唐春圓 （廣東海洋大學(xué)中歌藝術(shù)學(xué)院）

一、鋼琴伴奏的發(fā)展

在提到鋼琴伴奏的發(fā)展之前，就要先提到鋼琴這件樂(lè)器本身的發(fā)展?，F(xiàn)在人們所使用的現(xiàn)代鋼琴是在18 世紀(jì)前后才出現(xiàn)的，而鋼琴這件樂(lè)器也是經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展才形成了現(xiàn)在的鋼琴。但不管是在18世紀(jì)之前或是現(xiàn)在的鋼琴，都由于鋼琴本身的特點(diǎn)：固定的音高，除管風(fēng)琴之外音域最廣的樂(lè)器。其同時(shí)能夠覆蓋所有樂(lè)器的音域和人聲的音域，當(dāng)歌者或演奏者在表演作品在一個(gè)特定音區(qū)內(nèi)時(shí)，鋼琴可以在相同音區(qū)進(jìn)行多聲部輔助伴奏形成復(fù)調(diào)音樂(lè)效果的伴奏形式，也可在不同的音區(qū)進(jìn)行主要旋律的補(bǔ)充伴奏從而使音樂(lè)效果更豐富。而在演出形式上，鋼琴伴奏也可以是多種不同類型、不同效果。對(duì)于其固定的音高也使音準(zhǔn)更穩(wěn)定，也就使鋼琴在樂(lè)器這一領(lǐng)域中形成了獨(dú)特的又非常重要的地位。即使是在古鋼琴時(shí)期，它依舊是最經(jīng)常使用的伴奏樂(lè)器之一。

在最初使用鋼琴的場(chǎng)所或是形式上，多為嚴(yán)肅的專業(yè)性強(qiáng)的音樂(lè)會(huì)形式，而且以西方音樂(lè)為主，如美聲唱法，或西洋管弦樂(lè)器的伴奏形式，但當(dāng)鋼琴流傳到我國(guó)并被人們所熟識(shí)后，人們發(fā)現(xiàn)這種樂(lè)器也是可以為國(guó)內(nèi)的民族樂(lè)器和民族唱法等具有民族特色的音樂(lè)作為伴奏樂(lè)器來(lái)使用。

二、聲樂(lè)伴奏形式

在專業(yè)院校中常見(jiàn)的聲樂(lè)專業(yè)和在各類演出中最常使用的唱法分支為：民族唱法，美聲唱法和流行通俗唱法三種。而在表演或演唱方式上，由于不同的唱法之間的差異，所形成的風(fēng)格氛圍也各不相同，但在伴奏的使用上會(huì)有相同點(diǎn)，如：預(yù)先制作好的音頻伴奏，或使用樂(lè)器進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏并演唱。鋼琴，就是在聲樂(lè)伴奏樂(lè)器中最常使用的樂(lè)器。

而在不同的唱法中，鋼琴在伴奏的形式上也可以是多元化的，如在院校中的一些專業(yè)性較高的演出或比賽情況下，最經(jīng)常使用的為單獨(dú)的鋼琴伴奏形式，這種伴奏形式在一定程度上能夠突出演唱者的聲音特點(diǎn)，同時(shí)避免了獨(dú)唱形式中，單聲部的聲音形成的空曠感，能夠豐富聲音效果，突出旋律。而在一些需要演出氛圍有特殊要求，如一些商業(yè)演出、音樂(lè)會(huì)等需要?dú)夥盏臅r(shí)候，最常使用的是流行唱法，而這些唱法所使用的樂(lè)器就可以不局限于鋼琴一種，它可同時(shí)使用多種流行電子樂(lè)器為這種唱法所需要的伴奏形式提升效果。但在這種形式下如想要表現(xiàn)的是安靜的、輕柔的演唱效果，伴奏樂(lè)器可以只選用鋼琴。雖然鋼琴伴奏在流行唱法的伴奏形式使用上有一些局限性但在專業(yè)性較強(qiáng)的音樂(lè)院校其使用的就較為普遍。

三、器樂(lè)伴奏形式

在各類不同的樂(lè)器中，如西方管弦樂(lè)或中國(guó)的民族樂(lè)器也可以像前面提到的聲樂(lè)伴奏使用的方式進(jìn)行區(qū)分，如表現(xiàn)形式和演奏、發(fā)聲方式上的不同。不過(guò)也有其作為器樂(lè)樂(lè)器的特點(diǎn)如相同的兩件樂(lè)器就可以互為伴奏樂(lè)器，所以樂(lè)器本身不會(huì)像是聲樂(lè)一樣受到限制。但最經(jīng)常使用的，或是說(shuō)經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的流傳，鋼琴伴奏是管弦樂(lè)器中最為常見(jiàn)的伴奏樂(lè)器。而單獨(dú)說(shuō)到鋼琴時(shí)，實(shí)際上鋼琴也是一種弦樂(lè)加打擊樂(lè)形成的鍵盤(pán)樂(lè)器，這種特點(diǎn)就使鋼琴在于眾多西方管弦樂(lè)器的音響效果及特點(diǎn)能夠在一定程度上形成融合，就形成了符合西方樂(lè)器使用的伴奏樂(lè)器。

另一方面，在國(guó)內(nèi)廣泛流行起來(lái)的鋼琴演奏，以及為西方管弦樂(lè)器作為伴奏樂(lè)器出現(xiàn)的演出形式被國(guó)內(nèi)的眾多作曲家所采用，出現(xiàn)了一批為民族樂(lè)器的音樂(lè)作品而編配的鋼琴伴奏作品，這些作品由原作品的作曲家或是了解作品內(nèi)容或是鋼琴演奏技巧的編曲家進(jìn)行鋼琴伴奏的編配，這些鋼琴伴奏既不能影響作品中獨(dú)奏樂(lè)器的演奏效果，又不能過(guò)于突出的出現(xiàn)一些與民族音樂(lè)中節(jié)奏及音調(diào)特點(diǎn)的個(gè)性和聲，這為鋼琴伴奏的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的局限性，但這些局限要求又是為了更好的貼合民族音樂(lè)特點(diǎn)本身。

四、不同的鋼琴伴奏的效果

在這一部分，需要把一種類型的鋼琴伴奏進(jìn)行單獨(dú)闡述的就是流行音樂(lè)，這種作為在近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的一種演唱或演奏方式。在這類音樂(lè)伴奏樂(lè)器中添加鋼琴通常具有增加具體氣氛的效果，如出現(xiàn)了連續(xù)上行或下行的旋律音能夠幫助帶動(dòng)氣氛同時(shí)也可推動(dòng)旋律的進(jìn)行，同時(shí)搭配不同的情緒和氛圍。另外，如當(dāng)歌曲為爵士音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，適當(dāng)加入的鋼琴效果配合使用爵士和聲更能突出效果和所展現(xiàn)的氛圍。如英文歌曲《How high the moon》就是爵士風(fēng)格的流行歌曲，伴奏是典型的爵士樂(lè)組合：鋼琴，低音提琴，銅管樂(lè)器，鼓組成的伴奏形式。而在這種組合中，低音貝斯和鼓起到的更多是和弦低音，鋼琴為主要的旋律音配合，所以在這首歌曲中，能夠非常容易的分辨出鋼琴的聲音以及所使用的和聲。即使在爵士音樂(lè)中鋼琴使用的形式多是以和弦，和單音為主但由于它的音色構(gòu)成和樂(lè)器的特點(diǎn)才能夠使音樂(lè)更具特點(diǎn)。

五、鋼琴與伴奏之間的關(guān)系

在不同的音樂(lè)風(fēng)格中，鋼琴伴奏所產(chǎn)生的效果也不同，不管是為什么樣的風(fēng)格或表演形式而使用的鋼琴伴奏，最終都會(huì)為了一個(gè)目的：豐富音樂(lè)的整體氛圍，形成多重關(guān)系，互相襯托從而達(dá)到互補(bǔ)的效果。

鋼琴在西方音樂(lè)的歷史發(fā)展中占據(jù)了非常重要的地位，其影響力至今都不能夠被其他樂(lè)器所取代，而其在發(fā)展的過(guò)程中所呈現(xiàn)出的多種多樣的表現(xiàn)形式及演奏技巧特點(diǎn)，也是現(xiàn)今眾多鋼琴演奏者仍然在學(xué)習(xí)的內(nèi)容，這些內(nèi)容不僅能提高演奏者自身的演奏水平及對(duì)作品的分析能力，同時(shí)也能夠?qū)σ魳?lè)教育行業(yè)起到重要的作用——為音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。