摘要：本文以西方繪畫(huà)空間的表現(xiàn)研究論文為思考對(duì)象，從研究中提出的問(wèn)題、主要的觀點(diǎn)兩方面對(duì)繪畫(huà)空間表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中存在的問(wèn)題，思考文章帶給我們的啟示。

關(guān)鍵詞：西方繪畫(huà)；繪畫(huà)空間；空間表現(xiàn)

繪畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)，人們?cè)趯?duì)畫(huà)面表現(xiàn)進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候，往往會(huì)產(chǎn)生各種各樣的問(wèn)題，空間的表現(xiàn)形式是其不可或缺的語(yǔ)言之一，不同國(guó)家或地區(qū)的繪畫(huà)藝術(shù)在歷史發(fā)展的洪流中，受文化、科技、觀念等影響對(duì)空間的認(rèn)知尤其是對(duì)繪畫(huà)空間的認(rèn)知亦不相同?？v觀美術(shù)史，繪畫(huà)空間發(fā)生了巨大的變化，成功對(duì)畫(huà)面空間的運(yùn)用，能對(duì)個(gè)人畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)起到重要作用。藝術(shù)家在對(duì)各種空間形式反復(fù)探索實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中，畫(huà)面可能呈現(xiàn)出各種意想不到或難以控制的效果，從而誘發(fā)藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中，尋找到新的語(yǔ)言表現(xiàn)方式。

本文主要選取對(duì)繪畫(huà)空間表現(xiàn)進(jìn)行綜合論述的學(xué)術(shù)論文，就這些研究論文中就繪畫(huà)空間表現(xiàn)形式提出的問(wèn)題和主要觀點(diǎn)兩個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析考察和評(píng)述。主要以劉珊的博士論文《造型藝術(shù)空間論》、戴家峰在南京藝術(shù)學(xué)院報(bào)《美術(shù)與設(shè)計(jì)》發(fā)表的期刊論文《淺談西方繪畫(huà)的空間探索》、趙躍慶的學(xué)術(shù)論文《繪畫(huà)空間樣式的演變及其文化淵源》和尚竑的碩士論文《西方繪畫(huà)的空間表現(xiàn)及其流變》為代表。

戴家峰從“多維空間”的角度，將繪畫(huà)空間的表現(xiàn)形式分為一維線形空間、二維平面空間、三維立體空間、四維動(dòng)態(tài)空間和五維心理空間。趙躍慶認(rèn)為西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)空間表現(xiàn)形式是原始先民的“圖示”空間、具有三維真實(shí)感的空間和立體主義創(chuàng)造的動(dòng)態(tài)空間。尚竑在文中對(duì)空間的表現(xiàn)論述沿著時(shí)間順序展開(kāi)，認(rèn)為空間表現(xiàn)形式有圖示空間、幻象空間、錯(cuò)覺(jué)空間、“意象空間”、“重疊空間”、“矛盾空間”、“幾何錯(cuò)覺(jué)空間”、“機(jī)械復(fù)制空間”、“運(yùn)動(dòng)空間”、“空間扭曲”等等。

通過(guò)對(duì)以上研究者的表述，研究界對(duì)西方繪畫(huà)空間的表現(xiàn)形式?jīng)]有專一的界定，或者說(shuō)沒(méi)能從某種角度對(duì)其進(jìn)行專一的界定，也可以說(shuō)沒(méi)有一個(gè)清晰的定義。當(dāng)我們從視覺(jué)空間的形態(tài)角度，以繪畫(huà)空間所表現(xiàn)出的“維度”來(lái)劃分，西方繪畫(huà)空間表現(xiàn)形式大致有以下四種：

1.平面空間（二維空間），在圖式上指“面”。

2.三維空間，在圖式上指“體”，指由長(zhǎng)、寬、高三個(gè)方向限定的空間，它具有模擬現(xiàn)實(shí)活的真實(shí)性和視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)的虛擬性。

3.四維空間，圖式上表現(xiàn)為在三維基礎(chǔ)上加上了時(shí)間因素而隨機(jī)組合的空間，是不可替代的自由空間形式，是通過(guò)動(dòng)作位移、事件過(guò)程等一系列手段來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的空間。

4.五維空間（也稱心理空間）：它包含現(xiàn)實(shí)空間，但又不止于現(xiàn)實(shí)空間的表現(xiàn)。五維空間是最具有心理特性的空間，是無(wú)法度量的。它常創(chuàng)造一種人為空間，而非現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的空間，具有荒誕性、奇異性。

值得注意的是中央美術(shù)學(xué)院曹力教授在網(wǎng)絡(luò)視頻《繪畫(huà)構(gòu)圖技法（二）》中，認(rèn)為歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)是有縱深視覺(jué)效果的，應(yīng)屬于三維空間的處理。但是因?yàn)榧舆M(jìn)了想象的因素、時(shí)間的概念、心理表現(xiàn)的因素，也就有了四維五維的效果。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的對(duì)與錯(cuò)在此不做研究。不同時(shí)代或同一時(shí)代的不同藝術(shù)家形成了明顯不同的空間觀念與表現(xiàn)形式，當(dāng)我們所論述某個(gè)時(shí)期的空間表現(xiàn)形式時(shí)是一個(gè)大的范圍概括，對(duì)于具體的作品的繪畫(huà)空間在分析時(shí)，應(yīng)該注意不要概念化，不要以偏概全，或者說(shuō)我們應(yīng)明確角度、做出限定。

隨著科技的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)家個(gè)人意識(shí)的不斷變化，空間形式在繪畫(huà)中的作用顯得舉足輕重。如何定義繪畫(huà)所表現(xiàn)出的空間維度問(wèn)題、如何界定繪畫(huà)空間的表現(xiàn)形式值得我們探索研究。

趙躍慶在他的文章中這樣講到：“今天在多元文化影響下，繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)樣式也呈多元化趨勢(shì)，基于透視學(xué)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)已失去其獨(dú)尊的地位。對(duì)繪畫(huà)形式自律性的研究將人們的視線集中于二元平面，設(shè)計(jì)促使繪畫(huà)擺脫透視法的束縛。但擺脫并不是“拋棄”，現(xiàn)代繪畫(huà)從超寫(xiě)實(shí)、半寫(xiě)實(shí)到抽象，從再現(xiàn)、裝飾到表現(xiàn)，從材料的拼貼、肌理的對(duì)比到廢品的利用呈現(xiàn)出多種樣式。這一切都是基于對(duì)透視學(xué)研究后的反思性探索。今天即便對(duì)透視法的運(yùn)用，其隱喻的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于空間夢(mèng)幻技巧的把玩?！辈还墁F(xiàn)代繪畫(huà)是以透視法再現(xiàn)，還是以透視錯(cuò)位法支解空間，都是基于對(duì)中心透視法的重新解釋。它與傳統(tǒng)透視法的運(yùn)用有本質(zhì)的區(qū)別。20世紀(jì)，是藝術(shù)家拋開(kāi)單純技法探索而進(jìn)入觀念革新的時(shí)期，他們對(duì)空間的理解已經(jīng)變的更加個(gè)體化了。尚竑在文章中對(duì)一種新的空間表現(xiàn)形式進(jìn)行探討，認(rèn)為在淺空間的范圍里，我們還可以繼續(xù)討論繪畫(huà)的基本材質(zhì)和語(yǔ)言排列對(duì)畫(huà)面深度的影響。正如羅丹所說(shuō)：“偉大的藝術(shù)家都是探索空間的”?？臻g在今天仍然是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的必要途徑，它所解決的問(wèn)題仍然是架上繪畫(huà)的最本質(zhì)的問(wèn)題。作為服務(wù)于畫(huà)面組織的有效手段，它離當(dāng)代藝術(shù)家更近，而不是更遠(yuǎn)。

未來(lái)的繪畫(huà)空間是何種形式我們還不能得知，但是隨著多元文化的產(chǎn)生和影響，繪畫(huà)空間的表現(xiàn)方式必定呈現(xiàn)出多種形式。

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[5] 尚竑.西方繪畫(huà)的空間表現(xiàn)及其流變[D].中國(guó)人民大學(xué)，2008.

作者簡(jiǎn)介：王磊（1995—），女，河南鄭州人，研究生在讀，研究方向：油畫(huà)。