鄭曉姣，姜景瑜

在論述預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)之前，我們先要了解它與電影聲音設(shè)計(jì)有哪些相似和不同之處。如果把聲音設(shè)計(jì)比作菜肴，電影聲音設(shè)計(jì)就是炮鳳烹龍的滿漢全席，而預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)就像是精巧細(xì)致的速食快餐。它們的共同點(diǎn)是都需要適合的食材搭配（臺(tái)詞、動(dòng)效、音樂等部分組合）和用料配比（均衡、混響、壓縮等混音工作）才能做出好吃的菜肴，也就是所說的聲音設(shè)計(jì)。而它們的不同之處以橫向來看，電影的聲音設(shè)計(jì)有完整的時(shí)間故事結(jié)構(gòu)和既定的場(chǎng)次畫面作為支撐，而預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)由于時(shí)間短節(jié)奏快，要在短時(shí)間內(nèi)做好合適的節(jié)奏變化。以縱向來看，電影的聲音設(shè)計(jì)有足夠的厚度去容納各個(gè)聲音部分的疊加，而預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)由于畫面大都沒有具體的情節(jié)和脈絡(luò)作為支撐，在聲音的厚度上我們需要做出取舍、突出和讓步。

1 音樂的設(shè)計(jì)構(gòu)成及作用

在影視預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)中，音樂是一條貫穿始終的“聲音線”。它會(huì)極大地影響預(yù)告片的感知方式，同時(shí)也是使觀眾聚焦于預(yù)告片的重要因素。在創(chuàng)作預(yù)告片的音樂之初，我們要對(duì)音樂的“樣貌”有一個(gè)大概的構(gòu)想。節(jié)奏如何起伏、旋律如何設(shè)計(jì)和配器使用何種音色，以及在何處讓音樂“沉默”有一個(gè)心中的框架構(gòu)思，然后再去創(chuàng)作音樂。

音樂旋律的設(shè)計(jì)和配器音色的選擇可以營造出預(yù)告片所需的氛圍與韻味，引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。在影片《三塊廣告牌》的預(yù)告片中，從開始的口哨吹起的清遠(yuǎn)旋律與木吉他的孤獨(dú)又溫暖的音色交織在一起，搭配郊區(qū)空曠的背景和孤獨(dú)矗立于公路旁的三塊廣告牌，直接給觀眾注入了凄冷并具有懸念的情緒感受。中間又進(jìn)行了“沉默”化的處理，把觀眾的注意力集中在關(guān)鍵性的臺(tái)詞中，增加觀眾對(duì)于標(biāo)志性臺(tái)詞的記憶度。結(jié)尾又回歸到淡淡的木吉他聲和輕柔卻浸入淡淡悲傷的口哨旋律，把時(shí)間和空間的凄涼調(diào)子和氛圍都營造除了效果，又恰如其分地留給了觀眾想象的空間，把音樂對(duì)于預(yù)告片的作用體現(xiàn)得淋漓盡致。

除此之外，音樂的節(jié)奏與預(yù)告片的節(jié)奏并駕齊驅(qū)。有節(jié)奏的流動(dòng)和剪輯成為預(yù)告片的呼吸動(dòng)態(tài)和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，觀眾的心里節(jié)奏也會(huì)隨之變化。在影片《速度與激情9》的預(yù)告片中，開頭的三個(gè)鋼琴單音結(jié)合溫情的畫面，讓觀眾的心立刻柔軟下來。隨之《See you again》的旋律響起，相信不少老影迷們都為之動(dòng)容，可見其聲音設(shè)計(jì)上具有滿滿的心意和情懷。而之后的一聲低頻轟隆打破了這一切，經(jīng)典賽車戲份一觸即發(fā)，音樂的節(jié)奏推動(dòng)著激烈情節(jié)的不斷切入，營造出了狹路相逢、決一死戰(zhàn)的緊張氛圍將節(jié)奏推向高潮，可謂將音樂的節(jié)奏起伏運(yùn)用的淋漓盡致，達(dá)到了引導(dǎo)觀眾情緒的效果，也讓我們看到了節(jié)奏的魔力。

音樂的旋律、配器、節(jié)奏都在預(yù)告片中扮演著重要的角色，所以想要制作一部特色鮮明、吸人眼球的預(yù)告片，要對(duì)于音樂的旋律、音色、節(jié)奏進(jìn)行量體裁衣和別出心裁的設(shè)計(jì)。

2 音效的表現(xiàn)方式與作用

預(yù)告片聲音設(shè)計(jì)中另一重要部分非音效莫屬，它們用于畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)、標(biāo)語、標(biāo)題、環(huán)境音效、動(dòng)作效果等發(fā)揮著不可或缺的作用。音效的選擇和音樂一樣，都依托于影片整體風(fēng)格之上，以“點(diǎn)、線、面”的形式發(fā)揮著其對(duì)于預(yù)告片故事節(jié)奏、情緒表達(dá)、戲劇張力等重要作用。

“點(diǎn)”型音效除了大家知道的用于畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)和標(biāo)題出現(xiàn)時(shí)的特殊音效之外，還有人物動(dòng)作以及營造環(huán)境的“點(diǎn)”型音效。在影片《影》的預(yù)告片中，畫面整體風(fēng)格都是屬于水墨畫風(fēng)格，在聲音設(shè)計(jì)上也需要考慮到這一點(diǎn)。在預(yù)告片中如楊蒼手中刀劍擊打和產(chǎn)生的泛音、古琴的琴弦音色、刺穿盔甲、諸葛弩彈射的聲音等等都很符合片中的年代感與影片風(fēng)格。所以選擇并制作符合影片的“點(diǎn)”型音效可以搭起聲音骨架，配合音樂和畫面把聲音契合到一個(gè)最佳的狀態(tài)，賦予聲音一個(gè)完整的氣質(zhì)。

“線”型音效就像一條指引觀眾的神秘路徑，以微妙的方式貫穿預(yù)告片的始終。在影片《敦刻爾克》的預(yù)告片中對(duì)于滴答聲音效的使用可謂別出心裁。從預(yù)告片開始就把緊張的氣氛做到了極致，讓觀眾的情緒一直跟隨著聲音設(shè)計(jì)師所創(chuàng)造的懸念直到結(jié)尾也久久不能淡去，給觀眾留下聽覺刺激和深刻的印象。在《長(zhǎng)江圖》預(yù)告片中使用的男女聲低吟，給影片蒙上了一層朦朧的紗，讓觀眾想看清它卻又“不識(shí)廬山真面目”，將神秘的隱喻線索偷偷埋進(jìn)了觀眾的心中，使之情緒便不由自主地隨之起伏，體現(xiàn)了聲音設(shè)計(jì)的巧妙之處。

“面”型音效大都用于環(huán)境氛圍與年代氣息的還原與塑造。例如影片《妖貓傳》的預(yù)告片里面魂?duì)繅?mèng)縈“大唐之音”。在唐朝，百姓們大都是日出而作，日落而息，唯有僧人日夜誦經(jīng)香火不斷。使這種誦經(jīng)之聲回蕩在長(zhǎng)安城的上空與雅樂器具的高雅之聲融合在一起，便會(huì)使觀眾猶如置身于大唐盛世，聆聽“大唐之音”。還有之前提及過的《影》預(yù)告片里面的雨聲也是如出一轍。從風(fēng)雨飄搖的凄冷雨聲，再到肆虐暴力的暴雨交加，把陰與陽、濃與淡、疏與密這種反差的力量應(yīng)用到了氛圍營造中，實(shí)現(xiàn)了環(huán)境氛圍的還原與塑造。

除了“點(diǎn)、線、面”的音效手法，還有很重要的一點(diǎn)我們必須要知道。就是音效的使用必須與音樂相互配合。一切音效素材都必須與音樂相輔相成，融為一體。如果其中的任何一部分脫離整體，預(yù)告片也將會(huì)分崩離析。

3 原聲的采用與再度創(chuàng)作

在我們進(jìn)行預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)時(shí)必然會(huì)使用一部分成片原聲里的人聲分軌、動(dòng)效分軌、特殊音效分軌來根據(jù)畫面進(jìn)行貼合，但大部分影片中的影視原聲都是依據(jù)完整影片進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)與制作，受到場(chǎng)景銜接、劇情連貫、導(dǎo)演思維等方面影響，直接應(yīng)用到預(yù)告片的聲音當(dāng)中可能存在效果不突出、過于濃烈等不貼合的情況，并不一定適合我們的預(yù)告片聲音創(chuàng)作。

拿一部探險(xiǎn)型影片《七十七天》的預(yù)告片舉例，在這部預(yù)告片中大多畫面都是自然場(chǎng)景，而電影畫面所對(duì)應(yīng)原聲卻撐不起預(yù)告片的快節(jié)奏。所以在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)我們對(duì)于素材進(jìn)行了重新整理和二度創(chuàng)作。例如有一個(gè)鏡頭是長(zhǎng)鷹劃破長(zhǎng)空的呼嘯，原聲在原畫面情節(jié)里是很貼合的，但是對(duì)于預(yù)告片來說缺乏所需要的聲音張力，于是我們對(duì)于鷹鳴聲進(jìn)行頻率處理并放大其聲音效果，把探險(xiǎn)片的野性氛圍和峽谷的空曠感營造出來。而對(duì)于人狼共處的片段，由于原聲較為難得和不易真實(shí)還原原聲，所以選擇了保留。當(dāng)然，每一部影片都有其不同的聲音設(shè)計(jì)，我們需要具體問題集體分析，經(jīng)過思考與討論來決定原聲的采用程度與適合的再度創(chuàng)作。

4 均衡與比例的重要性

在把控好預(yù)告片聲音設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，我們?cè)谶M(jìn)行各聲音部分的創(chuàng)作時(shí)要十分注意到各個(gè)聲音部分的整體關(guān)系，找到最適合的頻率均衡，讓每一部分都層次清晰且為整體效果服務(wù)。如果出現(xiàn)頻率上的“打架”不僅會(huì)影響我們的聽覺效果，甚至別出心裁設(shè)計(jì)出來的聲音細(xì)節(jié)最后呈現(xiàn)出來也不盡人意。所以各個(gè)聲音部分我們都要耐心地去不斷調(diào)整與修改，直至呈現(xiàn)最佳的效果。除此之外，我們還要注意到預(yù)告片整體風(fēng)格和節(jié)奏的情緒起伏，對(duì)于時(shí)間線上聲音所占的比例進(jìn)行整體調(diào)整，這樣才能更好的引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，為預(yù)告片添上點(diǎn)睛之筆。

電影預(yù)告片的聲音設(shè)計(jì)留給聲音工作者廣泛的創(chuàng)作空間，在技術(shù)能力的基礎(chǔ)上，如何對(duì)于預(yù)告片的聲音部分進(jìn)行藝術(shù)化構(gòu)思和創(chuàng)作才是關(guān)鍵。聲音設(shè)計(jì)要求我們極度的細(xì)心和不厭其煩地屢次揣摩，包括每一個(gè)聲音出現(xiàn)的順序、大小、頻率、內(nèi)容、情感以及相互關(guān)系。我們每一步的細(xì)心創(chuàng)作都是為預(yù)告片裁剪一件符合它氣質(zhì)并且放大其優(yōu)點(diǎn)的衣履裝扮，它配合著畫面走進(jìn)觀眾的眼睛和耳朵，引導(dǎo)觀眾的心理，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。滿足了觀眾的試聽享受，并達(dá)到使觀眾了解影片，決定觀看的效果。這就是電影預(yù)告片中的聲音設(shè)計(jì)以及其重要作用，就像一把聲波鑄成的剪刀，針對(duì)影片量體裁衣，最后達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。