文/曾佳穎
《舞蹈風暴》與近年來其他舞蹈類綜藝節(jié)目不同,它從一誕生就有著不一樣的“起跑線”,《舞蹈風暴》依靠湖南衛(wèi)視平臺,節(jié)目全部由湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《歌手》團隊制作把關。 將《舞蹈風暴》交給這樣有經(jīng)驗團隊制作,無疑對《舞蹈風暴》節(jié)目質(zhì)量打下堅實的基礎。
同時,《舞蹈風暴》在芒果視頻與騰訊視頻互聯(lián)網(wǎng)平臺上播出,通過兩大平臺的大力支持,實際上是抓住了一部分不看綜藝衛(wèi)視觀眾的注意力。那么,在制作優(yōu)良與渠道優(yōu)越的情況下,視頻平臺用戶接觸到《舞蹈風暴》節(jié)目的可能性更大,在八期節(jié)目播出之后《舞蹈風暴》確實取得了非常好的成績。
《舞蹈風暴》與其他舞蹈風格同質(zhì)化的綜藝節(jié)目不同,該節(jié)目容納了各種不同風格種類的舞蹈,更呈現(xiàn)出了舞蹈的專業(yè)性,致力于將舞蹈藝術從小眾推向大眾。因此節(jié)目里所呈現(xiàn)的也不僅僅是舞者的肢體動作夠不夠標準或者是能不能炸裂舞臺,該節(jié)目還十分重視舞者精神和舞蹈藝術創(chuàng)作所表達出來的情感與意境。舞者是節(jié)目的參與者也是關鍵性因素,因此優(yōu)秀的舞者才能在舞蹈綜藝節(jié)目上碰撞出精彩的火花,讓舞蹈和舞者在觀眾心中產(chǎn)生共鳴。因此《舞蹈風暴》除了邀請上海或北京的一些舞團優(yōu)秀舞者;還從高校邀請來年輕舞者像劉迦、李響等,節(jié)目中也不乏像大朱、 胡沈員等這類已在《平潭印象》《十面埋伏》 等著名舞劇中展露頭角的舞蹈家。這些舞者技術高超,舞種豐富,他們之中有來自現(xiàn)代舞、古典舞、芭蕾舞民間舞、街舞等各個不同的舞種。節(jié)目打破了傳統(tǒng)舞種的界限,不同舞種同臺競技,也為年輕的舞者創(chuàng)造更好的學習平臺,讓更多的人認識舞者的臺前幕后,為觀眾帶來了多元的舞蹈風格與不同的舞蹈觀賞體驗。
舞蹈作為一種用身體語言呈現(xiàn)美的藝術形式,符合了人們從“讀的精神”到“視的精神”的轉(zhuǎn)變。《舞蹈風暴》制作團隊從國內(nèi)外頂級學府、院團以及專業(yè)工作室的等6000組不同風格的舞者中選拔出50組高手,滿足了舞蹈元素百花齊放的制作理念,也更加滿足了不同層次觀眾對于多樣化舞蹈的審美情趣,提升觀眾視覺上的審美需求。
《舞蹈風暴》有一個極大的創(chuàng)新點,在于攝影組在舞者表演中會拍攝一個風暴時刻,以此留住舞者的最美瞬間,這個“瞬間”也會成為觀眾與評委“推桿”與否的重要標準之一。節(jié)目采用了128臺攝像機、以360度視角展現(xiàn)舞者最美瞬間的舞蹈節(jié)目,對于一些走動幅度較大的舞者來說,這種模式讓他們的表演不會受到機位的限制。而在剪輯方面,節(jié)目通過靈活運用鏡頭語言,結(jié)合遠、近景切換,多角度畫面組合全方位地為觀眾展示舞者表演的整個過程。是國內(nèi)首檔采用此技術進行拍攝的舞蹈類綜藝節(jié)目,它是技術與美感的完美融合。
節(jié)目采用評委推桿的形式作為一種評委投票方式,成為了這檔綜藝節(jié)目的一個亮點。節(jié)目組并沒有設置評委推桿的具體時間,而是由評委決定何時推桿,這就極大的增加了節(jié)目的懸念。有時如果評委沒有推桿,現(xiàn)場觀眾則會為自己所青睞的選手向評委提出“抗議”,在一定程度上會影響評委的判斷,這一點也體現(xiàn)出了觀眾的參與度,增加了節(jié)目的趣味性。
在節(jié)目上,何炅以“風暴伙伴”的身份出現(xiàn)在《舞蹈風暴》中,在后臺對舞者的生活、創(chuàng)作理念、以及對于臺后的舞者進行一個簡短的訪談,一定程度上緩解了比賽帶來的緊張氣氛,同時也展現(xiàn)出了舞者生活化的一面,讓觀眾多方面地了解作品背后鮮活的舞者個體。
《舞蹈風暴》中的舞者大部分都是節(jié)目組從國內(nèi)國外頂尖的學府、各大院團以及工作室中甄選而出的優(yōu)秀青年舞者,因此參與比賽的舞者本身在舞蹈圈內(nèi)就具有較高知名度和人氣。為防止節(jié)目成員構成單一,保持《舞蹈風暴》本身的綜藝成分,吸引年輕觀眾,節(jié)目組還邀請了在新星偶像派舞者李子璇、王晨藝等等。
在評委和主持人的設置方面,節(jié)目組也頗費苦心。沈偉老師是著名的編舞家、視覺藝術家和導演,曾獲多項國際大獎,揚揚老師和沈培藝老師則是中國著名舞蹈家,都為舞蹈界業(yè)內(nèi)知名專業(yè)人士。評委中還有一個亮點則是劉憲華與彭昱暢的評委組合,他們自帶流量與粉絲,在節(jié)目中代表著大眾對于舞蹈的評價與看法,時不時調(diào)節(jié)現(xiàn)場氛圍。湖南衛(wèi)視著名主持人何炅在《舞蹈風暴》節(jié)目中,作為觀眾和舞者之間橋梁的新身份出現(xiàn)在后臺,這樣的新身份讓觀眾內(nèi)心又增加了幾分懸念和新鮮感。
綜藝節(jié)目不能是純粹的娛樂節(jié)目,只有具備社會價值理念的節(jié)目,才能夠收獲人心。可以看到,節(jié)目中囊括了不同的舞種與來自各地的舞者,它們有著各自不同的藝術形式與創(chuàng)作,卻在這個節(jié)目舞臺上無差別地展現(xiàn)給每一位《舞蹈風暴》的觀眾。并用舞者精神向觀眾述說著:藝術不是小眾的而是大眾的這一理念,其實在“藝術來源于生活”中就有所體現(xiàn),節(jié)目也真正做到了這一點。在風暴節(jié)目中胡沈員《兒時》的現(xiàn)代舞表演中,就能夠看到舞蹈所具有的藝術高級感與煙火氣息的生活感并存,讓觀眾真正的從藝術中感受生活,也讓藝術融入我們的生活中,從而達到舞臺藝術與觀眾之間的情感上的共鳴。這也就是《舞蹈風暴》一經(jīng)開播就獲得極大關注度與討論度的原因。
《舞蹈風暴》“背靠”湖南衛(wèi)視,加上知名主持人何炅的人氣,實際上就已經(jīng)有了部分堅實的觀眾基數(shù)與強大的影響力,但在社交媒體時代,傳統(tǒng)媒體營銷方式遠遠不能夠滿足綜藝節(jié)目所要達到的傳播力度,在視頻網(wǎng)絡的快速發(fā)展下,要懂得如何運用新媒體下的立體營銷形式去拓寬渠道,而湖南衛(wèi)視也具有全媒體事業(yè)下的前瞻性決策頭腦。因此《舞蹈風暴》節(jié)目利用門戶網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站、微博、微信、論壇、短視頻等實現(xiàn)了全覆蓋式媒體矩陣傳播,與觀眾展開精彩互動。
其次,每期節(jié)目中具有話題性的關鍵詞都會被推上微博熱搜榜,以此吸引潛在受眾了解節(jié)目。這些話題也會引起論壇用戶的討論,相關視頻也會在短視頻平臺上被大量轉(zhuǎn)發(fā)。在節(jié)目播出期間,何炅還在微博上發(fā)起“舞蹈風暴全民繃腳背”的活動,利用自己的人脈關系號召其他明星進行“繃腳背”挑戰(zhàn),形成了裂變式的二次傳播,使更多的人關注到這檔節(jié)目,有效的提高了節(jié)目的知名度與收視率。
在中國娛樂節(jié)目爆發(fā)式增長的今天,《舞蹈風暴》應勢而生,卻沒有順應潮流趨勢。它不落俗套,以獨特的制作創(chuàng)意與對當今藝術傳播的思考帶給了我們一場視覺審美的盛宴。它將藝術創(chuàng)作與技術結(jié)合,將趣味與高雅融合,不論是在藝術類綜藝節(jié)目的制作還是傳播方面,都為舞蹈類綜藝樹立起了又一個新的標桿。