邱雁南

摘 要：畫(huà)家陳平是中國(guó)新水墨山水畫(huà)的突出代表人物。 他的繪畫(huà)作品將傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格相結(jié)合，表現(xiàn)出了現(xiàn)代文人畫(huà)家在構(gòu)圖、筆墨和色彩方面的開(kāi)拓精神，同時(shí)弘揚(yáng)了中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。

關(guān)鍵詞：陳平;山水畫(huà);構(gòu)圖;筆墨;色彩

20世紀(jì)伊始，為了與傳統(tǒng)山水畫(huà)拉開(kāi)距離，山水畫(huà)家開(kāi)始吸收西方藝術(shù)思想并借鑒西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性及色彩光影等方面，特別注重實(shí)景寫(xiě)生和水墨創(chuàng)新。寫(xiě)生讓畫(huà)家著眼于人民大眾的生活，跳出傳統(tǒng)文人山水畫(huà)的構(gòu)圖模式，水墨創(chuàng)新為實(shí)景寫(xiě)生提供了一種新的表現(xiàn)形式，雖然具有傳統(tǒng)山水畫(huà)的特點(diǎn)，但是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆法和程式化表現(xiàn)方式都做了大膽的創(chuàng)新。同時(shí)在山水畫(huà)題材內(nèi)容上的改進(jìn)也反映出現(xiàn)代審美思想在不斷地變化。改革開(kāi)放以后，畫(huà)家不再追求客觀寫(xiě)實(shí)，開(kāi)始追求以自然山水為媒介來(lái)建構(gòu)精神家園、表達(dá)個(gè)人情感，在色彩上突破傳統(tǒng)色彩觀念的束縛，將西方繪畫(huà)色彩觀與中國(guó)傳統(tǒng)水墨意境相融合。因此，不同于傳統(tǒng)山水畫(huà)的現(xiàn)代山水畫(huà)出現(xiàn)了，這些畫(huà)家在山水畫(huà)的創(chuàng)新上不僅順應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展需要和審美變化，也通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)作出具有別樣風(fēng)格的現(xiàn)代山水畫(huà)。

一、陳平簡(jiǎn)介及藝術(shù)歷程

陳平，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。陳平的山水畫(huà)作中寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)較少，他似乎更加注重對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的回歸，多采取一種吸納態(tài)度，在傳統(tǒng)山水畫(huà)中汲取大量的經(jīng)驗(yàn)，這種藝術(shù)理念貫穿他全部的作品創(chuàng)作。陳平的童年是在一個(gè)名叫費(fèi)家洼的村莊度過(guò)的，這是他與母親一起生活過(guò)的地方。陳平的母親在他十二歲時(shí)去世，與母親一起生活的時(shí)光成為他永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的記憶。這塊故土寄托了他對(duì)母親的思念，也是他創(chuàng)作靈感的源泉。由于85思潮的影響，陳平接觸到西方的寫(xiě)生色彩學(xué)，結(jié)合自己的體悟，形成其獨(dú)特的新水墨體系。陳平一直孜孜不倦地探索著現(xiàn)代山水畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，并且取得了很高的藝術(shù)成就。

二、陳平繪畫(huà)觀

陳平在他的繪畫(huà)思想中將境界分為情境、悟境、靈境。第一境界為情境，古人云：“文生于情。”文人畫(huà)家們?cè)诶L畫(huà)審美觀上沿襲了傳統(tǒng)哲學(xué)體系下要靜觀自然，親近自然的觀念。當(dāng)畫(huà)家對(duì)自然景觀產(chǎn)生了感情，就會(huì)寄情于它，通過(guò)繪畫(huà)進(jìn)行思想情感上的表達(dá)，畫(huà)家以自身情感去欣賞大自然，與自然產(chǎn)生共鳴，以寫(xiě)情為主。陳平在創(chuàng)作中以切身的感受去表現(xiàn)，打動(dòng)了觀者的心緒。第二境界是悟境，在情感的基礎(chǔ)上，去領(lǐng)悟自然，體悟自然。畫(huà)家以悟傳心，臥游山水，托物言情，眼前的景色與情感融為一體，畫(huà)中的山水便是自己的心性。第三境界為靈境，它描寫(xiě)的是物我相融、物我兩忘的一種精神狀態(tài)。文人畫(huà)家們需要“外師造化，中得心源”，即從客觀事物延伸至主觀內(nèi)容中，形成“天人合一”的境界。這是畫(huà)家由自身的精神領(lǐng)悟營(yíng)造一個(gè)他心中理想化的藝術(shù)境界。雖然是虛構(gòu)的，可卻是來(lái)源于我們的現(xiàn)實(shí)生活。譬如陳平所描繪的客觀景象與真實(shí)的愿望的融合在一起，從畫(huà)中可以體會(huì)到一個(gè)純粹的個(gè)人精神世界。在陳平的作品中任何一種形式語(yǔ)言都傳達(dá)著他“三境”說(shuō)的繪畫(huà)觀。這是他對(duì)傳統(tǒng)山水藝術(shù)的一種體悟，也是他對(duì)繪畫(huà)的一個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)。

三、畫(huà)家陳平的作品分析

（一）早期繪畫(huà)

陳平在1988年前以寫(xiě)實(shí)為主，注重客觀事物的描寫(xiě)，從生活中尋找素材進(jìn)行創(chuàng)作。陳平這一時(shí)期的《半村半郭人家》等作品中主題多表現(xiàn)的是北方農(nóng)村，有師法北宋畫(huà)法的蒼郁之貌。畫(huà)家在構(gòu)圖處理上還有一些西方素描的感覺(jué)，筆法隨意灑脫。圖式中的人物、村舍、窯洞在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上都清晰地表現(xiàn)出來(lái)，平坦的農(nóng)田形成的平面構(gòu)成不再像傳統(tǒng)山水畫(huà)構(gòu)圖那樣以山水的起伏變化為主，畫(huà)面中生活氣息濃厚。山石呈現(xiàn)幾何形構(gòu)成形式，是借鑒了民間傳統(tǒng)剪紙的手法。同時(shí)，黃色在畫(huà)家所繪的畫(huà)面中，具有獨(dú)立的價(jià)值，這種顏色使畫(huà)家眷戀。這種色調(diào)明度也給觀者一種強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

（二）成熟期繪畫(huà)

20世紀(jì)80年代中晚期至90年代初的“新文人畫(huà)”時(shí)期，社會(huì)開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)山水畫(huà)，不再一味反對(duì)束縛，提倡寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意形成互補(bǔ)。陳平在此刻順應(yīng)了時(shí)代的要求，也抓住了機(jī)遇。在兩次寫(xiě)生過(guò)程中，因?yàn)樘猩胶凸鹆稚剿木跋髮?duì)他產(chǎn)生了深刻的影響，所以他開(kāi)始嘗試將北方山水與南方云煙構(gòu)圖技法互相融合，這一語(yǔ)言探索為陳平創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)特的精神家園。這一時(shí)期畫(huà)家創(chuàng)作出“夢(mèng)底家山”系列作品，陳平在構(gòu)圖中將不同地域的物象放置組合在同一畫(huà)面中，煙雨朦朧的江南密林中出現(xiàn)了黃土高原的窯洞，與南方勞作的農(nóng)民、溪流共存在同一個(gè)環(huán)境中，這是畫(huà)家將心中理想化的物象都并置在他兒時(shí)的家鄉(xiāng)“費(fèi)洼”中。畫(huà)面物象多樣卻排列整齊，重疊的物象使得空間表現(xiàn)顯得更加自由。其在構(gòu)圖上具有強(qiáng)烈的“動(dòng)靜結(jié)合”的形式，流動(dòng)的煙云、流水與靜止的房屋等形成動(dòng)與靜的視覺(jué)對(duì)比。其流動(dòng)的云煙淡墨暈染再留白，畫(huà)面中云煙的留白不是陳平自然的留白，是用筆勾勒出流水狀的云氣，云煙的動(dòng)勢(shì)將空間中靜止的景物分割及移位，體現(xiàn)出陳平的山水畫(huà)圖式具有強(qiáng)烈的分割意識(shí)，使圖式呈現(xiàn)出分割式的視覺(jué)效果。構(gòu)圖飽滿與濃厚的墨色顯現(xiàn)出陰郁低沉的氛圍。畫(huà)面中可以看出他的墨點(diǎn)非常到位，以濃點(diǎn)、枯點(diǎn)為主，畫(huà)面皆是點(diǎn)子的世界。他的山水畫(huà)面中大山大水造型不多， 更多是一些農(nóng)家景象。在細(xì)節(jié)上的刻畫(huà)，畫(huà)家會(huì)多畫(huà)一些房舍牛羊，甚至連房舍上的小瓦也要細(xì)細(xì)勾勒。重墨層層積染的山石在中間留出線條筆直的白色瀑布，給畫(huà)面壓抑的空間中留出一些空氣感和光感，陳平從中受到了李可染在光影方面的影響。傳統(tǒng)文人畫(huà)以水墨為主，而陳平結(jié)合了西方繪畫(huà)中色彩的元素，彩墨比例有所上升。陳平用墨很黑、很重，表現(xiàn)出他內(nèi)心的孤寂感。他將純度高的顏色在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀改變來(lái)增強(qiáng)與墨色的對(duì)比，畫(huà)中運(yùn)用了紅、黃、藍(lán)、綠、粉等顏色來(lái)表現(xiàn)他兒時(shí)與母親在故鄉(xiāng)的時(shí)光，通過(guò)一種精神化的色彩來(lái)表達(dá)造就出心目中理想化的家園，主觀再造夢(mèng)幻般的靈境。

陳平成熟期的作品在傳統(tǒng)文人畫(huà)基礎(chǔ)上，又有著現(xiàn)代化的視覺(jué)感觀，風(fēng)格逐步呈現(xiàn)一種“幽深沉郁”。他又創(chuàng)作出“費(fèi)洼山莊”系列作品，畫(huà)面構(gòu)圖繁密，但又顯得格外空靈。陳平的構(gòu)圖不拘泥于傳統(tǒng)山水畫(huà)構(gòu)圖，畫(huà)中物象隨心排列組合，但卻主次分明。陳平有別于“三遠(yuǎn)”的構(gòu)圖手法，體現(xiàn)在畫(huà)作中讓觀者即使在遠(yuǎn)處觀看，也覺(jué)得像在眼前一樣。其相鄰的物象呈現(xiàn)出左右呼應(yīng)、上下對(duì)稱的感覺(jué)。畫(huà)家重墨色的背景，卻不會(huì)讓人感到突兀。陳平用筆跟書(shū)法是有關(guān)聯(lián)的，他將書(shū)法用筆應(yīng)用到繪畫(huà)中的線條，把山水中常用到的圖式逐漸轉(zhuǎn)化成了自己的符號(hào)，從而形成了個(gè)性化圖式。陳平在繪畫(huà)筆法上也借鑒吸收了傳統(tǒng)山水畫(huà)，譬如遠(yuǎn)處、高處山頭用橫點(diǎn)重疊，黑沉沉壓在山頭上，增加畫(huà)面的重量感，體現(xiàn)出山的凝重之色。畫(huà)山先皴再用墨渲染，用墨的濃淡不同，使山的質(zhì)感表現(xiàn)極其突出。畫(huà)中樹(shù)木，樹(shù)身淡墨染之，樹(shù)枝是一個(gè)主干稍分幾個(gè)大枝，樹(shù)葉以竹葉法繪就或點(diǎn)染而成。筆法細(xì)秀多銳折，下筆重，落墨實(shí)。這些都可以感受到傳統(tǒng)山水畫(huà)中的筆韻。在色彩運(yùn)用上，以黑白關(guān)系來(lái)展示光感的整體效果，同時(shí)畫(huà)家還運(yùn)用高純度、亮度的色彩展現(xiàn)出不同明暗的藝術(shù)感覺(jué)，也加強(qiáng)了色彩的寫(xiě)意性與主觀性。在“費(fèi)洼山莊”系列作品中，陳平已經(jīng)不再單純地對(duì)景寫(xiě)生，而是經(jīng)過(guò)他自己的真實(shí)情感進(jìn)行再創(chuàng)作。畫(huà)家的作品具有中國(guó)傳統(tǒng)田園詩(shī)意化的追求，在一定程度上表達(dá)出畫(huà)家對(duì)兒時(shí)故土的依戀之情和精神上的寄托。

四、陳平的藝術(shù)影響

陳平的山水畫(huà)藝術(shù)取得了世人矚目，具有突破性的藝術(shù)成就。更重要的是，他從事的山水畫(huà)實(shí)踐和研究對(duì)當(dāng)代山水畫(huà)發(fā)展有極大的影響力。傳統(tǒng)文人畫(huà)家追求一種平和的靜感，排斥躁動(dòng)之氣，而陳平突破傳統(tǒng)山水藝術(shù)觀念巧妙地將動(dòng)與靜兩種情感很好地融合在一起。陳平認(rèn)為當(dāng)代山水畫(huà)要與時(shí)俱進(jìn)，賦予畫(huà)作時(shí)代美感。他以自己心中理想性的精神世界以及構(gòu)思新穎和恰到好處的筆墨運(yùn)用形成獨(dú)特的神秘感和強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。作品中他獨(dú)具個(gè)性的圖示特征和幽深沉郁的意境可以看出現(xiàn)代山水畫(huà)的創(chuàng)作理念和發(fā)展方向正在開(kāi)始發(fā)生改變。

五、結(jié)語(yǔ)

陳平的人生經(jīng)歷和研學(xué)之路，對(duì)其個(gè)人的藝術(shù)思想、繪畫(huà)風(fēng)格形成具有重要的影響。陳平所創(chuàng)作的作品從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現(xiàn)實(shí)生活，他非常注重對(duì)自然山水的感覺(jué)，將這些結(jié)合自身內(nèi)心的感悟呈現(xiàn)在畫(huà)面中。他偏愛(ài)“傳統(tǒng)文化和文人生活”，力求在傳統(tǒng)中表現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)的新風(fēng)格，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，創(chuàng)作一個(gè)具有鮮明個(gè)性的新水墨山水的世界。中國(guó)山水畫(huà)家從來(lái)沒(méi)有停止對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)新與革新的步伐，他們對(duì)中國(guó)山水畫(huà)不斷進(jìn)行探索研究，為現(xiàn)代山水畫(huà)創(chuàng)作提供了指導(dǎo)方向，而且在對(duì)山水描繪的過(guò)程中，也展現(xiàn)出畫(huà)家們的主觀情感與心性感受。同時(shí)，現(xiàn)代藝術(shù)受到西方藝術(shù)文化的影響，借鑒汲取精華與中國(guó)山水畫(huà)相融合，對(duì)現(xiàn)代山水畫(huà)具有創(chuàng)造性意義。未來(lái)的藝術(shù)道路上，青年藝術(shù)家需要多多學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，師法自然，創(chuàng)作出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)

通訊作者：

徐輝