張盛超

石家莊市京劇團(tuán)，河北 石家莊 050000

在當(dāng)前的戲曲舞臺(tái)上，京劇藝術(shù)憑借其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化魅力備受關(guān)注，而且京劇被譽(yù)為中國(guó)的國(guó)粹，是當(dāng)之無(wú)愧的民族文化精髓，有著極高的研究?jī)r(jià)值。要想對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行有效推廣，就必須加強(qiáng)對(duì)京劇藝術(shù)的研究力度，在京劇的不同行當(dāng)進(jìn)行分析，同時(shí)還需要對(duì)各個(gè)行當(dāng)?shù)姆种?nèi)容進(jìn)行綜合把握，了解其表演藝術(shù)的特點(diǎn)，以便在京劇表演和京劇傳承過(guò)程中獲得更為理想的效果。武花臉是京劇凈行當(dāng)中的一種，將武打作為主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，會(huì)在表演當(dāng)中側(cè)重于打斗和武功。要想保證武花臉的表演效果，必須把握這一行當(dāng)表演的特點(diǎn)和要求，將武花臉行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特征體現(xiàn)出來(lái)，彰顯京劇藝術(shù)的魅力，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展打下基礎(chǔ)。

一、扮相美特點(diǎn)

武花臉和其他的行當(dāng)相比在整體扮相上是非常獨(dú)特的，這也給武花臉的表演增添了一定的特性。先從臉譜角度進(jìn)行分析，表演者要對(duì)武花臉人物進(jìn)行有效塑造，凸顯出人物的性格特點(diǎn)、身份地位、品質(zhì)氣質(zhì)等情況，就需要在臉譜勾畫(huà)方面和人物的特點(diǎn)相符合。比方說(shuō)在京劇臉譜當(dāng)中，往往是紅忠白奸藍(lán)勇綠暴等。不過(guò)在京劇臉譜當(dāng)中，針對(duì)于色彩類(lèi)別的劃分只是把典型人物作為案例進(jìn)行說(shuō)明的，在對(duì)其進(jìn)行分析研究時(shí)不能一概而論具體的性格表現(xiàn)，還要考慮到服裝、念白、唱詞等多種不同的表演要素，在綜合多種因素之后才可以給出最終結(jié)論。武花臉在服裝扮相上需要根據(jù)人物的身份地位和性格品質(zhì)等特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行調(diào)整，確保整體扮相和劇情設(shè)定的系列技巧相匹配。就拿《火燒余洪》這部作品舉例，這部作品當(dāng)中的余洪是一位道士，是人們所說(shuō)的半仙之體，勾金碎臉，這是人物的身份地位以及發(fā)揮的職能決定了他臉譜的類(lèi)別和相應(yīng)的色彩。余洪在臉譜的勾畫(huà)上是七塊金臉譜，目的是展現(xiàn)出人物擅長(zhǎng)使用妖道之術(shù)。在服裝層面上，余洪頭戴額子翎尾，身穿黑靠披斜蟒，腳穿虎頭靴。利用這樣的整體扮相來(lái)彰顯余洪的霸氣美。最后的火燒部分則在整體扮相上進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，運(yùn)用的是短打扮相，頭戴黑網(wǎng)，身穿黑胯衣和黑彩褲，形成扮相上的反差體現(xiàn)出劇情。

二、力度美特點(diǎn)

武花臉是京劇行當(dāng)當(dāng)中非常特殊的一部分，整體的表演手法以及表演欣賞也和其他行當(dāng)有著較大的差別，講求陽(yáng)剛、粗獷、氣勢(shì)磅礴。從美學(xué)視角進(jìn)行分析，這所有都可以說(shuō)是力度的作用。不過(guò)在武花臉的表演當(dāng)中，力度并不在于大小，而在于力度之美，主要有兩種類(lèi)別，分別是柔美之美和剛勁之美。在武花臉的表演藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行力度的有效控制是至關(guān)重要的，表演者的翻身以及撲打都有力度體現(xiàn)出來(lái)，而力度又是無(wú)形的存在。優(yōu)秀的表演者能夠讓自己和角色融合成一個(gè)整體，然后借助力度把人物內(nèi)在世界表現(xiàn)出來(lái)，并把舞臺(tái)當(dāng)作媒介塑造和凸顯人物的性格特點(diǎn)。《火燒余洪》當(dāng)中余洪的第一出場(chǎng)必須要有極強(qiáng)的爆發(fā)力，這是武花臉表演需要特別注意的內(nèi)容，以便用這樣的爆發(fā)力表演帶給人排山倒海和視如破竹的氣勢(shì)，也是只有運(yùn)用這樣的力度運(yùn)用方法，才能夠與最后的火燒形成反差，彰顯火燒之后的悲慘以及壯觀。

三、武打美特點(diǎn)

武花臉的表演核心內(nèi)容在于武打，要求結(jié)合相應(yīng)的劇目劇情、人物特點(diǎn)和表演情景差異，利用各種各樣的戲曲武術(shù)套路和武打技巧，彰顯戲曲表演當(dāng)中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，比如持械對(duì)打、徒手對(duì)打、水中激戰(zhàn)等等，都是表演當(dāng)中武打表現(xiàn)的范圍，整體表現(xiàn)力很寬泛。《火燒余洪》之中的余洪見(jiàn)旦角開(kāi)打，主要展現(xiàn)大靠功、把子功、翻高等等。在武打戲的呈現(xiàn)中必須有節(jié)奏感，同時(shí)還需要在節(jié)奏掌控中凸顯出爆發(fā)力，保證各個(gè)招式都要讓觀眾看清楚，并將武打的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠表演呈現(xiàn)到最佳狀態(tài)。武打戲難度較大，需要表演者在日常練習(xí)和舞臺(tái)表演當(dāng)中累積經(jīng)驗(yàn)，積極學(xué)習(xí)和掌握撲跌摔打的技巧和方法，并利用多元化表演技巧來(lái)增加戲曲藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力，展現(xiàn)出舞臺(tái)節(jié)奏和人物特點(diǎn)。

武花臉是京劇當(dāng)中比較獨(dú)特的行當(dāng)，把武功和打斗作為表演呈現(xiàn)形式，在整個(gè)京劇表演領(lǐng)域占據(jù)舉足輕重的地位，其鮮明的藝術(shù)特征在多種不同的京劇劇目當(dāng)中都有著差異化的表現(xiàn)。在積極發(fā)揚(yáng)京劇藝術(shù)，完善各個(gè)行當(dāng)表演的過(guò)程中，提高對(duì)武花臉表演的重視程度，并加強(qiáng)對(duì)其表演特征的研究是非常重要的。本文在對(duì)京劇武花臉表演藝術(shù)特征進(jìn)行分析的過(guò)程中，把《火燒余洪》當(dāng)中的武花臉余洪作為案例進(jìn)行研究，分析武花臉表演者在作品呈現(xiàn)當(dāng)中表演技法的全方位展示，準(zhǔn)確而又全面地掌握武花臉行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特征。