族管弦樂配器是上海音樂學(xué)院自上個世紀(jì)60年代在全國率先探索的學(xué)科專業(yè)。胡登跳先生的“民族管弦樂法”開創(chuàng)一時之先，已近六十年。他提出的建立在吹、拉、彈、打的四個組別基礎(chǔ)上的樂器組合形式，以及他探索的“絲弦五重奏”也在此基礎(chǔ)上獲得了廣泛影響。其后，民族管弦樂配器的理論研究與創(chuàng)作實踐一直是上海音樂學(xué)院民族器樂作曲專業(yè)的優(yōu)勢及特色學(xué)科。隨著民族管弦樂配器法創(chuàng)作實踐日新月異的發(fā)展，在發(fā)揚傳統(tǒng)經(jīng)典文化的語境中，對新的配器法進行研究越發(fā)意義重大。藉此，上海音樂學(xué)院擔(dān)負起這一學(xué)術(shù)與社會責(zé)任，舉辦此次民族管弦樂配器研討會。

2019年12月3日至5日，由上海音樂學(xué)院主辦，上海音樂學(xué)院民族音樂系及民族音樂系作曲教研室承辦，上海民族樂器一廠支持的“民族管弦樂配器研討會”在上海音樂學(xué)院舉辦。來自全國各專業(yè)音樂院校和綜合大學(xué)藝術(shù)院系的與會代表應(yīng)邀出席。上海音樂學(xué)院作曲系主任、學(xué)術(shù)委員會副主任、創(chuàng)作委員會秘書長兼上海音協(xié)創(chuàng)委會副主任周湘林教授主持開幕式。開幕式上，朱曉谷教授指出了本次研討會的三大意義：

一是將匯集國內(nèi)外的民族管弦樂配器法的專家，對民族管弦樂創(chuàng)作，尤其是近二十年來的現(xiàn)代手法的藝術(shù)實踐成果，進行集中研討，力圖集中有效地分析、探索、匯集現(xiàn)代民族管弦樂配器法;

二是圍繞近年來民族管弦樂配器法中的中心議題進行具有針對性的研討，以國際化的視角和前沿性探索為指定的學(xué)術(shù)命題，對民族管弦樂配器的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)予以集中攻關(guān);

三是基于藝術(shù)實踐的系列民族管弦樂活動及學(xué)術(shù)研討，從音樂會、研討會、座談會等多個層面進行民族管弦樂配器法的集中研究，通過這些專題性的學(xué)術(shù)聚議，力圖對現(xiàn)代民族管弦樂配器法進行有效研討，集思廣益地探索民族器樂的創(chuàng)作與表演的新境界。

開幕式上還舉行了兩個贈書儀式：由浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院王慧芳教授代表該院向民族音樂系劉紅主任贈送《浙江本土音樂原創(chuàng)作品研究與推廣》一書及由蘇州大學(xué)出版社藝術(shù)編輯部主任洪少華先生贈送由朱曉谷老師編撰的《民族管弦樂隊樂器法》一書。

開幕式結(jié)束后，民族管弦樂配器研討會分別在上海民族樂器一廠及上海音樂學(xué)院兩個會場舉行。上海民族樂器一廠王國振廠長在研討會之初對廠內(nèi)概況進行簡要介紹，并對企業(yè)20年來的變化發(fā)展以及營業(yè)情況作出了總結(jié)。他認為，要實現(xiàn)企業(yè)的持續(xù)發(fā)展需要做到三點：有使命和擔(dān)當(dāng);堅守創(chuàng)新，突出文化主線;培養(yǎng)一支高境界、高素質(zhì)、高技能的工匠隊伍，將傳統(tǒng)手藝傳給年輕一代，并研究新的制作手藝，使樂器制作的質(zhì)量不斷提高。

在為期兩天的研討會中，與會專家主要圍繞著以下議題開展。

一、中國民族管弦樂創(chuàng)作的歷程及成就

中國民族管弦樂學(xué)會原會長劉錫津?qū)τ谥袊褡迤鳂钒l(fā)展歷程中配器領(lǐng)域存在的問題提出了幾點建議：1.要寫好民族管弦樂作品需充分發(fā)揮樂隊各個樂器的優(yōu)勢，揚長避短;2.要重視旋律的寫作，應(yīng)具有鮮明的藝術(shù)特色，飽滿的情感內(nèi)涵和豐富的技術(shù)可辨性;3.化合獨特的和聲語言，結(jié)合中國特色;4.關(guān)注多聲部創(chuàng)作思維，具備多聲部立體思維，中國民族樂器個性鮮明，這恰恰是發(fā)揮多線條思維的條件;5.創(chuàng)立和建設(shè)中國民族管弦樂配器理論體系，中國民族管弦樂經(jīng)過百年的發(fā)展，特別是近四十年的創(chuàng)作實踐，在音樂舞臺上已經(jīng)是百花齊放，碩果累累，但民樂配器理論建設(shè)一直未成規(guī)模，與創(chuàng)作實踐不成比例，希望能有更多更新的民族管弦樂配器教材及學(xué)術(shù)成果問世。中央音樂學(xué)院李濱揚教授認為，中國民族管弦樂的創(chuàng)作歷經(jīng)多代人的努力，已經(jīng)成為一個朝氣蓬勃、有強大生命力的重要藝術(shù)形式，是一個不可忽視的客觀存在。盡管在編制與形式上以及早期的創(chuàng)作上，有著模仿西洋管弦樂的痕跡，但現(xiàn)在已經(jīng)逐漸發(fā)展成為屬于中國獨有的，作品的成熟度、數(shù)量以及文化深度與廣度上，逐漸可與西洋管弦樂并駕齊驅(qū)的音樂表現(xiàn)形式。李教授期望民族管弦樂的創(chuàng)作手法能超出西方晚期浪漫主義和新古典主義的風(fēng)格，呼吁年輕一輩的作曲家們能創(chuàng)作出更多像《后土》（唐建平）、《喚鳳》（秦文?。┑葘儆谥袊俗约旱拿褡褰豁憳纷髌贰８邽榻芙淌凇睹褡骞芟覙逢牼幹频暮吓c分》的發(fā)言結(jié)合自身創(chuàng)作為例，認為中國民族器樂的音色演奏可以給世界管弦樂配器發(fā)展作出貢獻。徐志遠、齊歡等專家從戲曲創(chuàng)作出發(fā)帶來了對戲曲中民族管弦樂配器的一些思考。除此之外，周仲康、莫凡、楊青、劉長遠、毛竹等專家都從自身民族管弦樂作品創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，強調(diào)民族音樂的地域性特色，應(yīng)牢牢抓住這一特性進行創(chuàng)作。

二、當(dāng)前民樂作品配器技術(shù)中

存在的問題及解決的方向

黑龍江省民族管弦樂學(xué)會會長隋利軍結(jié)合樂隊各聲部組的座次排列等談了民族管弦樂隊在音響、音色上的新嘗試。武漢音樂學(xué)院龔華華對于編鐘與民族管弦樂隊作品創(chuàng)作中的問題進行了個人的思考和總結(jié)。內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院葉爾達在《蒙古族民族管弦樂的產(chǎn)生與發(fā)展》的發(fā)言中介紹了已經(jīng)形成一定規(guī)模的蒙古族民族管弦樂隊，但樂器改革還不夠完善，因此總體音響欠佳，聲部還不夠平衡，層次不夠分明。關(guān)于低音樂器改革的問題，《人民音樂》原副主編于慶新認為，因皮膜材質(zhì)缺乏張力，無論是完全使用還是部分使用皮膜的改革其音質(zhì)、音色均不如人意。他認為西方大提琴、貝司在音色、音質(zhì)上都是無與倫比的，我們完全可以采取“拿來主義”，只需在外形上稍做些民族風(fēng)格的調(diào)整和裝飾，以適應(yīng)觀眾審美心理的需求。他呼吁：民族樂器的改革還有太多的工作要做，不要再為那些無效勞動耗費人力和財力，低音樂器的改革可以休矣！中央音樂學(xué)院唐建平教授為我們帶來《關(guān)于二胡協(xié)奏曲〈八闕〉的特殊演奏技法及其樂隊寫作》的探討，在獨奏二胡的音樂表現(xiàn)方面增添了新的演奏和發(fā)音方法，拓寬了二胡的表現(xiàn)力。研討會中，主持人錢仁平教授聽取專家發(fā)言后表示，一百年來，中國民族管弦樂編制已基本“定型”，自80年代以來，我們的民族室內(nèi)樂、混合室內(nèi)樂作品的數(shù)量超過了大型民族管弦樂作品，這也給我們啟示：當(dāng)下的民族管弦樂配器編制是否成熟，已有的“相對定型”有沒有必要拓展以及重組？

三、藝術(shù)院校民族管弦樂法

教學(xué)的現(xiàn)狀及思考

武漢音樂學(xué)院作曲系主任趙曦教授圍繞配器教學(xué)介紹了武漢音樂學(xué)院近年來民樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀。民樂創(chuàng)作近年在武漢音樂學(xué)院受到了高度重視并且呈現(xiàn)出多元化趨勢，在數(shù)量和質(zhì)量上都有所提升。他認為武漢音樂學(xué)院的民樂創(chuàng)作能夠飛速發(fā)展與四個因素相關(guān)聯(lián)：得益于2013年第九屆“金鐘獎”民樂組合的獎項設(shè)置;得益于民族器樂表演學(xué)科發(fā)展的需求;得益于對編鐘音樂的創(chuàng)作和表演需求;得益于作曲教學(xué)中教學(xué)大綱的完成度。中國音樂學(xué)院溫展力老師詳細介紹了中國音樂學(xué)院民族管弦樂配器課程的教學(xué)，并指出教學(xué)難點在于西洋管弦樂法與民族管弦樂法的結(jié)合問題。最困難的應(yīng)該是如何處理縱向和聲性因素，如何讓學(xué)生更好地將西洋管弦樂法與民族管弦樂法進行結(jié)合。關(guān)于民族管弦樂配器學(xué)科教材方面，作曲家楊春林介紹了自己即將出版的著作《中國民族管弦樂法教程》一書的內(nèi)容。蘇州大學(xué)洪少華認為，民族管弦樂隊配器亟待規(guī)范，民族管弦樂法相關(guān)理論專著較少，而朱曉谷教授的《民族管弦樂隊樂器法》以及《民族管弦樂隊配器法》（即將上市），這是民族管弦樂配器中的重要成果。

結(jié)? 語

近一個世紀(jì)以來，民族管弦樂理論研究和創(chuàng)作實踐一直呈螺旋式上升的發(fā)展態(tài)勢。一方面學(xué)習(xí)借鑒西方音樂的作曲技術(shù)和理論，另一方面，我們的民樂人根據(jù)本民族審美需求，探索合乎本民族樂器性能和特色的配器技法，兩個方面相互作用，形成一種很強的張力。在當(dāng)下強調(diào)回歸傳統(tǒng)、挖掘傳統(tǒng)、發(fā)揚傳統(tǒng)和提升傳統(tǒng)的語境中，民族管弦樂配器法的創(chuàng)作和實踐將會得到更大的拓展和提高。本屆研討會，以“國際化、學(xué)術(shù)化、經(jīng)典化”為目標(biāo)，以國際化的視野來關(guān)照我們的傳統(tǒng)和經(jīng)典，圍繞近年來民族管弦樂配器法這一中心議題，進行了具有針對性的研討，這次會議必將對我們民族管弦樂的創(chuàng)作產(chǎn)生積極的推動作用。

何言? 上海音樂學(xué)院2019級作曲系博士研究生

（特約編輯? 于慶新）