聶景

第12屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展的主題為“共振”，一共20位入圍者，因?yàn)橐咔橛绊懀u(píng)選及頒獎(jiǎng)時(shí)間待定，但是展覽已經(jīng)于2020年5月16日開(kāi)幕。

遲磊

入選作品

《通天術(shù)》

遲磊的作品《通天術(shù)》是與一名計(jì)算機(jī)科學(xué)家合作開(kāi)發(fā)了一款相機(jī)App，通過(guò)再造模擬出一個(gè)鏡像世界。遲磊的自述中闡釋基本原理：這款A(yù)pp基于蘋果公司的“機(jī)器學(xué)習(xí)”工具，系統(tǒng)可以區(qū)分圖像中是否包含人類，在App視頻模式中，“喚醒”的攝影系統(tǒng)可以持續(xù)分析幀序列中的內(nèi)容，當(dāng)檢測(cè)到“人類影像”時(shí)，則在屏幕上打一個(gè)標(biāo)記，位置、大小、形狀都是隨機(jī)的?！锻ㄌ煨g(shù)》包含安裝App的手機(jī)、App開(kāi)發(fā)圖說(shuō)、虛構(gòu)短片和短片的文字部分。

郭備華

入選作品

《鹽地》

郭備華的《鹽地》記錄了美國(guó)加利福尼亞州索爾頓湖滄海桑田的變遷，以及人類活動(dòng)對(duì)自然環(huán)境的毀滅性影響。郭備華的大學(xué)專業(yè)是藝術(shù)及環(huán)境研究，大二的時(shí)候出于對(duì)索爾頓湖的歷史、環(huán)境變化的興趣，所以開(kāi)始繞湖自駕拍攝以及進(jìn)行歷史研究。作者對(duì)于美國(guó)西部的水域與權(quán)力體系及其背后的政治博弈、利益分配、經(jīng)濟(jì)制度很感興趣。曾經(jīng)的度假勝地索爾頓湖，過(guò)度開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀便是當(dāng)?shù)貛缀踝兂梢蛔粘?。郭備華將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這片鹽堿化的土地，記錄這里貧瘠的現(xiàn)狀以及人類過(guò)度榨取自然資源的結(jié)果。

白杉

入選作品

《獨(dú)白》

白杉的入選作品《獨(dú)白》以近三年的三本攝影集書(shū)寫(xiě)“個(gè)人成長(zhǎng)史”，呈現(xiàn)其生命歷程下的內(nèi)心“獨(dú)白”。30歲時(shí)，白杉從攝影記者崗位離職，開(kāi)始從事自由職業(yè)。三本攝影集分別為：第一章節(jié)《31》（2014-2017）、第二章節(jié)《永珍》（2004-2018）和第三章節(jié)《白日夢(mèng)》（2008至今）。其中《31》的照片選自白杉從事攝影記者工作時(shí)拍攝的未被選用的照片，是作者的“獨(dú)白”?！队勒洹肥且园咨嫉哪赣H的名字命名，其中以母親的13本日記為線索，結(jié)合作者為母親拍攝的照片，是母親的“獨(dú)白”。《白日夢(mèng)》則是白杉離開(kāi)北京回到故鄉(xiāng)陪伴身體欠安的母親，并以兩人的夢(mèng)境為線索，影像作為載體，向已故的父親訴說(shuō)自己和母親的現(xiàn)在。

歡島

入選作品

《給我一分鐘》

歡島的入選作品《給我一分鐘》是始于2009年的攝影項(xiàng)目，她將生活中遇到的個(gè)體用閃光燈抓拍。被攝者基本都是年輕人，歡島在拍攝的過(guò)程中與被攝者交換孤獨(dú)，繼而交換一分鐘的人生。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這既是一個(gè)收集記憶的過(guò)程，也是一個(gè)雙向治愈的過(guò)程。作者拍攝的是別人的孤獨(dú)，也是自己的孤獨(dú)，在別人的生命里發(fā)現(xiàn)自己的影子。作者自述中也提到這組作品中另外的意圖是“忘記”，對(duì)歡島自己來(lái)說(shuō)是忘記平日攝影過(guò)多的目標(biāo)，對(duì)被攝者是用一分鐘的時(shí)間忘記自己的煩惱，呈現(xiàn)另一個(gè)自我。

邸晉軍

入選作品

《故國(guó)》

邸晉軍的《故國(guó)》以“踏上先賢蹤跡，瞥見(jiàn)當(dāng)下尋?！钡姆绞剑援?dāng)代人的視角故地重游，尋找中國(guó)古詩(shī)詞和歷史事件的發(fā)源地。影像制作上則是采用了幾種早期的古典攝影工藝，一部分是濕版工藝，包括部分膠片使用濕版工藝放大，另一部分是左右屏立體成像工藝。邸晉軍希望將中國(guó)早期文化中的精髓在當(dāng)代語(yǔ)境下進(jìn)行重現(xiàn)。將早期的攝影工藝用于當(dāng)下的影像創(chuàng)作，在邸晉軍看來(lái)是以古典的視角觀看當(dāng)代的景觀?！豆蕠?guó)》中的時(shí)間概念是貫穿始終的，其中包括語(yǔ)境的古今關(guān)聯(lián)、工藝的古今關(guān)聯(lián)、影像語(yǔ)言的古今關(guān)聯(lián)。

姜川

《日?！?/p>

入選作品

《日常》是姜川從2019年拍攝的底片中選出的。他的拍攝非常隨意，這組中的照片也是憑借作者的興趣，舍棄他認(rèn)為乏味和庸俗的照片。高反差的照片影調(diào)似乎是致敬森山大道的風(fēng)格。無(wú)視構(gòu)圖的直拍看似是情緒宣泄，但作者否認(rèn)這一點(diǎn)，他認(rèn)為還是以客觀記錄為主。姜川將自己認(rèn)為有趣的人、物、環(huán)境盡量客觀記錄，且沒(méi)有事先預(yù)置主題。

金晶

入選作品

《永恒的未來(lái)》

金晶的《永恒的未來(lái)》源于對(duì)所處世界的真實(shí)樣貌的質(zhì)疑，她認(rèn)為世界不真實(shí)。她想通過(guò)視覺(jué)化的方式，把她在日常中經(jīng)常感覺(jué)到的不真實(shí)的地方表現(xiàn)出來(lái)。作品中的環(huán)境是為消除指向性而創(chuàng)造的，這些環(huán)境源于作者對(duì)自身周圍的觀察和感受，消除指向性之后，希望提供給觀眾不同文化和地域可以共同感受的共通性。作品包括攝影、影像和裝置的組合，作者通過(guò)虛無(wú)主義的視角重塑“世界”，營(yíng)造一種沉浸式的體驗(yàn)。

柳川隸

入選作品

《耀斑》

柳川隸的《耀斑》是他以一種偏向意識(shí)流進(jìn)行敘事的作品，是作者自我的夢(mèng)幻，所謂“耀斑”如同作者的靈感閃現(xiàn)，或是壓抑已久的情緒突然爆發(fā)。日月星辰都是作者腦中的宇宙。這一系列照片，是作者將內(nèi)心的虛無(wú)實(shí)現(xiàn)為夢(mèng)幻，是進(jìn)行著的現(xiàn)實(shí)的幻象，是自我創(chuàng)造的宇宙。這組作品中，每張照片都可以理解為是一個(gè)關(guān)鍵詞或者關(guān)鍵元素，所以作者期待當(dāng)觀眾看到這組作品，會(huì)在腦海中浮現(xiàn)他們自己編造的故事。

徐楓

入選作品

《歲月洪荒》

《歲月洪荒》是徐楓一次內(nèi)心深處的旅行，讓觀眾通過(guò)無(wú)意識(shí)的觀看，自己建構(gòu)屬于自己的敘事。作品以雙聯(lián)畫(huà)的形式展示，這既是作者自我的表達(dá)方式，也是給觀眾的視覺(jué)導(dǎo)向。雙聯(lián)畫(huà)的形式也不是固定組合，作者認(rèn)為形式只是暫時(shí)性在一個(gè)時(shí)段出現(xiàn)，未來(lái)可能會(huì)打亂作品順序，重新排列。作者坦言照片的拍攝比較隨機(jī)，但都是觸動(dòng)內(nèi)心的畫(huà)面。

王春帥

入選作品

《黑橋村》

王春帥的《黑橋村》源于他在黑橋村和朋友共同的生活經(jīng)歷。作品講述了黑橋村拆遷之前的回憶，以兩個(gè)人的生活經(jīng)歷為線索，編織了一段夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的故事。文字也是這組作品重要的一部分，一些是日記，另一些則是回憶后的文字。作者在照片中提出一些問(wèn)題，基本是很多人來(lái)北京闖蕩發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生的疑問(wèn)，有一些問(wèn)題作者有了答案，同時(shí)又產(chǎn)生了新的問(wèn)題。直到黑橋拆遷，很多問(wèn)題依舊沒(méi)有答案?；谠诤跇虼宓慕?jīng)歷，王春帥有這樣一種感覺(jué)：各種各樣的人匯聚到這個(gè)地方，然后這個(gè)地方又造就了他們未來(lái)不同的道路。

王雪翰

入選作品

《WASD之D》

王雪翰《WASD 之 D》的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)歷了不同階段，第一階段是單純地展示游戲世界，第二階段便是將自己情感沉浸其中，第三階段作者開(kāi)始思考一個(gè)問(wèn)題：在游戲里面究竟能做什么。游戲和現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系，對(duì)作者來(lái)說(shuō)游戲成為一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的放大或延伸，玩家會(huì)在游戲中將被壓抑的情緒放大和釋放。作者認(rèn)為游戲和現(xiàn)實(shí)有很大的區(qū)別，現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會(huì)有讀檔重來(lái)，所以“死亡”是他現(xiàn)階段創(chuàng)作重點(diǎn)討論的問(wèn)題。作者說(shuō)自己好像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)室的主管，自己也是實(shí)驗(yàn)對(duì)象，把自己的內(nèi)心感受當(dāng)做實(shí)驗(yàn)中的小白鼠，操控自己對(duì)自己進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他想知道自己的心理反饋是什么。

俞嘉悅

入選作品

《記憶潛水》

《記憶潛水》是俞嘉悅對(duì)攝影瞬間回憶的重新參與，因?yàn)閿z影記錄的都是過(guò)去，重新參與的回憶在作者看來(lái)也是徒勞無(wú)益。作者將一些對(duì)她有特別意義的舊照片，按照與現(xiàn)實(shí)等比例大小打印，將回憶構(gòu)建成真實(shí)場(chǎng)景，自己重新參與到回憶中，與照片中的場(chǎng)景互動(dòng)。但是可以重現(xiàn)場(chǎng)景，卻不能時(shí)間倒流，始于回憶，卻也只能終于回憶，一切又只是徒勞，換回的是更具體更強(qiáng)烈的悲傷。

趙智

入選作品

《雪國(guó)江湖》

《雪國(guó)江湖》是趙智對(duì)我國(guó)地理氣候最為嚴(yán)酷的高寒地區(qū)黑龍江流域的記錄。寒冷的冬季，水域的結(jié)冰期長(zhǎng)達(dá)半年之久。在冰封的時(shí)間里，人們可以與往日流動(dòng)的水域密切接觸。因此，當(dāng)?shù)刈∶竦纳钆c寒冷的自然氣候結(jié)合在一起，發(fā)展成地方特色的水域冰雪文化。但是從社會(huì)層面，黑龍江流域的人口外流嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)也持續(xù)下滑?！堆﹪?guó)江湖》便是一部關(guān)于氣候、地理、社會(huì)與人交織的“紀(jì)錄片”。

周強(qiáng)

入選作品

《生》

《生》是周強(qiáng)有意識(shí)地用相機(jī)探索生存與欲望之間的關(guān)聯(lián)。作者認(rèn)為，欲望是生存的驅(qū)動(dòng)力，兩者之間如何平衡，是值得思考和探索的。但是生活內(nèi)容是具象的，更令作者迷戀的是隱藏在具象背后的抽象和無(wú)法言說(shuō)的部分。當(dāng)代生活的快節(jié)奏是時(shí)間、空間和感受被壓縮，因此作者逃離快節(jié)奏，選擇徒步拍攝，從孤獨(dú)的行走中接近自我。

周怡君

入選作品

《泡沫》

《泡沫》是周怡君對(duì)歸宿感的認(rèn)知。他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)的輪換，短期遷徙成為生活的常態(tài)，作者試圖用旅行中的經(jīng)歷創(chuàng)造故事，不同地域的景觀差異和全球趨同現(xiàn)象，都成為故事中的一部分。作品包括影像和文字，作者將這些素材按照時(shí)間性拼湊，形成一個(gè)非線性敘事的作品。作者表示，整個(gè)作品與她逃離般的旅行行為，都是基于她對(duì)資源和文化分配不公的抗議。

吳夢(mèng)媛

入選作品

《憂傷來(lái)襲前》

吳夢(mèng)媛入選的兩組作品是《游鏡》和《憂傷來(lái)襲前》?！队午R》以纖維材料與身體感官為媒介，展示概念化的“山水”形象，跳出中式傳統(tǒng)山水的觀看經(jīng)驗(yàn)。山水和身體以拼貼混搭的方式，成為作者傳達(dá)信息和個(gè)人化影像的工具，對(duì)作者而言觀看山水即是觀看自己?！稇n傷來(lái)襲前》是作者在結(jié)束一段親密關(guān)系后開(kāi)始拍攝的，源于長(zhǎng)期親密關(guān)系中的被動(dòng)與女性基本生存的被動(dòng)。

張北辰

入選作品

《11，565公里》

張北辰的《11，565公里》項(xiàng)目試圖重構(gòu)一件文物由山東省到賓夕法尼亞大學(xué)考古與人類學(xué)博物館的流通與轉(zhuǎn)移的路徑。作品包括：一部散文電影、一本攝影書(shū)、一個(gè)攝影裝置以及一個(gè)3D打印與特殊場(chǎng)域的展覽實(shí)踐。

吳昭晨

入選作品

《漂流》

《漂流》是吳昭晨以自己生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探討自己內(nèi)在情感和矛盾，以及與外界的沖突和互動(dòng)的狀態(tài)。以向外的鏡頭與自己內(nèi)心對(duì)話，是一種自己和世界連接的影像。個(gè)人的情感寫(xiě)照像浮木一樣自由流動(dòng)，即所謂《漂流》。

楊國(guó)華

入選作品

《尋找》

《尋找》是楊國(guó)華拍攝的溫州拆遷村，鏡頭中皆是逝去的過(guò)往和時(shí)代的痕跡。楊國(guó)華將拆損的民房納入鏡頭，各種房屋的格局和遺棄的物件散落其中。拆遷拆掉的是古舊，同樣也是每戶主人的記憶。作者將在室內(nèi)拍攝的照片拼貼到室外拍攝的主體房屋中，形成散點(diǎn)透視的空間效果，映射出一種魔幻現(xiàn)實(shí)的世界觀。

朱修仁

入選作品

《關(guān)門》

朱修仁的入選作品是《蛹》和《關(guān)門》?！队肌芬宰髡叩姆块g為載體，是關(guān)于年輕人涌入快速發(fā)展的城市所產(chǎn)生的破碎感。作者以此作為自我反省、自我成長(zhǎng)的載體?！蛾P(guān)門》是影像方式的生活記錄，是作者對(duì)涌入大城市的年輕人的生活狀態(tài)的探索、記錄，用影像日記的方式，把他思考的結(jié)果或者是腦海中突然產(chǎn)生的畫(huà)面拍下來(lái)。

相關(guān)信息

三影堂攝影獎(jiǎng)

相關(guān)信息

為支持中國(guó)新銳攝影師，推廣當(dāng)代攝影藝術(shù)，三影堂于 2009 年開(kāi)啟了面向全球華人、一年一度的“三影堂攝影獎(jiǎng)”項(xiàng)目?！叭疤脭z影獎(jiǎng)”以學(xué)術(shù)思想為基礎(chǔ)，以對(duì)當(dāng)代攝影的獨(dú)立認(rèn)識(shí)作為出發(fā)點(diǎn)，邀請(qǐng)國(guó)際評(píng)委，在不斷涌現(xiàn)的攝影藝術(shù)新潮流中，選取具有獨(dú)立精神和藝術(shù)潛質(zhì)的藝術(shù)家及作品，考查、梳理和研究中國(guó)當(dāng)代攝影;同時(shí)以專業(yè)制作、評(píng)論、展覽和出版的方式，將中國(guó)當(dāng)代的新銳攝影介紹給廣大公眾，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展。

本屆國(guó)際評(píng)委團(tuán)：

索菲·瑪卡里烏 （Sophie Makariou）：法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)

中森康文 （Yasufumi Nakamori）：英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館國(guó)際藝術(shù)部（攝影）資深策展人

費(fèi)大為 （Fei Dawei）：評(píng)論家、策展人

鄭聞 （Zheng Wen）：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)

榮榮&映里 （RongRong&inri）：三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)辦人