（金陵科技學(xué)院,江蘇南京 211169 ）

動(dòng)畫是一門綜合藝術(shù)，其融合了繪畫、電影、音樂、文學(xué)等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。色彩作為一種視覺語(yǔ)言，在動(dòng)畫中起著不容忽視的作用。

色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓說過：“不論繪畫如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素?！雹賱?dòng)畫中的色彩并不僅僅為美化角色造型而存在，它更多的承載了導(dǎo)演和美術(shù)創(chuàng)作人員賦予動(dòng)畫角色本身的性格內(nèi)涵和情感表現(xiàn)、向觀眾展現(xiàn)的整體動(dòng)畫語(yǔ)境以及為觀眾帶來(lái)的視覺感受和情緒影響。

動(dòng)畫創(chuàng)作中的色彩設(shè)定在視覺應(yīng)用中，一般遵循兩大原則。一是動(dòng)畫色彩的整體性；二是動(dòng)畫色彩的層次性。

一、動(dòng)畫設(shè)定的整體性

在一部動(dòng)畫片的前期策劃階段，導(dǎo)演和美術(shù)創(chuàng)作人員對(duì)全片的色彩要確立一個(gè)整體的基調(diào)，這里要兼顧到場(chǎng)景和角色兩方面的色彩。動(dòng)畫片的色彩要保持整體性，就需要美術(shù)創(chuàng)作人員組合動(dòng)畫色彩的時(shí)候遵循一定的規(guī)律。一般選用統(tǒng)一性組合和對(duì)比性組合兩種方法。

國(guó)內(nèi)齒圈熱處理主要應(yīng)用高頻感應(yīng)淬火工藝，但是因感應(yīng)器的結(jié)構(gòu)會(huì)帶來(lái)不同的淬硬效果。通常齒圈上下兩端面的淬硬層深度相同，即兩端面的淬硬層硬度也相同，硬度高了就會(huì)產(chǎn)生齒心部脆易斷裂的缺陷，大大降低齒的耐用性。在齒圈的實(shí)際工作時(shí)，僅僅與嚙合齒輪接近的端面受較大的沖擊，而與飛輪連接貼合的端面應(yīng)該保持較軟具有緩沖的功用最佳。這樣歸結(jié)起來(lái)就是齒面硬、齒心部相對(duì)較軟才是最佳的齒圈淬火狀態(tài)，倒梯形結(jié)構(gòu)的淬火感應(yīng)器可以達(dá)到這個(gè)“外硬內(nèi)軟”的理想狀態(tài)。

1.統(tǒng)一性組合，就是組合色彩元素時(shí)，要在具有相同和相似性色彩的基礎(chǔ)上尋求整體色彩和諧的變化。色相、明度、純度三個(gè)基本屬性總體和諧，在局部中求差異和變化。使用局部色相不同的色彩時(shí)，要注意其與整體色彩明度和純度的統(tǒng)一；畫面局部明度變化時(shí)，要注意其與整體色彩的色相、純度的協(xié)調(diào)；畫面純度差異時(shí)，要注意其與整體色彩的色相、明度的一致性。

圖1 《久保與二弦琴》

商鞅是管仲之后又一位在財(cái)政經(jīng)濟(jì)改革方面作出重大貢獻(xiàn)的改革家，其實(shí)行的改革比管仲更為深刻，影響更為深遠(yuǎn)。由于他的變法，秦國(guó)一躍變成富強(qiáng)的先進(jìn)國(guó)家，為日后秦始皇的統(tǒng)一六國(guó)奠定了基礎(chǔ)。新興的封建地主制日后能在全國(guó)范圍內(nèi)得到鞏固和發(fā)展，其中有商鞅的重要貢獻(xiàn)。

動(dòng)畫色彩的層次性體現(xiàn)在動(dòng)畫創(chuàng)作中，要注重動(dòng)畫色彩的層次清晰。層次清晰包括兩方面的內(nèi)容：一是指動(dòng)畫角色與動(dòng)畫背景之間既要保持藝術(shù)風(fēng)格與色彩的統(tǒng)一，又要拉開角色與背景之間的層次，以突出角色的表演。這就要求角色的色彩，既要與場(chǎng)景的色彩相互統(tǒng)一，更要層次清晰、主次分明，讓觀眾一目了然。二是指一部動(dòng)畫片的角色色彩設(shè)計(jì)，應(yīng)該根據(jù)劇情設(shè)定，使觀眾可以分清劇中的主要角色與次要角色、正面人物與反面人物，做到主次關(guān)系明確、正反人物特色分明又風(fēng)格統(tǒng)一。

動(dòng)畫《小王子》中的一個(gè)鏡頭，畫面背景為蒼茫一片的黃色沙漠，前景的飛行員的褲子和墜落的飛機(jī)使用的也是暗黃的色彩，飛行員的衣服雖然為白色，但由于環(huán)境光影響，覆蓋著黃色，幾乎融于背景之中，而小王子身穿著一件鮮綠色外衣，明黃色的頭發(fā)和圍巾，即使在暗黃色的沙漠背景中，也由于鮮綠色外衣與暗黃色的沙漠背景的明暗對(duì)比一下子抓住了觀眾的眼球，如圖5。

圖2 《久保與二弦琴》

圖3 《功夫熊貓3》

2.對(duì)比性組合是在基于色彩對(duì)比的基礎(chǔ)上，加入新的色彩元素，使畫面在對(duì)比中尋求統(tǒng)一。

四川省人民醫(yī)院（以下簡(jiǎn)稱“四川省醫(yī)”）地處成都市一環(huán)路，緊鄰青羊?qū)m和浣花溪畔。地理位置和綜合實(shí)力的優(yōu)勢(shì)，每天都吸引大量患者前來(lái)就診。三年前，這家醫(yī)院的門診大廳掛號(hào)就診秩序較為混亂，大門被長(zhǎng)隊(duì)堵住，醫(yī)生被人群圍?。蝗旰?，這家醫(yī)院門診大廳煥然一新，掛號(hào)取藥的“長(zhǎng)龍”不見了，就診秩序也井井有條。這些改變，要?dú)w功于2016年8月成立的門診患者服務(wù)中心。

對(duì)比性色彩組合可以通過局部對(duì)比色中，強(qiáng)調(diào)整體畫面的色調(diào)和色相，抑制其他色相和屬性，達(dá)到對(duì)比基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。例如在動(dòng)畫片《小王子》中的一幕夜景，整個(gè)畫面在藍(lán)色的籠罩下，綠色、白色、紅色等被藍(lán)色的環(huán)境光抑制，帶有明顯的藍(lán)色傾向，小女孩、狐貍，以及周圍的花草的色彩全部統(tǒng)一在夜晚的藍(lán)色調(diào)中。

對(duì)比性色彩組合還可以在對(duì)比的兩色或多色中加入新色彩，使得原有的對(duì)比色彩與加入的新色彩具有相似性。也可在對(duì)比的兩色中分別添加對(duì)方的色彩，增加同質(zhì)元素，在對(duì)比的基礎(chǔ)上，尋求統(tǒng)一。例如《魯濱孫漂流記》片中，如圖4，魯濱孫的帽子、褲子和星期五的頭發(fā)上使用了背景色的藍(lán)紫色調(diào)，魯濱孫的衣服和星期五的膚色使用了背景色中的黃色調(diào)，畫面在局部黃色和藍(lán)色的對(duì)比中，整體色彩形成了統(tǒng)一。

圖4 《魯濱孫漂流記》

二、動(dòng)畫色彩的層次性

11月29日，申能綠色能源低碳發(fā)展論壇暨申能碳科技公司開業(yè)儀式在申能能源中心舉行。來(lái)自政府主管部門、申能集團(tuán)及系統(tǒng)企業(yè)、碳市場(chǎng)各類機(jī)構(gòu)、高校等單位的近百名嘉賓，圍繞“綠色能源、低碳科技與能源金融的創(chuàng)新發(fā)展”的主題進(jìn)行了深入的交流和探討，并共同見證申能碳科技有限公司揭牌成立。申能集團(tuán)董事長(zhǎng)、黨委書記黃迪南、上海市發(fā)展和改革委員副主任周強(qiáng)參加論壇并發(fā)表主題演講。

1.角色與背景的層次性

動(dòng)畫中的場(chǎng)景的主要功能為渲染動(dòng)畫的氛圍、交代故事的地點(diǎn)以及烘托角色。場(chǎng)景為角色提供了運(yùn)動(dòng)的空間，并通過色彩等元素，表現(xiàn)角色的運(yùn)動(dòng)和情緒、塑造角色性格以及推動(dòng)劇情發(fā)展。主角的色彩既要和場(chǎng)景相統(tǒng)一，又要能夠在場(chǎng)景中突顯出來(lái)，引導(dǎo)觀眾的視線追隨主角的活動(dòng)軌跡，次要角色與背景色彩可形成弱對(duì)比，使二者融合而不沖突。

例如，在動(dòng)畫片《久保與二弦琴》中的一幕，畫面整體籠罩在藍(lán)色中，水面上燈光為藍(lán)色的補(bǔ)色黃色，與景中人物的視線相呼應(yīng)，起到一個(gè)引導(dǎo)觀眾視線的作用，如圖1；在本片另一幕中，畫面整體處于山洞的暖色調(diào)中，遠(yuǎn)處洞口使用了明度較高的白色，暗示了即將踏上尋寶的成功之旅如，圖2；這是一張動(dòng)畫片《功夫熊貓3》中的夜景圖，草地和樹木的綠色具有藍(lán)色傾向，熊貓身上的白色和棕色也被藍(lán)光影響偏藍(lán)色，整個(gè)畫面籠罩在藍(lán)色的夜景光源中，如圖3。

在動(dòng)畫片《借物少女艾莉緹》中，全片故事發(fā)生的背景大多是在綠色庭院和小樹林以及灰暗的室內(nèi)為主，艾莉緹身穿紫色連衣裙，頭上戴著橙紅色的發(fā)夾，與環(huán)境顏色形成比較強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。所以無(wú)論小人艾莉緹出現(xiàn)在畫面的哪個(gè)角落里，觀眾都能一眼把她給找出來(lái)。

動(dòng)畫片《哪吒之魔童降世》中，在陳塘關(guān)，哪吒和敖丙斗法的這一幕里，在藍(lán)灰色的大環(huán)境背景色彩下，哪吒身上的暖紅色最為突出，加上炫目的火焰特效，強(qiáng)烈地吸引住了觀眾的注意力，配角敖丙身上的顏色以紫色為主，在視覺上做到了既突出但又不爭(zhēng)搶主角哪吒的戲份。

總之，政治學(xué)科是一門學(xué)術(shù)性和趣味性并重的學(xué)科，只要我們采取積極認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度，相信必定能夠找到恰當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)方法和提升學(xué)習(xí)能力，從而輕松應(yīng)對(duì)考題。

例如，在《海綿寶寶》動(dòng)畫片中，背景色彩為浩瀚大海的深藍(lán)，主角色彩是海綿寶寶的亮黃色，黃色和藍(lán)色互為補(bǔ)色，這樣形成面積和色相的雙重對(duì)比。海綿寶寶個(gè)頭雖小，卻顏色突出，永遠(yuǎn)是畫面的主角。海綿寶寶的好朋友派大星的主要顏色是粉紅色。粉紅色和藍(lán)色的對(duì)比沒有黃色和藍(lán)色對(duì)比那么強(qiáng)烈，因此雖然派大星身體略大于海綿寶寶，卻不會(huì)因此喧賓奪主。派大星的短褲是黃綠色，上面有上幾處點(diǎn)綴的紫色的圖案，也暗示著派大星也是一個(gè)搞笑能力不輸給主角的活寶噢。

2.角色與角色之間的層次性

動(dòng)畫片中的角色有主次之分。主角是動(dòng)畫的主導(dǎo)者和中心人物。在進(jìn)行色彩設(shè)定時(shí)，要格外重視，使其色彩在保持全片風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，明確、跳躍。

配角也稱次要角色，主要起到對(duì)主角形象的陪襯作用，或者作為主角的矛盾或?qū)α⒚娑嬖?，配角的色彩設(shè)定通常在總體效果上略次于主角。

農(nóng)民集體成員代表訴訟的法律構(gòu)造應(yīng)當(dāng)以增加訴訟激勵(lì)為旨?xì)w，鼓勵(lì)最為適格的集體成員擁有足夠的激勵(lì)完成制度預(yù)期，通過創(chuàng)設(shè)排除訴訟障礙的各種具體規(guī)則增加集體成員的預(yù)期凈收益，從而提升集體成員提起代表訴訟的積極性，否則集體成員代表訴訟將形同虛設(shè)且難以實(shí)現(xiàn)保護(hù)農(nóng)村集體財(cái)產(chǎn)的立法目標(biāo)。

圖5 《小王子》

在一些奇幻類的動(dòng)畫中，“幻象”類角色也可能運(yùn)用特定的色彩進(jìn)行設(shè)定。如，動(dòng)畫《姜子牙》中，表現(xiàn)神靈的“玄鳥”和“四不像”，通體散發(fā)出透明的幽蘭光芒，以示其特殊的身份特質(zhì)。

3.視覺中心與輔境的層次性

動(dòng)畫是有一個(gè)個(gè)鏡頭組成的，而每個(gè)鏡頭一般都有一個(gè)視覺中心引導(dǎo)觀眾的視線或調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。視覺中心的色彩往往與周圍角色、背景等輔助環(huán)境的色相或色調(diào)形成對(duì)比，使得視覺中心與輔境的層次清晰。視覺中心不僅包括主要角色，還包括可以推動(dòng)劇情發(fā)展的次要角色、道具、背景、光影或是特效。如，動(dòng)畫《姜子牙》中，灰調(diào)輔境下的紅色九尾妖狐；淺藍(lán)色天空中的黃色天梯；灰藍(lán)色山景中的黃色法術(shù)特效等。

三、結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩作為重要的視覺語(yǔ)言，是決定動(dòng)畫整體風(fēng)格的關(guān)鍵元素，也是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫片的色彩設(shè)定視覺應(yīng)用，不僅要明確角色與場(chǎng)景之間的層次性，兼顧角色間的層次分明，也要考慮到視覺中心與輔境的層次清晰，更要把握好動(dòng)畫片色彩設(shè)定的整體性，遵循統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的原則。

注釋：

①(瑞士)約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù).杜定宇,譯.上海人民美術(shù)出版社,1996:3.