王梁

（錦州市京劇團(tuán)，錦州 121099）

“京二胡”是專門為伴奏京劇的二胡。京二胡是在1924年被王少卿先生用在梅蘭芳的《西施》中，這一做法加厚了京劇樂隊(duì)的整體音色和效果，填補(bǔ)了空白的音區(qū)，同時(shí)也確立了二胡在京劇樂隊(duì)中的位置。京二胡它并不只是獨(dú)奏樂器，而是為配合旦角演唱特色和綜合京胡的高音域應(yīng)運(yùn)而生的一種中音樂器，京二胡在京劇演奏中具有不可替代的重要位置，它常常與月琴、京胡合作演奏，被譽(yù)為京劇的“三大件”，也是京劇樂隊(duì)中的骨干力量之一。

一、京二胡的誕生

在1923年，京二胡誕生。它被運(yùn)用在梅蘭芳的劇目《西施》中，當(dāng)時(shí)劇目的琴師徐蘭沅、王少卿發(fā)現(xiàn)劇目的音色略顯單薄，中音區(qū)缺少層次，為了對(duì)伴奏進(jìn)行改良，他們決定在伴奏中加入了二胡。他們發(fā)現(xiàn)二胡的音色非常諧和對(duì)原有的京胡并不沖突。他們大膽的嘗試，經(jīng)過多次嘗試，也隨著琴師的不斷的探索，結(jié)合京劇伴奏中原有的樂器長(zhǎng)處，以“蘇州灘黃”二胡為本，去頭截尾，去掉音窗，改蒙蟒皮為蛇皮，花梨木六塊拼成琴筒，紅木為擔(dān)，琴弦改細(xì)絲弦為粗絲弦，便創(chuàng)制了“京二胡”。但在京劇最開始的時(shí)候，京二胡僅僅用在伴奏中，運(yùn)用的也不是很廣泛，但是到了現(xiàn)代戲中各角色全都加入了京二胡，京二胡也逐漸得到社會(huì)的認(rèn)可，而成為今天不可或缺的文場(chǎng)“四大件”之一。

二、京二胡演奏傳達(dá)出來的藝術(shù)魅力

在當(dāng)代京劇的表演中，京二胡與其他樂器的配合會(huì)使得京劇的劇目演繹更加豐滿，讓整個(gè)故事情節(jié)變得更加流暢、細(xì)膩，也能通過演奏讓演繹者和觀眾之間能夠產(chǎn)生情感上的共鳴，從而加深觀眾對(duì)京劇的喜愛。目前，不同流派的京劇在二胡的使用上也是有很多不同的，它所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力當(dāng)然也不盡相同。例如：張派，能帶給觀眾的感受是委婉俏麗；程派，能帶給觀眾的感受是深沉細(xì)膩；梅派，卻是能帶給觀眾的感受是大方嫵媚。它在整個(gè)京劇的表演過程中，京二胡的作用是不言而喻的。做為我國(guó)的國(guó)粹，京劇應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的，它應(yīng)當(dāng)取其精華，棄其糟粕，它應(yīng)該跟隨著時(shí)代的腳步，不斷發(fā)展不斷進(jìn)步，為我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展與繁榮盡一份綿薄之力，這也有利于我們?nèi)A夏兒女文化素質(zhì)提升。

三、京二胡在京劇樂隊(duì)中起到的作用

隨著現(xiàn)代京劇劇目中的配樂器材的成熟和發(fā)展，京劇的伴奏中也加入了許多大型民族管樂，當(dāng)然二胡也被加入了其中，這一舉措在很大程度上讓京劇更加完美。二胡在許多京劇劇目中并不是獨(dú)奏樂器卻也經(jīng)常被曲作者運(yùn)用到京劇劇目的伴奏中，編曲者通過運(yùn)用二胡制作出來的伴奏效果也會(huì)更好。二胡雖然在樂隊(duì)中不是主要的伴奏,但通常也是需要伴隨著唱腔而進(jìn)行演奏的。二胡的主要表現(xiàn)在聲音低沉柔和、表現(xiàn)力強(qiáng)、這些特點(diǎn)很適合演奏悲壯感人的曲風(fēng)，它的低沉柔和更近似人的聲色特點(diǎn)，對(duì)人物的塑造力更強(qiáng)。二胡的獨(dú)特音色很容易烘托出戲曲的主題氛圍，充分體現(xiàn)出它在京劇戲曲中起到的作用。

（一）“托”“包”“領(lǐng)”“烘”作用

“托”，就是托腔。它是指二胡與演唱者之間共同演奏的旋律?！鞍?，就是包腔。它是演奏者在過門的時(shí)候把上句與下句的唱腔連接起來，起到承上啟下轉(zhuǎn)換感情的作用。“領(lǐng)”，是領(lǐng)出感情，領(lǐng)岀速度，領(lǐng)出調(diào)高和板式。通過領(lǐng)，使演員很快進(jìn)人狀態(tài)；給演員一個(gè)穩(wěn)定的速度；讓演員能快速的把握住音準(zhǔn)，不走調(diào)。領(lǐng)換板式，特別是核心唱段,由于感情復(fù)雜，需要多種板式組合才能完成。“烘”，就是烘托出不同人物喜、怒、哀、樂的感情氣氛。

（二）曲目獨(dú)奏的作用

目前，許多京劇劇目都需要二胡來獨(dú)奏，作曲者也常常借助二胡特有的音色來完成劇中想報(bào)答出來的情緒。這就需要演奏者嚴(yán)格把控好自己的技巧，對(duì)劇目充分理解，代入自己的情感，充實(shí)劇目的情感特色。

（三）“單出頭”的獨(dú)特作用

“單出頭”言外之意就是單獨(dú)演奏一段曲調(diào)或幾小節(jié)唱腔，或單獨(dú)演奏一段曲牌與過門。因?yàn)槎哂械统寥岷偷囊羯?，所以很多劇情需要通過二胡來表現(xiàn)，一版編曲者會(huì)讓二胡在這段劇目中單獨(dú)演奏，去表達(dá)特殊劇情所需要的情感。

（四）聲部作用

二胡通?？梢該?dān)任多聲部中的一個(gè)，它的出現(xiàn)形式不一，經(jīng)常以復(fù)調(diào)、持續(xù)音、和聲等形式，在二胡以多聲部出現(xiàn)時(shí)，就要求演奏者對(duì)音色、音量等做到統(tǒng)一，從而達(dá)到劇目情節(jié)的完整。

四、結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)今社會(huì)，二胡的演奏技術(shù)在不斷發(fā)生變化,人們將傳統(tǒng)演奏方法與現(xiàn)代演奏方法相結(jié)合，使二胡的伴奏效果在京劇中有了多樣化的呈現(xiàn)。我國(guó)京劇藝術(shù)可以說是博大精深，它的魅力也是不言而喻的。二胡作為京劇演奏的主要配角，它的時(shí)代感也是很強(qiáng)的。從京二胡的自身改革到目前的科學(xué)規(guī)范的演奏技藝，京二胡一直都有很重要的作用和發(fā)展，但我們也不能忽視它存在的不足，筆者堅(jiān)信隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，京二胡在京劇中也會(huì)不斷的進(jìn)步發(fā)展，將來也會(huì)變得更加完美無缺。最后，限于筆者的分析深度和水平有限，本次分析還有很對(duì)不足之處，希望今后在工作實(shí)踐中可以繼續(xù)學(xué)習(xí)中國(guó)國(guó)粹。