李海龍（曲阜師范大學(xué)，山東 曲阜 273165）

一、全新的中韓電影合作模式：一本兩拍

中國(guó)與韓國(guó)不僅是鄰國(guó)，還同屬于亞洲儒家文化圈，在歷史、文化等方面有非常多的共同點(diǎn)和相似點(diǎn)。在電影領(lǐng)域，中國(guó)與韓國(guó)的電影發(fā)展都始于二戰(zhàn)之后，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，兩國(guó)在電影領(lǐng)域都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。目前，中國(guó)擁有世界第二大電影市場(chǎng)，而韓國(guó)則擁有全亞洲目前水準(zhǔn)最高的電影制作技術(shù)，兩國(guó)的電影合作也在不斷地加強(qiáng)和深化。從最初的合拍片，到后來(lái)的翻拍片，再到現(xiàn)在的“一本兩拍”模式，中韓電影的合作模式不斷升級(jí)創(chuàng)新，為觀眾們呈現(xiàn)了多部?jī)?yōu)秀的影視作品，也為中韓兩國(guó)的文化交流作出了貢獻(xiàn)。

1.中韓電影合作方式的演變

中國(guó)與韓國(guó)最早的電影合作始于20世紀(jì)五六十年代，但當(dāng)時(shí)的合作局限于場(chǎng)地等資源的置換。主要的代表作品有香港電影《異國(guó)情緣》《天地有情》等影片。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)與韓國(guó)的電影合作上升到了一個(gè)新的層面，特別是在演員交流合作的層面開(kāi)創(chuàng)了新的局面。其中影響力最大的是中國(guó)演員成龍與韓國(guó)演員金喜善合作的電影《神話》，金喜善也憑借這部電影在中國(guó)收獲了大批粉絲，她與成龍合唱的主題曲《無(wú)盡的愛(ài)》，一時(shí)間成為中國(guó)地區(qū)最受歡迎的歌曲。

隨著中國(guó)電影進(jìn)入快速增長(zhǎng)期，中韓兩國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)行投資領(lǐng)域的深入合作。這種變化主要體現(xiàn)在合作領(lǐng)域的增多，由最初的演員合作上升到了技術(shù)和資本的合作。例如，2007年上映的中國(guó)電影《集結(jié)號(hào)》，就聘用韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)打造壯麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，發(fā)揮了韓國(guó)電影制作的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。后來(lái)，國(guó)內(nèi)很多電影都開(kāi)始聘用韓國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)，彌補(bǔ)中國(guó)電影在技術(shù)層面的缺點(diǎn)。韓國(guó)電影《大明猩》是由中國(guó)電影公司華誼兄弟與韓國(guó)SHOWBOX聯(lián)手投資合拍，再次將中韓電影合作提升到了新的高度。

不過(guò)，這些合作模式大多局限于演員交流和技術(shù)互補(bǔ)方面，多以翻拍、合拍為主要合作形式，并未體現(xiàn)出中韓兩國(guó)各自的影視風(fēng)格與文化特色。

2.“一本兩拍”的先天優(yōu)勢(shì)

2014年7月3日，中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局的代表與韓國(guó)文化體育觀光部，在韓國(guó)總統(tǒng)官邸青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》。協(xié)議的簽署代表著從此開(kāi)始，中韓合作拍攝的影片將在中國(guó)市場(chǎng)享受?chē)?guó)產(chǎn)片待遇，不再受進(jìn)口片條件限制。在此契機(jī)之下，中韓電影的合作進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

“一本兩拍”是指兩國(guó)電影人共享劇本資源，用同一個(gè)劇本分別進(jìn)行電影創(chuàng)作?？梢苑Q(chēng)之為“一卵雙生”或“姊妹電影”。在“一本兩拍”合作模式中，兩部電影幾乎是同時(shí)開(kāi)始拍攝的。例如《重返二十歲》和《奇怪的她》，這兩部片子都是韓國(guó)CJE&M公司投資拍攝的，在劇本開(kāi)發(fā)階段，CJE&M公司就已經(jīng)計(jì)劃拍攝兩個(gè)版本，希望韓國(guó)版和中國(guó)版的拍攝進(jìn)度同時(shí)推進(jìn)，并希望在2014年中韓兩個(gè)版本能夠同時(shí)公映?！稑O限職業(yè)》和《龍蝦刑警》的劇本源自2015年“中韓故事共同開(kāi)發(fā)計(jì)劃”，劇本獲獎(jiǎng)后分別由韓國(guó)和中國(guó)的電影人進(jìn)行拍攝，兩國(guó)電影人根據(jù)各自的文化背景和審美特點(diǎn)，都對(duì)劇本進(jìn)行了不同程度的本土化改編。

“一本兩拍”模式作為中韓電影合作的創(chuàng)新之舉，有著以往合拍模式不可比擬的優(yōu)勢(shì)，避免了以往合拍電影文化差異、先入為主等缺陷?！耙槐緝膳摹蹦Ｊ皆陔娪百Y源上實(shí)現(xiàn)了兩國(guó)共享、互惠互利。一方面，韓國(guó)的電影市比較小，韓國(guó)電影需要開(kāi)拓海外市場(chǎng)；另一方面，中國(guó)的電影市場(chǎng)潛力巨大，也需要借助韓國(guó)的經(jīng)驗(yàn)規(guī)范電影市場(chǎng)的發(fā)展。中國(guó)與韓國(guó)就同一個(gè)劇本分別進(jìn)行電影創(chuàng)作，各自服務(wù)于自己國(guó)家的觀眾，提升了劇本的價(jià)值。同時(shí)也將借助世界各國(guó)人民的共同情感來(lái)傳達(dá)普世價(jià)值觀，體現(xiàn)出了人文關(guān)懷精神。例如韓國(guó)電影《極限職業(yè)》與中國(guó)電影《龍蝦刑警》，故事講述了警察群體與犯罪團(tuán)伙斗爭(zhēng)的故事，從喜劇角度出發(fā)，在帶給觀眾歡樂(lè)的同時(shí)，歌頌警察這一職業(yè)的偉大之處。兩部影片都對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、正義與邪惡等永恒的主題進(jìn)行了思考。

之前的中韓合拍電影，由于文化差異性的原因，都無(wú)法達(dá)到各國(guó)觀眾的審美要求。這種文化差異體現(xiàn)在語(yǔ)言系統(tǒng)、審美習(xí)慣以及文化背景之中，會(huì)影響觀眾理解電影的故事以及文化內(nèi)涵。比如在很多韓國(guó)電影中，韓語(yǔ)的方言以及諧音有很多幽默的地方，但是對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，不會(huì)韓語(yǔ)或不了解韓國(guó)的文化背景，就無(wú)法理解這個(gè)幽默。即便是翻譯成中文，也很難達(dá)到本土的文化背景下的效果。通過(guò)以上分析，可以發(fā)現(xiàn)“一本兩拍”模式所具備的優(yōu)勢(shì)，賦予了中韓合作電影更多的生命力。兩國(guó)電影人依據(jù)本國(guó)文化特點(diǎn)所進(jìn)行的本土化改編，進(jìn)一步提升了電影作品的審美特性。

二、因地制宜的本土化改編

《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》源自同一個(gè)劇本，采用不同的電影創(chuàng)作方法，卻能做到讓中國(guó)與韓國(guó)的觀眾同時(shí)收獲快樂(lè)和思考。這得益于兩國(guó)電影團(tuán)隊(duì)因地制宜的本土化改編，而這種改編的基礎(chǔ)正是本國(guó)觀眾的語(yǔ)言系統(tǒng)、審美習(xí)慣和文化背景。

1.同“核”不同“名”

《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》雖然選用了一樣的故事劇本，但兩部電影的名字卻截然不同，單從名字看甚至無(wú)法判斷出它們有任何關(guān)聯(lián)。因?yàn)?，這兩部電影在取名字方面分別遵循了漢語(yǔ)和韓語(yǔ)的語(yǔ)言文化特點(diǎn)。

《????》（中文名《極限職業(yè)》，英文名Extreme Job）的含義是“極限的職業(yè)或特殊的職業(yè)”，從中文的意思出發(fā)很難判斷出這是一部警匪電影，更無(wú)法判斷它是喜劇片還是悲劇片。但是對(duì)于韓國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，《極限職業(yè)》從韓語(yǔ)的用語(yǔ)習(xí)慣角度已經(jīng)透漏著喜劇的含義，“???”與“??”組合使用的時(shí)候，幾乎所有的韓國(guó)人都能猜到其背后的幽默含義，是專(zhuān)屬于韓國(guó)語(yǔ)觀眾的笑點(diǎn)。反觀這部電影的漢語(yǔ)名字《龍蝦刑警》（英文名Lobster cop），也能達(dá)到相同的幽默效果。因?yàn)閺闹形牡挠谜Z(yǔ)習(xí)慣來(lái)看，“龍蝦”和“刑警”本是完全不相干的兩個(gè)詞語(yǔ)，兩者組合在一起會(huì)有較大的反差感，再配合海報(bào)里的畫(huà)面信息就能引起得觀眾浮想聯(lián)翩：“為什么警察要賣(mài)小龍蝦？”“小龍蝦與警察有什么關(guān)系？”

由此可見(jiàn)，《極限職業(yè)》和《龍蝦刑警》兩部電影的名字都是專(zhuān)屬于本土觀眾的，雖然各不相干，但功效相同。如果《龍蝦刑警》在中國(guó)命名《極限職業(yè)》，或者《極限職業(yè)》在韓國(guó)命名《炸雞警察》，相信有一國(guó)的觀眾很難界定電影的類(lèi)型，其期待視野也就難以形成。

2.炸雞與龍蝦

這兩部電影講述了相同的故事：一支由4位（韓國(guó)版本是5位）警探組成的辦案小組，因?yàn)槠瓢嘎什桓呓?jīng)常被上司教訓(xùn)，但是他們都非常熱愛(ài)自己的職業(yè)，一直堅(jiān)守在工作崗位中。在一次偵察行動(dòng)中，他們發(fā)現(xiàn)了犯罪分子的窩點(diǎn)，為了便于偵查犯罪分子的動(dòng)向，他們盤(pán)下了對(duì)面的龍蝦店（炸雞店）。為了不引起犯罪分子的懷疑，他們也不得不一本正經(jīng)的賣(mài)起了龍蝦（炸雞），沒(méi)想到做出來(lái)的龍蝦（炸雞）非常好吃，一時(shí)間成了有名的美食店，來(lái)吃飯的人絡(luò)繹不絕。他們一方面忙于店里的生意，一方面還要認(rèn)真?zhèn)刹榉缸锓肿拥膭?dòng)向，在這個(gè)過(guò)程中發(fā)生了很多有趣的事情。

值得注意的是，針對(duì)劇情中的關(guān)鍵性道具，韓國(guó)選擇了炸雞而中國(guó)選擇了龍蝦。炸雞和龍蝦，在韓國(guó)和中國(guó)都是非常具有代表性、大眾性的食品。在韓國(guó)的飲食文化中，特別是對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，炸雞的地位非常重要，甚至出現(xiàn)了“??”（炸雞和啤酒的簡(jiǎn)稱(chēng)）文化。炸雞配啤酒，已經(jīng)成為了韓國(guó)人最喜歡的食物組合。并且韓國(guó)人對(duì)炸雞的研究頗有心得，有些炸雞店可以提供29余種口味，就連肯德基和麥當(dāng)勞這樣的國(guó)際炸雞連鎖品牌，也無(wú)法動(dòng)搖韓國(guó)本土炸雞的地位。因此，《極限職業(yè)》選擇炸雞，是非常適合韓國(guó)觀眾的選擇。

同樣，小龍蝦在中國(guó)也非常的流行，甚至已經(jīng)成為了很多地方的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)人一年的小龍蝦產(chǎn)值已經(jīng)突破了三千億人民幣，中國(guó)人一年可以吃掉全球80%的小龍蝦。特別是在夏天，龍蝦和啤酒已經(jīng)成為了中國(guó)人最喜歡的宵夜，全國(guó)各地隨處可見(jiàn)小龍蝦的料理店和外賣(mài)食品。隨之而來(lái)的還有各地的“小龍蝦文化節(jié)”“吃小龍蝦比賽”，甚至催生了一個(gè)新的職業(yè)“剝蝦師”?？梢?jiàn)中國(guó)人對(duì)小龍蝦的迷戀和瘋狂。因此，選擇龍蝦作為故事里面的關(guān)鍵性道具，更適合中國(guó)人理解這部電影，更能為影片的戲劇性錦上添花。

除了上述的改編，兩部電影也在其他很多細(xì)節(jié)方面都對(duì)故事進(jìn)行了調(diào)整。例如，《極限職業(yè)》中保留了劇本中男主人公與妻子的感情故事，賦予了男主人公回歸家庭的責(zé)任感，這符合韓國(guó)社會(huì)的倫理特征。而在《龍蝦刑警》中，主人公們的身份則更加純粹，他們就是一群為了破案不惜一切代價(jià)的警察，符合中國(guó)觀眾對(duì)警察這個(gè)職業(yè)的審美期待。

三、“一本兩拍”的未來(lái)發(fā)展

正如上文提到的，合拍電影最大的問(wèn)題在于不同國(guó)家之間文化、語(yǔ)言、符號(hào)系統(tǒng)等多方面的差異性。這種差異性，會(huì)阻礙觀眾對(duì)電影的理解和認(rèn)同，因此對(duì)電影作品進(jìn)行因地制宜地本土化改編，是合拍片成功的重要因素?！耙槐緝膳摹蹦Ｊ剑朔艘酝胺摹薄昂吓摹蹦Ｊ降乃敛环?，讓各國(guó)電影人發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，相信這種模式將更有利于中國(guó)與韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行配合。

總之，“一本兩拍”模式的成功得益于兩國(guó)電影在本土化改編上所付出的努力，他們?yōu)橹袊?guó)與韓國(guó)的電影合作開(kāi)拓了一片新天地。正如中國(guó)華策影視總裁趙依芳所說(shuō)的那樣：“一本兩拍”操作能更好實(shí)現(xiàn)差異化市場(chǎng)的接地氣定制感，減少合拍片常見(jiàn)的水土不服，有效打通兩國(guó)頭部主創(chuàng)制作資源，并撬動(dòng)兩國(guó)粉絲市場(chǎng)的協(xié)同與放大效應(yīng)，是眼下中韓合作的一種十分前瞻且有利的模式。