□李秀紅
在博物館藏品中,近現(xiàn)代工業(yè)發(fā)明以前,所有紙質(zhì)文物的制作都是手工的。如各類紙張和絲質(zhì)織物。所以,紙質(zhì)文物的陳列和保存過程中狀態(tài)最不穩(wěn)定,特別嬌貴。從化學(xué)成分上看,紙質(zhì)文物的成分是纖維素、木質(zhì)素、半纖維素。紙張中的纖維素是從植物中提取,經(jīng)過搗煉,懸浮在水中變成紙漿。接下來再用紙簾從紙漿中過濾出一層交織的纖維,經(jīng)過干燥和擠壓去除水分,這樣纖維就變成了一張紙。經(jīng)過時(shí)間推移,紙張中會慢慢地發(fā)生許多化學(xué)反應(yīng),造成纖維斷裂、脆化。
溫濕度是紙張損壞的重要自然因素之一。濕度過大時(shí),紙張纖維吸收過量的水分,紙張的性能就會減弱,抗張強(qiáng)度會隨之降低,極容易滋生大量的細(xì)菌和微生物。濕度過低時(shí),隨著紙張中的水分蒸發(fā),紙張纖維中的內(nèi)部結(jié)構(gòu)被破壞,使紙張變脆、斷裂。因此,紙質(zhì)文物保存或陳列環(huán)境條件要穩(wěn)定,房間溫度應(yīng)該保持在15℃~18℃、相對濕度應(yīng)該保持在55%~65%之間為最好。
防霉和殺毒是保護(hù)紙質(zhì)文物的基本日常工作。紙張的纖維是有機(jī)質(zhì),字畫和書籍的制作過程中大量加入動(dòng)物膠、淀粉等,給霉菌和害蟲提供了培養(yǎng)基和食物,一旦環(huán)境條件溫暖、潮濕,霉菌和蟲害便會生長蔓延。不僅使紙張性能變得脆弱,還會造成顏色的變化。所以,不管是庫房保存還是展館陳列,紙質(zhì)文物都要經(jīng)過消毒處理,以便達(dá)到防霉、殺菌的目的。同時(shí)工作人員還應(yīng)封閉儲存空間和展柜,為了有效控制蟲害和霉菌的滋生,可以在柜子角落里放置胡椒粒、蕓香草、樟腦丸(每年卵孵化前),也可在封閉的展柜內(nèi)充入大量的惰性氣體,使其氧氣的濃度降低至10%以下,這樣低氧會抑制霉菌和蟲害的生長。此外,展廳的通風(fēng)裝置要做好保護(hù)網(wǎng),以防昆蟲和飛鳥的入侵。展館周圍樹木要避免鳥類的棲息和繁殖,這樣可以最大限度地防治蟲害。
封閉的收藏環(huán)境會使有害氣體長時(shí)間停留,使紙質(zhì)文物受損,如氫硫酸有很強(qiáng)的漂白作用,使紙質(zhì)文物上文字和顏料褪色。還有二氧化硫,嚴(yán)重影響紙張的機(jī)械性能,使紙張變得酥脆。因此,要加強(qiáng)室內(nèi)通風(fēng),減少有害氣體對文物的侵蝕。一些酸化嚴(yán)重的,必須要經(jīng)過脫酸處理。如果ph 值的測試結(jié)果降到4~4.5 之間,機(jī)械強(qiáng)度幾乎為零,其中一些紙質(zhì)文物很容易脆裂成碎片,根本不能安全打開,更無法翻閱或陳列。所以,如果發(fā)現(xiàn)紙張的ph 值降到5.6 就應(yīng)當(dāng)采取相應(yīng)處理措施。一般的脫酸有水溶液、有機(jī)溶液法,酸化的紙質(zhì)文物經(jīng)過脫酸后呈中性,延緩了老化速度。
在文物的保存過程中,一些字畫會長期或不定期在展廳中裸展陳列,難免會接觸空氣中的粉塵,當(dāng)粉塵落到文物上時(shí),會被牢牢吸附,尤其是在四季分明又多風(fēng)的北方,這種情況尤為嚴(yán)重。在整理、翻閱、收放紙質(zhì)文物的同時(shí),粉塵就會摩擦紙張,使其表面纖維起毛,長久之后引起紙張受損,從而影響作品的清晰度。此外,粉塵中還含有霉菌孢子,被附著的文物表面容易發(fā)生霉?fàn)€。在做除塵養(yǎng)護(hù)時(shí),城市或鄉(xiāng)村可根據(jù)收藏環(huán)境的實(shí)際情況作合理的調(diào)整。除塵方法:1.電吹風(fēng)調(diào)至冷風(fēng)檔與文物表面成30°角、10~15 厘米的距離從右到左吹一次;2.用雞毛撣輕輕掃過畫面(必須保證雞毛撣的清潔);3.用軟毛刷輕掃文物表面的同時(shí),用低風(fēng)檔的吸塵器吸塵。切記不可擦拭,否則會使有害塵埃在擦抹的同時(shí)侵入紙張或絲織品的纖維里面,造成長期的損害。必須強(qiáng)調(diào),保管員在拿取文物時(shí)要佩戴手套和口罩,防止唾液和汗液中油脂污染、損壞文物。
光輻射是影響紙質(zhì)文物的重要因素之一,特別是紫外線,它可使文物纖維發(fā)生變化,導(dǎo)致變色、分解。紫外光線主要來自陽光,其次是白熾燈和熒光燈。在陳列文物時(shí),展品避免靠近窗戶,遠(yuǎn)離陽光。燈泡或日光燈作為燈照明,對展品影響不大,但長久照射也能使文物纖維變質(zhì)。所以,紙質(zhì)文物的照明水準(zhǔn)不能超過50 克勒斯(lux)。展柜最好選用專業(yè)性博物館照明設(shè)備,保障其以冷光源、無紫外線輻射,以功耗小、光利用率高、壽命長、照明效果好的燈光設(shè)備為選配原則。展廳窗玻璃用茶色玻璃或配置遮光窗簾。特別珍貴的字畫應(yīng)在暗處保存,最好復(fù)制陳列。
針對紙質(zhì)文物的保護(hù),保管員必須要經(jīng)過專業(yè)知識的學(xué)習(xí),制定周密的工作方案,采取相對應(yīng)的方法和措施,應(yīng)用到每天的日常的工作中去。工作中不僅需要小心謹(jǐn)慎的操作,避免不良的習(xí)慣動(dòng)作,更要保持足夠的耐心。正確的操作,可以預(yù)防對文物的損害,否則,不但起不到保護(hù)的作用,還會造成文物的再次損傷。管理不善或不妥是紙質(zhì)文物損壞的重要人為因素之一。在整理、提取、翻閱、陳列、收放紙質(zhì)實(shí)物過程中,未嚴(yán)格按照紙質(zhì)文物的科學(xué)操作程序進(jìn)行,比如不帶手套、口罩,手上佩戴手鏈、戒指,或涂抹指甲油,未經(jīng)晾曬就收卷潮濕、褶皺的書畫,這些不當(dāng)?shù)男袨槎紩堎|(zhì)文物造成不同程度的污染和損壞。
在日常維護(hù)的同時(shí),修復(fù)和挽救破損文物的工作量也在不斷增加。文物修復(fù)的基本原則是“修舊如舊”,最大限度保持原貌。紙質(zhì)文物質(zhì)地輕薄柔軟,強(qiáng)度又低,一旦保護(hù)方法失當(dāng),將造成不可挽回的毀滅性的后果。
對于保存狀況差,多折裂,裱料損壞嚴(yán)重,影響收藏和展示效果的卷軸類書畫,采取揭裱的方法。其修復(fù)步驟如下。
1.拍照,登記文物情況,建立修復(fù)檔案。
2.消毒滅菌
擬采用除氧充氮法進(jìn)行消毒滅菌,以抑制霉菌的繁殖。這是一種環(huán)保、安全的滅蟲方法,這種滅蟲方法不會對文物帶來任何有害的影響,對操作者沒有任何安全或者健康上的隱患。
整個(gè)過程保證除氧滅菌設(shè)備的氧氣含量≤2%,充入99.99%的高純氮?dú)?,溫度?yán)格控制在18℃以下,相對濕度保持在50%~60%之間,除氧充氮10 天可以100%殺滅紙質(zhì)文物中的成蟲、幼蟲、蟲卵、蟲蛹。對于好氧性菌能100%殺滅,對于厭氧性菌及絲狀霉菌能阻斷其生長、滋生、繁殖。滅菌后不會在文物上殘留任何有害的物質(zhì),在殺蟲滅菌之后修復(fù)人員可以直接接觸文物。
3.挑刮畫心
使用小竹片將畫面的蟲屎、污點(diǎn)等挑刮干凈。
4.檢查顏料是否脫落
用棉簽蘸清水,輕拭畫面的顏料處,看其顏料遇水是否掉色。若掉色則先依照傳統(tǒng)用濃度為5%的膠水封護(hù)顏料。若墨色因濃厚而產(chǎn)生龜裂甚至起翹的,也先用濃度為5%的膠水封護(hù)。
5.清洗畫心
裁去天地頭,用排筆蘸75℃的水淋洗畫面,而后用干凈毛巾滾吸臟水,往復(fù)若干次,直至毛巾擰出的水呈淡醬油色為止。
6.脫酸
對需要脫酸處理的書畫,采用水溶液脫酸法對其進(jìn)行脫酸。待修復(fù)書畫需進(jìn)行清洗,水溶液脫酸法具有成本低的優(yōu)點(diǎn)。
7.揭托紙
將清洗過的書畫翻轉(zhuǎn)鋪于襯有絹的案子上,揭去褙紙,命紙的揭、留視畫心狀況而定。絹本繪畫在揭裱前,為保護(hù)畫心顏料不受損失,畫心絹不會錯(cuò)動(dòng)挪位,要在重彩顏料上用水吸附一層水油紙,再在其上刷一層由漿糊潮透的水油紙。
8.揭裱后用水吸附吸水紙,上墻,待干燥平整。
9.染命紙,并托命紙,出局條。
10.補(bǔ)破洞
畫面破損、折痕處,在托好的命紙上進(jìn)行隱補(bǔ)、貼條。
11.上濃度為0.5%的膠礬水。
12.襯吸水紙上墻全色。
13.鑲活、覆褙、上墻、砑裝。
14.歸庫前滅菌
文物歸庫前對庫房進(jìn)行滅菌殺蟲處理。對修復(fù)完成的文物再進(jìn)行一次充氮滅菌,防止將細(xì)菌帶回庫房,污染其他文物。
15.填寫修復(fù)檔案。
整個(gè)修復(fù)過程中,使用的均為傳統(tǒng)無污染的材料。如使用化學(xué)藥品,也應(yīng)嚴(yán)格控制用量,并完全清洗干凈。在每一件文物的修復(fù)檔案中都要做記錄保存。
文物完成修復(fù)后,入庫管理。但是,這并沒有完事大吉,修復(fù)后的文物更應(yīng)加大保護(hù)力度,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技相結(jié)合的雙重保護(hù)之下,實(shí)現(xiàn)最大可能的“延長生命”。
在各個(gè)博物館的藏品中,或多或少都會有一些紙質(zhì)文物由于各種原因,紙張或絲質(zhì)部分出現(xiàn)不同程度的水解、酸蝕、脆斷,變?yōu)辄S褐和褐色。脆裂嚴(yán)重的紙質(zhì)文物在博物館藏品的比例不容小覷,修復(fù)和挽救的工作壓力山大。好多博物館都面臨這樣的嚴(yán)峻考驗(yàn),堆積如山的破損紙質(zhì)文物,要用這輩子和下輩子的時(shí)間來完成修復(fù)。
早在漢魏時(shí)期,前人就知道利用中草藥來防治紙張發(fā)霉和蟲害。對書畫進(jìn)行裝裱和囊盒、匣套的配置,也同樣有防蟲和防潮的作用。古人尚且如此,如今的我們,在學(xué)習(xí)和繼承祖先優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝的同時(shí)運(yùn)用現(xiàn)代科技的力量,紙質(zhì)文物的保護(hù)方法也在不斷進(jìn)步和發(fā)展。在保護(hù)和利用的工程中,也會出現(xiàn)其他復(fù)雜的變化。因此,最佳的保護(hù)環(huán)境,規(guī)范的保管人員的操作行為,高科技的保護(hù)設(shè)施,都成為紙質(zhì)文物“延長生命”的重要因素。