潘琪慧 上海師范大學人文學院

“奧米加工坊有限責任公司由一群藝術家共同發(fā)起成立，他們在制作日常器具時，允許自由嬉戲。他們拒絕用砂紙將自己的作品打磨光滑，破壞其表現(xiàn)品質(zhì)，因為他們相信公眾最終可以識破機械造物對藝術品的模仿花招。他們努力像工人那樣滿足人們對日常生活必需品的追求，但是不想通過機械造物的那種虛偽的優(yōu)雅去討好公眾。在滿足需求與表達現(xiàn)代文明人情感的同時，他們也試圖保持原始藝術或農(nóng)民藝術的那種自發(fā)的新鮮感。”這段話出自英國藝術批評家羅杰·弗萊在1914年發(fā)行的《奧米加工坊展覽會目錄序言》（下稱“序言”）。序言簡單地介紹了奧米加工坊的設計理念。羅杰·弗萊是英國著名的形式主義美學家、現(xiàn)代藝術批評家，有著“現(xiàn)代藝術批評之父”的稱號。他曾于1910年與1912年先后兩次舉辦后印象派畫展來為現(xiàn)代藝術辯護。后印象派這一名詞也是由弗萊最先提出的。1913年，羅杰·弗萊在倫敦的菲茨羅伊廣場創(chuàng)立了奧米加工坊，主要成員包括弗萊同屬布魯姆斯伯里文化圈的畫家瓦妮薩·貝爾、鄧肯·格蘭特等人。后來，弗萊還與溫德姆·劉易斯、亨利·杜賽特等畫家展開了合作。從這段話可以看出弗萊對待現(xiàn)代藝術的態(tài)度，提出雇傭藝術家作為工坊的工人，把純粹的藝術與實用的工藝結(jié)合起來以創(chuàng)作作品，讓藝術可以與生活和諧相處，這樣既能達到審美高度，又能作用于日常裝飾。此外，為了保留作品的表現(xiàn)品質(zhì)，藝術家選擇采用手工制作而盡量減少依賴機械造物。而這正是奧米加工坊的創(chuàng)立初衷，旨在為英國工藝設計與裝飾藝術變革作出嘗試。

1 讓藝術家自由

羅杰·弗萊成立奧米加工坊最直接的原因是選擇雇傭藝術家作為工坊的主要勞動力。弗萊在信中寫道：“我計劃為裝飾與實用藝術開設一家工坊。我發(fā)現(xiàn)有許多年輕的藝術家，他們的畫作顯示出強烈的裝飾情感，他們也很高興將他們的才華用在實用藝術上，這既可以為他們提供一定的生活來源，也能有助于他們作為畫家與雕塑家的作品創(chuàng)作?！备トR希望能幫助英國年輕的藝術家們，通過大眾購買藝術家設計的用品，讓藝術家得到相應的報酬來維持生活所需，還能使藝術更富有活力與創(chuàng)造力。藝術家們不僅能夠發(fā)揮個人獨特的才華，而且可以通過相互合作、相互協(xié)助創(chuàng)作出更完美的作品。

那么，為什么弗萊會把雇傭藝術家作為成立工坊的原因之一？主要原因在于藝術家的地位發(fā)生了變化，在現(xiàn)代社會中藝術家的處境開始變得相對孤立。一直以來，藝術家都是附庸于皇室成員、教皇等掌握權利與財富的人，通過為他們服務來獲得資助。自18世紀工業(yè)革命之后，國家制度的轉(zhuǎn)變、經(jīng)濟發(fā)展的變化都深刻地影響著藝術領域的發(fā)展進程。隨著資本主義制度建立，達官顯貴對藝術家的資助與藝術風格的決定權逐漸銷聲匿跡，不復存在。只有私人收藏家通過公開市場購買藝術作品。藝術家與投資人看似交換了位置，然而藝術家和藝術本身卻依然無法真正立足于社會。在《藝術與社會主義》一文中，弗萊指出：“資本家的前任是貴族，二者的差別并不是很大，藝術家對資本家同樣不能抱有任何指望。這其中主要是存在著藝術與商業(yè)的誤解。商業(yè)社會下沒有功利目的的手工藝品無法被人理解，藝術的必要性對于平凡生活來說并不迫切?！?/p>

脫離了宮廷與教會的藝術家們開始嘗試融入社會與大眾，但是一味地趨炎附勢，又會使筆下的作品變得庸俗、虛偽，失去藝術價值。藝術家所需要的是“在保證自由發(fā)揮創(chuàng)造力的權利下可以得到錢”這一條件。因此，弗萊認為：營造一個與社會接軌又自由的環(huán)境非常有必要，并且藝術家要從抽象的創(chuàng)造藝術家轉(zhuǎn)變?yōu)槟軐崿F(xiàn)實用藝術的藝術家。這一態(tài)度在伍爾夫的《羅杰·弗萊傳》中也有所透露：“在談話中擬定了一個計劃，將要成立一家公司，開辦一家工坊。年輕的藝術家們將要制作他們喜歡制作的，同時也是大眾喜歡的椅子、桌子、地毯、壺等。從而使他們可以賴以謀生，也可以如詩人寫詩那樣自由自在地繪畫，為了娛樂而非金錢。由此，他們可以宣稱藝術自由‘不受所有的拘束與暴政’?！?/p>

2 形成現(xiàn)代藝術風格

對于奧米加工坊的特色，弗萊的重點不在于工藝，而是在裝飾藝術上。當時，英國的裝飾設計陳舊，大大落后于歐洲其他國家。剛剛邁入新世紀的英國還沉浸在古典藝術氛圍中，迷戀著傳統(tǒng)、華麗、繁瑣的植物纏繞裝飾風格，對早已走向現(xiàn)代的歐洲大陸的藝術風格漠不關心。因此，不少藝術家試圖引進國外的現(xiàn)代藝術來變革陳舊的英國裝飾風格。奧米加工坊便是其中最積極、最有名的一個群體，他們同樣也有著為了徹底改革英國裝飾藝術的決心。奧米加工坊的藝術家經(jīng)常采用一些鮮艷、抽象的圖形，來展現(xiàn)馬蒂斯的繪畫、崛起的野獸主義與立體主義藝術新潮流。在各項設計作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)后印象主義藝術家塞尚的藝術特征，促進英國的裝飾藝術設計與現(xiàn)代主義藝術的多種風格設計團體之間加深交流。

在成立奧米加工坊之前，弗萊在英國倫敦格拉夫頓美術館舉辦了一場名為“馬奈與后印象派藝術家”的畫展。除了展示當時已經(jīng)成名的馬奈的作品，還包括保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·梵高、喬治·修拉等藝術家的作品。此前，保羅·塞尚一直被歸為印象主義，喬治·修拉、文森特·梵高曾被稱為新印象派，保羅·高更的畫則具有象征意味，他們風格迥異，不過也具有唯一的共同點——都是從印象派發(fā)展而來。弗萊將他們?nèi)∶麨楹笥∠笈桑馑际怯∠笈芍蟮乃囆g家。于是，在藝術史中，人們可以更清晰、更直觀地分辨出印象派與后印象派藝術的不同之處，以及現(xiàn)代藝術的探索之路與魅力所在。此后，弗萊多次舉辦“后印象派”畫展，同時為現(xiàn)代藝術進行辯護。他的行為給當時在藝術方面落后于歐洲其他國家的英國帶來了空前的震撼，在很大程度上改變了大眾的審美趣味，并在一定程度上推動了現(xiàn)代藝術的發(fā)展。

3 保持工藝表現(xiàn)力

在序言中，弗萊還表現(xiàn)出對于現(xiàn)代工業(yè)化機器生產(chǎn)與成熟工藝的擔憂。弗萊以黑人簡陋的水壺、衣服與塞夫勒瓷器廠的現(xiàn)代瓷器、里昂工廠的天鵝絨織錦進行對比，提出手工藝品不見得比機器造物價值低，甚至價值與意義更大的觀點。黑人藝術所代表的原始藝術具有極強的表現(xiàn)力，沒有現(xiàn)代工廠盈利的利害關系，僅有制作過程的愉悅感與無限可能性，以及形式的趣味性。

在19世紀下半葉，英國爆發(fā)了著名的工藝美術運動。這項運動由藝術評論家約翰·拉斯金與設計師威廉·莫里斯發(fā)起，目的在于重建手工藝傳統(tǒng)，反對機械化生產(chǎn)。這項運動是具有政治傾向的，對資本主義主導下的財富分配失衡與利潤至上提出了控訴，飽含對工業(yè)化時代的焦慮與擔憂。弗萊在一定程度上受到了拉斯金與莫里斯的影響，雖然弗萊同樣拒絕使用機械來制造、復制工藝品，但是并沒有像拉斯金那樣癡迷于傳統(tǒng)手工藝，完全否定機械化生產(chǎn)。弗萊的觀點是：“對機器承擔的作用應做出科學、合理的分類，在取代手工上存在一個限度。奧米加工坊的藝術家們在取舍上有一個恰好的尺度，相比單純的生產(chǎn)加工，他們更關注設計環(huán)節(jié)，會利用機械來表達自己的藝術觀念?！备トR非常重視藝術作品的表現(xiàn)力，而表現(xiàn)力往往通過形式來體現(xiàn)，肯定了藝術中形式的重要性，強調(diào)形式的純粹審美。弗萊認為，形式本身具有重要的意義，可以產(chǎn)生審美情感。而單純采用機器生產(chǎn)則失去了形式與表現(xiàn)力。

4 結(jié)語

弗萊試圖通過提高奧米加工坊的社會地位來擴大其社會影響力，其服務對象逐漸從普羅大眾轉(zhuǎn)向上流人士，這一轉(zhuǎn)變直接導致了弗萊與其他藝術家的決裂。經(jīng)過數(shù)次激烈的爭吵后，劉易斯等藝術家陸續(xù)退出了奧米加工坊。這所滿懷熱情與革命理想的工坊僅開辦了六年，最終于1919年6月關閉。奧米加工坊沒有限制藝術家的創(chuàng)造與想象空間，也沒有統(tǒng)一的可識別的風格，更沒有政治動機。雖然，相比工藝美術運動，奧米加工坊產(chǎn)生的影響并不深遠。但是，歷史無法忽視弗萊的藝術理念與設計嘗試，他試圖將后印象派與受到后印象派影響的現(xiàn)代藝術（主要是野獸主義、立體主義）與工藝相結(jié)合，對現(xiàn)代藝術的推廣，以及英美裝飾藝術的發(fā)展都起到了一定的作用。

不過也有一些論點認為，弗萊的形式主義工藝活動阻礙了英國的設計發(fā)展，使裝飾設計只局限于表面。此外，弗萊一味追求快樂與自由，沒有形成嚴謹?shù)纳a(chǎn)方式與商業(yè)模式，在藝術風格與工藝品的結(jié)合上，只做到了對現(xiàn)代藝術的推廣，并沒有實質(zhì)的突破與創(chuàng)新。

筆者認為，弗萊在創(chuàng)辦奧米加工坊以后，選擇貫徹所謂的精英主義與形式主義思想，自有他的顧慮。弗萊受到拉斯金的影響，意識到藝術與社會、藝術與工業(yè)的聯(lián)系，然而當藝術與市場緊密結(jié)合，藝術與實用產(chǎn)品相結(jié)合，藝術逐漸成為商品與環(huán)境的裝飾部分，會不得不趨向大眾審美的標準。弗萊希望工坊的手工藝品得到上層社會的認可，也許是對大眾審美的保守態(tài)度，對藝術審美標準淡化的擔憂。不過，弗萊不是絕對的精英主義者，他應該是希望通過建立一個審美標準來引導大眾審美。而他自己為了大眾形成更高的審美也做出了很多努力。對于形式主義美學思想，弗萊雖然相對克萊夫·貝爾的形式主義溫和一些，但是他一直沒有對形式的重要性產(chǎn)生過懷疑。形式主義之所以形成的一項重要目的就是為了形成藝術科學，成為獨立的學科，在藝術內(nèi)部找到獨立的規(guī)則，而不單單通過感官來評判藝術美感。專注于形式只是為解決當下的問題，畢竟誰也無法真正超越歷史。