沈芬

被很多人盛贊的國(guó)產(chǎn)影片《春江水暖》，是一部極具地域特色的杭州本土電影。影片以杭州富陽為背景，展現(xiàn)了富春江沿岸的四季交替和自然風(fēng)貌。整部電影獨(dú)特的散點(diǎn)式拍攝手法，充盈著山水畫獨(dú)有的氣韻和詩意。該電影曾入圍戛納電影節(jié)“影評(píng)人周”單元，獲得第13屆FIRST青年電影展最佳劇情長(zhǎng)片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

導(dǎo)演顧曉剛出生于富陽，他把自己對(duì)富陽的情感完全融入其中，春夏秋冬、四季更迭、山河長(zhǎng)卷、家長(zhǎng)里短、市井魚歡、時(shí)代變遷，在兩個(gè)半小時(shí)里容納了相當(dāng)豐富和復(fù)雜的意向和情感。

影片集中在三代人、四兄弟，多條故事線參差展開，把四個(gè)家庭三代人之間的故事徐徐道來。影片里既有老年人的贍養(yǎng)問題，又有年輕人的婚姻抗?fàn)?，更讓人感慨的是以四兄弟為代表的中年困境。影片就在這四戶家庭之間縱橫交錯(cuò)，他們之間既有血濃于水的骨肉親情，也有深處時(shí)代環(huán)境下的無奈，還有算計(jì)。

影片開始于老太太的壽宴，終止于老太太的葬禮，首尾呼應(yīng)的場(chǎng)景與楊德昌導(dǎo)演的《一一》相似。只是影片在江南山水美學(xué)的映照下，與楊德昌導(dǎo)演的犀利剖析社會(huì)相比，更有種世事輪回，皆是蕓蕓眾生宿命的蒼涼。

為了形象描述出時(shí)移世易的時(shí)空流動(dòng)感，導(dǎo)演采用卷軸畫似的長(zhǎng)鏡頭敘事，水平移動(dòng)的推拉鏡頭緩緩展現(xiàn)出生活在江邊的民眾，開場(chǎng)半小時(shí)后更是用長(zhǎng)達(dá)12分鐘的江老師游泳長(zhǎng)鏡頭來表現(xiàn)這種外景空間調(diào)度。除了空間上的畫卷感，導(dǎo)演在時(shí)間上也暗藏巧思，采用四季輪替的場(chǎng)景來牽引敘事情節(jié)。從夏到秋到冬再到春，讓敘事也在時(shí)間線上呈現(xiàn)出長(zhǎng)流不息的綿延感。影片中竇唯作曲的配樂無疑是加分的亮點(diǎn)，民族器樂演奏出的古典優(yōu)雅且靜謐安詳?shù)闹袊?guó)味道，配合不斷展開的富春江兩岸風(fēng)光，堪稱驚艷。

作為青年導(dǎo)演的處女作片，影片的生澀之處當(dāng)然也不少，《春江水暖》采用素人表演是一件比較危險(xiǎn)的事，好壞都是極端。該片絕大多數(shù)演員，都是顧曉剛的親人和朋友，其中一些演員甚至將現(xiàn)實(shí)生活中的身份關(guān)系也帶到了電影之中。

因?yàn)檫@些群演從來沒演過戲，顧曉剛還對(duì)他們進(jìn)行了短期培訓(xùn)，提醒他們不要穿幫。但我們觀看過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的表演非常真實(shí)而且具有力量，反而比很多專業(yè)演員演繹得更加精彩。

以非職業(yè)演員做到這種程度，可以想見背后艱辛的工作。方言部分完成得非常好，不過普通話部分就比較尷尬，但凡演員端著架子開始表演和述說一些不符合人物身份和語言習(xí)慣的臺(tái)詞，效果就有些尷尬了。拉回影片進(jìn)度條，重看個(gè)人認(rèn)為的表演敗筆，比如顧喜在沿河和男友談戀愛時(shí)，突然字正腔圓宛如話劇一般朗誦了一個(gè)海里烏龜小和尚的故事等等……總結(jié)出來的問題就是欠研磨。

研磨有多重要？侯孝賢御用編劇朱天文于《最好的時(shí)光》曾言，侯孝賢電影用素人劇本只給一半，其余一半靠演員自由發(fā)揮，依靠生活化的潛意識(shí)去表演。喜歡的留下，不好的刪去，把喜歡的剪接在一起，這就是電影。體驗(yàn)與創(chuàng)作者的研磨是生活化電影必不可少的兩部分。更何況影片一方面是效仿侯孝賢大量長(zhǎng)鏡頭輔佐，另一方面體驗(yàn)感與研磨表演缺失，豈不成為敗筆？另外長(zhǎng)卷鏡頭雖美，也不無濫用之嫌，人物塑造雖然十分豐滿，但是也有不夠清晰的地方。導(dǎo)演顯然是憑借著自己的靈性與本能在進(jìn)行創(chuàng)作，而這部令人驚艷的作品已經(jīng)獲得了一個(gè)極高的起點(diǎn)，期待下一部影片產(chǎn)生更為深廣的影響。

作者單位：杭州市社會(huì)科學(xué)院