮之后，為了提高制作效率，通過低溫烤箱加溫或是烘干的方式，縮短釉料的固化時(shí)間。

第四，后期處理與加工。戀石系列產(chǎn)品包含了耳飾、項(xiàng)鏈、手飾等多種產(chǎn)品，固化成型以后，為了讓成品更加美觀，需要進(jìn)行表面的拋光、電鍍等，一方面是為了增加色彩的豐富性，使配色更加多樣化，同時(shí)也是為了體現(xiàn)少數(shù)民族的特色，形成廣西特色文化產(chǎn)品自身的代表性。

（三）冷琺瑯工藝在桂林山水元素飾品制作中的應(yīng)用

第一，對(duì)于桂林山水元素飾品制作需求進(jìn)行充分了解和分析。需要走訪調(diào)查，進(jìn)行有關(guān)資料的收集，掌握制作的要點(diǎn)和精髓，通過手稿進(jìn)行詳細(xì)設(shè)計(jì)，提前做好準(zhǔn)備工作，才能在冷琺瑯工藝施展過程中將其與桂林山水元素進(jìn)行充分的融合。

第二，對(duì)于冷琺瑯工藝重點(diǎn)和難點(diǎn)的把握。在制作過程中，要進(jìn)行少量樣品的試制，通過反復(fù)試制和調(diào)整，不斷完善制作工藝。

第三，冷琺瑯工藝與桂林山水元素的特色化結(jié)合。桂林山水元素首飾均具有自身的特殊性，既需要通過施工工藝進(jìn)行呈現(xiàn)，也需要操作人員具備較高的操作能力和水平，通過后期處理，進(jìn)一步提升產(chǎn)品的色彩和質(zhì)感。

第四，冷琺瑯工藝安全性和品質(zhì)的雙保證。雖然冷琺瑯工藝相對(duì)安全穩(wěn)定，但是同樣需要對(duì)施工條件進(jìn)行控制，優(yōu)選原材料，規(guī)范化制作，才能夠確保冷琺瑯產(chǎn)品不含重金屬和有害物質(zhì)，確保其與皮膚接觸的安全性。

綜上所述，冷琺瑯工藝以其簡(jiǎn)單易于操作、材料多元化且成本較低等多重優(yōu)越性受到越來(lái)越多首飾加工單位和個(gè)人的青睞，已經(jīng)成為廣西多民族消費(fèi)者都能夠消費(fèi)得起的大眾化產(chǎn)品。與此同時(shí)，冷琺瑯工藝仍然難以克服其不穩(wěn)定性的問題，雖然在大眾化市場(chǎng)中發(fā)展勢(shì)頭迅猛，卻并未受到高端客戶的關(guān)注。未來(lái)，冷琺瑯工藝在保持原有優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，朝著潮流化個(gè)人高端定制方向縱深發(fā)展，將會(huì)取得更加驕人的成績(jī)。