陳勇

摘要：隨著我國(guó)媒體行業(yè)的快速發(fā)展，媒體的數(shù)量急劇上升，行業(yè)內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)壓力非常大。在如此激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中想獲取穩(wěn)定、長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就應(yīng)該不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和探索，尋求一種新的突破，避免出現(xiàn)同質(zhì)化問(wèn)題。視頻質(zhì)量的好壞將直接決定關(guān)注度和收視率，所以我們應(yīng)該注重把控視頻質(zhì)量，將攝像和后期的編輯緊密地結(jié)合到一起，有效地提高視頻質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 前期攝像 后期編輯 統(tǒng)一

在視頻制作過(guò)程中，影視攝像是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，其工作主要是借助攝像機(jī)進(jìn)行視頻畫(huà)面的拍攝、創(chuàng)作以及記錄等。在整個(gè)視頻創(chuàng)作過(guò)程中，攝像屬于前期的一項(xiàng)工作，具體操作時(shí)需要根據(jù)導(dǎo)演的要求、劇本的情節(jié)，對(duì)畫(huà)面、機(jī)位、鏡頭等內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，為后期的影視創(chuàng)作提供最原始素材。比如紀(jì)錄片的拍攝都是導(dǎo)演經(jīng)過(guò)前期充足的準(zhǔn)備，然后將后期編輯的思維內(nèi)容進(jìn)行整編，將其融合在前期攝像中，通過(guò)這種快節(jié)奏的模式去結(jié)合鏡頭，讓整個(gè)紀(jì)錄片情節(jié)的傳遞更加具有節(jié)奏感，給觀眾帶來(lái)更多的視覺(jué)沖擊。因此，在制作紀(jì)錄片時(shí)，需要充分地結(jié)合前期攝像和后期編輯工作，實(shí)現(xiàn)兩者的統(tǒng)一。

紀(jì)錄片前期攝像與后期編輯之間的聯(lián)系

結(jié)合紙媒行業(yè)的發(fā)展歷程，紀(jì)錄片在制作過(guò)程中需要借助多種素材，例如攝像設(shè)備、動(dòng)畫(huà)、聲音等，進(jìn)而呈現(xiàn)給觀眾最佳的影視效果。這就意味著一部?jī)?yōu)秀的影視作品除了要滿足畫(huà)面清晰的基本要求，還必須充分借助后期編輯，將豐富的素材有效地結(jié)合到一起，從而打造一場(chǎng)震撼心靈、豐富感官的視聽(tīng)盛宴。另外，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)布局也決定了其需要采用多種手段進(jìn)行表達(dá)。如當(dāng)前火爆熒屏的《舌尖上的中國(guó)》，在該紀(jì)錄片的某一集中，導(dǎo)演從金華火腿到香港臘味去逐步拍攝，主要目的就是為了更好地融合這些內(nèi)容，然后用跳躍的方式去講述故事。在這個(gè)過(guò)程中，就需要攝像在前期了解后期編輯的思維、想法，然后在實(shí)際拍攝時(shí)可以做出更好的調(diào)整。通過(guò)這種方式可以讓拍攝的鏡頭更加具有代表性，滿足后期編輯的各方面需求，滿足編輯對(duì)影視風(fēng)格的需求標(biāo)準(zhǔn)，從而為觀眾帶來(lái)更多的視覺(jué)沖擊和最為直觀的內(nèi)心震撼。

影視作品的制作并不是簡(jiǎn)單的素材剪輯和內(nèi)容混編發(fā)布，需要在實(shí)際編輯時(shí)對(duì)前期拍攝的內(nèi)容進(jìn)行深入地研究、濃縮、再創(chuàng)作;從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，后期編輯更多的是充分運(yùn)用前期拍攝素材給觀眾講述好一個(gè)故事。比如在時(shí)尚類的紀(jì)錄片中，由于對(duì)時(shí)尚的理解不同，研究的深入度也不盡相同，那么如何將前期攝像和后期編輯有效地結(jié)合到一起呢？《時(shí)尚》主編曾提出這樣的一個(gè)理念：該紀(jì)錄片中的很多鏡頭都是經(jīng)過(guò)后期編輯再創(chuàng)作，進(jìn)行二次加工包裝出來(lái)，在前期攝像時(shí)和后期編輯進(jìn)行了深入的溝通，了解了后期編輯對(duì)于部分內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)化需求，然后做出相應(yīng)的調(diào)整。另外，在實(shí)際工作時(shí)也可以借助一些常用的攝像技巧來(lái)讓鏡頭的表達(dá)更加科學(xué)、合理，從而讓時(shí)尚感體現(xiàn)得淋漓盡致。為了能做出更好的紀(jì)錄片，我們?cè)谶M(jìn)行攝像及編輯時(shí)的考慮要具有全面性，不但需要做好拍攝前期的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，還需要對(duì)后期的編輯思維、想法以及其他方面的需求給予關(guān)注，這樣可以做好前后的呼應(yīng)，為每個(gè)鏡頭的拍攝做好適當(dāng)調(diào)整，避免后期編輯在前期拍攝素材中找不到所需部分，從而影響二者的融合，對(duì)影視作品的成品也會(huì)產(chǎn)生一定的負(fù)面影響。

攝像和編輯統(tǒng)一的重要意義

對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，為了給觀眾講好每個(gè)故事，就需要考慮采用怎樣的影像，如何通過(guò)不同的題材去展現(xiàn)不同的視覺(jué)形態(tài)，這是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。為了能夠給觀眾帶來(lái)更多美的視覺(jué)沖擊，我們要注重前期攝像和后期編輯統(tǒng)一的重要性，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

完善拍攝作品結(jié)構(gòu)，保障內(nèi)容的完整性和全面性。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大眾對(duì)于影視作品的需求標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高，為了能夠更好地了解和掌握大眾對(duì)于作品內(nèi)容的需求標(biāo)準(zhǔn)，我們更應(yīng)該注重前期攝像和后期編輯的統(tǒng)一。如果前期的攝像和后期的編輯無(wú)法形成有效的統(tǒng)一，那么將對(duì)紀(jì)錄片的整體質(zhì)量產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。因此，對(duì)于紀(jì)錄片的制作來(lái)說(shuō)要更加注重前期影視攝像和后期畫(huà)面編輯的統(tǒng)一性。在制作紀(jì)錄片時(shí)，只有前期攝像和后期編輯做到相輔相成，才能讓藝術(shù)作品最終呈現(xiàn)出最佳效果，給觀眾帶來(lái)更美的視覺(jué)享受。如紀(jì)錄片《槍》，這是一部很吸引人的紀(jì)錄片，其展現(xiàn)出的高水平、高標(biāo)準(zhǔn)與整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力是分不開(kāi)的。導(dǎo)演對(duì)觀眾內(nèi)心的真實(shí)想法有深入的了解，從觀眾的角度去思考整個(gè)影片的規(guī)劃、拍攝及編輯工作，這是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。因此，在制作時(shí)就會(huì)通過(guò)鏡頭的呈現(xiàn)，在臺(tái)詞以及音樂(lè)節(jié)奏的帶動(dòng)下，讓每個(gè)觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。該紀(jì)錄片本是一種相對(duì)比較冰冷的槍械片，并沒(méi)有較多的情感宣泄，但是最終呈現(xiàn)給大家的卻是一部極具人性化的作品。作品問(wèn)世后，得到觀眾熱烈的反響，收視率十分可觀。這也說(shuō)明了前期的攝像和后期編輯統(tǒng)一是非常關(guān)鍵的，這樣融合的模式可以讓前期的攝像更加專業(yè)，從而有效地避免后期在編輯時(shí)無(wú)法剪輯出最佳部分，而這也是該紀(jì)錄片能獲得成功的關(guān)鍵所在。

攝像具有編輯意識(shí)，可以更好地促進(jìn)后期工作完成。攝像應(yīng)該具有一定的編輯意識(shí)，只有拍攝的素材更加完善、優(yōu)秀，才能為后期的編輯工作帶來(lái)更多地可塑性。例如在紀(jì)錄片《瓷路》中，為了能夠更好的傳達(dá)影片內(nèi)容，一開(kāi)始就借助瓷器講述了一個(gè)年代久遠(yuǎn)的故事，整個(gè)拍攝節(jié)奏把控得非常好，張弛有度，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)非常美的影像盛宴，將觀眾引入一個(gè)特殊的歷史狀態(tài)。這部紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)將瓷器的易碎性、光澤感等特點(diǎn)都呈現(xiàn)得非常完美。在拍攝時(shí)如果拍攝手法不恰當(dāng)，那么即便是有著一定剪輯意識(shí)的攝像，也很難呈現(xiàn)出一個(gè)完美的影視作品。

兩者的統(tǒng)一將直接影響影片質(zhì)量，對(duì)收視率產(chǎn)生影響。在制作紀(jì)錄片時(shí)，需要在前期策劃、中期拍攝、后期編輯各個(gè)環(huán)節(jié)中做好充分的準(zhǔn)備，然后將整個(gè)拍攝方案都有效地融合在每個(gè)制作環(huán)節(jié)中，只有這樣才能更好地保障紀(jì)錄片的質(zhì)量。前期攝像和后期編輯進(jìn)行有效融合后，紀(jì)錄片的質(zhì)量就可以得到保障，從而提高影片收視率。

紀(jì)錄片前期攝像和后期編輯統(tǒng)一的具體措施

隨著人們對(duì)紀(jì)錄片審美意識(shí)的不斷提高，紀(jì)錄片作品要更注重影片質(zhì)量，加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面質(zhì)量的審查力度，注重前期攝像和后期編輯的統(tǒng)一性，這對(duì)于紀(jì)錄片內(nèi)容呈現(xiàn)的完整度以及傳達(dá)效果的好壞都有非常重要的影響。為了能夠有效提高紀(jì)錄片質(zhì)量，就需要在前期攝像時(shí)更多地融入一些后期編輯的思維意識(shí)，這樣在拍攝過(guò)程中，就可以采用一些創(chuàng)新手法，給后期編輯提供更多優(yōu)質(zhì)的素材。對(duì)于后期編輯來(lái)說(shuō)，借助這些優(yōu)質(zhì)的素材就可以發(fā)揮出更大的創(chuàng)作潛力，制作出更好的作品，給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。另外，在后期編輯時(shí)，還應(yīng)該充分地運(yùn)用不同的特效，這樣在提升影片質(zhì)量的同時(shí)，也可以將攝像和編輯思維統(tǒng)一的實(shí)際效果發(fā)揮到最大值。例如在進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)一般需要遵循的幾個(gè)基本的原則（如表1所示）。在紀(jì)錄片制作時(shí)，無(wú)論是前期的攝像還是后期的編輯過(guò)程，都需要做好溝通交流，保證大家的思維意識(shí)達(dá)成一致，有效的傳遞影片的真實(shí)效果，從而給觀眾帶來(lái)更多美的享受。

綜上所述，在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過(guò)程中，前期攝像和后期的編輯都是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，兩者都不可替代。在具體制作時(shí)只有將兩者充分地融合到一起，才能更好地發(fā)揮其統(tǒng)一性的作用。為了推動(dòng)紀(jì)錄片朝更好的方向發(fā)展，我們必須注重加強(qiáng)兩者的統(tǒng)一，注重其關(guān)聯(lián)性，只有這樣才能更好地推動(dòng)影視行業(yè)長(zhǎng)期、可持續(xù)的發(fā)展。（作者單位：九江廣播電視臺(tái)）

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