□劉 悅 魯迅美術(shù)學(xué)院

每個(gè)階段的社會(huì)都具有時(shí)代特性。而我們這一代生活在高度發(fā)達(dá)的信息時(shí)代，全球互聯(lián)無論在經(jīng)濟(jì)還是信息方面早已不再是新鮮事，還有即將來臨的5G時(shí)代，在這樣的環(huán)境下筆者不禁思考，對(duì)于我們這代人來說，時(shí)代特殊的烙印又是什么呢？

改革開放四十余年，特殊的時(shí)代影響著我們兩代人。高速發(fā)展的社會(huì)進(jìn)程不斷把我們帶往一個(gè)又一個(gè)未知的語境中。從小學(xué)到高中，緊張嚴(yán)肅的標(biāo)語是幾代人成長經(jīng)歷中不可磨滅的印記。這些信條一樣的標(biāo)語，既是時(shí)代發(fā)展的訴求，同時(shí)也蘊(yùn)藏著某種不可言喻的集體價(jià)值取向，其間蘊(yùn)藏著深刻哲理卻也伴隨著諸多問題。集體與個(gè)體、規(guī)則與自由、誠實(shí)與虛偽、真實(shí)與假象，或許會(huì)成為時(shí)代的特殊組合與矛盾體。

筆者是所謂的“九零”后，受外來文化沖擊最大的一代人。很多時(shí)候，就像筆者第一批創(chuàng)作作品中所表達(dá)出的糾結(jié)、矛盾一樣，筆者常通過年輕人的視角來觀察自身的屬性。畢竟耳濡目染來自長輩的諄諄教導(dǎo)和積極向上的生活態(tài)度與社會(huì)所帶來的新鮮事物之間形成了強(qiáng)烈沖擊，這也使筆者的觀察變得更加尖銳。每當(dāng)想特立獨(dú)行時(shí)就會(huì)受到身邊人的勸阻甚至打壓，而最終“天天向上”等標(biāo)語還是成了筆者真正的文化標(biāo)桿。有時(shí)候筆者會(huì)覺得自己像被編寫好程序的機(jī)器人。有時(shí)人們會(huì)問：“你的創(chuàng)作源泉是什么？靈感來源于哪里？”筆者很少具體回答，因?yàn)樵诠P者看來，觀者對(duì)這個(gè)社會(huì)的態(tài)度或者看法會(huì)影響其對(duì)畫面的解讀。

在本科剛剛進(jìn)入創(chuàng)作的這段時(shí)間里，筆者對(duì)“畫什么和怎么畫”也產(chǎn)生過很長一段時(shí)間的迷茫與糾結(jié)。在那段時(shí)間的閱讀過程中，王朔的小說《看上去很美》給了筆者很大的啟發(fā)，他在其創(chuàng)作的巔峰時(shí)期敏銳地察覺到時(shí)代特質(zhì)，并一針見血地指了出來。雖然筆者所處的時(shí)代與王朔不同，但是筆者所感受到的成長中的矛盾與困惑卻與他相似。于是，筆者借用了他的觀點(diǎn)。但與之不同的是，筆者更加關(guān)注個(gè)體在成長過程中對(duì)物欲的渴望與期待。因此，筆者將兒童形象與奢侈品并置在一起，想通過這樣的組合方式對(duì)自己所關(guān)注的問題展開探討。在繪畫語言的表現(xiàn)上，這兩種看似毫無聯(lián)系的圖像，在筆者看來更像兩個(gè)不同世界的代表符號(hào)，奢侈品象征著成人規(guī)則里公認(rèn)的美好，但對(duì)于兒童而言，奢侈品像是強(qiáng)行闖入單純世界的侵略者。互不相干的兩種圖像相互抗拒又彼此共存，在產(chǎn)生強(qiáng)烈分歧的同時(shí)，又似乎在訴說著兩者之間隱蔽的聯(lián)系，可這一切不過是看上去很美而已。

進(jìn)入研究生學(xué)習(xí)階段，筆者期待在創(chuàng)作主題及手段上能有更多的探索。在那段時(shí)間里，筆者嘗試了不同的繪畫材料，同時(shí)《美麗新世界》和《娛樂至死》這兩本書所傳達(dá)出的社會(huì)問題也給了筆者啟發(fā)：當(dāng)社會(huì)被劃分等級(jí)，人們被等級(jí)所支配、繁衍甚至發(fā)展時(shí)，每個(gè)人都認(rèn)為自己活在了幸福中。但這種每個(gè)人各司其職，心中充滿幸福感的烏托邦式的社會(huì)，又是如此令人心生恐懼。在最新一批作品里，筆者想訴說的就是人們當(dāng)前扭曲的消費(fèi)觀，許多人被大品牌、大流量影響，喪失了自身的主觀判斷，陷入了對(duì)潮流的盲目崇拜中。這雖是赫胥黎對(duì)未來世界所展開的一種想象，但反觀現(xiàn)在我們的生活，難道在某些方面不是一種反向攝影嗎？

同樣，尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中對(duì)20世紀(jì)后半葉美國文化發(fā)生的重大變化展開了探究與哀悼：電視改變了公共話語權(quán)的內(nèi)容和意義，同時(shí)也極大地影響了政治、宗教、教育和任何其他公共事務(wù)領(lǐng)域的內(nèi)容。回到當(dāng)前，智能手機(jī)的廣泛普及，以及信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)，使人們陷入瑣碎信息的不斷轟炸中，許多標(biāo)準(zhǔn)被模糊化，我們無法準(zhǔn)確地評(píng)判事物的錯(cuò)與對(duì)；信息的快速更新提高了社會(huì)效率，但與此同時(shí)，也帶來了信息過剩等嚴(yán)肅而不可抗拒的問題，這也是筆者在畫面中希望呈現(xiàn)出的糾結(jié)與矛盾之一。

在新階段的繪畫探索中，筆者放棄了相對(duì)傳統(tǒng)的繪畫媒介，選擇了高透明度的菲林片，這與無時(shí)無刻不在向外傾泄個(gè)人信息的時(shí)代特征形成了某種弱呼應(yīng)。底層圖層，筆者不斷地使圖像進(jìn)行拼貼與重疊，展現(xiàn)流行與經(jīng)典元素之間的強(qiáng)烈沖擊力。與此同時(shí)，筆者又希望畫面能夠強(qiáng)調(diào)文字書寫的重要性，呈現(xiàn)或調(diào)侃或戲謔的感覺。而在最頂端的圖層，筆者運(yùn)用了流行及大IP元素。

反觀自己的思考過程，筆者希望能不斷地挖掘更深處的隱蔽的心理活動(dòng)，以便在接下來的創(chuàng)作中，可以更好地結(jié)合美學(xué)及美術(shù)史的理論啟發(fā)自己，直面當(dāng)下的困惑與難題。在藝術(shù)道路上的成長是漫長且艱難的，希望筆者有足夠的勇氣與定力來面對(duì)未來的一切。