◆文/馮曉蔚

洪深（1894—1955），江蘇武進(jìn)（今屬常州市）人。民國(guó)時(shí)期導(dǎo)演、劇作家，是中國(guó)現(xiàn)代話劇和電影的奠基人之一。1930年加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，并以光明劇社名義加入左翼劇團(tuán)聯(lián)盟。1938年4月國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳成立，洪深任戲劇科科長(zhǎng)，和田漢一起組建了10個(gè)抗敵演劇隊(duì)。1948年6月任全國(guó)政協(xié)籌備會(huì)議代表，并出席全國(guó)政協(xié)代表大會(huì)。新中國(guó)成立后，曾任文化部對(duì)外文化事務(wù)聯(lián)絡(luò)局副局長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事。1954年任中華人民共和國(guó)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局局長(zhǎng)，兼中國(guó)人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。夏衍在20世紀(jì)40年代就曾經(jīng)評(píng)論他：“從不離開(kāi)時(shí)代，從不離開(kāi)社會(huì)，從不把自己和國(guó)家民族隔絕，他永遠(yuǎn)和時(shí)代共呼吸，與人民同憂喜。因此，從他的著作、劇本和電影，乃至從他的工作態(tài)度，他是一個(gè)徹底的‘為人生而藝術(shù)’的作家。”

話劇藝術(shù)改革的先行官

1916年，洪深在清華學(xué)校畢業(yè)后，去美國(guó)留學(xué)，入俄亥俄州立大學(xué)學(xué)習(xí)陶瓷工程，想以實(shí)業(yè)救國(guó)來(lái)振興中華。但是對(duì)戲劇的強(qiáng)烈愛(ài)好使他學(xué)了一些文學(xué)和戲劇的課程。是年底，他組織了話劇《花木蘭》的演出，受到華僑和美國(guó)人民的歡迎。這一事實(shí)使洪深領(lǐng)悟到戲劇能喚起民族覺(jué)醒，他決心改學(xué)戲劇。

1919年秋，洪深轉(zhuǎn)入哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)與戲劇，同時(shí)在波士頓聲音表現(xiàn)學(xué)校學(xué)習(xí)，又在考柏萊劇院附設(shè)戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)表演、導(dǎo)演、舞臺(tái)技術(shù)、劇場(chǎng)管理等課程，得碩士學(xué)位。1922年，洪深學(xué)成回國(guó)，以他富有光彩的藝術(shù)實(shí)踐，掀開(kāi)了中國(guó)話劇史新的一頁(yè)。“話劇”這個(gè)名詞就是由他首先提出來(lái)的。他認(rèn)為過(guò)去稱為“新劇”，是針對(duì)舊劇而言，而二者的區(qū)別則一是歌唱，一是說(shuō)話?！靶聞　笔钦f(shuō)話的戲劇，稱之為“話劇”才適當(dāng)。他的倡議得到了戲劇界的一致公認(rèn)，此后“話劇”這一名稱才逐漸通行起來(lái)。

回國(guó)后，洪深經(jīng)人介紹，正式加入了歐陽(yáng)予倩、應(yīng)云衛(wèi)等主持、由一些愛(ài)好戲劇的青年學(xué)生組成的業(yè)余劇團(tuán)——戲劇協(xié)社，并由他擔(dān)任排演主任，規(guī)定了嚴(yán)格的排演制度。1924年初，洪深又為戲劇協(xié)社改譯并導(dǎo)演了英國(guó)劇作家王爾德作的《溫德米爾夫人的扇子》，更名為《少奶奶的扇子》。這種改譯的方法也是他的首創(chuàng)。它忠實(shí)于原著的情節(jié)內(nèi)容，卻把故事中所表現(xiàn)的風(fēng)俗人情和人物的對(duì)話中國(guó)化了，使觀眾看了聽(tīng)了，覺(jué)得完全合乎中國(guó)的風(fēng)俗習(xí)慣，劇情就像是發(fā)生在中國(guó)一樣。同時(shí)他在舞臺(tái)藝術(shù)方面的大膽革新，也使觀眾耳目為之一新。這些新的措施，如導(dǎo)演制度的確立，燈光、布景、服裝、道具的合理運(yùn)用，在以后看來(lái)，自然是司空見(jiàn)慣，不足為奇，但在當(dāng)時(shí)，卻都屬創(chuàng)舉。這些變革，使新生的話劇舞臺(tái)藝術(shù)達(dá)到了前所未有的新水平。

《少奶奶的扇子》在上海首演，不僅受到觀眾的歡迎，而且引起了上海新文藝界的關(guān)注。在報(bào)紙輿論的一片贊揚(yáng)聲中，洪深意外地接到了一位不相識(shí)的看客的一封信，信中除對(duì)《少奶奶的扇子》的演出表示出一定的滿意之外，還提出了不同意見(jiàn)。這位看客就是田漢。后來(lái)他常對(duì)人說(shuō)：“大家都稱贊我的《少奶奶的扇子》，獨(dú)有田漢寫信罵了我一通。我認(rèn)為他倒是我真正的知己。”由此他們兩位就開(kāi)始建立了友誼。

不久，田漢又給洪深寫了一封信，信中寫道：“上海于劇文學(xué)及舞臺(tái)藝術(shù)有真知灼見(jiàn)者不多，而舊勢(shì)力、似是而非的勢(shì)力又特大，望兄莫誤于浮名，莫與舊勢(shì)力握手，否則成功之希望有限也?！边@是田漢向洪深委婉地提出的一次誠(chéng)摯的勸告。洪深以當(dāng)時(shí)第一位留美的戲劇專家、大學(xué)教授的身份，竟能從善如流，這是極為難能可費(fèi)的。1928年冬天，洪深參加了田漢領(lǐng)導(dǎo)的南國(guó)社。此后終其一生，他和田漢在共同獻(xiàn)身戲劇事業(yè)的戰(zhàn)斗中，互相切磋砥礪，互相支持合作，為后輩戲劇工作者樹(shù)立了榜樣。

茅盾1942年在一篇祝賀洪深50誕辰的文章中曾這樣說(shuō)：“當(dāng)時(shí)（1924年）看了洪老導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》的觀眾都大為驚異，說(shuō)這種話劇是在京戲和文明戲的夾縫中露頭角，爭(zhēng)得了生存的?！边€說(shuō)“洪老當(dāng)年當(dāng)了先行官，然后經(jīng)無(wú)數(shù)人的斗爭(zhēng)，才有了今天（20世紀(jì)40年代初）話劇蓬勃旺盛的局面。”這評(píng)價(jià)絲毫也不過(guò)分。洪深就是一位為我國(guó)話劇藝術(shù)奠定基礎(chǔ)的先行官。

推動(dòng)國(guó)統(tǒng)區(qū)的革命話劇運(yùn)動(dòng)

洪深在1925年國(guó)共兩黨第一次合作期間，曾一度加入過(guò)國(guó)民黨。但在“四·一二”蔣介石叛變革命以后，他認(rèn)清了形勢(shì)，轉(zhuǎn)而向共產(chǎn)黨靠攏。1930年，他參加了地下黨領(lǐng)導(dǎo)的“左翼作家聯(lián)盟”和“左翼劇作者聯(lián)盟”，從此他不斷追求進(jìn)步，追求真理，在左翼文化運(yùn)動(dòng)中貢獻(xiàn)出了他的全部熱忱和力量。

在黨的關(guān)懷和影響下，1930年冬和1931年春，他接連寫了農(nóng)村三部曲中的前兩部《五奎橋》和《香稻米》。在這兩部劇作中，他對(duì)剝削農(nóng)民的地主鄉(xiāng)紳、放高利貸的資本家和代表帝國(guó)主義者深入農(nóng)村進(jìn)行經(jīng)濟(jì)掠奪的買辦們作了無(wú)情的揭露和抨擊，反映了當(dāng)時(shí)江南農(nóng)民的悲慘命運(yùn)以及他們和反動(dòng)階級(jí)之同進(jìn)行的自發(fā)斗爭(zhēng)。中國(guó)話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)這樣的農(nóng)民，恐怕也是第一次。在戲里，他已初步觸及了封建社會(huì)的階級(jí)矛盾，但由于思想的局限性，還沒(méi)有能為農(nóng)民指出爭(zhēng)取生存的光明大道。

“七七”事變前夕，他和一些同道集體創(chuàng)作了《走私》《鎢》《洋白糖》《漢奸的子孫》等劇本，充分揭露了日本帝國(guó)主義和漢奸的罪惡活動(dòng)。這些戲在廣場(chǎng)、街頭和劇場(chǎng)廣泛演出，對(duì)于激發(fā)廣大群眾的抗日熱情產(chǎn)生了巨大影響。

不久，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)了，洪深高昂的愛(ài)國(guó)熱情就像一團(tuán)烈火，他放棄了從事十余年的大學(xué)教授的職位，積極投入當(dāng)時(shí)由黨領(lǐng)導(dǎo)的上海文化界的救亡運(yùn)動(dòng)，組織了上海救亡演劇隊(duì)第二隊(duì)，自任隊(duì)長(zhǎng)，深入大后方致力于抗日救亡宣傳工作。在徐州、鄭州、武漢等地，演出了《九·一八以來(lái)》《保衛(wèi)盧溝橋》《放下你的鞭子》等活報(bào)劇。他身為隊(duì)長(zhǎng)，不僅要負(fù)責(zé)演劇隊(duì)對(duì)內(nèi)對(duì)外的許多事務(wù)性工作，還得從事編劇、導(dǎo)演，甚至親自登場(chǎng)參加演出。尤其值得稱道的是，每次演出以前，他還要親自向群眾作番演說(shuō)，宣講抗日救亡的道理。熟悉洪深的人都知道，他不但是位杰出的戲劇家，還是一位天才的演說(shuō)家。他的慷慨激昂、富于煸動(dòng)性的講演，最能激勵(lì)群眾情緒，因而使得二隊(duì)常常能收到意想不到的演出效果。在13個(gè)救亡演劇隊(duì)中，二隊(duì)因?yàn)橛辛怂?，這方面可說(shuō)是得天獨(dú)厚，為其他隊(duì)所不及。

盡管他在隊(duì)里的工作這樣繁重，但他在生活方面，絲毫不肯接受任何照顧，他和全體隊(duì)員一樣，睡通鋪，吃大鍋飯，每月只領(lǐng)取三元錢的生活費(fèi)。以他的年齡（當(dāng)時(shí)他已是44歲的中年，為全隊(duì)中最年長(zhǎng)的）和他一向的生活標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，他能與集體同甘共苦，實(shí)在是難能可貴。

1938年春，國(guó)共二次合作。軍委會(huì)政治部在周恩來(lái)的主持下成立了專司宣傳的第三廳，由郭沫若任廳長(zhǎng)。為了工作需要，洪深不得不暫時(shí)離開(kāi)二隊(duì)，到第三廳負(fù)責(zé)戲劇工作。雖然為時(shí)不久，由于武漢淪陷，三廳撤退了。但就在這短短的不到半年的時(shí)間內(nèi)，洪深把分散在各地的戲劇從業(yè)者重新組織起來(lái)，進(jìn)行業(yè)務(wù)和軍事訓(xùn)練，最后組成了10個(gè)抗敵演劇隊(duì)，配備到全國(guó)各個(gè)戰(zhàn)區(qū)，以戲劇為主要武器，堅(jiān)持演出抗戰(zhàn)戲劇。這支龐大的戲劇隊(duì)伍為后來(lái)國(guó)統(tǒng)區(qū)發(fā)展戲劇事業(yè)培育了大批的優(yōu)秀人才。

1941年皖南事變后，國(guó)民黨掀起了第二次反共高潮，洪深仍然積極參加黨所領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)國(guó)民黨破壞抗戰(zhàn)、破壞團(tuán)結(jié)的斗爭(zhēng)，除了繼續(xù)編寫劇本之外，他還在重慶、桂林，為一些進(jìn)步的劇團(tuán)導(dǎo)演了夏衍的《法西斯細(xì)菌》，他和田漢、夏衍合編的《再會(huì)吧，香港》，宋之的《春寒》，陽(yáng)翰笙的《草莽英雄》以及集體創(chuàng)作的《黃花崗》等劇。這些戲的上演，有力地推動(dòng)了國(guó)統(tǒng)區(qū)的革命話劇運(yùn)動(dòng)。

1945年8月，抗戰(zhàn)勝利了。在一片勝利的歡呼聲中，大家正在考慮如何安排今后各自的前途時(shí)，洪深卻沒(méi)有停止他的工作，在不到半個(gè)月的時(shí)間里，他又趕寫了一部三幕劇《雞鳴早看天》。劇本情節(jié)發(fā)生在勝利后川北公路上的一家小旅店里，由于長(zhǎng)途汽車中途拋錨，車上形形色色的旅客不得不投宿在這家旅店，隨著，一場(chǎng)劇烈的沖突發(fā)生了。劇本尖銳而深刻地揭露了抗戰(zhàn)勝利后國(guó)統(tǒng)區(qū)的種種丑惡現(xiàn)象和錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾，最后啟示人們應(yīng)該拋棄黑暗，走向光明。該劇在當(dāng)年10月搬上了舞臺(tái)，這是洪深寫的最后一個(gè)有關(guān)抗戰(zhàn)的劇本。

勝利后的第二年，洪深復(fù)員到了上海，繼續(xù)在復(fù)旦大學(xué)任教。1947年，上海各大專院校的學(xué)生舉行反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害的盛大示威游行，國(guó)民黨派出了大批軍警包圍了復(fù)旦大學(xué)，準(zhǔn)備逮捕進(jìn)步學(xué)生。洪深為了支持進(jìn)步學(xué)生，當(dāng)場(chǎng)挺身而出，對(duì)國(guó)民黨的非法暴行，予以痛斥。在他的倡儀下，復(fù)旦大學(xué)全體教授舉行罷教，向國(guó)民黨政府公開(kāi)表示抗議。

1949年新中國(guó)建立了，遵照周恩來(lái)的指示，洪深擔(dān)任了對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局局長(zhǎng)。他以滿腔熱情和高度的責(zé)任感來(lái)對(duì)待黨交給他的新工作。不久，轟轟烈烈的抗美援朝運(yùn)動(dòng)爆發(fā)了，他按捺不住一顆赤子之心，一定要走在反帝斗爭(zhēng)的前列。他在出色完成本職工作之余，又重新拿起了戲劇武器，創(chuàng)作并導(dǎo)演了《這就是美國(guó)的生活方式》的五幕劇，劇本從本質(zhì)上暴露了美帝腐朽的社會(huì)制度必然走向崩潰的命運(yùn)。以后，他還以滿腔熱情率領(lǐng)一個(gè)慰問(wèn)團(tuán)，奔向朝鮮前線，慰問(wèn)了最可愛(ài)的人民志愿軍。

左翼文化運(yùn)動(dòng)中的勇敢戰(zhàn)士

洪深是一位具有強(qiáng)烈民族意識(shí)的愛(ài)國(guó)主義者。他為人襟懷坦蕩，正直豪爽，富于正義感。在反動(dòng)勢(shì)力面前，他不畏強(qiáng)暴，堅(jiān)持真理，敢于斗爭(zhēng)。

1937年8月，洪深到南京去導(dǎo)演田漢的新作《盧溝橋》，8月9日正式在大華電影院上演。當(dāng)戲正要開(kāi)演前，南京衛(wèi)戍司令部突然來(lái)人通知停演。洪深和他們力爭(zhēng)無(wú)效，他當(dāng)時(shí)就打電話給國(guó)民黨中央宣傳部部長(zhǎng)邵力子，據(jù)理力爭(zhēng)。邵力子不得已只好批準(zhǔn)演出。但是有一批混在觀眾席里的國(guó)民黨特務(wù)，群起叫囂搗亂，仍企圖阻撓演出。這時(shí)，洪深?yuàn)^不顧身跳上舞臺(tái)，激昂慷慨地發(fā)表了一通演說(shuō)，向全場(chǎng)觀眾有力地揭露了國(guó)民黨政府屈服于日本駐華大使館的壓力的真相，以及在場(chǎng)特務(wù)們阻撓演出的無(wú)恥伎倆。他的一片強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)熱情激起了全場(chǎng)觀眾和戲院職工們的抗日激情，終于把這批特務(wù)轟出了戲院，使戲得以順利演出。

1938年春天，在武昌國(guó)民黨召開(kāi)的一次茶話會(huì)上，行政院長(zhǎng)汪精衛(wèi)在會(huì)上對(duì)抗戰(zhàn)形勢(shì)發(fā)表了一通悲觀失望的論調(diào)。當(dāng)時(shí)洪深也在場(chǎng)，越聽(tīng)越有氣，汪精衛(wèi)的話剛一說(shuō)完，他立刻站起來(lái)說(shuō)：“我對(duì)汪先生的話有意見(jiàn)!”接著，就針對(duì)汪的謬論痛加駁斥。結(jié)果，沒(méi)有等他的話說(shuō)完，汪精衛(wèi)就在一群走狗的簇?fù)硐?，狼狽地逃離了會(huì)場(chǎng)。

1941年，洪深在桂林導(dǎo)演的《再會(huì)吧，香港》，也發(fā)生過(guò)臨時(shí)被禁演的遭遇，他也是當(dāng)眾抗議，表現(xiàn)出了不向邪惡勢(shì)力低頭的正義精神。

洪深從1930年加入“左聯(lián)”以后，開(kāi)始從不自覺(jué)到自覺(jué)地接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，雖然他不是一名共產(chǎn)黨員，但他和黨始終是一條心，是忠誠(chéng)地跟著黨走的。許多文藝界的老同志都知道，在20世紀(jì)三四十年代，他以一個(gè)非黨員的身份，利用自己的社會(huì)聲望，曾經(jīng)為黨做了很多當(dāng)時(shí)黨員們不便做也不能做的工作。田漢在1957年曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“有一些在民族、民主革命中出色的文化人，一到社會(huì)主義革命階段，就暴露出他們的資產(chǎn)階級(jí)的面目，過(guò)不了關(guān)，而洪深先生所已達(dá)到的覺(jué)悟水平，卻完全保證他能夠成為一個(gè)社會(huì)主義的戰(zhàn)士，因?yàn)樗回灀碜o(hù)黨，尊重黨和黨的領(lǐng)導(dǎo)，他一貫擁護(hù)社會(huì)主義。”當(dāng)然，正是因?yàn)辄h對(duì)他的教育，使他的政治思想不斷得到提高，他才迅速成長(zhǎng)為一個(gè)左翼文化運(yùn)動(dòng)中的勇敢戰(zhàn)士。郭沫若也曾稱贊他的文章是“大膽的文章”。

“我準(zhǔn)備做聞一多第二”

1941年1月，皖南事變發(fā)生后不久。一貫剛正不阿、憤世嫉俗的洪深，深感“一切都無(wú)辦法，政治、事業(yè)、家庭、經(jīng)濟(jì)，如此艱難，不如且歸去”，遂于l941年2月5日晨，一家三口（包括夫人常表真和女兒）在重慶服毒自殺。

郭沫若等聞?dòng)嵑髷y醫(yī)生搶救。洪深的自殺，是對(duì)國(guó)民黨政府消極抗日、積極反共的抗議。這與他幾年前怒斥辱華影片、痛斥投降派一脈相承。洪深自殺時(shí)，陽(yáng)翰笙不在重慶。當(dāng)時(shí)他奉周恩來(lái)之命：避開(kāi)反共鋒芒，到老家宜賓暫住。其時(shí)信息不通，《新華日?qǐng)?bào)》在宜賓難見(jiàn)到。陽(yáng)翰笙得知老戰(zhàn)友自殺未遂的消息是在3月返回重慶后。他偕夫人唐棣華立即趕去賴家橋三塘院子慰問(wèn)，并送去“文工會(huì)”1000元醫(yī)藥費(fèi)。見(jiàn)著老戰(zhàn)友站在自己的面前，洪深控制不住自己的感情，落下傷心和感激的眼淚。此后一段時(shí)間，洪深被聘到江安中央劇專任教授。

1942年12月31日，是洪深50大壽。12月30日，重慶戲劇電影界為慶祝洪深50華誕舉行茶話會(huì)，到會(huì)的有沈鈞儒、郭沫若、茅盾、老舍、曹禺等300余人。郭沫若等相繼致辭，其中曹禺先生的一幅壽聯(lián)很特別：“能編能導(dǎo)能演是劇壇的全能，敢說(shuō)敢寫敢做是吾人的模范?！边@評(píng)價(jià)很能概括洪深人品文品，得到文藝界的共同認(rèn)可。31日中午，周恩來(lái)又為洪深50壽辰舉行盛大宴會(huì)，并全面評(píng)價(jià)洪深在戲劇文化運(yùn)動(dòng)中的積極貢獻(xiàn)。熱情的活動(dòng)，誠(chéng)摯的贊語(yǔ)，戰(zhàn)友的情誼，使得從死亡邊緣上回來(lái)的洪深，重新煥發(fā)出創(chuàng)作激情，堅(jiān)定了與反動(dòng)勢(shì)力作不屈不撓斗爭(zhēng)的意志。

時(shí)間到了1944年冬季，“文工會(huì)”與國(guó)民黨文化人之間的斗爭(zhēng)也日漸激烈。反動(dòng)派見(jiàn)受中共指導(dǎo)的“文協(xié)”“文工會(huì)”等組織越來(lái)越紅火，越來(lái)越有凝聚力，便想以國(guó)民黨反動(dòng)派的頭面人物為中心組織一個(gè)所謂“著作人協(xié)會(huì)”，借以抵消中共的影響。一開(kāi)始，中共南方局就識(shí)破了潘公展（時(shí)任圖書審查委員會(huì)主任）的詭計(jì)，遂決定與之展開(kāi)針?shù)h相對(duì)的面對(duì)面斗爭(zhēng)。陽(yáng)翰笙同郭沫若、夏衍、徐冰、馮乃超商量對(duì)策，決定參加該“協(xié)會(huì)”的成立大會(huì)，由洪深和陽(yáng)翰笙作主要發(fā)言，提出我方主張。若我方主張不能通過(guò)，就當(dāng)即退出會(huì)場(chǎng)，以示反對(duì)。事情果如所料?！蛾?yáng)翰笙日記》寫道：“1944年11月5日，我們提了三個(gè)提案。有人起立大罵批評(píng)政府缺點(diǎn)的人。緊接洪深兄發(fā)言反駁他之后，我起來(lái)發(fā)言，卻被主席程天放（國(guó)民黨文化頭目之一）所阻……終因潘公展、張道藩（也是國(guó)民黨文化頭目之一）的反對(duì)，未得大會(huì)通過(guò)。但該會(huì)成立大會(huì)不歡而散?！边@以后，潘公展見(jiàn)勢(shì)不妙，寫信給陽(yáng)翰笙、洪深、夏衍，懇請(qǐng)他們不要退會(huì)，遭到拒絕。就這樣，“著作人協(xié)會(huì)”胎死腹中，以徹底失敗告終。

1945年2月，“文工會(huì)”得中共南方局指示，擬一個(gè)反獨(dú)裁專制，爭(zhēng)民主自由的宣言，即《文化界對(duì)時(shí)局進(jìn)言》。郭沫若、陽(yáng)翰笙、馮乃超等商量擬出后，在文化界知名人士中展開(kāi)簽名運(yùn)動(dòng)。洪深積極響應(yīng)并動(dòng)員他人也簽名字。1946年1月8日，陽(yáng)翰笙與洪深、曹禺等50人聯(lián)名發(fā)表《致政治協(xié)商會(huì)議各委員意見(jiàn)書》，要求廢止文化專制政策，保障文藝自由。在黑夜如磐的霧重慶，陽(yáng)翰笙與洪深并肩戰(zhàn)斗，以戰(zhàn)友深情樹(shù)立了黨內(nèi)同志與黨外人士交往的榜樣，為不少民主人士所稱道。

l946年7月，陽(yáng)、洪先后返回上海。陽(yáng)翰笙在滬負(fù)責(zé)建立地下黨領(lǐng)導(dǎo)的“聯(lián)華影業(yè)社（“昆侖”前身）。洪深隨復(fù)旦大學(xué)一起遷回上海后，除當(dāng)教授外，還主編《戲劇與電影》周刊，業(yè)余也執(zhí)導(dǎo)話?。?yáng)翰笙的《草莽英雄》就是他執(zhí)導(dǎo)的）。上海時(shí)期，洪深仍不改旋風(fēng)精神，堅(jiān)決與反動(dòng)派針?shù)h相對(duì)。上海各界人士5000人追悼李公樸、聞一多大會(huì)時(shí)，他任大會(huì)司儀。面對(duì)手持棍棒的特務(wù)，他大聲表示：“我準(zhǔn)備做聞一多第二！”后復(fù)旦學(xué)生開(kāi)展反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害的游行斗爭(zhēng)，洪深挺身而出走在前頭。這些公開(kāi)的斗爭(zhēng)，其影響力之大可以想象。

作為轉(zhuǎn)入地下斗爭(zhēng)的陽(yáng)翰笙，無(wú)時(shí)無(wú)刻不為老戰(zhàn)友的安危擔(dān)心。中共地下黨也對(duì)洪深暗中保護(hù)。洪深遂于l948年3月離滬去廈門大學(xué)任教；不久，在地下黨安排下，經(jīng)香港轉(zhuǎn)往東北解放區(qū)。

l949年2月以前，陽(yáng)翰笙與洪深先后到達(dá)北平。他們奉命和郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等一起積極籌備中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。陽(yáng)翰笙負(fù)責(zé)向大會(huì)作國(guó)統(tǒng)區(qū)進(jìn)步戲劇電影運(yùn)動(dòng)匯報(bào)發(fā)言。他廣泛征求了洪深、田漢等人的意見(jiàn)，把他們?cè)诟鱾€(gè)時(shí)期的主要貢獻(xiàn)寫進(jìn)了發(fā)言稿，受到文藝界的重視。以后的現(xiàn)代文學(xué)史，都以此總結(jié)發(fā)言為依據(jù)，對(duì)左翼戲劇、抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)作了充分的肯定。

洪深自1922年回國(guó)到1955年逝世的30余年中，共編寫了大約60多部話劇和電影劇本，寫了六七本關(guān)于戲劇和電影的學(xué)術(shù)性專著，此外還有大約100余萬(wàn)字的戲劇電影論文和雜文，散見(jiàn)在各個(gè)時(shí)期的報(bào)刊上。這是他為我國(guó)留下的一份珍貴的精神財(cái)富，透過(guò)這些文字，從中了解我國(guó)早期話劇的成長(zhǎng)過(guò)程，為我國(guó)的話劇發(fā)展道路起到了深遠(yuǎn)影響。