王聰

（江西工程學(xué)院，江西 新余 338000）

一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的概述

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是我國(guó)當(dāng)代聲樂(lè)作品的重要組成部分 也是中國(guó)藝術(shù)歌曲的一個(gè)分支,我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲從上世紀(jì)二三十年代發(fā)展到今天，一共經(jīng)歷了三個(gè)重要的環(huán)節(jié)。

第一個(gè)環(huán)節(jié)為早期創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期，在20世紀(jì)上半葉，作曲家趙元任、黃自、青主等一大批優(yōu)秀的作曲家開(kāi)始關(guān)注中國(guó)古詩(shī)詞，并逐漸將中國(guó)古詩(shī)詞帶入到音樂(lè)當(dāng)中，為其配曲。由于當(dāng)時(shí)西方文明的引入，中國(guó)的作曲家們也大都仿用西方的音樂(lè)技法與作曲方式，而此時(shí)的西方音樂(lè)正處于浪漫時(shí)期的音樂(lè)時(shí)代，因而受到西方音樂(lè)家舒伯特，肖邦，李斯特等一大批音樂(lè)家的影響.

第二個(gè)環(huán)節(jié)是中國(guó)建立之后的進(jìn)步階段，隨著新中國(guó)的誕生，確立了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的文學(xué)藝術(shù)方針中國(guó)的歌曲，尤其是藝術(shù)歌曲進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段，這一時(shí)期的一首歌曲，延續(xù)了新民主主義革命時(shí)期的方法，將中國(guó)民族音樂(lè)元素的結(jié)合運(yùn)用方面特點(diǎn)顯現(xiàn)，出現(xiàn)了一大批將民族音樂(lè)素材與西方作曲技法相融合的作品，但是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展變得稍顯緩慢。

第三環(huán)節(jié)是“文革”時(shí)期一直到今天的多元化發(fā)展時(shí)期，隨著十一屆三中全會(huì)的舉行，“改革開(kāi)放”策略的日益深化，音樂(lè)事業(yè)在新中國(guó)成立后獲得了第二個(gè)春天。這時(shí)期藝術(shù)歌曲的發(fā)展主要表現(xiàn)在題材內(nèi)容的豐富多樣和創(chuàng)作技法的不拘一格，題材上主要以愛(ài)國(guó)題材、軍旅題材、影視歌曲、民歌改編為主。

二、淺析《青玉案 元夕》的作曲手法與藝術(shù)形式

《青玉案·元夕》是帶前奏的雙主題，單二部曲式，全曲共45小節(jié)，慢板速度，a小調(diào)，中間有向C大調(diào)的短暫離調(diào)。音樂(lè)悠揚(yáng)柔美，織體簡(jiǎn)單清晰。前奏共11個(gè)小節(jié)，結(jié)構(gòu)為4+3+2+2.前面4個(gè)小節(jié)又可分為2+2、三聲部復(fù)調(diào)織體，高聲部采用4度和2度的核心音調(diào)旋律上行，低聲部反向呼應(yīng)，中聲部加厚織體，主和弦和聲，導(dǎo)和弦起過(guò)渡作用，兩部分的第一-小節(jié)后兩拍反向進(jìn)行第三四小節(jié)低聲部八度加重，第二部分的3個(gè)小節(jié)又可分為1+2的結(jié)構(gòu)，前兩節(jié)并列重復(fù)，第二小節(jié)在第一小節(jié)基礎(chǔ)上補(bǔ)充擴(kuò)大，和聲沖破主調(diào)，走向六級(jí)和七級(jí)，豐富和聲色彩性，但不脫離主調(diào)，高聲部旋律與第一部分形成對(duì)比。第三部分為1+1的八度上行并列模進(jìn)，材料來(lái)源于第二部分，下四度模進(jìn)，和聲簡(jiǎn)明清晰，調(diào)性明確，最后兩小節(jié)1+1重復(fù)，旋律反向上行，分解和弦加柱式和弦織體，和聲平穩(wěn)于主和弦，為主題進(jìn)入作鋪墊。

緊接著從第12小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入了A段主題，由A+A的兩個(gè)平行樂(lè)段組成，旋律發(fā)展多采用變奏形式，每一個(gè)樂(lè)段分為兩個(gè)變化發(fā)展的平行樂(lè)句。a小調(diào)為主，中間a樂(lè)句的后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，音樂(lè)色彩轉(zhuǎn)向光明，但馬上又回歸柔美的小調(diào)。主題核心音調(diào)為分解和弦骨干，加入過(guò)度性音級(jí)，節(jié)奏以極具動(dòng)力性的切分節(jié)奏開(kāi)始，波浪型的旋律線條與歌詞完美結(jié)合。鋼琴分解和弦的伴奏織體，更加增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性、和市主屬穩(wěn)定進(jìn)行，增加音樂(lè)的陳述性。獨(dú)唱部分使用極具動(dòng)力的切分節(jié)奏，動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)片段化，從第17-22小節(jié)開(kāi)始了第次變奏，第20小節(jié)變奏開(kāi)始擴(kuò)大，伴奏的音型也開(kāi)始從琶音變成了節(jié)奏規(guī)整的柱式和弦，鋼琴的力度也開(kāi)始遞增，22小節(jié)漸漸開(kāi)始變?nèi)?。?3 -26小節(jié)開(kāi)始第二次變奏，22小節(jié)右手織體加厚，左手留出兩拍空拍，為了深化情緒。第28-32小節(jié)，開(kāi)始第三次變奏，左手伴奏節(jié)奏平穩(wěn)，力度逐漸加強(qiáng)，32小節(jié)右手的連續(xù)和弦轉(zhuǎn)位為高潮做了推進(jìn)。

三、歌唱賞析

《青玉案·元夕》的開(kāi)頭是以中強(qiáng)力度進(jìn)入，上闕主要為敘述交代背景，描繪景象，這個(gè)時(shí)候需要歌者在表演上氣息平穩(wěn)，方位一致。在“一夜魚(yú)龍舞"里面，有了整支曲子的首個(gè)最高音，小字二組的f,情緒向前推動(dòng)，但音量不要過(guò)大，控制住氣息，隨后一個(gè)大跳又漸漸回復(fù)了過(guò)來(lái)。下闕開(kāi)始依然在描繪長(zhǎng)口區(qū)園已也繁榮景象，直到出現(xiàn)了兩句“驀然回首，驀然回首”，隨著伴奏的和弦加強(qiáng)，語(yǔ)氣也要變強(qiáng)，表達(dá)出作者的一種期盼之情。這個(gè)時(shí)候定保持氣息的流暢，為接下來(lái)的高潮奠定基礎(chǔ)。又是兩句“墓然回首”關(guān)聯(lián)起來(lái)，中間盡量不要換氣;情緒跟隨伴奏的起伏，聲音依然保持位置的統(tǒng)一。這時(shí)，稍帶一點(diǎn)欣喜演唱“那人卻在，燈火闌珊處”，“處”字做一-個(gè)由弱到強(qiáng)的處理，將情緒推到最高潮，“驀然回首，驀然回首"表現(xiàn)出作者仿佛在一片黑暗中看到了希望，最終意緒漸漸落回，“那人卻在，燈火闌珊處，燈火闌珊處”，速度逐漸減慢，最后的“處”做一個(gè)由強(qiáng)漸弱情緒里帶著一點(diǎn)遲綻有希望有光明的狀態(tài)。