作者簡介：黃斌（1987-），男，苗族，湖南懷化人，南昌職業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師，研究室主任，講師，碩士研究生學(xué)位，研究方向為藝術(shù)學(xué)理論、美術(shù)史。

摘?要： 造型空間的表現(xiàn)是現(xiàn)代漆畫重要的藝術(shù)內(nèi)容，也是現(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)與純粹的漆工藝最重要的區(qū)別之一。現(xiàn)代漆畫的造型空間的表現(xiàn)既有與其他繪畫門類相同之處，也有其獨特之處，本文主要從色彩表現(xiàn)、光影與明暗變化、材料與技法三個方面來討論現(xiàn)代漆畫造型空間的表現(xiàn)方法，探討現(xiàn)代漆畫的藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)代漆畫;空間;表現(xiàn)方法

【中圖分類號】J213.9?【文獻標(biāo)識碼】A?【DOI】10.12215/j.issn.1674-3733.2020.41.223

現(xiàn)代漆畫自從上世紀八十年代進入主流繪畫藝術(shù)展覽以來已經(jīng)得到了整個藝術(shù)界的重視，經(jīng)過幾十年的發(fā)展現(xiàn)代漆畫取得了很大的進步，全國各大高校都陸續(xù)開設(shè)了漆畫專業(yè)，培養(yǎng)了一大批漆畫藝術(shù)人員，這些人對于現(xiàn)代漆畫的發(fā)展做出了重要貢獻。

現(xiàn)代漆畫是一門繪畫藝術(shù)，它有別于傳統(tǒng)的漆工藝，但又離不開傳統(tǒng)漆工藝，所以它具有集藝術(shù)性與工藝性為一體的特點。現(xiàn)代漆畫是一門強調(diào)藝術(shù)性的繪畫藝術(shù)，它以表現(xiàn)作者主觀思想和情感為主要內(nèi)容，而作者的主觀思想和情感的表達往往又會通過色彩表現(xiàn)、光影與明暗變化關(guān)系，以及材料與技法對漆畫造型空間的營造來具體體現(xiàn)。

1?色彩表現(xiàn)在現(xiàn)代漆畫造型空間中的表現(xiàn)

現(xiàn)代漆畫和其他繪畫藝術(shù)門類一樣，非常重視藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)，色彩表現(xiàn)是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)中最重要的內(nèi)容之一，同時也是藝術(shù)家自我個性和藝術(shù)追求最直接的表現(xiàn)方式?，F(xiàn)代漆畫的色彩豐富多變，富有強烈的主觀性和獨特性?，F(xiàn)代漆畫中，作者往往通過微妙的色彩變化和帶有自我主觀情感意義的色彩來表現(xiàn)畫面的造型空間，有時候作者甚至通過色彩表現(xiàn)在一定程度上來取代或者弱化造型空間，使作品純粹通過強烈的個性化色彩來表達藝術(shù)內(nèi)涵和視覺審美，達到色彩至上的藝術(shù)目的，當(dāng)然這主要還是受了西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。色彩表現(xiàn)對現(xiàn)代漆畫造型空間的營造和表現(xiàn)主要通過色彩的明暗變化和冷暖變化兩個方面來體現(xiàn)。

現(xiàn)代漆畫的風(fēng)格形式多種多樣，對造型空間的表現(xiàn)和處理也根據(jù)不同人的藝術(shù)追求而表現(xiàn)出多樣化的特征。現(xiàn)代漆畫中有大量的以表現(xiàn)現(xiàn)實生活、事件、環(huán)境、人物為主題的寫實類漆畫作品，這類作品具有嚴謹?shù)脑煨涂臻g，而色彩的表現(xiàn)在其中起到了至關(guān)重要的作用。在現(xiàn)代漆畫中，作者往往通過不同漆色的明暗變化和漆本身的色澤和光澤來表現(xiàn)作品中的造型空間，使作品中的造型空間更加生動和富有張力。如佘國華作品《裂變》，畫中大面積的紅色漆和黑色漆形成了強烈的色彩明暗對比，再加上畫面四個角上較大塊的白色，以及綠色漆小塊、藍色漆小點等，使畫面的空間具有強烈的視覺沖擊力和張力，不同的色塊相互錯落、交匯、重合、對比，色彩的明暗變化都使整個畫面富有藝術(shù)的張力，猶如隨時就要爆發(fā)戰(zhàn)爭的敵對兩方，給人以緊張、沖突、熱血膨脹的感覺，很好地表現(xiàn)了畫面的空間和整個藝術(shù)氛圍，不失為一副優(yōu)秀的漆畫作品。又如佘國華另一幅作品《掠過的記憶》，畫面中通過紅色的微妙明暗變化，把作者記憶中的圖像呈現(xiàn)出來，畫面中紅色和黃色組成了畫面的主要色彩基調(diào)，白色蛋殼構(gòu)成的窗戶與紅色、黑色塊面相互呼應(yīng)，襯托出歲月的痕跡和作者以往的記憶和情感，畫種微妙的暖色色彩和細微的明暗變化使整幅畫流露出濃濃的對以往美好時光的向往和回憶，體現(xiàn)了作者真摯的情感，此情感濃烈而樸實，讓人產(chǎn)生共鳴，喚起了相同的記憶。

另外，現(xiàn)代漆畫受現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響，作品中大量運用了平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的方式凸顯漆畫藝術(shù)的形式感，彰顯漆畫平面化的造型空間，而這其中運用色彩的冷暖對比和變化關(guān)系是其主要表現(xiàn)手法?，F(xiàn)代漆畫中經(jīng)常運用不同色漆的色彩進行冷暖對比，運用現(xiàn)代繪畫中的構(gòu)成方式，使不同的色彩以塊面的形式進行重組、對比、分割、疊加等，使之重新構(gòu)成，從而形成一個穩(wěn)定、平衡的造型空間，這類漆畫作品視覺形式感強烈，讓人具有較直觀的審美感受。如趙錦剛的作品《迎歲》（下左圖），畫面由醒目的長條形的紅色色塊與猶如自由潑灑的黃色色漆組成主要畫面，紅色和黃色相互交錯，畫面中沒有具體的物象表現(xiàn)，純粹是通過色彩的搭配和對比來表現(xiàn)，自由揮灑的色彩氣象萬千，異彩紛呈，大紅與金黃的強烈對比猶如火山般激情的噴發(fā)，讓人發(fā)燙，也讓人窒息。畫種雖然沒有具體的物體造型，但是熱情噴涌的色彩卻給人一種跳動奔涌的感覺，畫面黑色的背景搭配紅色和黃色，猶如寂靜的黑暗中突然激起萬千跌宕起伏的情愫，給整個畫面空間以力量、感情，讓觀者感染畫面中自然流露的無盡熱情，使人激動不已。

現(xiàn)代漆畫通過色彩來表現(xiàn)畫面造型空間可以使漆畫的內(nèi)涵更豐富細膩，也更加直觀激烈。漆畫中通過色彩的明暗和冷暖變化使畫面層次分明，空間更有秩序感，通過空間營造藝術(shù)氛圍，使觀者感受藝術(shù)的感染力。

2?光影與明暗變化在現(xiàn)代漆畫造型空間中的表現(xiàn)

現(xiàn)代漆畫中也經(jīng)常運用畫面的光影效果和明暗變化來表現(xiàn)漆畫的造型空間。在傳統(tǒng)漆工藝中，幾乎沒有明顯的光影裝飾效果的作品，只有在淺浮雕式的漆器中有較弱的光影效果?，F(xiàn)代漆畫受西方藝術(shù)的造型空間影響，引入了縱深式的立體空間，通過光影效果和物體的明暗變化，營造出真實的立體空間和物體造型結(jié)構(gòu)，給人以身臨其境的感覺?，F(xiàn)代漆畫作品中有大量的現(xiàn)實主義作品就是通過這種方式描繪真實的場景和人物，使場景和人物栩栩如生。光影效果和明暗變化除了能夠營造現(xiàn)代漆畫中的造型空間以外，還能通過微妙的光影效果和明暗關(guān)系來表現(xiàn)人物對象細微而深刻的思想和情感，從而更加豐富畫面的藝術(shù)效果，增加漆畫藝術(shù)的思想內(nèi)涵。

比如第十二屆全國美展漆畫金獎作品《織情敘意》（下左圖），此作品描繪的是幾個漁民婦女在織漁網(wǎng)的畫面。畫中四個漁婦或站或蹲，面帶笑容，神態(tài)放松，整個畫面輕松且?guī)в袧饬业纳顨庀?。畫面?gòu)圖穩(wěn)定、均衡，畫中蛋殼的白色與黑漆形成了強烈的明暗對比，微弱的光影效果和人物造型結(jié)構(gòu)相依托，光影效果和明暗變化所營造出來的造型空間準(zhǔn)確、穩(wěn)定，整個畫面的空間關(guān)系比較細膩，四個漁婦共同組成了一個圍合空間，而這個空間又由漁網(wǎng)連接起來，人物和背景構(gòu)成的造型空間沒有太強烈的縱深感，雖然整個畫面運用了比較寫實的手法來表現(xiàn)，但是整個空間卻相對比較平面化，人物和其他事物都凸顯在我們眼前，讓觀者有很強的直觀感，從直觀感受中去體會織情敘意時的情形。光影效果和明暗變化關(guān)系還強化了主體人物的精神面貌，笑容可掬的人物表情，積極樂觀的人物精神都可以從細微的光影效果和微妙的明暗變化中凸顯出來。著名漆畫家陳立德作品《手抓飯店女老板》，此畫作者通過強烈的光影和明暗變化描繪了女老板的人物神態(tài)和性格變化。畫面中通過大塊面的紅色漆與黑色漆形成強烈的明暗對比，把女老板的人物造型凸顯出來，微妙的光影結(jié)合人物的表情和肢體動作，非常傳神的表現(xiàn)出女老板的性格特征，大方、豪爽、積極樂觀等等。從身上微弱的光影變化中結(jié)合衣服的紅色，金色的頭巾，強烈光感的面部，可以有力的渲染整個畫面的空間表現(xiàn)，使人物造型穩(wěn)定地站立在畫面中，增強了觀者的視覺感染力。

3?材料與技法在現(xiàn)代漆畫造型空間中的表現(xiàn)

除了色彩的表現(xiàn)和光影與明暗變化可以表現(xiàn)漆畫的造型空間以外，漆畫材料與技法同樣可以很好的表現(xiàn)造型空間。相比于色彩表現(xiàn)和光影與明暗變化，材料與技法的表現(xiàn)更加具有獨特性，同時材料與技法本身的特性表現(xiàn)也使得漆畫的造型空間更加具有偶然性和豐富的變化感。

現(xiàn)代漆畫中經(jīng)常會運用大量不同的材料，如蛋殼、螺鈿、金屬等，并輔助一定的技法表現(xiàn)使之完美結(jié)合，通過材料本身的質(zhì)感、光澤、色彩、紋理等，通過一定的技法表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代漆畫中由于沒有純白的色漆，漆畫創(chuàng)作者往往利用蛋殼來替代白色，通過蛋殼純白亮麗，并帶有一定光澤與質(zhì)感的顏色來表現(xiàn)物體，再配上沉靜并帶有亮澤的黑漆，是蛋殼的白與黑漆的黑形成強烈的明暗對比，這樣可以強化畫面的造型空間，而且蛋殼的白與黑漆的黑之間的對比也不會太蒼白，因為蛋殼本身的質(zhì)感與光感柔化了這種略顯突兀的對比，使之更加符合人們的審美感受和情感變化。如鄭崇堯漆畫作品《樂悠悠》中就大量運用了蛋殼鑲嵌，通過蛋殼的色彩和質(zhì)感、光感來表現(xiàn)畫面的造型空間。此畫作者直接在黑漆板上描繪了幾條魚兒，背景靜謐、平和，靜謐、平和的背景中隱隱 透著淺淺的淡藍色，猶如水中漂浮的海藻，幾條魚兒歡快祥和地游著，歡快悠閑的魚群運用了超寫實的表現(xiàn)手法，運用蛋殼鑲嵌，通過蛋殼的白色、質(zhì)感、光感表現(xiàn)魚兒的魚鱗，由于蛋殼材料本身的特性使它與背景的黑色對比也不會顯得突兀、蒼白，反而更加凸顯了畫面的造型空間，更加體現(xiàn)出魚兒的形態(tài)和整體畫面的藝術(shù)魅力，具有強烈的視覺感染力。

現(xiàn)代漆畫中的技法也可以營造出意想不到的造型空間，是畫面更加富有視覺表現(xiàn)力。漆畫由于漆本身的特性，有時候會產(chǎn)生許多意想不到的效果，這些效果或在技法表現(xiàn)中偶然產(chǎn)生，或有意為之，或由于不同材料與漆發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而產(chǎn)生，總之，這些不可捉摸的效果都可以在不同程度上豐富漆畫的造型空間，豐富漆畫的繪畫表現(xiàn)語言。如蘇星漆畫作品《春華秋夢》，整個畫面仿佛讓人感覺置身于夢幻之中，作者充分運用了漆的流動性這一特性，讓漆液在漆畫板上自由流動，使之形成自然的肌理，讓漆液自身暈染開來，在通過立線描繪出樹干，形成線與面，明與暗之對比，再加上畫面藍色與金黃色的冷暖色彩對比，讓整個畫面都充滿了神秘的夢幻之感，營造了一個浪漫、神秘、向往的空間。有時候漆畫技法可以完善創(chuàng)作者本身造型空間上的缺陷，通過材料和技法來豐富畫面的藝術(shù)魅力，讓材料本身的特性來揚長補短，這大大增加了漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，使漆畫藝術(shù)更加具有吸引力。

4?結(jié)語

色彩表現(xiàn)、光影與明暗變化、材料與技法是現(xiàn)代漆畫造型空間表現(xiàn)的重要表現(xiàn)方式，同時也是漆畫中的表現(xiàn)內(nèi)容之一?，F(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)，它本身的長遠發(fā)展永遠離不開對這幾個方面的長期探索與創(chuàng)新，只有從這些方面努力才能擴充現(xiàn)代漆畫的生命力，使之更加具有活力，也能夠使現(xiàn)代漆畫的繪畫語言更加豐富，更具有藝術(shù)的魅力。

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