何燦

〔摘 要〕 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)已步入音樂免費時代，盜版侵權(quán)現(xiàn)象愈發(fā)猖獗，而音樂版權(quán)保護(hù)問題也日益凸顯。本文結(jié)合實際情況，對音樂版權(quán)相關(guān)問題進(jìn)行探析，介紹音樂版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，探討具體的解決路徑，希望能進(jìn)一步保障音樂創(chuàng)作人的個人權(quán)利。

〔關(guān)鍵詞〕音樂版權(quán)；保護(hù)；現(xiàn)狀；解決路徑

引 言

音樂作品是創(chuàng)作人精神范疇的勞動產(chǎn)品，也是個人私有財產(chǎn)，且音樂具有巨大的存在價值與重大的傳播意義，做好對應(yīng)版權(quán)管理工作至關(guān)重要。近些年，因版權(quán)保護(hù)意識、法律保護(hù)機(jī)制和監(jiān)管等多種因素的作用，在音樂行業(yè)中表現(xiàn)出了不同的版權(quán)問題，越來越多的音樂人開始關(guān)注音樂版權(quán)，并行使維權(quán)權(quán)利。為此，本文對于音樂版權(quán)問題的探究具有重要現(xiàn)實價值。

一、我國音樂版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)狀

1.音樂人自身的版權(quán)保護(hù)意識薄弱

根據(jù)中國傳媒大學(xué)張豐艷教授組織調(diào)查的《音樂人生存現(xiàn)況與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報告》中顯示，當(dāng)前近乎30%的音樂人無法從音樂中賺取收入，同時，70%的音樂人都在從事兼職工作，如果不兼職則不能保證正常生活。另外，針對音樂人收益來源所進(jìn)行的調(diào)查還表明，版稅收益為主要收益來源的所占比重是5.91%。40%左右的音樂家遭遇過侵權(quán)行為，且近乎半數(shù)不能單獨維權(quán)。而且調(diào)查結(jié)果顯示，相比于版權(quán)所帶來的經(jīng)濟(jì)利益，音樂人更在乎署名權(quán)的被侵犯。調(diào)查顯示，高達(dá)67.23%的音樂人也從未接觸過音樂版權(quán)的講座，相關(guān)的版權(quán)意識非常淡薄。

2.唱片公司憑借絕對優(yōu)勢處于主動地位

事實上，唱片公司與版權(quán)集體管理組織在音樂人自身的合作模式與版權(quán)費分配中發(fā)揮著較大的決定性，特別是缺少在后續(xù)音樂使用方面的限制。當(dāng)和唱片公司進(jìn)行獨家授權(quán)或者一站式買斷后，其音樂人如同沒有了后續(xù)控制權(quán)。依照著作權(quán)管理條例，音樂人如果和著作權(quán)集體管理組織正式簽約后，便在某種程度上將屬于自己的版權(quán)控制權(quán)讓給他人。

3.政府及有關(guān)機(jī)構(gòu)所發(fā)揮作用不足

相關(guān)法律法規(guī)要求，國家版權(quán)部門負(fù)責(zé)對音著協(xié)的相關(guān)業(yè)務(wù)與資產(chǎn)等進(jìn)行監(jiān)督。一旦侵權(quán)，要求音樂著作權(quán)利人和社會個體及時反映，有關(guān)單位會進(jìn)行嚴(yán)肅處理。然而，實際上，政府在此方面的監(jiān)督存在盲區(qū)。另外，從執(zhí)法效果層面而言，雖然我國出臺了相關(guān)保護(hù)法，然而，音樂侵權(quán)行為仍然存在，特別是網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為，愈發(fā)猖獗。而且根據(jù)張豐艷教授的調(diào)查結(jié)果顯示，半數(shù)音樂人從未聽說過音著協(xié)，而他們維權(quán)最主要的方式是通過互聯(lián)網(wǎng)輿論與網(wǎng)絡(luò)音樂平臺。

4.產(chǎn)生的損失無法用維權(quán)所得彌補(bǔ)

近幾年，影視行業(yè)蓬勃發(fā)展，很多音樂人都面臨著侵權(quán)行為，被盜用和翻唱等事項層出不窮。例如，音樂人李志曾狀告《明日之子》侵權(quán)。深圳南山區(qū)法院針對這一訴訟也做出了判決，依照李志本人描述，確定存在侵權(quán)行為，但原告提出的100萬賠償額度過高，商定之后給予20萬賠償，同時，駁回道歉請求。

通常在計算賠償數(shù)額時，無論是原告的經(jīng)濟(jì)損失，還是被告的獲利均無法計算。不可否認(rèn)，被告得到了一定經(jīng)濟(jì)利益，但此種利益不能用確切的數(shù)據(jù)加以證明，外加法律在相關(guān)費用標(biāo)準(zhǔn)中并未給出具體的規(guī)定，這就導(dǎo)致維權(quán)的音樂人即使維權(quán)成功，所獲得的判賠費用都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以彌補(bǔ)維權(quán)的成本與精力。加之很多音樂人自身實力薄弱，即使被侵權(quán)，自身也沒有力量維權(quán)。

二、音樂版權(quán)侵權(quán)的危害

1.對音樂版權(quán)人合法權(quán)益的侵害

我國在音樂版權(quán)方面采取的保護(hù)措施和發(fā)達(dá)國家之間，存在著較大的差距，在法律制定方面不明確，運行機(jī)制不健全，版權(quán)認(rèn)定和實現(xiàn)存在困難，這對音樂創(chuàng)作人自身的權(quán)益構(gòu)成了巨大的威脅，造成了經(jīng)濟(jì)損失，也給創(chuàng)作人的名聲、尊嚴(yán)帶來影響，遏制了創(chuàng)作人的創(chuàng)作積極性，嚴(yán)重侵害了創(chuàng)作人的合法權(quán)益。同時，抄襲成風(fēng)和維權(quán)難度大會影響音樂創(chuàng)新的發(fā)展，使音樂事業(yè)止步不前。

2.對音樂作品傳播的惡劣影響

信息技術(shù)的發(fā)達(dá)，在某種程度上助長了作品篡改、歪曲等盜版侵權(quán)行為，網(wǎng)絡(luò)用戶肆意傳播，但創(chuàng)作人自身對這種侵權(quán)行為無能為力，擾亂了音樂市場的正常運營程序，對音樂作品傳播造成了惡劣影響。

三、解決路徑

1.加強(qiáng)完善著作權(quán)立法內(nèi)容

音樂版權(quán)集體管理制作為版權(quán)法的基本組成，發(fā)揮著重要的作用，我國應(yīng)不斷完善立法內(nèi)容和程序，填補(bǔ)漏洞。音著協(xié)由國家版權(quán)局組織成立，具有唯一性，在整體競爭中缺乏活力與發(fā)展動力?；诖?，音著協(xié)需減少行政干預(yù)，利用不同相似組織對一類作品進(jìn)行管理，強(qiáng)化組織內(nèi)部競爭，強(qiáng)化發(fā)展。同時，音著協(xié)需積極公開版權(quán)報酬的具體分配信息，讓權(quán)利人獲得應(yīng)有的版權(quán)費。另外，應(yīng)圍繞音樂版權(quán)構(gòu)建對應(yīng)的監(jiān)督體系，遏制盜版侵權(quán)現(xiàn)象，音著協(xié)協(xié)同地方部門，一起監(jiān)督侵權(quán)行為，嚴(yán)格監(jiān)控作品使用情況，參考作者工會等運營模式，優(yōu)化音樂版權(quán)制度，提高行業(yè)自律性，增加音著協(xié)的針對性與代表性。特別是要進(jìn)一步放寬音樂著作權(quán)協(xié)會的門檻，鼓勵更多音樂人加入進(jìn)協(xié)會中，加大音著協(xié)的宣傳力度，并且可以鼓勵音樂人成立自己的民間保護(hù)組織，可與音著協(xié)緊密合作，不斷從組織層面強(qiáng)化對音樂作品的保護(hù)力度。

2.增強(qiáng)版權(quán)保護(hù)意識

增強(qiáng)音樂人和公眾在版權(quán)方面的保護(hù)意識。注重教育宣傳，深化音樂人和公眾在版權(quán)法律性質(zhì)方面的認(rèn)知，強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)重要性，以此來優(yōu)化公眾在音樂作品方面形成的消費習(xí)慣，創(chuàng)建嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠a(chǎn)權(quán)保護(hù)氛圍。實際創(chuàng)作中，各個環(huán)節(jié)的人各司其職，當(dāng)達(dá)成創(chuàng)作任務(wù)后，充分享受創(chuàng)作權(quán)利，不斷創(chuàng)作出更多出色的音樂作品，切實提高文化創(chuàng)新能力。

3.加強(qiáng)組織建設(shè)

國際唱片協(xié)會基于去年全世界范圍的音樂產(chǎn)業(yè)報告表明，當(dāng)前我國的音樂付費比例不高，占比為5.2%，這一數(shù)據(jù)說明我國處在世界平均水平之下。雖然現(xiàn)下我國成立了音樂著作權(quán)集體管理組織，但90%的音樂人仍然沒有成為會員，一般通過組織來扭轉(zhuǎn)，需要注入凝聚集體的一股力量。為此，2019年年末召開的中國國際音樂產(chǎn)業(yè)大會推出音樂家版權(quán)保護(hù)和服務(wù)平臺，這一平臺將推動規(guī)范版權(quán)秩序的構(gòu)建，不斷完成音樂合法運營目標(biāo)，同時，保障音樂創(chuàng)作人的切身權(quán)益。

4.探索多樣化的收入方式

音樂人借助唱片公司進(jìn)行的推廣、建立的渠道和自有資源有效尋找受眾群體，依托唱片公司贏得版權(quán)代言和演出等多項收入，唱片公司屬于音樂人的一種營銷資產(chǎn)，它借助音樂人的作品獲得收益。從長遠(yuǎn)發(fā)展層面而言，未來音樂行業(yè)會剝離唱片公司的全面管控。唱片公司的經(jīng)營會更加多元化，專業(yè)水平會更高。當(dāng)前，音樂家面臨著多樣化的選擇，基于這一背景，唱片公司需適當(dāng)轉(zhuǎn)型，為音樂家提供針對性的服務(wù)，采取多樣化的合作模式，以此來迎合社會發(fā)展。

5.合理劃分音樂人與公司的利益

當(dāng)前唱片公司規(guī)定的版權(quán)條約較為苛刻，音樂人通常不會與之簽合同，更希望選擇和一家較為寬松的公司合作，或者尋求第三方分銷平臺，某些還會直接和音樂平臺進(jìn)行合作。例如，韓國的Musicoin，這是韓國做得比較成功的音樂發(fā)行和消費系統(tǒng)，此平臺版權(quán)出售如同股票出售，可依照持股比例收取對應(yīng)版權(quán)使用費，同時，支持個人交易，另外，粉絲可以多次評價一首歌曲對應(yīng)的著作權(quán)，獲取對應(yīng)股份，在未來，音樂創(chuàng)造的利潤也會流轉(zhuǎn)到歌手手中，此種模式無論是對粉絲而言，還是歌手而言，都是一種雙贏。

結(jié) 語

隨著版權(quán)的逐步規(guī)范，越來越多的音樂人關(guān)注版權(quán)管理這一問題，慎重處理版權(quán)轉(zhuǎn)讓事宜，在詞曲著作權(quán)意向合同簽署時，音樂人大多也掌握了關(guān)聯(lián)的法律規(guī)范，十分嚴(yán)謹(jǐn)?；谶@一環(huán)境，在未來，我們應(yīng)探索全新的營利模式，合理劃分音樂人與公司的利益，優(yōu)化版權(quán)保護(hù)機(jī)制，既要提升音樂人的整體法律意識，也應(yīng)切實維護(hù)相關(guān)權(quán)利，且廣大唱片公司需探索不同的發(fā)展方式，不斷規(guī)范音樂行業(yè)，打造共贏新局面。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

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