白居易對于“亂”字別有審美的慧心。白居易任杭州刺史時寫了兩首詠西湖春景的名作。先看寫于長慶三、四年間春天的《錢塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

頷聯(lián)寫鶯燕爭建新巢，展現(xiàn)了西湖早春的勃勃生機(jī)。頸聯(lián)寫西湖的花繁草淺，透露出西湖欣欣向榮的景象。寫花而言其“亂”，乃至要亂得迷了賞花人的目光。在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨(dú)到的感受，卻正是詩人在欣賞西湖景色時切身的體驗(yàn)。五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭奇斗艷，使得詩人簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優(yōu)劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應(yīng)接不暇。

再看作于詩人卸杭州刺史任之前夕的《春題湖上》：

湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

詩的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩則情景交融，物我一體。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”?！皝y峰”以下三句，具體描繪如畫之景：群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點(diǎn)著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，像一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵。寫環(huán)繞西湖的山峰，用“亂”字修飾，寫出了山峰隨意排列、參差不齊的特點(diǎn)，有一種自然天成的情趣。

白居易的另一首詩《南湖早春》也是因妙用“亂”字而出名：

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。不道江南春不好，年年衰病減心情。

首聯(lián)描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮。接下來兩聯(lián)詩人妙筆點(diǎn)染湖上景物：山杏初發(fā)，詩人以“亂點(diǎn)”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鵬“語未成”尚屬常見，謂白雁“飛仍重”則是詩人的創(chuàng)造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態(tài)。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。

詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實(shí)也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。句中用“亂點(diǎn)”，將杏花隨意開放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫出來。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意。

詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。