【摘要】作為中國四大漆藝之一的平遙推光漆器，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。平遙漆器是一種大漆器具，來源于山西省平遙縣，是平遙縣最具代表性的傳統(tǒng)技藝之一，以手掌推出光澤和描金彩髹藝的精彩技術(shù)而聞名，其制作過程尤為精細(xì)。平遙推光漆器盒是平遙推光漆器樣式中的一個(gè)種類，具有平遙漆器的特點(diǎn)，平遙推光漆器盒是平遙推光漆器的一個(gè)重要分支，所以，漆盒圖案的狀態(tài)、分類、寓意等具有很好的研究價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】平遙漆盒；推光漆；裝飾圖案

【中圖分類號】J527 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國四大漆器包括平遙推光漆器、揚(yáng)州漆器、北京漆器以及福州脫胎漆器。平遙推光器漆有2000多年的歷史，具有獨(dú)特的制作過程，工序復(fù)雜，耗時(shí)較長，主要用的是我國特有的天然漆料——大漆，有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在中國設(shè)計(jì)藝術(shù)史上具有很高的地位。平遙“推光漆”指的是制作漆器一道工序，并非漆器的名字，而這里的推光則是指拋光，是在器物上涂漆打磨的過程，最后用手推出光澤的過程就叫作推光漆。

平遙的推光漆盒是平遙漆器的代表之一，推光漆盒宜大宜小，小件漆盒成為平遙乃至山西具有地方特色的紀(jì)念品，也是文化交流的禮品首選，深受社會(huì)各界收藏愛好者的青睞。平遙推光漆盒是具有很高藝術(shù)價(jià)值的漆器，制作過程主要具木胎、灰胎、漆工、畫工及鑲嵌等五個(gè)步驟，平遙漆盒因具有外觀古樸、大氣耐熱、防潮經(jīng)久耐用的特點(diǎn)而聞名。

一、平遙推光漆器盒的溯源

新石器時(shí)代的漆繪陶器，朱漆木碗是我國早期的漆盒的發(fā)源，在戰(zhàn)國時(shí)代出現(xiàn)了中國漆藝的首次繁榮，并一直延續(xù)到西漢。漆具有色澤不變、色彩絢麗、防熱防腐等優(yōu)點(diǎn)，正因?yàn)橛羞@些優(yōu)點(diǎn)，漆具才逐漸被當(dāng)時(shí)的人們熟知和認(rèn)可。

中國是首個(gè)使用漆藝的國家。在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，平遙推光漆器得到了最初的發(fā)展，盛行于唐朝，到了明代，雕漆達(dá)到頂峰， 這一時(shí)期設(shè)立御用手工作坊，極大地提高了推光工藝的影響和傳播力。當(dāng)時(shí)的平遙，由于地理位置的原因，晉商富賈大多聚集于此，為了顯示出家族的殷實(shí)，民宅建筑大大效仿宮里建筑的形式，連家具的擺設(shè)都有奢華之氣的特征，建筑室內(nèi)的家具擺設(shè)位置更是同宮廷內(nèi)墻壁一同擺設(shè)。這種求滿求多求富貴的生活習(xí)俗和建筑格局與制作精細(xì)的漆器剛好吻合，漆器的色彩大多是對比色，這樣更具比較，更容易讓人們記住?？箲?zhàn)期間，日本軍隊(duì)占領(lǐng)了平遙縣，導(dǎo)致了平遙縣的市場占有率大大降低，平遙遭遇了一次非常慘重的打擊，抗戰(zhàn)勝利后又逢三年內(nèi)戰(zhàn)，直到新中國成立后，在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，重新建立平遙推光漆器體系，這樣才使得平遙漆藝得到了恢復(fù)。

二、平遙推光漆器圖案分析

（一）平遙推光漆器圖案概括

平遙漆盒裝飾圖案的形態(tài)給人神妙莫測的印象，漆盒表面的圖案大多來源于生活，比如漆盒裝飾圖案紋飾中的花、鳥、魚、蟲、人物和文字等都存在于我們的生活中，是人們觀察、分析、理解的必然結(jié)果，漆盒的圖案不僅僅在于描繪自然，同時(shí)也具有線條美，是制作藝人通過長期領(lǐng)悟、提煉總結(jié)出來的美，平遙漆器裝飾紋樣具有時(shí)代性和地域性，基本形態(tài)規(guī)律，有立體或平面、靜態(tài)或動(dòng)態(tài)、側(cè)視或平視的手法，蘊(yùn)含了追求圓滿、推崇圓滿、求財(cái)、趨吉、除惡的民族觀念。

（二）平遙漆器盒圖案分類

平遙漆盒圖案裝飾紋樣可以分植物類、動(dòng)物類、人物類和文字類。

1.植物紋樣

常見的平遙漆盒植物類有梅花、牡丹，玉蘭等紋類，梅花圖案在漆器盒的裝飾圖案中被廣泛應(yīng)用，散落的花朵圍繞枝干呈現(xiàn)出各種形態(tài)，一般采用中心式或散點(diǎn)式構(gòu)圖裝飾于方形首飾盒上，盡力讓整個(gè)畫面顯得飽滿一些，在寒冷的冬天，其他植物都早就凋落，但梅花卻在那樹立著生長、綻放，給人以頑強(qiáng)之美感，頗具吉祥韻味。梅花圖案一般線條細(xì)膩勻稱，雕刻精美，這樣可凸顯出中心花枝，使畫面構(gòu)圖更具美感，讓大家更能感覺到“梅花香自苦寒來”的詩意，使畫面比例更加和諧。

2.動(dòng)物類

平遙漆器的動(dòng)物類紋樣主要有蝴蝶紋、龍紋、鳥類紋、虎形紋、魚紋等，大多是作為畫面的主體紋樣存在的。通常以寫實(shí)的手法直接刻畫實(shí)際生活中的動(dòng)物形象，栩栩如生。其中，龍鳳圖案是較為常見的圖案樣式。龍鳳圖案常以彩繪樣式呈現(xiàn)，稍加裝飾，有圖騰的效果，視覺感強(qiáng)，龍鳳呈祥在我國代表著吉祥的含義，大多寓意雙喜臨門，為婚慶增加了喜慶的氛圍。魚象征年年有余，其中鯉魚更有順順利利的祝福，所以鯉魚的圖案也大多出現(xiàn)在漆器盒里，鯉魚圖案，多以鯉魚相互嬉戲?yàn)橹?，造型既簡單又活潑，色彩明亮又不失古典韻味?/p>

3.人物類

人物類通常是用繪畫來表達(dá)故事情節(jié)的。主要是曲線為主，線條富有柔和感，色彩分明，人物形態(tài)各異，多以歷史人物為原型。而裝飾盒中的人物題材多以婚禮中的人物為主要題材，將古代婚禮中代表性的某一個(gè)環(huán)節(jié)呈現(xiàn)在裝飾盒上，給人的感覺十分喜慶，無形中為婚禮增添了吉祥高雅的色彩。

4.文字類

“?！弊衷谖覈碜Ｔ浮⑿腋５脑⒁?，一般出現(xiàn)在具有幸福氛圍的節(jié)日里或者給人以美好的祝愿?！案！弊謭D案大多作為新娘結(jié)婚禮品，作為裝飾盒，以多層為結(jié)構(gòu)，福字在里面，表達(dá)了祝福之意，有的“?！弊謺?huì)出現(xiàn)在首飾盒的內(nèi)側(cè)，有的則鑲嵌在外側(cè)畫面中央，附加方形邊框襯托，再用貝殼做鑲嵌，無論是藝術(shù)創(chuàng)意效果還是寓意表達(dá)都堪稱完美。

（三）平遙漆器盒的圖案寓意

平遙漆盒表面的圖案一直深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，其寓意代表了人們向往平安求財(cái)、吉祥的理論觀念，同時(shí)美化圖案，起到裝飾的功能，所以也可以理解為有雙重作用。比如上面文章中提到的“?！弊謩t表達(dá)了人們對好友的祝福，又如上面未提到的“禧”字，在婚嫁風(fēng)俗中，在新娘這一邊表示吉慶、吉利，而在新郎這一邊繪制的則是“囍”字，代表著喜上加喜的含義。又如“魚”諧音“余”，有魚必有水，即代表了源源不斷的含義以及年年有余的祝福。這些例子無一不體現(xiàn)了漆盒表面的裝飾圖案的寓意——平安、吉祥、祝福、幸福、快樂等。

（四）平遙推光漆器盒的特點(diǎn)

1.技藝精巧獨(dú)特

它的第一個(gè)特征就是技藝精巧，下面以其基本的五道工序來說明。在第一個(gè)工序中，木胎主要是用烘烤出的椴木制作的，對于椴木的選擇要求甚嚴(yán)；第二道工序，灰胎中，用苧麻進(jìn)行纏裹，并需要涂上由豬血特別制作而成的磚灰泥；第三道工序，漆工中，對灰胎進(jìn)行涂漆，然后再進(jìn)行下一步驟推擦，推擦這個(gè)過程一定要有非常精細(xì)的操作，在這個(gè)推進(jìn)過程中，一般用棉布絲絹來進(jìn)行推擦，在最后兩道工序中，在技術(shù)上的要求是非常嚴(yán)格的，所以這五道步驟中的獨(dú)特也成就了平遙漆盒技藝精巧獨(dú)特的特點(diǎn)。

2.光澤清晰潤厚

第二個(gè)特征是光澤清晰潤厚，若想使漆盒表面圖案顏色異樣清晰可見，就要求噴漆烤漆的差別明顯，噴漆和烤漆不存在紋路，而推光漆則不一樣，既紋路清晰，又有光澤感，使用大漆涂刷多達(dá)十三遍，使其達(dá)到非常好的厚度，而且潤感也越來越強(qiáng)。

3.美觀經(jīng)久耐用

第三個(gè)特征則是美觀、經(jīng)久耐用，漆盒在制作的過程中，一般是以杏黃、霞紅、墨黑、綠紫為主。圖案線條細(xì)致，在選材中使用優(yōu)質(zhì)的材料制胎，天然合成的大漆具有古樸典雅的特點(diǎn)。這些制作過程也在一定程度上成就了漆盒美觀、經(jīng)久耐用的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

本文筆者從平遙推光漆盒的發(fā)展歷史入手，對平遙推光漆器圖案進(jìn)行深入分析。

文章分別對圖案分類、圖案寓意以及其特點(diǎn)逐一進(jìn)行解讀，每個(gè)環(huán)節(jié)的解析同時(shí)舉出具體實(shí)例加以闡述，旨在讓更多的人可以深入地了解平遙推光漆器，讓平遙推光漆器得到更多人的關(guān)注。2006年5月20日，平遙推光漆器經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其在歷史上有過繁榮的曾經(jīng)，也有過落寞的時(shí)期，它同其他手工藝術(shù)一樣在當(dāng)今時(shí)代同樣面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)，愿平遙推光漆器可以借助現(xiàn)代之力在今后的發(fā)展中得到更好的傳承。

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作者簡介：賈興林（1956-），男，山西省平遙縣人，高級工藝美術(shù)師，山西省工藝美術(shù)大師，山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師，中國民族民間工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，山西省美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，平遙縣委聯(lián)系專家，平遙縣工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長，平遙縣推光漆器協(xié)會(huì)副理事長兼秘書長。