摘要：在懸疑類型電影的眾多分支中，包含無限循環(huán)元素的電影與平行時(shí)空元素的電影在近十年來成為十分火熱的題材，它們中的大部分都被貼上“燒腦”、“驚悚”等標(biāo)簽，也向觀眾傳達(dá)了這些類型影片的定位。本文將簡要談一談無限循環(huán)電影、平行時(shí)空電影之間的關(guān)聯(lián)性與各自區(qū)域中較為不同的部分。

關(guān)鍵詞：無限循環(huán)；平行時(shí)空；懸疑電影

懸疑類型電影是美國最早的影片類型之一。這一類影片設(shè)有神秘的懸念，并往往伴有驚悚元素，意在時(shí)刻調(diào)動(dòng)觀眾的緊張感與影片的神秘性。利用主角多舛的人物命運(yùn)來引起觀影者強(qiáng)烈的好奇心和求知欲。近十年來，《恐怖游輪》、《彗星來的那一夜》等懸疑影片的呼聲非常高，這些電影突破常規(guī)，摒棄了普通的敘事手法，選擇了不同尋常的“無限循環(huán)”和“平行時(shí)空”這兩個(gè)新奇的概念，突破了線性敘事與線性因果邏輯的限制。平行時(shí)空就是平行宇宙，平行宇宙是指從某個(gè)宇宙中分離出來，與原宇宙平行存在著的既相似又不同的其他宇宙。在這些宇宙中，也有和我們的宇宙以相同的條件誕生的宇宙，還有可能存在著和人類居住的星球相同的、或是具有相同歷史的行星，也可能存在著跟人類完全相同的人。同時(shí)，在這些不同的宇宙里，事物的發(fā)展會有不同的結(jié)果：在我們的宇宙中已經(jīng)滅絕的物種在另一個(gè)宇宙中可能正在不斷進(jìn)化，生生不息。無限循環(huán)則是電影中獨(dú)特的敘事手法，在一維或多維時(shí)空敘事時(shí)，主人公反復(fù)經(jīng)歷的相同事件即可稱為循環(huán)。

無限循環(huán)與平行時(shí)空元素在許多懸疑電影中是相輔相成的，2008年上映的電影《恐怖游輪》就完美運(yùn)用了這兩種元素。影片講述了一位母親與朋友出海游玩，不幸遭遇暴風(fēng)雨，在登上一艘經(jīng)過的游輪后發(fā)現(xiàn)這艘船在1930年神秘失蹤了，游輪里空無一人。隨之而來的連環(huán)兇殺讓主角杰西陷入恐懼與無限輪回之中。影片中有三種形態(tài)的杰西，由自己殺死自己和自己殺死同伴的無限循環(huán)產(chǎn)生?！犊植烙屋啞防昧酥Z維科夫自洽性原則，即人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過的最終結(jié)局。主人公經(jīng)歷的就是自我改變后的結(jié)果，其遭遇的對手就是另外的自己。影片前期，眾人在游輪上看到一幅畫，這幅畫描述的是希臘神話中的西西弗斯。西西弗斯綁架死神觸犯了眾神，被打入冥界，他請求返回陽世三天去掩埋自己的尸首，而他卻沒有如期歸來。諸神為了懲罰西西弗斯，便讓他每日將一塊巨大的石頭推上山頂，由于石頭實(shí)在太重了，每次沒到山頂就滑落下去。所以他就無止境地去做這件事。眾神認(rèn)為，沒有什么比無效無望的勞動(dòng)更嚴(yán)厲的懲罰了。這幅畫就暗示了影片的內(nèi)容，電影結(jié)尾出現(xiàn)的出租車司機(jī)，在片中被賦予了死神的形象。司機(jī)對杰西說，如果她會回來的話，車費(fèi)可以下次結(jié)。杰西并沒有回去，為了終結(jié)輪回，與兒子重新生活，她義無反顧踏上了出海的船，然而其實(shí)兒子和她自己早已在車禍中喪生。

再者，要談一談無限循環(huán)與平行時(shí)空這兩個(gè)元素的關(guān)聯(lián)性。假設(shè)平行宇宙真的存在，也就是說在多維時(shí)空敘事中，人類會因?yàn)楦鞣N各樣的原因進(jìn)入其他時(shí)空，也許是意念也可能是人身。當(dāng)發(fā)現(xiàn)這種穿越性的真實(shí)存在后，人的意念或人身會不斷進(jìn)入不同的時(shí)空，選擇命運(yùn)往最好的方向發(fā)展的一個(gè)，也就是最完美的那個(gè)時(shí)空。因此，在反復(fù)進(jìn)入不同時(shí)空時(shí)會產(chǎn)生部分循環(huán)。例如2013年上映的影片《彗星來的那一夜》，該片是主人公人身進(jìn)入了不同時(shí)空。女主角艾米麗和朋友們在聚餐，新聞?wù)f今夜會有彗星來臨，緊接著就有奇奇怪怪的事情發(fā)生——手機(jī)碎裂、失去信號、一場大停電。眾人走出房子向別的住戶借手機(jī)，卻發(fā)現(xiàn)周圍的每一棟房子里都是他們自己，他們與不同時(shí)空的自己相遇了。為了表現(xiàn)平行時(shí)空互相連通的影響，影片引入了循環(huán)元素，都是部分循環(huán)的無限發(fā)生。影片在結(jié)尾處使人性的黑暗面暴露無遺。艾米麗在自己的時(shí)空中，發(fā)現(xiàn)男友疑似出軌，于是她走出房子，看著不同時(shí)空的自己，最終選擇了殺死其中一個(gè)幸福的自己，代替她在那個(gè)時(shí)空繼續(xù)活下去。人的一生中，每一次選擇就會分裂出一個(gè)新的時(shí)空，因此平行時(shí)空的元素設(shè)置是為了警醒觀眾，每一次選擇都很重要，甚至都會導(dǎo)致不同的結(jié)局。多重時(shí)空敘事的優(yōu)點(diǎn)在于它能制造許多不同的結(jié)局，展示多個(gè)可能性，觀眾能夠選擇自己喜歡的一種，游戲心理也得到了滿足。

從悲觀的角度看來，命運(yùn)的不公性隨處可見，無限循環(huán)電影的出現(xiàn)實(shí)際是對現(xiàn)實(shí)生活的投影，而平行時(shí)空元素則是人類對于擺脫命運(yùn)束縛的強(qiáng)烈愿望的表達(dá)。上文歸納的許多穿越電影都基于主人公能夠改變歷史，讓命運(yùn)往好的方向發(fā)展。人類在無法輕易改變命運(yùn)的大背景下，平行時(shí)空的出現(xiàn)可以實(shí)現(xiàn)人生發(fā)展的多樣性，同時(shí)又給生命帶去了無限的可能性。茫茫宇宙中，無論命運(yùn)如何，我們都要盡力成為那個(gè)最完美的自己。也許命運(yùn)未知又無法改變，但將自身的懶惰與懦弱所造成的惡劣后果推脫給命運(yùn)是不可取的。在電影中我們也能看到，那些成功改變命運(yùn)的主角之所以有“主角光環(huán)”，與他們身上堅(jiān)毅勇敢的優(yōu)秀品質(zhì)是分不開的。

無論是平行時(shí)空的誕生，還是無限循環(huán)的延續(xù)，都是人類渴望改變命運(yùn)的表現(xiàn)。在許多被搬上熒幕的科學(xué)命題中，平行時(shí)空和無限循環(huán)都是特別的存在。它們不僅能引起人們對于物理科學(xué)的探究興趣，更能引發(fā)人類對于命運(yùn)的思考。在電影中，人類終于可以插上夢想的翅膀，大膽實(shí)現(xiàn)和探索那些未知的知識與領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：于琳蕓（1999—），女，上海人，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科在讀。