彭婕妮

摘要：近幾年，網(wǎng)劇憑借收視靈活、題材豐富、投資成本低等優(yōu)勢(shì)成為各視頻網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)的重頭戲，由此帶來(lái)的投資、內(nèi)容、制作上的擴(kuò)張為網(wǎng)劇帶來(lái)了更多的發(fā)展機(jī)遇。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇因自身的缺陷面臨著各種各樣的挑戰(zhàn)，韓國(guó)網(wǎng)劇與國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇發(fā)展的時(shí)間大致相當(dāng)，但受各種因素影響，韓國(guó)網(wǎng)劇已經(jīng)探索出了一條符合自身實(shí)際的發(fā)展道路。文章旨在從韓國(guó)網(wǎng)劇發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，從韓國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展模式中獲得國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇突破現(xiàn)有僵局的經(jīng)驗(yàn)策略。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自制劇 韓劇 IP改編 廣告植入 偶像效應(yīng)

全媒體時(shí)代傳播工具的多元化變革，促使媒體形式與渠道進(jìn)行深度融合，為大眾提供超細(xì)分的服務(wù)并實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾的全面覆蓋及傳播效果的最大化。在快速的現(xiàn)代生活節(jié)奏中，移動(dòng)端替代電視成為人們觀看電視劇集的主要途徑。相較于以往的傳播媒介電視而言，視頻網(wǎng)站App擁有更大的自主性和方便性，人們不用再受時(shí)間和空間的局限，可以隨時(shí)隨地觀看自己想要觀看的內(nèi)容，滿(mǎn)足自己的需求。另外，人們的生活越來(lái)越碎片化和快捷化，沒(méi)有充足的時(shí)間像以往那樣守在電視機(jī)前等待劇集的更新，視頻網(wǎng)站的興起較好彌補(bǔ)了這一缺憾，視頻網(wǎng)站的可暫停性和對(duì)視頻的長(zhǎng)期保存性使人們的碎片化時(shí)間得到了充分的利用，視頻網(wǎng)站的興起使得人們的注意力也越來(lái)越多地聚焦于網(wǎng)絡(luò)劇上。觀眾有了更大自主選擇權(quán)的同時(shí)，對(duì)于電視劇題材內(nèi)容的要求也相應(yīng)提高。在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)并且影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的電視劇制造大國(guó)的韓國(guó)，網(wǎng)劇也在以另外一種運(yùn)作形式創(chuàng)造著獨(dú)特的生態(tài)圈。

多平臺(tái)合作

韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇集通常由專(zhuān)門(mén)的制作公司編劇、拍攝完成，并依托Youtube、V LIVE等視頻播放平臺(tái)進(jìn)行頻道運(yùn)營(yíng)，形成品牌效應(yīng)。網(wǎng)劇制作公司一般由韓國(guó)國(guó)內(nèi)一流的文化企業(yè)或電視臺(tái)出資，作為文化產(chǎn)品策劃、生產(chǎn)、營(yíng)銷(xiāo)完整產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)發(fā)揮作用，該類(lèi)產(chǎn)業(yè)鏈包括電影、漫畫(huà)、網(wǎng)劇、電視劇及衍生產(chǎn)品的設(shè)計(jì)等方面。以視頻內(nèi)容生產(chǎn)公司Playlist為例，它由Naver Webtoon與Snow兩家NAVER（韓國(guó)最大搜索引擎網(wǎng)站）旗下子公司共同出資建立，同時(shí)建立的還有網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)及網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)制作公司Life is Comics與以網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)IP為中心的電影制作公司工作室N。Playlist制作的網(wǎng)劇作品大都由漫畫(huà)IP改編而來(lái)，如《戀愛(ài)花花公子》《女高中生》與大火的《A-Teen》系列劇集，即便是原創(chuàng)劇本網(wǎng)劇也會(huì)在劇集中加入動(dòng)畫(huà)的形式，以便進(jìn)行劇集周邊產(chǎn)品的售賣(mài)。韓國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展受到韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)全面娛樂(lè)化發(fā)展的影響，Playlist的建立初衷與Naver Webtoon圍繞漫畫(huà)IP建立全面娛樂(lè)化的工作室創(chuàng)作系統(tǒng)的野心密切相關(guān)。在此之后，電視臺(tái)也開(kāi)始企劃單獨(dú)的網(wǎng)絡(luò)劇集，如tvN號(hào)稱(chēng)專(zhuān)門(mén)為Z世代推出的網(wǎng)劇工作室tvN D STORY，也是針對(duì)女性平權(quán)展開(kāi)討論的大熱劇集《就算敏感一點(diǎn)也沒(méi)關(guān)系》的制作方。

劇集特色明顯

韓國(guó)網(wǎng)劇憑借其自身鮮明的特色完成了對(duì)韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)當(dāng)代短板的補(bǔ)充，即快節(jié)奏現(xiàn)代生活中觀眾對(duì)短小劇集的需要，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇集的主要特點(diǎn)如下。

劇集短小。韓國(guó)網(wǎng)劇受劇集具體形式和內(nèi)容的限制，單集長(zhǎng)度一般控制在二十分鐘以?xún)?nèi)。Whynot制作的網(wǎng)劇《real：time：love》最初以女主角的日常Vlog模式進(jìn)行播出，每集時(shí)長(zhǎng)控制在五分鐘以?xún)?nèi)，采取一次性更新三個(gè)Vlog小片段模仿女主角作為Youtube博主的日常放送，新穎的敘事形式極大迎合了韓國(guó)青年的觀看習(xí)慣。制作公司以不定期更新與劇集短小的策略極大地調(diào)動(dòng)了觀眾的興趣，第二季直接與直播平臺(tái)V LIVE進(jìn)行合作，將Vlog形式作為一個(gè)特別元素加入完整劇集中，用以不定時(shí)更新劇集外的偽紀(jì)錄生活，第二季劇集恢復(fù)韓國(guó)網(wǎng)劇二十分鐘以?xún)?nèi)的劇集長(zhǎng)度?！稇賽?ài)播放列表》每集切換視角講述不同男女心中的戀愛(ài)觀念，由于切入點(diǎn)較為私人化，每集長(zhǎng)度控制在五分鐘左右，這也成為此系列劇集的特色之一。

韓國(guó)網(wǎng)劇劇集短小，主要是為了方便以女性觀眾為主的受眾群體在上課與工作空閑時(shí)間觀看。區(qū)別于韓劇一周更新兩集，韓國(guó)網(wǎng)劇通常兩至三天更新一集，劇集相對(duì)集中，與受眾日常生活保持著強(qiáng)大的黏性。第一季反響較好的劇集往往會(huì)制作續(xù)集，如《戀愛(ài)播放列表》已經(jīng)制作到第四季，《就算敏感一點(diǎn)也沒(méi)有關(guān)系》已經(jīng)播出了第二季等。韓國(guó)網(wǎng)劇的續(xù)集一般有兩種類(lèi)型，一種是在原來(lái)的故事背景下堅(jiān)持原班人馬，并且加入新角色，如《戀愛(ài)播放列表2》《A-Teen2》等;另外一種是堅(jiān)持原有主題，采用新演員演繹新故事，如《就算敏感一點(diǎn)也沒(méi)有關(guān)系2》，其中以第一種續(xù)集更為常見(jiàn)。韓國(guó)網(wǎng)劇續(xù)集的制作一般在前一季播出后的一年以?xún)?nèi)，依據(jù)劇集點(diǎn)擊量與觀眾好感度決定是否制作續(xù)集。

人生劇策略。韓國(guó)網(wǎng)劇雖然短小，卻通過(guò)趣味化、生活化的故事情節(jié)極大地契合了受眾的普遍心理，精準(zhǔn)細(xì)膩并能夠引起共鳴的心理描繪是韓國(guó)網(wǎng)劇能夠取得成功的最大因素。韓國(guó)網(wǎng)劇主要為青春校園和愛(ài)情題材，劇集中穿插著真實(shí)的生活體驗(yàn)，這種故事取勝的策略得益于韓國(guó)“編劇中心制”的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)題材漫畫(huà)作品的豐富性。

首先在人物設(shè)計(jì)上，韓國(guó)網(wǎng)劇的主人公一般是學(xué)生、公司職員等普通人形象，強(qiáng)調(diào)人物經(jīng)驗(yàn)的普遍性。網(wǎng)劇《在首爾》講述了想要考取首爾的大學(xué)的高三女孩的日常生活，劇集對(duì)于追星、母女矛盾、高三壓力等情節(jié)的真實(shí)描寫(xiě)，引發(fā)了韓國(guó)網(wǎng)友“這就是我的生活”的網(wǎng)絡(luò)討論。尤其在對(duì)母女關(guān)系的刻畫(huà)上，《在首爾》第十一集中女兒獨(dú)自去首爾上學(xué)，獨(dú)自在家的母親因?yàn)槔鋺?zhàn)拉不下臉找女兒，只能偷偷搜索女兒的Youtube賬號(hào)了解女兒的日常生活，和女兒相處的記憶與現(xiàn)實(shí)交叉出現(xiàn)，展現(xiàn)了孩子離家后母親獨(dú)自在家的孤獨(dú)感與掩藏在嚴(yán)厲外表下對(duì)女兒的愛(ài)。從情感出發(fā)的故事情節(jié)設(shè)計(jì)讓人物的形象更加飽滿(mǎn)，與其制作公司Playlist“為了我們的生活”的制作宗旨相契合。

其次在劇情設(shè)計(jì)上，追求現(xiàn)實(shí)生活中遇到的普遍問(wèn)題的理想化解決方式，兼顧了真實(shí)與想象的雙重維度。《就算敏感一點(diǎn)也沒(méi)有關(guān)系2》延續(xù)第一季女性平權(quán)的主題，每集以真實(shí)職場(chǎng)的女性遭遇作為主要內(nèi)容，并在每集最后以職場(chǎng)小帖士的形式傳遞正能量的觀念。在第二集《被公司強(qiáng)迫穿暴露的衣服Feat.外貌自重》中，女主角之一的寶英因?yàn)樵诼殘?chǎng)受到的外貌評(píng)價(jià)、身材評(píng)價(jià)備受煎熬，從小到大的男性凝視讓她特別重視他人的看法，同樣也因?yàn)榻?jīng)常被視為性對(duì)象感到難受。在公司的巧克力試吃活動(dòng)上，三位女主角被要求穿上緊身的衣服進(jìn)行推銷(xiāo)，寶英因此遭到性騷擾。之后在便利店朋友的幫助下幾人換上玩偶服，同樣成功完成了巧克力試吃活動(dòng)。寶英也在朋友和后輩的鼓勵(lì)下決心不再受他人的評(píng)價(jià)捆綁，并向屏幕前的觀眾發(fā)出“疼愛(ài)自己”的宣言。這一集涉及女性在職場(chǎng)遇到的物質(zhì)化困境，在銷(xiāo)售活動(dòng)時(shí)女性實(shí)習(xí)生的身材成為推動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)的賣(mài)點(diǎn)，而普遍職員“是工作啊，沒(méi)辦法”的心理也讓這種性別歧視的現(xiàn)狀更加嚴(yán)重。劇集借角色之口呼吁女性熱愛(ài)自己，實(shí)現(xiàn)標(biāo)題顯示的“外貌自重”，并且對(duì)于公司借助女性身材營(yíng)銷(xiāo)的方式進(jìn)行了批判。劇集實(shí)現(xiàn)了對(duì)于韓國(guó)職場(chǎng)女性處境的深入挖掘，雖然每一集的主角通常是在他人的幫助下化解危機(jī)，如第三集女主角在遇到上司性騷擾時(shí)，得到了公司前輩的幫助化解危機(jī)，問(wèn)題的解決往往具有理想性，但面對(duì)職場(chǎng)中的性別歧視更重要的是每一位女性都能勇敢地為自己發(fā)聲，意識(shí)到自身?yè)碛械臋?quán)利并主動(dòng)尋找解決問(wèn)題的方法，這才是網(wǎng)劇《就算敏感一點(diǎn)也沒(méi)有關(guān)系》要傳遞的主要信息。解決問(wèn)題的方法有很多種，重要的是內(nèi)心必須真正強(qiáng)大。這就是韓國(guó)網(wǎng)劇的人生劇策略，為普通人發(fā)聲。

新人演員。當(dāng)前，韓國(guó)網(wǎng)劇已然成為了韓國(guó)青年演員培育的溫床，網(wǎng)劇中出現(xiàn)的幾乎都是年輕的新人演員，新人演員在網(wǎng)劇中展露的演技也能成為他們走向臺(tái)播劇和電影圈的憑證。由于網(wǎng)劇制作公司一般會(huì)與各種偶像經(jīng)紀(jì)公司達(dá)成合作，部分劇集會(huì)加入偶像明星擔(dān)任主要角色，甚至?xí)薪?jīng)紀(jì)公司為剛出道的新人團(tuán)體出資購(gòu)買(mǎi)劇本，通過(guò)拍攝網(wǎng)劇的方式獲取名氣，并邀請(qǐng)偶像團(tuán)體參與主題曲的錄制。網(wǎng)劇為偶像團(tuán)體提供曝光度與潛在粉絲，偶像團(tuán)體同樣也能為網(wǎng)劇帶來(lái)曝光度。這些偶像明星一般出自中小公司，長(zhǎng)相出色并且酬勞不高，符合韓國(guó)網(wǎng)劇的“美型”觀感。這種利益互補(bǔ)的關(guān)系，進(jìn)一步推動(dòng)了韓國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展。

網(wǎng)劇《A-Teen2》，加入了由偶像團(tuán)體Golden Child門(mén)面崔普閔飾演的新角色柳周河，故事依舊圍繞18歲少男少女們的高三生活展開(kāi)，只不過(guò)故事的主要講述對(duì)象由都哈娜更換為金哈娜。劇集第一季的點(diǎn)擊量突破了三億，在獲得巨大討論度的同時(shí)演員的演技也得到了廣泛認(rèn)可，飾演都哈娜的辛叡恩之后接演了tvN奇幻懸疑劇《會(huì)讀心術(shù)的那小子》、KBS奇幻愛(ài)情劇《快過(guò)來(lái)》等臺(tái)播劇，飾演夏民的金東希接演了大熱電視劇《天空之城》《梨泰院Class》以及Netflix新劇《人間課堂》等優(yōu)秀影視作品。韓國(guó)網(wǎng)劇成為偶像及新人演員收獲大眾認(rèn)可的快速渠道，不同領(lǐng)域之間的資源流動(dòng)也促進(jìn)了韓國(guó)影視行業(yè)的全面健康發(fā)展。

具有特色的標(biāo)題。韓國(guó)網(wǎng)劇的標(biāo)題具有口語(yǔ)化、直白化的特點(diǎn)，每一集的標(biāo)題與內(nèi)容密切相關(guān)，確保觀眾看到標(biāo)題就可以知道主要?jiǎng)∏?，并且部分?biāo)題的狗血化表達(dá)也能充分吸引互聯(lián)網(wǎng)受眾點(diǎn)擊查看。例如《A-Teen2》第一集的標(biāo)題《全校都知道了我的傳聞》，《現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情故事2》第一集的標(biāo)題《因?yàn)殚L(zhǎng)得丑受的傷》，《戀愛(ài)播放列表》第八集的標(biāo)題《男生陷入愛(ài)情的過(guò)程》等。這些將人物心理外化的直白臺(tái)詞，往往能產(chǎn)生強(qiáng)大的觀看吸引力。因?yàn)閯〖c劇集之間情節(jié)的獨(dú)立性，觀眾可以根據(jù)標(biāo)題自由選取想看的內(nèi)容，標(biāo)題對(duì)于共同情感經(jīng)驗(yàn)的展現(xiàn)能有效地吸引特定觀眾。

完整的衍生產(chǎn)業(yè)鏈

韓國(guó)網(wǎng)劇制作公司的業(yè)務(wù)不僅局限在網(wǎng)劇制作上，他們還會(huì)通過(guò)建立分部的方式完善衍生產(chǎn)業(yè)鏈。衍生產(chǎn)業(yè)鏈一般包括粉絲業(yè)務(wù)、周邊產(chǎn)品設(shè)計(jì)出售及漫畫(huà)單行本等內(nèi)容。

擁有完整衍生品產(chǎn)業(yè)鏈的視頻內(nèi)容生產(chǎn)公司中較為典型的是Playlist，它分別創(chuàng)立了playlist fashion、playlist goods及playlist festival部門(mén)，分別負(fù)責(zé)劇集中人物穿搭的宣傳售賣(mài)、劇集漫畫(huà)周邊產(chǎn)品的設(shè)計(jì)銷(xiāo)售及火熱劇集演員們的見(jiàn)面會(huì)企劃。制作公司與電商網(wǎng)站、美妝品牌進(jìn)行合作，在對(duì)人物穿搭的宣傳同時(shí)利用電商網(wǎng)站銷(xiāo)售具體的時(shí)裝飾品，并通過(guò)溫和的廣告植入讓角色與具體產(chǎn)品建構(gòu)聯(lián)系。例如，《A-Teen》中都哈娜總是用的唇膏產(chǎn)品，它的出現(xiàn)因符合韓國(guó)女生的校園化妝習(xí)慣極為自然，并且在劇集后期此唇膏產(chǎn)品和都哈娜的人物形象實(shí)現(xiàn)了捆綁銷(xiāo)售，在之后與衍生漫畫(huà)產(chǎn)品的聯(lián)名銷(xiāo)售中也取得了較好的成績(jī)。

由于韓國(guó)網(wǎng)劇制作公司與漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的緊密相連，與漫畫(huà)內(nèi)容生產(chǎn)公司的合作讓劇集周邊產(chǎn)品制作的難度大幅下降，品質(zhì)也有所保障。網(wǎng)劇的周邊產(chǎn)品通常以同人漫畫(huà)的形式呈現(xiàn)，包括明信片、帽子、筆記本、化妝品、衣服等產(chǎn)品。由此可見(jiàn)，完整的衍生品產(chǎn)業(yè)鏈可以將劇集的商業(yè)價(jià)值最大化，對(duì)于國(guó)內(nèi)網(wǎng)劇的發(fā)展也具有一定的借鑒意義。

韓國(guó)網(wǎng)劇發(fā)展策略帶來(lái)的啟發(fā)

重視原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn)。決定一部影視劇成敗的關(guān)鍵是劇本的好壞，韓國(guó)電視劇網(wǎng)劇的發(fā)展便得益于人生劇策略與觀眾之間產(chǎn)生的情感體驗(yàn)共鳴，人生劇的本質(zhì)就是優(yōu)質(zhì)的IP或原創(chuàng)劇本。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的投資早已區(qū)別于起步期，視頻網(wǎng)站付費(fèi)體系的發(fā)展完善為網(wǎng)劇的發(fā)展提供了優(yōu)質(zhì)土壤，各主流視頻網(wǎng)站為了提升點(diǎn)擊量，優(yōu)先考慮受眾的喜好，從而找尋優(yōu)秀的編劇及劇本來(lái)為受眾量身打造優(yōu)質(zhì)的電視劇，進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研并精準(zhǔn)定位，保證投資與收益呈正比，這使真正有實(shí)力的編劇能夠脫穎而出，促進(jìn)國(guó)內(nèi)編劇市場(chǎng)的良性循環(huán)。《2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容付費(fèi)已經(jīng)超越廣告收入，成為綜合視頻平臺(tái)的營(yíng)收主力。優(yōu)質(zhì)的頭部劇集制作已經(jīng)成為各家主流視頻網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)的重中之重，優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本在IP劇集陷入飽和狀態(tài)的當(dāng)下具有極大的商業(yè)價(jià)值。近期大火的網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》均為原創(chuàng)劇本，編劇的類(lèi)型融合思想與“反套路”的故事編寫(xiě)手法有效地增加了故事的可讀性與戲劇性，劇中不乏對(duì)當(dāng)代熱點(diǎn)話題，如代際關(guān)系、男女平等問(wèn)題深淺不一的探討，兩部劇集豆瓣評(píng)分高達(dá)7.5與8.5，即便與近期所有電視劇相比也毫不遜色。歸根結(jié)底，一部電視劇的成功與優(yōu)秀的編劇密不可分。只要對(duì)原創(chuàng)劇本保持充分的尊重與支持，以平臺(tái)出發(fā)扶持更多的新人編劇，國(guó)產(chǎn)劇集必將呈現(xiàn)出更大的市場(chǎng)活力。

完善電視劇集衍生產(chǎn)業(yè)鏈。韓國(guó)已經(jīng)初步完成了對(duì)于網(wǎng)劇衍生產(chǎn)業(yè)鏈的完善，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集的制作方也可以對(duì)這種營(yíng)銷(xiāo)模式進(jìn)行學(xué)習(xí)，延長(zhǎng)影視IP的使用壽命，提高影視劇集的經(jīng)濟(jì)效益，并通過(guò)對(duì)大熱劇集進(jìn)行周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，與專(zhuān)門(mén)的漫畫(huà)內(nèi)容生產(chǎn)公司或漫畫(huà)家達(dá)成協(xié)定進(jìn)行合作。這種跨領(lǐng)域的內(nèi)容生產(chǎn)方式有助于文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部良性循環(huán)的形成，通過(guò)聯(lián)動(dòng)機(jī)制保證影視行業(yè)內(nèi)部的有序發(fā)展。

融媒體策略。對(duì)融媒體平臺(tái)的合理使用，能夠有效地提高網(wǎng)絡(luò)劇集的傳播效果。當(dāng)下彈幕文化盛行，交流感成為受眾看劇體驗(yàn)的重要影響因素。通過(guò)彈幕，受眾可以實(shí)現(xiàn)同級(jí)溝通及與演員的跨級(jí)溝通，在相似情感體驗(yàn)的交流下，看劇也成為了一個(gè)擬社會(huì)化互動(dòng)的過(guò)程。此外，受眾對(duì)于劇集的“售后體驗(yàn)”更加重視，對(duì)于花絮、番外等資源的需求增加。劇集制作方應(yīng)該充分運(yùn)用抖音、微博等平臺(tái)開(kāi)發(fā)宣傳劇集相關(guān)的衍生資料，如演員劇組日常、NG畫(huà)面等觀眾陌生的影視元素，為劇集增加吸引觀眾的籌碼，并可以利用此類(lèi)資源維持劇集的曝光度。

結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的發(fā)展是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的，影視行業(yè)發(fā)達(dá)的韓國(guó)、美國(guó)已然探索出了本國(guó)網(wǎng)劇的生存之道。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇首先應(yīng)該進(jìn)行提質(zhì)，其次便是對(duì)于受眾喜好的把控與衍生產(chǎn)業(yè)鏈的完善，改善IP的單次消耗現(xiàn)狀。網(wǎng)絡(luò)劇集必須服務(wù)于受眾并貼合受眾取向才能長(zhǎng)久發(fā)展，而這些都應(yīng)在國(guó)家監(jiān)管部門(mén)的有力監(jiān)督下進(jìn)行，這樣網(wǎng)劇才不會(huì)走入“娛樂(lè)至死”的境地。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集的提質(zhì)改造，具有良好的前景。（作者單位：西南大學(xué)）欄目責(zé)編：邵滿(mǎn)春

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